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恰似一江春水向東流全詩 恰似一江春水向東流是哪首詩

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恰似一江春水向東流全詩 恰似一江春水向東流是哪首詩

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大家好,小跳來為大家解答以上的問題 。恰似一江春水向東流是哪首詩 ， 恰似一江春水向東流全詩這個很多人還不知道,現在讓我們一起來看看吧！
1、李煜《虞美人》 虞美人 ·李煜 春花秋月何時了，往事知多少 。
2、小樓昨夜又東風 ， 故國不堪回首月明中 。
3、 雕闌玉砌應猶在，只是朱顏改 。
4、問君能有幾多愁，恰是一江春水向東流 。
5、 【賞析一】 此詞大約作于李煜歸宋后的第三年 。
6、詞中流露了不加掩飾的故國之思，據說是促使宋太宗下令毒死李煜的原因之一 。
7、那么 ， 它等于是李煜的絕命詞了 。
8、 全詞以問起 ， 以答結；由問天、問人而到自問，通過凄楚中不無激越的音調和曲折回旋、流走自如的藝術結構 ， 使作者沛然莫御的愁思貫穿始終，形成沁人心脾的美感效應 。
9、 誠然，李煜的故國之思也許并不值得同情，他所眷念的往事離不開“雕欄玉砌”的帝王生活和朝暮私情的宮闈秘事 。
10、但這首膾炙人口的名作，在藝術上確有獨到之處： “春花秋月”人多以美好，作者卻殷切企盼它早日“了”卻；小樓“東風”帶來春天的信息，卻反而引起作者“不堪回首”的嗟嘆，因為它們都勾發了作者物是人非的棖觸，跌襯出他的囚居異邦之愁，用以描寫由珠圍翠繞，烹金饌玉的江南國主一變而為長歌當哭的階下囚的作者的心境 ， 是真切而又深刻的 。
11、 結句“一江春水向東流” ， 是以水喻愁的名句，含蓄地顯示出愁思的長流不斷，無窮無盡 。
12、同它相比，劉禹錫的《竹枝調》“水流無限似儂愁” ， 稍嫌直率，而秦觀《江城子》“便作春江都是淚，流不盡，許多愁”，則又說得過?。?反而削弱了感人的力量 。
13、 可以說，李煜此詞所以能引起廣泛的共鳴 ， 在很大程度上 ， 正有賴于結句以富有感染力和向征性的比喻，將愁思寫得既形象化，又抽象化：作者并沒有明確寫出其愁思的真實內涵——懷念昔日紙醉金迷的享樂生活，而僅僅展示了它的外部形態——“恰似一江春水向東流 。
14、這樣人們就很容易從中取得某種心靈上的呼應，并借用它來抒發自已類似的情感 。
15、因為人們的愁思雖然內涵各異，卻都可以具有“恰似一江春水向東流”那樣的外部形態 。
16、由于“形象往往大于思想”，李煜此詞便能在廣泛的范圍內產生共鳴而得以千古傳誦了 。
17、 【賞析二】 作為一個“好聲色，不恤政事”的國君 ， 李煜是失敗的；但正是亡國成就了他千古詞壇的“南面王”（清沈雄《古今詞話》語）地位 。
18、正所謂“國家不幸詩家幸，話到滄桑語始工” 。
19、《虞美人》就是千古傳誦不衰的著名詩篇 。
20、 這首詞刻畫了強烈的故國之思，取得了驚天地泣鬼神的藝術效果 。
21、“春花秋月”這些最容易勾起人們美好聯想的事物卻使李煜倍添煩惱，他劈頭怨問蒼天：年年春花開，歲歲秋月圓，什么時候才能了結呢？一語讀來 ， 令人不勝好奇 。
