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訪城西友人別墅 訪城西友人別墅只寫村野風光

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訪城西友人別墅 訪城西友人別墅只寫村野風光

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大家好,小跳來為大家解答以上的問題 。訪城西友人別墅只寫村野風光 ， 訪城西友人別墅這個很多人還不知道,現在讓我們一起來看看吧！
1、訪城西友人別墅雍陶澧水橋西小路斜，日高猶未到君家 。
2、村園門巷多相似 ， 處處春風枳殼花 。
3、這首隨筆式的小詩，寫的是春郊訪友的感受 。
4、作者從平常的題材中，發掘出不平常的情致；用新鮮的構思，揭示了村園春色特有的美 。
5、作品本身就象詩中寫到的枳樹花 ， 色彩淡素而又清香襲人，不失為一篇別具風姿的佳品 。
6、“澧水橋西小路斜”，扣緊詩題 ， 展開情節 。
7、“澧水橋西”交代詩題中的“城”，是指唐代的澧州城（今湖南北部的澧縣），“澧水”就從城旁流過 。
8、句中省略了主人公的動作，通過對“橋西小路”的描繪，告訴我們，詩人已經出了城，過了橋，緩步走在向西曲折延伸的鄉間小路上 。
9、“日高猶未到君家”，緊承上句，表現他訪友途中的心情 。
10、“日高”兩個字，寫出旅人的體會，表現了詩人的奔波和焦急 。
11、詩人趕路時間之長、行程之遠，連同他不辭勞頓地彳亍在鄉間小路上的情景，都濃縮在“日高”二字中，足見詩人用字的精煉 。
12、接著又用了“猶未”二字，更把他會友急切的心情突出地刻畫了出來 。
13、全詩已寫了一半，還沒有涉及友人的住所 ， 似乎有點讓人著急 。
14、接下去最后兩句：“村園門巷多相似，處處春風枳殼花”，依然沒有提到“君家”，而是一味地表現進入友人居住的村莊后 ， 一邊尋訪，一邊張望的所見、所感 。
15、這就不能不引起人們的疑惑：訪城西友人別墅，該不是擬錯了題吧？原來詩人注意的是一座座帶有圍籬庭院的村舍 ， 連同它們坐落其中的一條條村巷，想從中尋到友人的別墅，可是，它們形狀如此相似，竟然象一個模子刻出來似的！“多相似” ， 并不是純客觀的描述，而是包含了觀察、判斷，甚至還充滿了新奇和驚訝 。
16、這意味著作者是初次接觸這種類型的農村，并且是初次拜訪這位深居農村的友人 。
17、他并不熟悉這里的環境 ， 也不知道“友人別墅”的確切位置 。
18、從“多相似”的感嘆聲中，還可以想象出作者穿村走巷、東張西望的模樣，和找不到友人別墅時焦急與迷惘的神情 。
19、雖然由于尋友心切 ， 首先注意的是“門巷”，可是張望之中，一個新的發現又吸引了他的視線：真美??！家家户户的篱边屋?nbsp;， 到處都種植著城里罕見的枳樹，潔白而清香的枳樹花正在春風的吹拂下，盛開怒放！現在，不知是春風催發了枳花的生機，還是枳花增濃了春意 。
20、久居城市的作者 ， 在訪友過程中，意外地欣賞到這種自然脫俗的村野風光，怎么能不被它吸引呢？三、四兩句寫得曲折而有層次 ， 反映了作者心情的微妙轉換：由新奇、迷惘變成驚嘆、贊美 。
21、一種從未領略過的郊園春景展現在他眼前，使他忘掉了一切—他陶然心醉了，完全沉浸在美好的遐想之中 。
22、那么 ， 詩中難道真的絲毫沒有涉及友人和他的別墅？當然不是，只是沒有直接出現而已 。
