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hifi是什么 hifi是什么音質

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大家好,小豆豆來為大家解答以上的問題 。hifi是什么音質，hifi是什么這個很多人還不知道,現在讓我們一起來看看吧！
1、Hi-Fi是英語High-Fidelity的縮寫，翻譯為“高保真” ， 其定義是：與原來的聲音高度相似的重放聲音 。
2、音響系統主要由聽覺系統（人的耳朵）、硬件系統（器材）、軟件系統（信號源）及聽音環境組成 。
3、音源是指將音源軟件中的磁信號或數字信號轉換為電信號的器材，它主要包括DVD、S-VCD、VCD、CD、調諧器、調音臺、卡座及高保真錄像機等 。
4、HIFI音源是SACD播放機和CD播放機，不同檔次的音源也會對音質產生影響 。
5、對轉盤機音源而言，穩定、抗震動的機械模塊、最短信號路徑、數字濾波器與高品質部件都是發出優質音源的保證 。
6、擴展資料：HIFI的常用術語：神經線主要指輸送低電平（毫伏、微伏級）、小電流的信號線 。
7、一般神經線為音頻、視頻兩用 ， 較高級的神經線兩端的插頭為鍍金的RCA插頭，并在導線的表面涂有防靜電保護層 。
8、2、發燒線主要是指截面較大、股數較多的音箱信號傳輸線 。
9、3、煲機所謂煲機類似于機械類機器的摩合期，即將音響器材工作一定時間后，使機器內的溫度與環境溫度相同，使各級放大器的工作狀態達到最佳點，此時重放的聲音為最佳 。
10、4、摩機所謂摩機源于英文Modify，意為修正、修飾 。
11、發燒友對音響系統內的元器件或線路進行更換、改造 ， 使其升級，稱之為摩機 。
12、5、爆棚所謂爆棚是指音響器材在重放時 ， 當樂曲進入高潮時所產生的震耳欲聾的氣氛 。
13、6、膽機膽機是指采用電子管制作的放大器 。
14、電子管放大器溫暖通透的音質讓老一輩發燒友至今難以忘懷 。
15、7、石機所謂石機是指采用晶體管制作的放大器 。
16、8、膽石機即為電子管與晶體管混合制作的音響器材 。
17、一般將電子管作為前級放大器，晶體管作為后級放大器 。
18、9、環牛環牛就是環形電源變壓器 。
19、環牛是音響界的俗稱，牛，勁很大的意思 。
20、參考資料來源：百度百科-Hi-FiHIFI是什么[編輯本段]Hi-Fi簡介Hi-Fi是英語High-Fidelity的縮寫，直譯為“高保真”，其定義是：與原來的聲音高度相似的重放聲音 。
21、那么什么樣的音響器材的重放聲音才是Hi-Fi呢？迄今為止仍難以作出確切的結論 。
22、音響界的專業人士借助于各類儀器，通過各種手段 ， 檢測出各種指標來決定器材Hi-Fi的程度，而音響發燒友則往往通過自己的耳朵去判斷器材是否達到心目中的Hi-Fi 。
23、判別重放聲音高保真程度的高低，不僅需要有性能優良的器材和軟件 ， 而且還要有良好的聽音環境 。
24、因此，如何正確衡量音響器材的Hi-Fi程度，還存在著客觀測試和主觀評價的差別 。
25、Hi-Fi=高保真，發燒友口中的Hi-Fi系統一般指技術指標較高音響器材 。
26、Hi-Fi上無止境 。
27、Hi-Fi音響系統從結構上可分為一體式、套裝式及組合式 。
28、一體式的音響系統是將各種功能的器材和揚聲器組裝在一個機箱內 ， 不可以隨意拆開，此類機器一般為低檔普及型機器 。
29、套裝式音響系統是由生產商設計，將各種器材單搭配成套，各個單元之間可以拆開 。