22、但只要我們設身處地去想象詞人的處境，就不難理解了：一個處于刀俎之上的亡國之君，這些美好的事物只會讓他觸景傷情，勾起對往昔美好生活的無限追思 ， 今昔對比 ， 徒生傷感 。
23、問天天不語 ， 轉而自問，“往事知多少 。
24、”“往事”當指往昔為人君時的美好生活，但是一切都已消逝，化為虛幻了 。
25、自然界的春天去了又來 ， 為什么人生的春天卻一去不復返呢？“小樓昨夜又東風，故國不堪回首月明中 。
26、”“東風”帶來春的訊息，卻引起詞人“不堪回首”的嗟嘆 ， “亡國之音哀以思”，大抵只能如此吧 。
27、讓我們來想象：夜闌人靜，明月曉風，幽囚在小樓中的不眠之人，不由憑欄遠望 ， 對著故國家園的方向 ， 多少凄楚之情，涌上心頭，又有誰能忍受這其中的況味？一“又”字包含了多少無奈、哀痛的感情！東風又入，可見春花秋月沒有了結，還要繼續；而自己仍須茍延殘喘，歷盡苦痛折磨 。
28、“故國不堪回首月明中”是“月明中不堪回首故國”的倒裝 。
29、“不堪回首”，但畢竟回首了 。
30、回首處“雕欄玉砌應猶在，只是朱顏改” 。
31、想象中，故國的江山、舊日的宮殿都還在吧，只是物是人非，江山易主；懷想時，多少悲恨在其中 。
32、“只是”二字以嘆惋的口氣，傳達出無限悵恨之感 。
33、 以上六句在結構上是頗具匠心的 。
34、幾度運用兩相對比和隔句呼應，反復強調自然界的輪回更替和人生的短暫易逝，富有哲理意味，感慨深沉 。
35、一二兩句春花秋月的無休無止和人間事的一去難返對比；三四兩句“又東風”和“故國不堪回首”對比；五六兩句“應猶在”和“改”對比 。
36、“又東風”、“應猶在”又呼應“何時了”；“不堪回首”、“朱顏改”又呼應“往事” 。
【恰似一江春水向東流全詩 恰似一江春水向東流是哪首詩】37、如此對比和回環，形象逼真地傳達出詞人心靈上的波濤起伏和憂思難平 。
38、 最后，詞人的滿腔幽憤再難控制，匯成了曠世名句“問君能有幾多愁？恰似一江春水向東流” 。
39、以水喻愁，可謂“前有古人，后有來者” 。
40、劉禹錫《竹枝詞》“水流無限似儂愁”，秦觀《江城子·西城楊柳弄春柔》“便作春江都是淚，流不盡，許多愁” 。
41、這些詩句或失之于輕描淡寫，或失之于直露，都沒有“恰似一江春水向東流”來得打動人心，所謂“真傷心人語”也 。
42、把愁思比作“一江春水”就使抽象的情感顯得形象可感 。
43、愁思如春水漲溢恣肆，奔放傾瀉；又如春水不舍晝夜，無盡東流 。
44、形式上，九個字平仄交替，讀來亦如滿江春水起伏連綿，把感情在升騰流動中的深度和力度全表達出來了 。
45、以這樣聲情并茂的詞句作結，大大增強了作品的感染力，合上書頁，讀者似也被這無盡的哀思所淹沒了 。
46、 全詞抒寫亡國之痛，意境深遠，感情真摯，結構精妙，語言清新；詞雖短小 ， 余味無窮 。
47、難怪王國維有如是評價：“唐五代之詞，有句而無篇 。
48、南宋名家之詞，有篇而無句 。
49、有篇有句 ， 唯李后主降宋后之作，及永叔、子瞻、少游、美成、稼軒數人而已 。
50、”（《人間詞話》刪稿之四○） （蔣雅云） 【賞析三】 這首詞，是李煜被俘到汴京后所作 。
51、開頭說，春花秋月的美好時光，何時了結 。
52、因為一看到春花秋月，就有無數往事涌上心頭，想到在南唐時欣賞春花秋月的美好日子，不堪回首，所以怕看見春花秋月 。
