文章插圖
1、顏色發(fā)色深沉 。
老東西無論青花和五彩（膠粘彩）、琺瑯彩（油料彩玻璃白）、粉彩（油料彩玻璃白），經(jīng)后天長(zhǎng)期風(fēng)化后，一般都顯得深沉、干癟 。礦物原料特點(diǎn)是容易聚散，積墨處厚實(shí)，易結(jié)斑、吃胎，有濃淡層次變化 。
2、看釉光 。
油光，晶光，銀光，寶光，光感柔和，表面發(fā)綠 ， 鴨蛋清則對(duì)；賊光，火光 ， 浮光 ， 臘光，光感刺眼，表面過白凈則不對(duì) 。
老瓷表面干癟，有棕眼和縮釉（官哥釉泡密，汝窯疏，宣德多棕眼），油脂感好，具有滄桑感 ， 有些留有不規(guī)則毛毛紋，古老的還有鈣化、翹皮、龜裂、脫釉、土咬、土沁（從外往里）、泡炸等等現(xiàn)象（元青花少開片） 。
新瓷表面濕澀，無油脂感（有臘質(zhì)感） ， 無滄桑感，表面失透從里放出（釉里參有失透成分，不清透），毛毛紋帶蜘蛛網(wǎng)狀（靠細(xì)砂旋轉(zhuǎn)打磨），表面骯臟失光（酸洗），過分磨損 。
3、土質(zhì) 。
過去的土質(zhì)，一般常見有香灰土、麻倉(cāng)土、高嶺土 。宋汝窯用香灰土，元、明早中期用麻倉(cāng)土（麻倉(cāng)土嘉靖已少） ， 明末、清代、民國(guó)及70年代前用高嶺土 。
4、工藝 。
手工拉坯制胎，古代制作瓶罐一般分底、下半身、上半行身、瓶罐口等幾部分制作 ， 一般會(huì)在瓶罐身內(nèi)部留下從下而上的母指旋胎痕跡（宣德前普遍） 。
元代、明早期底有雞心（永樂足墻外撇，凸底），底不施釉 ， 沙底；明宣德后有部分底施釉；到明中期正德、嘉靖年 ， 底留有跳刀痕，一直至康熙中后期結(jié)束 。
康熙早期前少修內(nèi)胎，康熙中后期后基本上見不到接胎痕跡 ， 康熙早期有些底還留有麻布紋 。明清瓷器底足基本上是泥鰍背或平削 。
5、畫工 。
畫工是重中之重，主要要注意人物神情、意境和線條，仿古老板一般請(qǐng)不起高水平畫家 。繪畫以元青花水平最高，其次是清代的琺瑯彩 。
元青花的畫工，筆墨功底好 ， 運(yùn)筆能力強(qiáng)，靠中鋒行筆，如行云流水，強(qiáng)勁有力，繪畫非常流暢，每筆都是一氣呵成，中間少停頓！
現(xiàn)在的大師即使有此水平，出名的也沒有幾個(gè)愿意去仿的 。他們的東西 ， 賣價(jià)也很高的 ， 不愁賣 。即使有人愿意花高薪去請(qǐng) ， 費(fèi)用也不低！
6、款式 。
【鑒定新老瓷器的口訣】永樂款少，宣德款多，成化款肥，弘治款秀 ， 正德款恭，嘉靖款雜（多道教） 。另外，我們看老瓷器 ， 也要了解新瓷器仿古歷史，以前人仿古是一種文化的傳承和出于一種欣賞角度進(jìn)行仿古 ， 除了康熙為了忌諱和國(guó)民為了利益打前人的款外，一般不打前人的款；而現(xiàn)在人純粹為了利益，有意為之 。

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