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清平樂茅檐低小 辛棄疾清平樂茅檐低小

知識經驗


清平樂茅檐低小 辛棄疾清平樂茅檐低小

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1、作者寫了不少描寫農村生活的佳作，這首詞即是其中之一 。
2、劉熙載說，“詞要清新” ， “澹語要有味”（《藝概·詞曲概》） 。
3、作者的此作正具有“澹語清新”、詩情畫意的特點 。
4、它表現在描寫手法、結構和構思三個方面 。
5、在描寫手法上，這首小令，沒有一句使用濃筆艷墨，只是用純粹的白描手法，描繪了農村一個五口之家的環境和生活畫面 。
6、作者能夠把這家老小的不同面貌和情態 ， 描寫得維妙維肖 ， 活靈活現 ， 具有濃厚的生活氣息，如若不是大手筆 ， 是難能達到此等藝術意境的 。
7、上闋頭兩句，寫這個五口之家，有一所矮小的茅草房屋、緊靠著房屋有一條流水淙淙、清澈照人的小溪 。
8、溪邊長滿了碧綠的青草 。
9、在這里，作者只用了淡淡的兩筆，就把由茅屋、小溪、青草組成的清新秀麗的環境勾畫出來了不難看出，這兩句在全首詞中，還兼有點明環境和地點的使命 。
10、三四兩句，描寫了一對滿頭白發的翁媼，親熱地坐在一起，一邊喝酒，一邊聊天的優閑自得的畫面，這幾句盡管寫得很平淡，但是，它卻把一對白發翁媼，乘著酒意，彼此“媚好”，親密無間，那種和協、溫暖、愜意的老年夫妻的幸福生活，形象地再現出來了 。
11、這就是無奇之中的奇妙之筆 。
12、當然，這里并不僅僅是限于這對翁媼的生活 ， 它概括了農村普遍的老年夫妻生活樂趣 ， 是有一定的典型意義 。
13、“吳音”，指吳地的地方話 。
14、作者寫這首詞時，是在江西上饒，此地 ， 春秋時代屬于吳國 。
15、“媼”，是對老年婦女的代稱 。
16、下闋四句 ， 采用白描手法，直書其事，和盤托出三個兒子的不同形象 。
17、大兒子是家中的主要勞力，擔負著溪東豆地里鋤草的重擔 。
18、二兒子年紀尚小，只能做占鋪助勞動 ， 所以在家里編織雞籠 。
19、三兒子不懂世事 ， 只知任意地調皮玩耍，看他躺臥在溪邊剝蓮蓬吃的神態，即可知曉 。
20、這幾句雖然極為通俗易懂，但卻刻畫出鮮明的人物形象，描繪出耐人尋味的意境 。
21、尤其是小兒無拘無束地剝蓮蓬吃的那種天真活潑的神情狀貌，饒有情趣 ， 栩栩如生 ， 可謂是神來之筆，古今一絕！“無賴” ， 謂頑皮，是愛稱，并無貶意 。
22、“臥”字的用得極妙它把小兒天真、活潑、頑皮的勁兒，和盤托出，躍然紙上 。
23、所謂一字千金，即是說使用一字，恰到好處 ， 就能給全句或全詞增輝 。
24、這里的“臥”字正是如此 。
25、在藝術結構上，全詞緊緊圍繞著小溪 ， 布置畫面，展開人物的活動 。
26、從詞的意境來看，茅檐是靠近小溪的 。
27、另外，“溪上青青草、”“大兒鋤豆溪東”，“最喜小兒無賴，溪頭臥剝蓮蓬”四句，連用了三個“溪”字，使得畫面的布局緊湊 。
28、所以，溪“字的使用，在全詞結構上起著關鍵作用 。
29、在寫景方面，茅檐、小溪、青草，這本來是農村中司空見慣的東西，然而作者把它們組合在一個畫面里，卻顯得格外清新優美 。
30、在寫人方面，翁媼飲酒聊天，大兒鋤草，中兒編雞籠 ， 小兒臥剝蓮蓬 。
31、通過這樣簡單的情節安排，就把一片生機勃勃和平寧靜、樸素安適的農村生活，真實地反映出來了 。
32、給人一種詩情畫意，清新悅目的感覺，這樣的構思巧妙、新穎 ， 色彩協和、鮮明，給人留下了難忘的印象 。
33、從作者對農村清新秀麗、樸素雅靜的環境描寫，對翁媼及其三子形象的刻畫，表現出詞人喜愛農村和平寧靜的生活 。
34、這首小令 ， 是作者晚年遭受議和派排斥和打擊，志不得伸，歸隱上饒地區閑居農村時寫的，詞作描寫農村和平寧靜、樸素安適的生活，并不能說是作者對現實的粉飾 。
35、從作者一生始終關心宋朝恢復大業來看，他向往這樣農村生活，因而會更加激起他抗擊金兵、收復中原、統一祖國的愛國熱忱 。
36、就當時的情況來說，在遠離抗金前線的村莊，這種和平寧靜的生活，也是存在的，此作并非是作者主觀想象的產物，而是現實生活的反映 。
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