晏殊有何代表作晏殊的代表詩作 _知識經(jīng)驗

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大家好,小跳來為大家解答以上的問題。晏殊的代表詩作，晏殊有何代表作這個很多人還不知道,現(xiàn)在讓我們一起來看看吧！
1、晏殊詞作鑒賞生平簡介晏殊（991—1055）字同叔，臨川（今江西撫州）人。
2、幼孤，少有才名，七歲能文章。
3、景德初，以神童薦，賜同進士出身。
4、擢秘書省正字。
5、歷任太常寺奉禮郎。
6、翰林學(xué)士，太子左庶子，加給事中，遷禮部侍郎、樞密副使。
7、因論事忤太后旨，以刑部侍郎知宣州，改應(yīng)天府。
8、后為御史中丞，改兵部侍郎，兼秘書監(jiān)，資政殿學(xué)士，翰林侍讀學(xué)士。
9、明道元年（1032）遷參知政事，尚書左丞。
10、慶歷中官至加同中書門下平章事、集賢殿學(xué)士，兼樞密使。
11、至和二年卒，年六十五，謚元獻。
12、晏殊“文章贍麗，應(yīng)用不窮，尤工詩，閑雅有情思”（《宋史》本傳）。
13、其詞擅長小令，多表現(xiàn)官僚士大夫的詩酒生活和閑情逸致。
14、詩文集今已不傳。
15、有《珠玉詞》三卷。
16、浣溪沙晏殊小閣重簾有燕過，晚花紅片落庭莎。
17、曲欄干影入涼波。
18、一霎好風(fēng)生翠幕，幾回疏雨滴圓荷。
19、酒醒人散得愁多。
20、吳處厚《青箱雜記》卷五記載：“晏元獻公雖起田里，而文章富貴，出于天然。
21、嘗覽李慶孫《富貴曲》云：‘軸裝曲譜金書字，樹記花名玉篆牌’ 。
22、公曰：‘此乃乞兒相，未嘗諳富貴者。
23、’故公每吟詠富貴，不言金玉錦繡，而唯說其氣象。
24、若‘樓臺側(cè)畔楊花過，簾幕中間燕子飛’，‘梨花院落溶溶月，楊柳池塘淡淡風(fēng)’之類是也。
25、故公自以此句語人曰：‘窮兒家有這景致也無？’”這段話頗能道出晏殊富貴詞的獨特風(fēng)格。
26、這首詞前五句描寫景物重在神情，不求形跡，細節(jié)刻畫，取其精神密契，不在于錦繡字面的堆砌，而在于色澤與氣氛上的渲染，故能把環(huán)境寫得博大高華，充滿富貴氣象。
27、詞中所表達的思想既不是傷春女子的幽愁，又不是羈旅思鄉(xiāng)游子的離愁，更不是感時憫亂的深愁，而是富貴者嘆息時光易逝，盛筵不再，美景難留的淡淡閑愁。
28、劈頭“小閣重簾有燕過”點出環(huán)境與時令。
29、此句看似平淡，實乃傳神一筆，有破空而來之勢。
30、這匆匆一過的穿簾燕子，莫非是遠方使者，給簾內(nèi)入傳遞了春將歸去的消息。
31、像在平靜的水面投下一枚小石，立刻泛起層層波瀾。
32、一下子打破了小閣周圍寧靜的空氣，起著溝通重簾內(nèi)外的作用。
33、閣中人目隨燕影，看到“晚花紅片落庭莎”。
34、原來時已暮春，庭院滿地落紅。
35、“晚”，一指傍晚，朝花夕謝，形容落花的時間，一指晚春，花事凋零，形容落花的節(jié)令。
36、春末多雨，更兼庭中少行跡，滿庭莎草已是一派濃綠。
37、“紅片”與“庭莎”，綠肥紅瘦，相映成趣。
38、“曲欄干影入涼波”，庭院中池邊的曲曲欄干，倒影于池塘碧波之中。
39、“涼波”的“涼”既是時已入暮，池水生涼的真實寫照，又是個中人此時此地心境凄涼的折光反射。
40、以上三句寫的是簾外景物，從視覺所及落筆。
41、“重簾”、“過燕”、“晚花”、“庭莎”、“曲欄”、“涼波”諸意象所組成的畫面，其色澤或明或暗，或濃或淡，或動或靜，使整個庭院呈現(xiàn)出一片凄清冷落。
42、雖然主人公尚未露面，但他的處境、心曲，已躍然紙上了。
43、片兩句由簾外轉(zhuǎn)入簾內(nèi)，從聽覺著墨，寫閣中人的感受。
44、“一霎”、“幾回”乃互文。
45、雖說是“好風(fēng)”、“疏雨”，小閣里的人卻聽得分明，感得真切，可見環(huán)境是何等的靜，人是多么孤獨。
