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1、陸游《卜算子·詠梅》驛外斷橋邊寂寞開無主已是黃昏獨自愁更著風和雨無意苦爭春一任群芳妒零落成泥碾作塵只有香如故這首《卜算子》以“詠梅”為題，這正和獨愛蓮之出淤泥而不染，濯清漣而不妖”的濂溪先生（周敦頤）以蓮花自喻一樣，作者亦是以梅花自喻 。
2、陸游曾經稱贊梅花“雪虐風饕愈凜然，花中氣節最高堅”（《落梅》） 。
3、梅花如此清幽絕俗，出于眾花之上，可是如今竟開在郊野的驛站外面，破敗不堪的 “ 斷橋”，自然是人跡罕至、寂寥荒寒、梅花也就倍受冷落了 。
4、從這一句可知它既不是官府中的梅 ， 也不是名園中的梅 ， 而是一株生長在荒僻郊外的“野梅” 。
5、它既得不到應有的護理，更談不上會有人來欣賞 。
6、隨著四季的代謝，它默默地開了，又默默地凋落了 。
7、它孑然一身，四顧茫然—— 有誰肯一顧呢，它可是無主的梅呵 。
8、“寂寞開無主”這一句，詞人將自己的感情傾注在客觀景物之中，首句是景語，這句已是情語了 。
9、日落黃昏，暮色朦朧，這孑然一身、無人過問的梅花，何以承受這凄涼呢？它只有“愁”—— 而且是“獨自愁”，這與上句的“寂寞”相呼應 。
10、驛外斷橋、暮色、黃昏，本已寂寞愁苦不堪，但更添凄風冷雨，孤苦之情更深一層 。
11、“更著”這兩個字力重千鈞，前三句似將梅花困苦處境描寫已至其但二句“更著風和雨”似一記重錘將前面的“極限”打得崩潰 。
12、這種愁苦仿佛無人能承受， 至此感情渲染已達高潮，然而盡管環境是如此冷峻，它還是“開”了！它，“ 萬樹寒無色，南枝獨有花”（道源）；它，“萬花敢向雪中出，一樹獨先天下春”（楊維楨） 。
13、上闋四句，只言梅花處境惡劣、于梅花只作一“開”字，但是其倔強、頑強已不言自明 。
14、上闋集中寫了梅花的困難處境，它也的確還有 “ 愁” 。
15、從藝術手法說 ， 寫愁時作者沒有用詩人、詞人們那套慣用的比喻手法，把愁寫得象這象那，而是用環境、時光和自然現象來烘托 。
16、況周頤說：“詞有淡遠取神，只描取景物，而神致自在言外，此為高手 。
17、”（《蕙風詞話》）就是說，詞人描寫這么多“景物”，是為了獲得梅花的“神致”；“深于言情者，正在善于寫景”（ 田同之《西圃詞說》） 。
18、上闋四句可說是“情景雙繪” 。
19、讓讀者化一系列景物中感受到作者的特定環境下的心緒—— 愁！也讓讀者逐漸踏入作者的心境 。
20、這著實、妙！下闋，托梅寄志 。
21、梅花，它開得最早 。
22、“萬木凍欲折，孤根暖獨回”（齊已）；“ 不知近水花先發，疑是經冬雪未消”（張謂） 。
23、是它迎來了春天 。
24、但它卻“無意苦爭春” 。
25、春天 ， 百花怒放，爭麗斗妍，而梅花卻不去“苦爭春”，凌寒先發，只有迎春報春的赤誠 。
26、“苦”者，抵死、拼命、盡力也 。
【著名詩詞大全 著名詩詞大全 情詩】27、從側面諷刺了群芳 。
28、梅花并非有意相爭，即使“群芳”有“妒心”，那也是它們自己的事情，就“一任”它們去嫉妒吧 。
29、在這里，寫物與寫人，完全交織在一起了 。
30、草木無情，花開花落 ， 是自然現象 。
