中國畫技法中國畫技法教學視頻 _知識經驗

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1、希望能夠幫得到你，中國畫的常用技法：墨分五色中國畫技法名。
2、指以水調節墨色多層次的濃淡干濕。
3、語出唐代張彥遠《歷代名畫記》：“運墨而五色具。
4、”“五色”說法不一，或指焦、濃、重、淡、清；或指濃、淡、干、濕、黑；也有加“白”，合稱“六彩”的。
5、實際乃指墨色運用上的豐富變化。
6、清代林紓用等量的墨汁，放置在五個碗內分別加以不等量的清水，用以作畫來區分濃淡，理解不免機械。
7、◇十八描中國畫技法名。
8、古代人物衣服褶紋的各種描法。
9、明代鄒德中《繪事指蒙》載有“描法古今一十八等” 。
【中國畫技法中國畫技法教學視頻】10、分為：一、高古游絲描（極細的尖筆線條，顧愷之用之）；二、琴弦描（略粗些）；三、鐵線描（又粗些）；四、行云流水描；五、馬蝗描（馬和之用之，近似蘭葉描）；六、釘頭鼠尾；七、混描；八、撅頭?。ň錚蛔鏖?nbsp;，禿筆線描，馬遠、夏圭用之）；九、曹衣描（有兩說，一指曹仲達用之，一指曹不興用之）；十、折蘆描（尖筆細長，梁楷用之）；十一、橄欖描（顏輝用之）；十二、棗核描（尖的大筆）；十三、柳葉描（吳道子用之）；十四、竹葉描；十五、戰筆水紋描（粗大減筆）；十六、減筆（馬遠、梁楷用之）；十七、柴筆描（另一種粗大減筆）；十八、蚯蚓描。
11、亦見于明代汪砢玉《珊瑚網》，其中釘頭鼠尾作釘頭鼠尾描，撅頭丁作撅頭描，其余同。
12、上述各種描法，都是根據歷代各派人物畫的衣褶表現程式，按其筆跡形狀而起的名稱。
13、《芥子園畫譜》有示范稿本。
14、古今服飾不同，現代衣褶描法已有所發展，加各種化學纖維衣料的衣褶，為古代所無。
15、◇白描中國畫技法名。
16、源于古代的“白畫” 。
17、用墨線鉤描物象，不施色彩者，謂之白描，如唐代吳道子、北宋李公麟，元代趙孟頫，所作人物，掃卻粉黛，淡毫輕墨，遒勁圓轉，超然絕俗，推為白描高手。
18、也有略施淡墨渲染的。
19、宋元間畫家并有采用白描手法來描繪花鳥，如北宋仲仁，南宋揚無咎、元代趙孟堅、張守正等。
20、◇線畫法簡稱“線法”，亦稱“勾股法” 。
21、中國畫技法名。
22、清康熙、雍正、乾隆間供奉內廷的外國傳教士郎世寧、王致誠、艾啟蒙、安德義等以西法中用，采取焦點透視描繪建筑物，運用透視法強化建筑物的空間感和深遠感。
23、與中國傳統的“界畫”不同。
24、當時受其影響而學之者有王幼學、冷枚等。
25、鄒一桂說：“西洋人善勾股法，故其繪畫于陰陽遠近，不差錙黍，布影由闊而狹，以三角量之，畫宮屋于墻壁，令人幾欲走進。
26、”線法所畫的作品多作裝飾宮殿及回廊之用。
27、因直接畫于壁上，或畫于紙絹再張貼墻上，日久風化，留存甚少。
28、◇濕筆與“干筆’對稱。
29、中國畫技法名。
30、指筆含較多水份。
31、濕筆作畫，興于唐代張璪。
32、古詩云：“山路元無雨，空翠濕人衣。
33、”杜甫亦有“元氣淋漓章猶濕”之句。
34、言水墨山水進入“水暈墨章”之妙境。
35、項容筆法枯硬而少溫潤，被譏為“頑澀” 。
36、五代荊浩自稱：“筆尖寒樹瘦，墨淡野云輕” 。
37、所謂“輕”，就是用水份充沛的濕筆。
38、北宋郭熙說：“墨色不滋潤，謂之枯，枯則無生意。
39、”也主張畫中須有濕筆。
40、明代王行題畫詩云：“北苑貌山水，見墨不見筆；繼者唯巨然，筆從墨間出。
41、”清代張庚晚年始悟其意。
42、他說：“濕筆難工，干筆易好。
43、”論及董源藏骨于肉，巨然肉透于骨。
44、后者以“骨易見筆，肉難征墨” 。
45、一時爭趨干筆，反以濕筆為俗工而棄之。