53、在東風吹拂的月明之夜，金陵的故國生活不堪回顧了 。
54、那里宮殿的雕欄玉砌應該還在，只是人的容貌因愁苦變得憔悴了 。
55、倘若要問有多少愁苦，恰恰象一江春水的向東流去，無窮無盡 。
56、一江指長江，用一江春水來比愁，跟南唐故國金陵在長江邊相結合，充滿懷念故國之情 。
57、宋代王绖《默記》卷上：“又后主在賜第，因七夕 ， 命故妓作樂，聲聞于外 。
58、太宗聞之，大怒 。
59、又傳‘小樓昨夜又東風’及‘一江春水向東流’之句 ， 并坐之，遂被禍云 。
60、’王國維《人間詞話》：“尼采謂一切文學，余愛以血書者 。
61、后主之詞，真所謂以血書者也 。
62、宋道君皇帝(徽宗)《燕山亭》詞亦略似之 。
63、然道君不過自道身世之戚，后主則儼然有釋迦 ， 基督擔荷人類罪惡之意，其大小固不同矣 。
64、”李煜被毒死，跟他寫這首詞有關，這真是用血寫的 。
65、所謂“有釋迦、基督擔荷人類罪惡之意”，就是說，李煜這樣的詞，不光是寫他個人的愁苦，還有極大的概括性，概括了所有具亡國之痛的人的痛苦感情：如怕看到春花秋月，怕想到過去的美好生活 。
66、再如故國的美好景物已經不堪回顧 。
67、故國的景物象雕欄玉砌等還在，但人的容顏因愁苦改變，這里還含有人事的改變，人的主奴關系的改變 。
68、再象以一江春水來比愁 。
69、整首詞正是反映了有亡國之痛的人的感情，擔負了所有這些人的感情痛苦 。
70、這正說明這首詞具有高度的概括性、代表性，這正是這首詞的杰出成就 。
71、 宋朝陳郁《藏一話腴》：“太白(李白)曰：‘請君試問東流水，別意與之誰短長 。
72、’(《金陵酒肆留別》)江南李主曰：‘問君還有幾多愁，恰似一江春水向東流 。
73、’略加融點，已覺精采 。
74、至寇萊公(準)則謂‘愁情不斷如春水(《夜度娘》)，少游(秦觀)云‘落紅萬點愁如海’(《千秋歲》) ， 肯出于藍而勝于藍矣 。
75、”這里對這首詞用“一江春水向東流”來比愁作了評論 。
76、李白的詩句是寫別情的長可以跟東流水比，詩在金陵寫的，這個東流水是指長江 。
77、李煜的詞，是在汴京被拘禁中寫的，他看不到長江，長江成為他懷念故國的一部分 。
78、因此李白的詩是用眼前景物來作比，李煜的詞是用遠離自己的長江來作比，在這個比喻里就有懷念故國之情，情思更為深厚 。
79、再說，“一江春水向東流”，比東流水”的形象更為鮮明 。
80、又“東流水”是比“別意”的“短長”，“一江春水向東流”是比愁的無窮無盡 。
81、這是兩者的不同處，說明李煜的故國之痛更為深沉 ， 并不是“略加融點” 。
82、寇準的詞：“日暮汀洲一望時，柔情不斷如春水 。
83、”這是用春水來比柔情，這個柔情也指別意，跟李白的句意相同 ， 可以說是摹仿李白的詞意 。
84、“如春水” ， 也不能與李煜詞句相比 。
85、秦觀的詞句：“春去也，落紅萬點愁如海 。
86、”是寫“離別寬衣帶”的離情別緒，再加上傷春，加上“鏡里朱顏改”的憔悴，配上“落紅萬點”，確是名句 。
87、不過李煜的詞寫的是亡國之痛 ， 比離情別緒更為深沉 ， 也寫“朱顏改’ ， 是結合亡國之痛來的，加上“一江春水向東流”的形象鮮明壯闊 ， 從情思到形象，也不是秦觀的詞句所能比 。
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