《富春山居圖》的作者黃公望， 八十高齡才開始提筆繪寫富春江疊峰山巒四季變化的長卷大作 。
黃公望與西方天才型畫者梵高不同， 在七十歲前， 他從未想當個畫家 。 正如所有宋元明清的中國文人， 黃公望幼年書讀得好， 一心只想參加科舉考試進府做官 。 四十歲之前， 他追求的是身份地位， 這位了不得的巨人曾一度被擺在難以想象的乏味官職， 杭州官府專收田糧賦稅小官 。
改變他人生境遇的不是任何大時代的文化潮流， 而是被長官牽連下獄， 牢坐了十年， 罪名也不如蘇東坡令人同情， 而是頗不高尚的貪腐之罪 。 五十歲黃公望出獄， 轉身成了道士；隱居民間長達三十多年 。 松花江畔一位后代才知曉的偉大畫家日日擺攤， 干一個一點也不體面的職業， 賣卜為生 。
《富春山居圖》從完成的一刻， 精通卜卦的黃公望已預言此畫未來命運將“巧取豪奪” 。 黃公望為完成此作， 在富春江待了五至六年左右；八旬的黃公望業已領悟人生縱有回蕩， 但勿須執著；從起始至死亡終結， 一段因緣罷了 。
黃公望接近完圖時， 將此畫贈與師弟， 號“無用”， 他則自稱“大癡” 。 師弟無用看透不了人生， 急著想取歷史巨作 。 無用師弟一毛錢沒付取得了《富春山居圖》， 死后他的后代將之變賣 。 《富春山居圖》走入明代， 名氣愈來愈大；歷經多位大畫家收藏， 也從此開啟世界繪畫史上少見坎坷傳奇的收藏故事 。
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《富春山居圖》（局部）
畫卷在數百年流傳中飽經滄桑， 至明成化年間， 由沈周收藏 。 沈周自從得到這件寶貝， 就愛不釋手， 把它掛在墻上， 反復欣賞、臨摹， 看出畫上沒有名人題跋， 便請朋友題跋， 一朋友兒子見畫得這么好就產生歹念把畫偷偷賣掉， 還愣說畫是被人偷了 。
一次偶然的機會， 沈周在畫攤上見到了《富春山居圖》， 興奮異常， 連忙跑回家籌錢買畫 。 當他籌集到錢， 返回畫攤時， 畫已經被人買走了 。 沈周捶胸頓足， 放聲大哭， 可是后悔已經晚矣 。 千辛萬苦弄到手的《富春山居圖》， 如今只剩下留在頭腦中的記憶了 。 沈周愣是憑借著記憶， 背摹了一幅《富春山居圖》一卷以慰情思 。
【富春山居圖作者多少歲畫的 富春山居圖作者是誰】
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明 沈周 《仿黃公望富春山居圖》 北京故宮博物院藏
多年以后， 《富春山居圖》成為明代書畫家董其昌的收藏， 但董晚年時又將其賣給了吳洪裕的爺爺吳正志 。 清順治年間， 吳洪裕繼承了《富春山居圖》， 而吳洪裕晚年病危之時， 想效仿唐太宗把畫帶到來生去， 就在畫即將付之一炬的危急時刻， 吳洪裕的侄子吳靜庵將投入火中的畫救了出來， 并以偷梁換柱的方法用另外一幅畫換成了《富春山居圖》 。
但救下畫作已被燒出連珠洞， 斷為一大一小兩段， 至此稀世畫作《富春山居圖》一分為二 。 1652年， 吳家子弟吳寄谷得到此圖后， 將小段燒焦部分揭下， 重新細心裝裱后， 居然正好有一山一水一丘一壑之景， 而且幾乎看不出經剪裁過的痕跡 。 從此， 大段部分被稱為《富春山居圖·無用師卷》， 小段的部分人們稱之為《剩山圖》 。
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《剩山圖卷》縱32厘米， 橫51.5厘米
1745年， 一幅《富春山居圖》被征入宮， 乾隆皇帝見到后愛不釋手， 把它珍藏在身邊， 不時取出來欣賞， 并且在6米長卷的留白處賦詩題詞， 加蓋玉璽 。
第二年， 乾隆十一年的冬天， 《富春山居》無用師卷來到了弘歷面前 。 他一邊堅定地宣布無用師卷是贗品， 一邊又以不菲的價格將這幅所謂的贗品買下 。 理由是， 這幅畫雖不是真跡， 但畫得還不錯 。
為此他還特意請大臣來， 在兩卷《富春山居圖》上題跋留念 。 來觀畫的大臣無一例外地歌頌了皇帝熱愛藝術、不拘泥真偽的廣闊胸懷， 可誰也不敢點破：這幅畫它本來就是真跡 。
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《無用師卷》縱33厘米， 橫637厘米
時代變遷， 幾經輾轉， 《富春山居圖》無用師卷真跡在清宮里靜靜安放了187年 。 直到1933年， 日軍攻占了山海關 。 故宮博物院決定將館藏精品轉移， 以避戰火浩劫 。 自此之后的15年中， 《富春山居圖》與近百萬件故宮文物一起， 歷盡艱辛坎坷， 行程數萬公里， 由北京經南京輾轉運抵四川、貴州， 至抗戰結束后， 陸續運回南京 。 又于1948年底， 被運至臺灣 。
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而那曾被火燒壞的前半截《富春山居圖》， 尚存尺五六寸， “山水一丘一壑之景， 全不似裁切者”， 清初由吳其貞持有， 命名為《剩山圖》 。 后流入遼陽人王廷賓手中， 收入他的《三朝寶繪圖》 。
有一位程正揆曾經天真地求當時持有《富春山居圖》的季寓庸“為破鏡之合”， 當然被拒絕了 。 然而自此之后， 《剩山圖》始終“絕跡江湖” 。
直到20世紀30年代， 王廷賓的《三朝寶繪圖》流入江陰一戶陳姓人家， 為上海汲古閣的曹友卿得到， 拆開分售， 找到的買家是吳湖帆 。 吳湖帆是用了家藏的古銅器商彝才換來了這幅殘卷 。 他找到了這戶陳姓人家， 撿回了被當作廢紙的王廷賓的題跋， 又與沈尹默一同去比對了“無用師卷”， 這才確定此乃真跡 。
因此興奮地在1944年的《古今》雜志上發表《富春山居圖燼余本》一文， 大捧“無用師卷”是“癡翁生平第一杰作， 抑亦古今藝林神品之冠冕”， 而他自己的梅景書屋也有了“大癡富春山圖一角人家”這么個新名字 。 20世紀50年代， 經沙孟海牽線， 以5000元巨款賣給浙江博物館 。
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