46、秦祖永所論最為突出：“作畫最忌濕筆，鋒芒全為墨華淹漬，便不能著力矣！去濕之法，莫如用干。
47、”但現代黃賓虹說：“有干才有濕，有濕才知有干。
48、”干濕互用，方能謂之“水暈墨章” 。
49、◇干筆亦稱“渴筆” 。
50、與“濕筆”對稱，中國畫技法名。
51、指筆含較少水份。
52、干筆作畫，興于元代，行于明清，迄今不衰。
53、清代秦祖永說：“作畫最忌濕筆，鋒芒全為墨華淹漬，便不能著力矣！去濕之法，莫如用干，取其易于著力，可以運用從心。
54、大癡老人（黃公望）松字訣，惟能用干筆。
55、”又云：“沈（周）、唐《寅）干筆皴擦，鉤勒松秀。
56、”亦可稱“干皴”、“枯筆”、“焦筆”、“渴筆”，《談藝錄》指出：“李營丘（成）惜墨如金，董宗伯（其昌）常有言，作畫不惟惜墨，亦當惜水，古人皆以渴筆取妍，今人乃以為云林（倪瓚）一家法，不然也。
57、”◇渴筆“干筆”的另一稱謂，中國畫技法名。
58、作畫時用“筆枯墨少”之法。
59、明代李日華《渴筆頌》：“書中渴筆如渴駟，奮迅奔馳獷難制。
60、”孔衍栻《石村畫訣》：“凡點葉樹俱用渴筆實染。
61、”元人山水多用渴筆法，如黃公望、倪瓚、清人髡殘、程邃，現代黃賓虹等，均擅干筆皴擦，長于使用渴筆。
62、叁見“干筆” 。
63、◇枯筆中國畫技法名，見“干筆” 。
64、◇焦筆中國畫技法名。
65、見“干筆” 。
66、◇顫筆中國畫技法名。
67、作畫時畫出一種抖曲顫動的墨線。
68、元代夏文彥《圖繪寶鑒》謂：“孫尚子善為顫筆，見于衣服、手足、木葉、川流諸處，皆若顫動。
69、”畫水流、木葉、衣服用顫筆，線條須力求流暢自然、曲折有致，不可流于折若鋸齒、曲如蚯蚓。
70、顫筆出自*金錯刀法，北宋《宣和畫譜》謂：“后主（南唐李煜）金錯書用一筆三過之法，晚年變而為畫，故顫掣乃如書法。
71、”◇皴法中國畫技法名。
72、用以表現山石和樹皮的紋理。
73、山石的皴法主要有披麻皴（亦稱“麻皮皴”，董源、巨然用之，有長短之分）、直擦皴（關仝、李成用之）、雨點皴（亦稱“芝麻皴” ，形大的稱“豆瓣皴”，范寬用之）、卷云皴（李成、郭熙用之）、解索皴（有直解索、橫解索，諸家用之者多，王蒙一變為細長飄曲之狀，稱“游絲裊空法”）、牛毛皴、荷葉皴（趙孟頫用之）、鐵線皴（唐人用之）、長斧劈皴（許道寧用之，亦名“雨淋墻頭皴”）、小斧劈皴（從李思訓小鉤筆發展而來、李唐、劉松年用之）、大斧劈皴（李唐、馬遠用之）、帶水斧劈皴（夏圭用之）、鬼臉皴《荊浩用之）、米芾拖泥帶水皴（先以水褊抹山形坡面大小之處，用蘸墨橫筆點出，亦稱“落茄法”）、彈渦皴（閻次平用之）、括鐵皴（吳鎮用之）、折帶皴（倪瓚用之）、泥里拔釘皴（夏圭師李唐之法，江參喜用之）、骷髏皴、破網皴（吳偉用之）、刺梨皴（由豆瓣皴出，巨然用之）、馬牙皴（李唐用之）、馬牙鉤（李思訓、趙千里等，用于青綠山水）。
74、表現樹身表皮的皴法，有鱗皴（松樹皮）、繩皴（柏樹皮）、交叉麻皮皴（柳樹皮）。
75、點擦橫皴（梅樹皮）、橫皴（梧桐樹皮）。
76、上述皴法，乃歷代畫家根據山石的地質結構外形，樹木的表皮狀態，而創造的表現形式。
77、后人列著自然界的變遷改造和繪畫技法的演進，各種皴法將不斷發展。
78、◇鉤斫山水畫技法名。
79、畫山石先鉤出輪廓外形，謂之“鉤” ，又用頭重尾輕、形如斧斫的皴筆（如斧劈皴、釘頭皴等），畫出山石的紋路以表現明暗凹凸，謂之“斫” 。
80、具體作畫未必先鉤后斫，也有鉤斫摻雜而用，根據各人作畫習慣和風格而定。
81、◇礬頭山水畫技法名。
82、指山頂上的石塊，因形如礬石頂部的結晶，故名。
83、北宋米芾《畫史）謂：“巨然少年時多作礬（礬）頭。