23、其實，從那門巷相似而又枳花滿村的環境中，從那樸素、劃一、洋溢著閑野情趣的畫面中，不是也多少可以看出友人及其別墅的投影么！而且 ， 在這投影之中，誰能說 ， 它沒有包含作者對于別墅主人恬然自適的高雅情懷的贊賞？這首詩表現形式上的特點，是巧妙地運用以境寫人的烘托手法 。
24、詩人沒有象其他訪友篇什那樣，把主要筆墨花在描寫抵達友人居處后的見聞上，也沒有渲染好友相逢時的情景 。
25、在這首詩里，被訪的友人壓根兒沒有露面，他的別墅是什么樣子也沒有直接描寫 ， 詩人寫到踏進友人村莊尋訪就戛然而止，然而，就從這個自然而優美的村野風光中，也能想象到這位友人的風采 。
26、這種寫法清新別致，更耐人尋味 。
27、天津橋春望雍陶津橋春水浸紅霞，煙柳風絲拂岸斜 。
28、翠輦不來金殿閉 ， 宮鶯銜出上陽花 。
29、唐代的東都洛陽，是僅次于京都長安的大城市 。
30、它前當伊闕，后據邙山，洛水穿城而過，有“天漢之象” 。
31、城南洛水上的天津橋即據此而得名 。
32、天津橋一帶，高樓四起，垂柳成陰，景色宜人 。
33、唐朝帝王為了享樂 ， 皆頻幸東都 。
34、高宗一生先后到洛陽七次 。
35、上元年間，他下令于天津橋北，跨洛水興建上陽宮，雕甍繡闥，金碧輝煌 。
36、武則天更改東都為神都 。
37、終其一朝 ， 除回長安住過兩年外 ， 均在此度過 。
38、她營造明堂，擴建宮苑，將上陽宮修葺得更加豪華富麗，作為自己的寢宮 。
39、開元年間，玄宗也曾五次來洛陽，每次至少住一年左右 ， 可以說，洛陽城繁華熱鬧之際，正是唐帝國全盛之時 。
40、安史之亂，洛陽兩遭兵燹，破壞嚴重，而唐朝也自此一蹶不振 。
41、天寶以后 ， 帝王不復東幸，舊日宮苑 ， 遂日漸荒廢了 。
42、所以，洛陽城的興廢，在一定程度上反映了唐王朝的盛衰 。
43、雍陶生活在晚唐 。
44、此時，唐王朝國勢日衰 ， 社會危機日益嚴重 。
45、詩人來到天津橋畔，目睹宮闕殘破的景象，撫今思昔 ， 不無盛衰興亡之感，于是，揮筆寫下了這首七絕 。
46、天津橋下，春水溶溶，絢爛的云霞倒映在水中；天津橋畔，翠柳如煙，枝枝柔條斜拂水面，縷縷游絲隨風飄揚 。
47、這自然界的美好春光，不減當年 ， 令人心醉 。
48、然而，山河依舊，人事已非 。
49、透過茂密的樹叢向北望去，盡管昔日高大威嚴的宮殿至今猶存，可是，那千官扈從、群臣迎駕的盛大場面，已不能再見到了 。
50、宮殿重門緊閉，畫棟雕梁也失去了燦爛的色澤 。
51、當年曾經是日夜歡歌的上陽宮，而今一片寂寥，只有宮鶯銜著一片殘花飛出墻垣 。
52、面對著這番情景，詩人怎能不心潮起伏 ， 感慨萬千！這首詩通篇寫景 ， 不言史事，不發議論，靜觀默察 ， 態度似乎很悠然 。
53、然而，正是在這種看似冷靜的描寫中，蘊藏著作者吊古傷今的沉郁的感情 。
54、詩的一、二兩句，作者先繪出一幅津橋春日圖 ， 明媚綺麗，引人入勝；三、四句轉寫金殿閉鎖、宮苑寂寥，前后映襯，對照鮮明 。
55、人們從這種強烈的對比中，很自然地感受到自然界的春天歲歲重來，而大唐帝國的盛世卻一去不復返了 。
56、這正是以樂景寫哀 ， 因而“倍增其哀”的手法，較之直抒胸臆 ， 具有更強烈的藝術效果 。
57、全詩處處切合一“望”字 。
58、“金殿閉”是詩人“望”中所見，但苑內的荒涼之狀，畢竟是“望”不到的，于是第四句以宮鶯不堪寂寞，飛出墻外尋覓春光，從側面烘托出上陽宮里凄涼冷落的景象 。
59、這一細節，是詩人“望”中所見，因而落筆極為自然，但又曲折地表達了作者難以訴說的深沉感慨，含而不露，淡而有韻，堪稱全詩最精彩的一筆 。
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