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1、沅水、湘水滾滾向前無窮無?。?屈原遭到奸佞小人打擊，不能實現自己宏圖大業的哀怨有多么地深 。
2、日暮黃昏一陣陣秋風吹起，三閭廟邊的楓林蕭蕭作聲 。
3、三閭廟，是奉祀春秋時楚國三閭大夫屈原的廟宇，據《清一統志》記載，廟在長沙府湘陰縣北六十里（今汨羅縣境） 。
4、此詩為憑吊屈原而作 。
5、司馬遷論屈原時說：“屈平正道直行，竭忠盡智，以事其君，讒人間之，可謂窮矣 。
6、信而見疑，忠而被謗，能無怨乎？”（《史記·屈原列傳》）詩人圍繞一個“怨”字，以明朗而又含蓄的詩句，抒發對屈原其人其事的感懷 。
7、沅、湘是屈原詩篇中常常詠嘆的兩條江流 。
8、《懷沙》中說：“浩浩沅湘 ， 分流汩兮 。
9、修路幽蔽，道遠忽兮 。
10、”《湘君》中又說：“令沅湘兮無波 ， 使江水兮安流 。
11、”詩以沅湘開篇，既是即景起興，同時也是比喻：沅水湘江，江流何似？有如屈子千年不盡的怨恨 。
12、騷人幽怨 ， 何以形容？好似沅湘深沉的流水 。
13、前一句之“不盡” ， 寫怨之綿長，后一句之“何深”，表怨之深重 。
14、兩句都從“怨”字落筆 ， 形象明朗而包孕深廣，錯綜成文而回環婉曲 。
15、李瑛《詩法易簡錄》認為：“詠古人必能寫出古人之神，方不負題 。
16、此詩首二句懸空落筆，直將屈子一生忠憤寫得至今猶在 ， 發端之妙 ， 已稱絕調 。
17、”是說得頗有見地的 。
18、然而，屈子為什么怨？怨什么？詩人自己的感情和態度又怎樣？詩中并沒有和盤托出，而只是描繪了一幅特定的形象的圖景，引導讀者去思索 。
19、江上秋風 ， 楓林搖落，時歷千載而三閭廟旁的景色依然如昔，可是，屈子沉江之后 ， 而今卻到哪里去呼喚他的冤魂歸來？“裊裊兮秋風，洞庭波兮木葉下”，“湛湛江水兮上有楓，目極千里兮傷春心 。
20、魂兮歸來哀江南！”這是屈原的《九歌》和《招魂》中的名句，詩人撫今追昔，觸景生情 ， 借來化用為詩的結句：“日暮秋風起，蕭蕭楓樹林” 。
21、季節是“秋風起”的深秋，時間是“日暮” ， 景色是“楓樹林”，再加上“蕭蕭”這一象聲疊詞的運用，更覺幽怨不?。?情傷無限 。
22、這種寫法，稱為“以景結情”或“以景截情”，畫面明朗而引人思索，詩意雋永而不晦澀難解 ， 深遠的情思含蘊在規定的景色描繪里 ， 使人覺得景物如在目前而余味曲包 。
23、試想 ， 前面已經點明了“怨” ， 此處如果仍以直白出之，而不是將明朗和含蓄結合起來，做到空際傳神，讓人于言外得之，那將會何等索然寡味！此詩結句，歷來得到詩評家的贊譽 。
24、《詩法易簡錄》又贊道：“三、四句但寫眼前之景，不復加以品評，格力尤高 。
25、凡詠古以寫景結，須與其人相肖，方有神致，否則流于寬泛矣 。
26、”鐘惺《唐詩歸》則說：“此詩豈盡三閭，如此一結，便不可測 。
27、”施補華《峴傭說詩》評道：“并不用意，而言外自有一種悲涼感慨之氣，五絕中此格最高 。
28、”無不肯定其意余象外、含蓄悠永之妙 。
29、詩歌，是形象的藝術 ， 也是最富于暗示性和啟示力的藝術 。
30、明朗而不含蓄 ， 明朗就成了一眼見底的淺水沙灘；含蓄而不明朗，含蓄就成了令人不知所云的有字天書 。
31、戴叔倫的《三閭廟》兼得二者之長，明朗處情景接人 ， 含蓄處又喚起讀者的想象鼓翼而飛 。
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