84、”郭若虛《圖畫見聞志》也說：“畫山石者，多作礬頭，眾為凌面，落筆便見堅重之性” 。
85、元代黃公望（寫山水訣，則謂：“董源小山石，謂之礬頭。
86、”◇三遠山水畫技法名。
87、北宋郭思纂集的《林泉高致》載其父郭熙之說：“山有三遠：自山下而仰山顛，謂之。
88、‘高遠’；自山前而窺山后，謂之‘深遠’；自近山而望遠山，謂之‘平遠’ 。
89、”韓拙《山水純全集》又增一說：“郭氏謂山有三遠，愚又論三遠者：有近岸廣水，曠闊遙山者，謂之‘闊遠’；有煙霧溟漠，野水隔而仿佛不見者，謂之‘迷遠’；景物至絕，而微茫縹緲者，謂之‘幽遠’ 。
90、”后人合稱為“六遠” 。
91、元代黃公望《山水訣》參合兩家之說，謂“山論三遠，從下相連不斷，謂之‘平遠’；從近隔間相對，謂之‘闊遠’；從山外遠景，謂之‘高遠’ 。
92、”◇六遠山水畫技法名。
93、見“三遠” 。
94、◇七觀法山水畫技法名。
95、分為：步步看；面面觀；以大觀?。ㄍ圃犢矗灰孕」鄞螅ɡ矗蛔ㄒ豢矗蝗∫剖櫻緩稀傲丁?。
96、“七觀”之法相互聯系，在表現時，可有所側重。
97、古代名畫如北宋王希孟《千里江山圖》、張擇端《清明上河圖》，元黃公望《富春山居圖》、王蒙《青卞隱居圖》等，均可運用此法分析之。
98、參見“三遠” 。
99、◇攢聚中國畫技法名。
100、專指山水畫構圖中，石塊安置的大小、聚散、多寡、疏密，須精心斟酌，得當相宜。
101、清代龔賢說：石必一叢數塊，大石間小石，然須聯絡，面宜一向；即不一向，亦宜大小顧盼。
102、”唐岱說：“石須大小攢聚。
103、有平大者、有尖峭者、橫臥者、直豎者，體式不可雷同，或嵯峨而楞層，或樸實而蒼潤，或臨岸而探水，或浸水而半露。
104、沙中碎石，俱有滾滾流動之意。
105、”◇小景中國畫術語。
106、與小品不同，是山水畫流派之一。
107、始于北宋初惠崇，有所謂“惠崇小景”之稱。
108、沈括《圖畫歌》亦有“小景惠崇煙漠漠”之句，郭若虛解說：“寒汀遠渚，慌灑虛曠之象” 。
109、黃庭堅亦說：“得意于荒率平遠” 。
110、此即小景風格。
111、惠崇生前詩名大于畫名，死后半世紀，其“小景”方得王安石重視，謂為：“畫史紛紛何足數，惠崇晚出吾最許。
112、”熙寧、元祐（1068一1093）間以小景見勝者，如趙令穰、晁說之、馬賁、周曾等，可說是惠崇的后繼者。
113、但不久為宋徽宗趙佶的御用畫院所排斥，置小景于墨竹類下，貶趙令穰為“京城外坡坂汀渚之景，不足與重山峻嶺可比” 。
114、然小景自有其獨特之意趣。
115、◇山水林石山水畫術語。
116、古人謂千巖萬壑，片石疏林，皆山水也。
117、傳統習慣，前者指為“山水”；后者稱作“林石” 。
118、明代李日華說：“古人林木窠石，本與山水別行，大抵山水意境高深回環，備有一時氣象，而林石則草草逸筆中，見偃仰虧蔽與聚散歷落之致而已。
119、李營丘（成）特妙山水，而林石更造精微，倪迂（瓚）源本營丘，故所作蕭散閑逸，蓋林木窠石之派也。
120、”◇沒骨中國畫技法名。
121、不用墨筆為骨，直接用彩色描繪物象。
122、相傳為南朝梁張僧繇所創，唐代楊升擅此畫法，用青、綠、朱、赭、白粉等色，堆染出丘壑樹石的山水畫，稱“沒骨山水” 。
123、明代董其昌、藍瑛等仿之。
124、五代黃荃畫花鉤勒較細，著色后幾乎隱去筆跡，遂有“ 沒骨花枝”之稱。
125、北宋徐崇嗣效學黃荃，所繪花卉，摒去墨線鉤勒，只用彩色畫成、名“沒骨圖”；后人稱這種畫法為“沒骨法。
126、”清代唐于光、惲壽平等仿之。
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