30、音響組合則是根據個人的愛好選擇各種型號的器材，進行自由組合 。
31、音響系統主要由聽覺系統（人的耳朵）、硬件系統（器材）、軟件系統（信號源）及聽音環境組成 。
32、音源是指將音源軟件中的磁信號或數字信號轉換為電信號的器材，它主要包括DVD、S-VCD、VCD、CD、調諧器、卡座及高保真錄象機等 。
33、功率放大器主要是將音源器材輸入的較微弱信號進行放大后產生足夠大的電流去推動揚聲器進行聲音的重放 。
34、音箱是一套音響器材的喉舌，音源軟件最終的聲音依靠音箱來表現，音響器材重放聲的優劣完全靠音箱去表達，因此音箱在音響器材中有著舉足輕重的作用 。
35、[編輯本段]音響系統有那些主要技術指標？還有音響系統主要技術指標有：頻率特性、信噪比、動態范圍、瞬態響應、立體聲分離度、立體聲平衡度 。
36、頻率特性：音響設備重放時的頻率范圍（頻率響應）以及信號幅度隨頻率的變化關系（幅頻特性） 。
37、幅度的單位是dB，頻率的單位是Hz 。
38、音響系統的頻率響應至少達到32-18000Hz ， 在此頻率范圍內信號幅度變化應小于2dB 。
39、信噪比：在同一參考點有用信號、與噪音的比值的對數 。
40、在音箱輸入點信噪比70dB，人耳距音箱一米噪音幾乎不可聞，Hi-Fi系統一般達到100dB以上 。
41、動態范圍：音響設備重放時最大不失真輸出功率與靜態時系統噪音輸出功率之比的對數 。
42、Hi-Fi系統一般達到100dB以上 。
43、失真度：音響設備重放時，音源信號的失真程度 。
44、有諧波失真、交調失真、瞬態失真 。
45、Hi-Fi系統諧波失真一般小于1% 。
46、立體聲分離度：左右兩聲道的分離度 。
47、反映左右兩聲道的串擾程度 。
48、立體聲平衡度：左右兩聲道的信號增益之差 。
49、[編輯本段]Hi-Fi 和Hi-End的區別有哪些？一般說來，Hi-Fi 與Hi-end在常規的客觀技術參數上，都有著優秀的指標 。
50、但如果以這些常規的技術參數高低來區分Hi-Fi 與Hi-end，就難免失之偏謬 。
51、常規的技術參數是衡量音響器材優劣的基本手段和方法 。
52、一個優秀的技術參數不管是對Hi-Fi 還是對Hi-end都是必不可少的 。
53、可是人們的聽覺對技術參數的敏感程度是有限的 。
54、比如千分之幾的失真度差異或是零點幾個分貝的不平衡度差異對大多數人來說是難于察覺的 。
55、但是不管是音響器材的設計制造者還是焊機派的發燒友，在自己的實踐中都有這樣的體會 ， 那就是常規技術參數之外的一些技術參數或是技術特性對器材的音色、音質有著一定的影響 。
56、比如 ， 負反饋的引入方式，負反饋深度的選擇，就會對音色、音質有較大的影響，但卻又和常規的技術參數關系不很大 。
57、說來也是，音響器材處理的是一個較寬頻帶內多頻率成分及信號幅度變化很大的信號，這一信號在通過非線性系統時很難用簡單的數學模式來表達 。
58、就音響器材的技術參數而言，通常的Hi-Fi 器材，所追求和保證的基本上是常規的技術參數，而且往往去努力達到盡可能高的指標 。
59、而Hi-end器材除了常規的技術參數之外 ， 往往要注重更深層的技術參數和技術特性 。
60、所以Hi-end器材在常規的技術參數上很可能未見其有何明顯的優勢 ， 但其主觀聽感卻給人留下了很深刻的印象 。
61、影響器材素質的因素是很多的 。
62、除了電路設計完善外，制造工藝和材料的選取也很關鍵，這一點可以說是Hi-Fi 與Hi-end的差別之一 。
