少年上人號懷素下一句 _少年

出自李白《草書歌行》“少年上人號懷素，草書天下稱獨步。墨池飛出北溟魚，筆鋒殺盡中山兔。八月九月天氣涼，酒徒詞客滿高堂。箋麻素絹排數(shù)廂，宣州石硯墨色光。吾師醉后倚繩床，須臾掃盡數(shù)千張。飄風(fēng)驟雨驚颯颯，落花飛雪何茫茫。起來向壁不停手，一行數(shù)字大如斗。怳怳如聞神鬼驚，時時只見龍蛇走。左盤右蹙如驚電，狀同楚漢相攻戰(zhàn) 。湖南七郡凡幾家，家家屏障書題遍。王逸少，張伯英，古來幾許浪得名。張顛老死不足數(shù)，我?guī)煷肆x不師古。古來萬事貴天生，何必要公孫大娘渾脫舞” 。
譯文：
小小少年，小小和尚，名號懷素。你的草書堪稱風(fēng)格迥異，獨步天下。你用掉的墨水之多，簡直就可以養(yǎng)北冰洋的鯨魚。你用了那么多兔毫筆，難怪中山的兔子都被殺光了。八九月這里天氣正涼爽。酒徒詩人，高堂滿座。地上放著幾箱白布和紙箋，都是別人請你書寫的。桌子上擺放著宣州的石硯，放射著墨水的黑又亮的光芒。我的小師傅喝醉以后就在繩床上小瞇一會。突然起身，須臾之間就橫掃了幾千張字。如同疾風(fēng)驟雨一樣，颯颯驚魂。又像花飛雪飄飄揚揚，一片蒼茫。有時候?qū)χ郯椎膲Ρ谑植煌９P ，字大如斗。觀看你書寫的人一個個惶惶然如見鬼神。滿眼只見龍飛鳳舞巨蟒游走。筆勢左盤右收，左沖右突，如同漫天的閃電。也如同漢楚之間的戰(zhàn)爭來回拉鋸。湖南七郡多少名門大家。那家的屏風(fēng)和粉壁沒有珍藏你的筆墨？什么王羲之什么張伯英，那也叫草圣？跟你一比就知道他們是浪得了幾百年的虛名。我那位癲狂的酒友張旭，也號稱草圣，他現(xiàn)在可是廉頗老矣，飯都吃不了了，現(xiàn)在湊不上草圣的名號了。我的小師傅的筆法不拘于古人的規(guī)矩。從古到今，萬事到了極至的水平都要靠天生的才能。何必要像張旭一樣，要觀看公孫大娘《渾脫》劍舞才有所啟發(fā)呢？
賞析：
此詩刻畫了懷素酒后運筆揮灑的形態(tài)，如驟雨旋風(fēng) ，縱橫恣肆，給人以龍騰虎躍，奔蛇走馬的藝術(shù)享受。草書天下稱獨步，李白對懷素的書法評價極高。
此詩由于語言率直，與李白以往的詩風(fēng)稍有差異，曾引起歷代學(xué)者的懷疑和爭論。宋代大學(xué)士蘇東坡曾以‘箋麻素絹排數(shù)箱’之句，村氣可掬為由，認(rèn)定此詩非李白所作。與蘇軾同時代的書法家朱長文則認(rèn)為此詩本藏真（懷素）自作，駕名太白者。清人王琦以一少年上人而故貶王逸少、張伯英以推獎之，大失毀譽(yù)之實。至張旭與太白既同酒中八仙之游，而作詩稱詡有‘胸藏風(fēng)云世莫知’之句，忽一旦而訾其‘老死不足數(shù)’ ，太白決不沒分別至此。斷為偽作，信不疑矣。其實這些多為推測之語，尚不足斷定此詩非李白所作。現(xiàn)代學(xué)者郭沫若先生則持相反意見，認(rèn)為李白與其他詩人每每有率直之句，這是不成其為理由的。肯定了李白的詩作。
從這首詩的題材形式比較，此詩以樂府《雜曲歌辭》舊題形式寫成。李白以詩歌著稱于世，作詩近千首。一生最擅長以樂府歌行舊題作詩，而且以樂府舊題寫詩成就最高。他詩歌的最大特點是渾然天成，不假雕飾，散發(fā)著濃厚的民歌氣息。具體表現(xiàn)為語言的直率自然。此詩以樂府歌行舊題體裁形式寫成，恰巧與李白擅長相符。而詩中的箋麻素絹排數(shù)廂句，正體現(xiàn)了他率真的一面。對蘇軾的村氣可掬是一個很好的回應(yīng)
從這首詩的風(fēng)格及表現(xiàn)手法比較，此詩豪邁，格調(diào)飄逸，想象豐富，音節(jié)錯綜，語言奔放，在民歌體中融入了齊梁體的某些表現(xiàn)手法，而以李白自身獨具的俊逸之氣將它們統(tǒng)一在一起，典型地表現(xiàn)了詩人清水出芙蓉的特色，符合李白的詩風(fēng)特征。李白作詩喜用夸張之句，此詩中須臾掃盡數(shù)千張、一行數(shù)字大如斗與李白其它著名詩句如飛流直下三千尺、燕山雪花大如席等有異曲同工之妙。
【少年上人號懷素下一句】從這首詩的創(chuàng)作狀態(tài)分析，此詩是在一種醉態(tài)中寫成。詩中墨池飛出北溟魚，筆鋒殺盡中山兔，正是詩人醉態(tài)狂幻氣質(zhì)的表露。小小的墨池在詩人的醉眼里被幻化成蒼茫的北海，書家狂書疾書的情景，似乎連中山兔都要殺完了。這種狂幻式的語言描寫，與李白一生好酒、嗜酒、常在醉態(tài)之中斗酒詩百篇的狀態(tài)有關(guān) 。因此，這首詩的創(chuàng)作狀況和李白大量寫有酒的詩歌風(fēng)格極其一致。

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少年上人號懷素下一句