46、上句“翠”、“生”二字，一為冷色，一為動態(tài)，這種化虛為實的描寫，把周圍的景物寫活了，給人以質(zhì)感。
47、好風(fēng)入檻，翠幕生寒，孤身獨處，情何以堪。
48、下句“圓荷”即荷葉。
49、疏雨滴在嫩綠的荷葉上，聲音本是極細極微，但偏偏閣中人卻聽得清清楚楚。
50、簾外之凄清冷落如彼，簾內(nèi)之空虛寂靜如此，這一切本是足以生愁了，何況又值“酒醒人散”之后。
51、末句以情語作結(jié)，總束全詞，興起感情波瀾，似神龍掉尾，極有跌宕之致。
52、此詞表現(xiàn)了作者優(yōu)越閑適的生活，卻又流露出索寞悵惘的心緒。
53、結(jié)句抒發(fā)的亦是富貴閑愁。
54、前人評晏殊詞圓融平靜，多富貴氣象。
55、晏殊自云：“余每吟詠富貴，不言金玉錦繡，而悅其氣象。
56、”此詞可見一斑。
57、浣溪沙晏殊玉碗冰寒滴露華，粉融香雪透輕紗。
58、晚來妝面勝荷花。
59、鬢亸欲迎眉際月，酒紅初上臉邊霞。
60、一場春夢日西斜。
61、此詞寫夏日黃昏麗人晝夢方醒、晚妝初罷、酒臉微醺的情狀。
62、全詞婉轉(zhuǎn)有致，猶如一幅別具韻味、濃墨重彩的油畫。
63、首句寫室內(nèi)特定的景物—— 玉碗中盛著瑩潔的寒冰，碗邊凝聚的水珠若露華欲滴。
64、古時富貴人家，嚴(yán)冬時把冰塊收藏在地窖中，夏天取用，以消暑氣。
65、一“寒”字正反襯出室中的熱。
66、接著，作者筆觸寫到室中人的身上：她粉汗微融，透過輕薄的紗衣，呈露出芬芳潔白的肌體；晚來濃妝的嬌面，更勝似豐艷的荷花。
67、二、三句設(shè)喻。
68、用意用語均似“花間” 。
69、“粉融”，謂脂粉與汗水融和。
70、不點出“汗”字，正是作者高明之處。
71、“香雪”借喻女子肌膚的芳潔，雖亦古詩詞中常用之語，但在本詞中卻有特殊的意義，它跟“冰寒”句配合，在盛夏中得清涼之意。
72、以“玉”、“冰”、“粉”、“雪”之白，襯托“妝面”之紅，寫夏日黃昏女子妝罷的情景，真如一幅優(yōu)美的彩照。
73、過片寫她那下垂的鬢發(fā)，已靠近眉間額上的月形妝飾；微紅的酒暈，又如紅霞飛上臉邊。
74、兩句寫女子微醉的情態(tài)，艷而不俗，細而不纖。
75、古時女子的面飾，有以黃粉涂額成圓形為月，因位置在兩眉之間，故詞稱“眉際月” 。
76、李商隱《蝶》詩之三“八字宮眉捧額黃”，似即指此。
77、“欲迎”、“初上” ，形容絕妙。
78、不獨刻畫之工，且見詞人欣賞之情。
79、“月”與“霞”，語意雙關(guān)，既是隱喻女子的眉和臉，也是黃昏時的實景。
80、可以想象這位美艷的姑娘，晚妝初過，穿著件單薄的紗衣，盈盈佇立，獨倚暮霞，悄迎新月。
81、“一場春夢日西斜”，方始點明，原來上邊五句所寫的，都是晝眠夢醒后的情景。
82、女子睡起，粉融香汗，重理明妝。
83、“春夢”，謂剛才好夢的短暫。
84、慵困無聊，閑愁閑恨，全詞之意，至此全出。
85、末句倒裝，“日西斜”三字，與上片“晚來”接應(yīng) 。
86、浣溪沙晏殊一向年光有限身，等閑離別易銷魂。
87、酒筵歌席莫辭頻。
88、滿目山河空念遠，落花風(fēng)雨更傷春。
89、不如憐取眼前人。
90、此詞慨嘆人生有限，抒寫離情別緒，所表現(xiàn)的是及時行樂的思想。
91、全詞在章法結(jié)構(gòu)上下關(guān)合：下片“滿目”句照應(yīng)上片次句，因離別而念遠；“落花”句照應(yīng)上片首句，因慨嘆人生短暫而傷春。
92、結(jié)句借用《會真記》中的詩句，即轉(zhuǎn)即收。
93、“ 一向年光有限身”，劈空而來，語甚警煉。
94、“一向”，即一晌，一會兒。
95、片刻的時光啊，有限的生命！詞人的哀怨是永恒的，那是無法抗拒的自然規(guī)律，誰不希望美好的年華能延續(xù)下去呢？惜春光之易逝，感盛年之不再，這雖是《珠玉詞》中常有的慨嘆，而本詞中強烈地直接呼喊出來，便有撼人心魄的效果。