63、一般說來，Hi-Fi 器材需求量較大，生產過程中制造工藝的設計往往盡可能簡單以降低成本 。
64、元器件的選取也盡可能選用性能價格比較高的品種 。
65、而Hi-end的器材就不同了，因為Hi-end的市場遠比Hi-Fi ?。?而且如果器材的素質不夠，使用者也不會認為它是Hi-end級的器材 。
66、所以Hi-end級器材對制造工藝極為重視，往往對一根導線 ， 一個焊點的位置都極為注重 。
【hifi是什么 hifi是什么音質】67、所用的原件則盡可能地選用一些名牌的優質品 。
68、對于器材的外觀，那更是不在話下，往往力求外觀的協調、精湛，以至器材的機械重心位置、機械振動特性都不忽視 。
69、在一些音響刊物上，往往會看到形容Hi-end器材的詞語，如論及元器件時用“猛料用盡” ， 說起外觀時用“形象威猛”，談及工藝時用“精美絕倫” 。
70、這些詞語確是當前一些Hi-end器材的客觀特點，不過對于使用者來說，他的追求往往更注重Hi-end器材的音樂表現力，也就是說在追逐Hi-end 器材時更注重的是其音“質” 。
71、那些“形象威猛”、“精美絕倫”、“猛料用盡”的Hi-end器材，個個身價不菲，和大多數音樂愛好者的距離遙遠 。
72、但產品是由市場的需求決定的，音響器材中，也有一類器材，這些器材沒有去追求“威猛”的形象和“精美”的工藝，把有限的成本預算用在提高聲音的“質”上 。
73、從而使其有Hi-end器材素質的器材向更多的音樂愛好者靠近了 。
74、對這類具有高素質的器材，我們不妨稱之為“準”Hi-end器材 。
75、Hi-Fi 器材與Hi-end器材之間很難說有一個明顯的技術參數界限，也不能簡單地以外觀和市場價位來區分Hi-Fi 與Hi-end，一種器材是否可以稱之為Hi-end，往往需要以其主觀聽音感受，其本身技術參數，制造工藝及價格等諸多方面的因素來評價 。
76、[編輯本段]音響器材究竟要擁有哪些要素？如果你光臨過一些音像店的陳列室 ， 或者去參加過一些音響展示會，您會發現，那些用來演示的高級音響器材真是另人心曠神怡 ， 它們外觀奪目、精美絕倫的工藝更是讓人目瞪口呆，但是一問價錢 ， 不少人都會讓張開的嘴巴合不上去 。
77、為什么一對喇叭，一部功放或者一架唱機都要賣到幾十萬元呢？它們真的有這個價值嗎？這個問題就好比問：“桑塔娜汽車一樣會跑，為什么還要造保時捷或法拉利呢？”或者“普通的小提琴幾千甚至幾百塊錢就可以買到，為什么帕爾曼等大師都要用數百萬一把的呢？不用這么貴的琴他們就不會演奏了嗎？”不錯，高級跑車也一樣是4個輪子，名貴的小提琴在外型結構上與便宜的也沒有差別，基本功能上兩者毫無差異，但是高價者所追求的，就是及至的表現 。
78、便宜的音響一樣可以重播音樂，但是要講究到完美的重播不使用比較高級的音響器材就無法克盡全攻了 。
79、所以總結成一句話，高級音響和一般音響的差別，并不在于功能上的差別，重要的在于重播音樂的品質！也就是說，音響器材的目的 ， 是以重現錄音現場為最高目標，希望能模擬出一個如幻似真的空間，在這里，演奏者及演唱者的表情、各種樂器的形狀位置都能清晰分辨，使您面對音響，就像面對音樂家一樣，作心靈的交流，另你感動不已 。
80、那么 ， 音響器材究竟要擁有哪些要素，才能符合這么苛刻的要求呢？請密切關注以下這些要項：1 音質與音色就算是同樣類型的樂器 ， 也都會有不同的聲音表現，最重要的部分就在于音質的不同 。
81、音響器材的音質也會因為內部用料和設計師調音口味的不同，而有差異 。