31、其中卻暗含著作者的不幸遭遇揭露了茍且偷安的那些人的無恥行徑 。
32、說“爭春”，是暗喻人事； “ 妒”，則非草木所能有 。
33、這兩句表現出陸游性格孤高，決不與爭寵邀媚、阿諛逢迎之徒為伍的品格和不畏讒毀、堅貞自守的崚.傲骨 。
34、最后幾句，把梅花的“獨標高格”，再推進一層： “ 零落成泥碾作塵，只有香如故” 。
35、前句承上闋的寂寞無主、黃昏日落、風雨交侵等凄慘境遇 。
36、這句七個字四次頓挫：“ 零落” ，  不堪雨驟風狂的摧殘，梅花紛紛凋落了 ， 這是第一層 。
37、落花委地，與泥水混雜，不辯何者是花 ， 何者是泥了，這是第二層 。
38、從“碾”字 ， 顯示出摧殘者的無情，被摧殘者的凄慘境遇，這是第三層 。
39、結果呢，梅花被摧殘、被踐踏而化作灰塵了 。
40、這是第四層 。
41、看，梅花的命運有多么悲慘，簡直不堪入目令人不敢去想像 。
42、讀者在此時已融入了字里行間所透露出的情感中 。
43、但作者的目的決不是單為寫梅花的悲慘遭遇，引起人們的同情；從寫作手法上來說，仍是鋪墊，是蓄勢，是為了把下句的詞意推上最高峰 。
44、雖說梅花凋落了，被踐踏成泥土了 ， 被碾成塵灰了，請看，“只有香如故”，它那“別有韻致”的香味，卻永遠“如故”，仍然不屈服于寂寞無主、風雨交侵的威脅，只是盡自己之能，一絲一毫也不會改變 。
45、即使是凋落了 ， 化為“塵”了，也要“香如故”。
46、末句具有扛鼎之力 ， 它振起全篇，把前面梅花的不幸處境，風雨侵凌，凋殘零落 ， 成泥作的凄涼、衰颯、悲戚，一股腦兒拋到九霄云外去了 。
47、正是“末句想見勁節”（卓人月《詞統》） 。
48、而這“勁節”得以 “ 想見” ， 正是由于此詞十分成功地運用比興手法作者以梅花自喻，以梅花的自然代謝來形容自己 。
49、此時，已將梅花人格化 。
50、“詠梅”，實為表白自己的思想感情，給我們留下了十分深刻的印象，成為一首詠梅的杰作 。
51、_______________辛棄疾《青玉案》東風夜放花千樹 。
52、更吹落 ， 星如雨 。
53、寶馬雕車香滿路 。
54、鳳簫聲動，玉壺光轉，一夜魚龍舞 。
55、蛾兒雪柳黃金縷 ， 笑語盈盈暗香去 。
56、眾里尋他千百度，——驀然回首，那人卻在，燈火闌珊處 。
57、古代詞人寫上元燈節的詞，不計其數，辛棄疾的這一首 ， 卻沒有人認為可有可無，因此也可以稱作是豪杰了 。
58、然而究其實際，上闋除了渲染一片熱鬧的盛況外，并無什么獨特之處 。
59、作者把火樹寫成與固定的燈彩 ， 把“星雨”寫成流動的煙火 。
60、若說好，就好在想象：東風還未催開百花，卻先吹放了元宵節的火樹銀花 。
61、它不但吹開地上的燈花，而且還從天上吹落了如雨的彩星——燃放的煙火，先沖上云霄，而后自空中而落，好似隕星雨 。
62、然后寫車馬、鼓樂、燈月交輝的人間仙境——“玉壺”，寫那民間藝人們載歌載舞、魚龍漫衍的“社火”百戲，極為繁華熱鬧，令人目不暇接 。
63、其間的“寶”也，“雕”也“鳳”也，“玉”也，種種麗字 ，只是為了給那燈宵的氣氛來傳神來寫境，大概那境界本非筆墨所能傳寫，幸虧還有這些美好的字眼，聊為助意而已 。
64、上闋，專門寫人 。