96、緊接“等閑”句，加厚一筆。
97、詞中所寫的，不是生離，更不是死別，而只不過是尋常的離別而已！“等閑”二字，殊不等閑，具見詞人之深于情。
98、在短暫的人生中，別離是不只一次會遇到的，而每一回離別，都占去有限年光的一部分，詞人唯有強自寬解：“ 酒筵歌席莫辭頻” 。
99、痛苦是無益的，不如對酒當(dāng)歌，自遣情懷吧。
100、“頻” ，謂宴會的頻繁。
101、葉夢得《避暑錄話》載，晏殊“惟喜賓客，未嘗一日不宴飲，每有嘉客必留，留亦必以歌樂相佐”，“日以飲酒賦詩為樂，佳時勝日，未嘗輒廢” 。
102、“酒筵歌席”，即指這些日常的宴飲。
103、這句寫及時行樂，聊慰此有限之身。
104、過片二語，氣象宏闊，意境莽蒼，以健筆寫閑情，兼有剛?cè)嶂溃恰吨橛裨~》中不可多得的佳句。
105、兩句是設(shè)想之辭。
106、若是登臨之際，放眼遼闊的河山，徒然地懷思遠別的親友；就算是獨處家中，看到風(fēng)雨摧落了繁花，更令人感傷春光易逝。
107、語本李嶠《汾陰行》：“山川滿目淚沾衣，富貴榮華能幾時？”作者不欲刻意去傷春傷別，故要想辦法從痛苦中解脫出來。
108、吳梅《詞學(xué)通論》特標(biāo)舉此二語，認為較大晏的名句“無可奈何花落去，似曾相識燕歸來”勝過十倍而人未知之。
109、吳氏之語雖稍偏頗，而確是能獨具慧眼。
110、此處“滿目山河”二語，“重、拙、大”兼而有之，《晏殊》中僅此而已。
111、“不如憐取眼前人！”意謂去參加酒筵歌席，好好愛憐眼前的歌女。
112、作為富貴宰相的晏殊，他不會讓痛苦的懷思去折磨自己，也不會沉湎于歌酒之中而不能自拔，他要“憐取眼前人”，也只是為了眼前的歡娛而已，這是作者對待生活的一貫態(tài)度。
113、本詞是《晏殊》的代表作。
114、詞中所寫的并非一時所感，也非一事，而是反映了作者人生觀的一個側(cè)面：悲年光之有限，感世事之無常；慨嘆空間和時間的距離難以逾越，慨嘆對已逝美好事物的追尋總是徒勞，在山河風(fēng)雨中寄寓著對人生哲理的探索。
115、詞人幡然感悟，認識到要立足現(xiàn)實，牢牢地抓住眼前的一切。
116、這首詞又是《珠玉詞》中的別調(diào) 。
117、大晏的詞作，用語明凈，下字修潔，表現(xiàn)出閑雅蘊藉的風(fēng)格；而在本詞中，作者卻一變故常，取景甚大，筆力極重，格調(diào)遒上。
118、抒寫傷春念遠的情懷，深刻沉著，高健明快，而又能保持一種溫婉的氣象，使詞意不顯得凄厲哀傷，這是本詞的一大特色。
119、浣溪沙晏殊一曲新詞酒一杯，去年天氣舊亭臺。
120、夕陽西下幾時回？無可奈何花落去，似曾相識燕歸來。
121、小園香徑獨徘徊。
122、此詞雖含傷春惜時之意，卻實為感慨抒懷之情。
123、詞之上片綰合今昔，疊印時空，重在思昔；下片則巧借眼前景物，著重寫今日的感傷。
124、全詞語言圓轉(zhuǎn)流利，通俗曉暢，清麗自然，意蘊深沉，啟人神智，耐人尋味。
125、詞中對宇宙人生的深思，給人以哲理性的啟迪和美的藝術(shù)享受。
126、起句“一曲新詞酒一杯，去年天氣舊亭臺。
127、”寫對酒聽歌的現(xiàn)境。
128、從復(fù)疊錯綜的句式、輕快流利的語調(diào)中可以體味出，詞人在面對現(xiàn)境時，開始是懷著輕松喜悅的感情，帶著瀟灑安閑的意態(tài)的。
129、但邊聽邊飲，這現(xiàn)境卻又不期然而然地觸發(fā)對“去年”所歷類“朱弦悄，知音少，天若有情應(yīng)老”起，。
【晏殊有何代表作晏殊的代表詩作】本文到此分享完畢，希望對大家有所幫助。

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