82、當然高貴的音質和音色在一般樂器上是很難出現的，同樣也很難出現在低價的音響系統上 。
83、廉價的音響要注意的是能否正確的表達出錄音軟件中不同樂器的差別，倘若播放史坦威鋼琴的錄音聽起來和廉價鋼琴沒有任何區別，那就沒有辦法細細體會優異錄音的妙處了 。
84、2 高、中、低歌頻段量感的分布和控制力一般人耳朵能聽到的頻率大約從20Hz-20KHz，這是相當寬闊的一個范圍 ， 音響器材要盡量能發出這段完整的頻率范圍的聲音，所表現的效果才會更好 。
85、通常較難表現的是高低兩端的部分，尤其是在較低的低頻部分，由于人耳對這些頻率部分相對的不敏感，它們需要有較強的能量，而較強的能量需要的功率也很大 ， 不是級高等級的器材很難真正完美地將它們再現出來 。
86、所謂高、中、低頻段的能力分布，就是指在器材所能發出的頻率范圍內，各頻段量的多與少 。
87、有些器材高頻段教多，有些低頻感強一些 ， 也有些中頻段的人聲特別飽滿，但高低兩段的量就不是那么多了 。
88、總之不一為足 ， 這就形成了各類音響在底氣上的特色 。
89、要注意的是，個頻段量感的多寡并沒有絕對的好壞之分，重要的是整體搭配之后要取得平衡，不要有哪一個頻段特別突出，這樣就不耐聽了 。
90、至于各頻段的控制力，則表示“質”的好壞 ， 同樣的，完美的低頻控制力相對比較難得到，許多器材的低頻量感或許很多，但控制力不佳，這種低頻乍一聽起來很“軟”，但由于缺乏收放自如的控制力 ， 會顯得不結實，不飽滿  ， 沒有十足的彈性，溢的滿空間都是，聽的時間一長就會反胃了，當然越好的音響，在各頻段的控制力都會越好，往往有不過不失的表現 。
91、3 音場表現音場的表現很重要 ， 可以說是現場再現的首要條件，那么究竟什么是音場呢？所謂音場 ， 就是兩只喇叭所發出的聲音能夠凝集成形的范圍 ， 通常如果兩之喇叭的擺位恰當（包括與后墻及側墻的距離，喇叭的高度及向內傾側的角度等）一個具體成型的音場就會浮現出來 。
92、你甚至可以“看到”，在喇叭的后方各個發聲樂器及人聲的大??，位置及形? ，這就是音?。?如果喇叭沒有調整到聆聽空間中的最佳位置 ， 那么您只能聽到聲音而已 ， 不能夠有“透視”立體音場的樂趣，自然更別提“現場重現”的境界了 。
93、音場的表現不但包括了高度、深度與寬度 ， 還包含了音場內各“物體”之間的相互關系，這就是遠近、深淺、前后、高低等明確關系 。
94、以合唱團的演唱為例，不能僅聽到是一片人聲，還要能分出前后排演員彼此之間的高低與遠近，也就是通常講的“層次” 。
95、有“高段位”的發燒友將超級音響極品精心調整擺位后，竟能“數出”優質合唱錄音中的“人頭”多少，這并非無稽之談 。
96、通常音場的大小形狀會因為不同的錄音而有差異 ， 在播放某些特別以音場深闊驚人的軟件時，也會有音場比實際空間還要再大一些的感覺 。
97、另外，要注意的是，完整的音場并不只是能見到各個發聲而已 ， 還有這些發聲體所存在的空間大小，及形狀也要表現出來才行 。
98、例如在教堂中的錄音就會有廳堂較高、聲音的殘響回聲較長等感覺，而在爵士俱樂部、體育場等的現場錄音，也應給予聽者不同的空間感受 。
99、總之，音場表現的概念，幾乎包含了發燒友常掛在口的“定位”“層次”“深度和寬度”“空間感”“殘響”等詞匯的全部意義 。
100、4 透明度與分析力當您的音響系統已經可以有一個音場具體成型的時候 ， 首先恭喜您已經跨出了接近關于 Hi-Fi 的一大步，接下來必須努力的就是提高場內的透明度與分析力 。