65、作者先從頭上寫起：這些游女們，一個個霧鬢云鬟，戴滿了元宵特有的鬧蛾兒、雪柳，這些盛裝的游女們 ， 行走過程中不停地說笑，在她們走后，只有衣香還在暗中飄散 。
66、這些麗者 ， 都非作者意中關切之人 ， 在百千群中只尋找一個——卻總是蹤影難覓，已經是沒有什么希望了 。
67、……忽然，眼睛一亮，在那一角殘燈旁邊 ， 分明看見了，是她！是她！沒有錯，她原來在這冷落的地方，還未歸去，似有所待！發現那人的一瞬間 ，是人生精神的凝結和升華，是悲喜莫名的感激銘篆 ， 詞人竟有如此本領 ， 竟把它變成了筆痕墨影，永志弗滅！—讀到末幅煞拍，才恍然大悟：那上闋的燈、月、煙火、笙笛、社舞、交織成的元夕歡騰，那下闋的惹人眼花繚亂的一隊隊的麗人群女，原來都只是為了那一個意中之人而設，而且，倘若無此人，那一切又有什么意義與趣味呢！此詞原不可講，一講便成畫蛇 ， 破壞了那萬金無價的人生幸福而又辛酸一瞬的美好境界 。
68、然而畫蛇既成，還須添足 ：學文者莫忘留意，上闋臨末，已出“一夜”二字，這是何故？蓋早已為尋他千百度說明了多少時光的苦心癡意，所以到了下闋而出“燈火闌珊 ”，方才前后呼應，筆墨之細，文心之苦，至矣盡矣 。
69、可嘆世之評者動輒謂稼軒“豪放 ”，“豪放”，好象將他看作一個粗人壯士之流，豈不是貽誤學人嗎？王靜安《人間詞話》曾舉此詞 ， 以為人之成大事業者，必皆經歷三個境界，而稼軒此詞的境界為第三即終最高境界。
70、此特借詞喻事，與文學賞析并無交涉，王先生早已先自表明，吾人在此無勞糾葛 。
71、從詞調來講，《青玉案》十分別致 ， 它原是雙調，上下闋相同，只是上闋第二句變成三字一斷的疊句，跌宕生姿 。
72、下闋則無此斷疊，一片三個七字排句，可排比，可變幻，隨詞人的心意，但排句之勢是一氣呵成的，單單等到排比完了，才逼出煞拍的警策句 。
73、—————————————————文天祥《過零丁洋》辛苦遭逢起一經，干戈寥落四周星 。
74、山河破碎風飄絮，身世浮沉雨打萍 。
75、惶恐灘頭說惶恐，零丁洋里嘆零丁 。
76、人生自古誰無死，留取丹心照汗青 。
77、這首詩是文天祥被俘后為誓死明志而作 。
78、一二句詩人回顧平生，但限于篇幅，在寫法上是舉出入仕和兵敗一首一尾兩件事以概其馀 。
79、中間四句緊承“干戈寥落”，明確表達了作者對當前局勢的認識：國家處于風雨飄搖中，亡國的悲劇已不可避免，個人命運就更難以說起 。
80、但面對這種巨變，詩人想到的卻不是個人的出路和前途，而是深深地遺憾兩年前在空航自己未能在軍事上取得勝利 ， 從而扭轉局面 。
81、同時，也為自己的孤立無援感到格外痛心 。
82、我們從字里行間不難感受到作者國破家亡的巨痛與自責、自嘆相交織的蒼涼心緒 。
83、末二句則是身陷敵手的詩人對自身命運的一種毫不猶豫的選擇 。
84、這使得前面的感慨、遺恨平添了一種悲壯激昂的力量和底氣，表現出獨特的崇高美 。
85、這既是詩人人格魅力的體現，也表現了中華民族的獨特的精神美，其感人之處遠遠超出了語言文字的范圍 。
86、*****************************助人為快樂之本 。
87、無須謝我，要謝就謝我家那口子 。
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