101、什么是透明度呢？有一個很好的比喻可以說明問題，就像隔著玻璃看窗外的景物，如果玻璃很臟就會降低我們的視覺效果 ， 我們期待的是當然玻璃越干凈越好，甚至最好沒有玻璃，這樣我們才能一覽無遺，同樣的音響系統的透明度越好，聽者也就越容易投入到音樂之中 ， 不會有霧里看花，水中望月的朦朧感（當然，如果音樂要營造這樣的效果，是錄音師的事） 。
102、至于分析力呢？就視覺而言 ， 就像一個解析力強大的鏡頭，可以拍攝出比人眼所見到的還要清晰的照片，甚至可以再現皮膚的色素沉淀和毛孔的大小，對于音響器材來講，同樣如此，好的分析力能將樂曲中高低起伏、錯落有致的細節描繪的很真切，巨細無遺 。
103、即使一大片弦樂齊奏時，有一張樂譜輕輕落地，你也能聽見！5 結像力與形體感光是能“看到”音場內各發聲樂器的大小、位置及形狀仍是不夠的，還要更進一步要求發聲體的形體要凝聚，不能有松懈的感覺，同時，發聲體也不應該有單薄的感覺 ， 而 應該是有相應的厚度的，就像一個女高音站在你面前，或是一把高大直立的大提琴，他們在音場中的重現如果只是扁扁的一片 ， 那就大錯特錯了！6 樂器和人聲的大小比率各個發聲樂器和人聲彼此之間應該有適當準確的大小比例，不能有打鼓一敲就占滿整個音場的情形，也不能發生小提琴比鋼琴還大的情況發生；有的音響器材播人聲天碟時獨唱者的口型比例失調 ， 嘴巴大的聽起來可以把整個樂隊吞下去 ， 這樣的音響，即使其余方面表現再好，也沒有可能讓聽者產生如臨現場的感覺 。
104、當然，要作到這點很難的，這是極其卓越的Hi-End音響加上一流的調教功夫才能抵達的境界 。
105、7 活生感活生感？活生感就是毫不死板，像活的一樣的生動感覺 。
106、音樂在音響器材中有著無比的活力 ， 藝術家的演出生機勃勃 ， 該快的時候不會提不起勁，該慢的時候又不會煞不住車 。
107、我們常說“動態”、“瞬態”的表現如何 ， 歸根到底，這些專業技術語所指的，就是音響活生感的綜合體現 。
108、試想：如果一件音響器材，一張唱片錄音不能讓你很容易的感受節奏的張馳律動、旋律的快慢起伏、音符的跳躍飛舞，自然也不能明確表現室內樂的靜縊和諧、交響樂的龐大壯麗，爵士樂的熱情洋溢，那么，又如何能夠讓你體會音樂家們的心靈 ， 進入他們的感情世界呢？8 整體平衡性如果一套音響系統以上各項表現都相當不錯，但綜合起來卻給人不和諧的感覺，就好像樂隊中的每個樂手都只顧表現自己，不管他人，那么結果一定是不忍卒聽的 。
109、其實，要知道一套音響系統的整體平衡性是否優異是相當簡單的 ， 只要它能夠讓你長時間的一聽再聽，非但沒有不耐煩，反而讓你不舍得關機離去 ， 那就對了！當然 ， 這也表示它有很好的“音樂味”，也就是說，這樣的器材和音樂渾然天成，徹徹底底是為音樂、為藝術度身定造的 。
110、這樣的音響幾乎和樂器屬于同一屬性 ， 難求，而且覺得很離譜！好了，這么多要素是不是已經讓你覺得眼花繚亂了呢？其實只要記住越好的音響越能讓人感受到活生生的音樂，就好像在現場獲得的美感和動感，那就夠了 。
111、了解這些，希望諸位在今后看到天價級的Hi-End器材時，不在驚愕，同時希望在閱讀有關Hi-Fi的報道欄目時，心有靈犀，不再滿頭霧雨 。
112、因為你已知道，發燒友在不斷追求的是什么？對，正是離藝術進些，再進些 。
113、Hi-Fi 是 High-Fidelity 的縮寫，直譯為“高保真” ， 意思是：與原來的聲音高度相似的重放聲音 ， 即將無損音源原有的音質盡可能地呈現出來，達到最好的保真效果 。
本文到此分享完畢，希望對大家有所幫助 。