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賞析是什么意思,修辭的角度賞析是什么意思

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修辭的角度賞析指的是修辭手法的運用 ， 能使句子表達的意思更形象賞析是什么意思、生動、傳神 。如比喻 ， 是根據事物的相似點 ， 用具體的、淺顯的、熟知的事物來說明抽象的、深奧的、生疏的事物 。其作用表現在能將表達的內容說得生動具體形象 ， 給人以鮮明深刻的印象 ， 使深奧的道理變得淺顯易懂 。又如排比 ， 把結構相同或相似、語氣一致 ， 意思相關聯的三個或三個以上的短語或句子排列在一起 。作用：增強語言氣勢 ， 加強表達效果 。用它說理可使論述詳盡 ， 條理清晰；用它抒情 ， 能激發讀者的感情 ， 增強文章的感染力；用它敘事寫人 ， 能使描寫細膩深刻 。

賞析是什么意思,修辭的角度賞析是什么意思

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作者介紹
柳宗元是唐代文學家、哲學家 ， 唐宋八大家之一 。柳宗元出身官宦家庭 ， 少有才名 ， 早有大志 。但其早年為考進士 ， 文以辭采華麗為工 。
柳宗元重視文章的內容 ， 主張文以明道 ， 認為“道”應于國于民有利 ， 切實可行 。
他注重文學的社會功能 ， 強調文須有益于世 。
柳宗元一生留下600多篇詩文作品 ， 其詩多抒寫抑郁悲憤、思鄉懷友之情 ， 幽峭峻郁 ， 自成一路 。最為世人稱道者 ， 是那些清深意遠、疏淡峻潔的山水閑適之作 。
【賞析是什么意思,修辭的角度賞析是什么意思】寫作背景
柳宗元于唐順宗永貞元年（公元805年）因擁護王叔文的改革 ， 被貶為永州司馬 ， 王叔文被害 。
政治上的失意 ， 使他寄情于山水 ， 并通過對景物的具體描寫 ， 抒發自己的不幸遭遇 ， 成為后世寫作山水游記的楷模 。此間共寫了8篇知名的山水游記 ， 后稱《永州八記》 。在第一篇《始得西山宴游記》中作者這樣記述當時的心情：“自余為僇人 ， 居是州 ， 恒惴栗 ?！薄缎∈队洝分芯罢Z即情語 ， “悄愴幽邃 ， 凄神寒骨”處的描寫 ， 情景交融 ， 很好地說明了這一問題 。
原文
小石潭記·柳宗元從小丘西行百二十步 ， 隔篁竹 ， 聞水聲 ， 如鳴佩環 ， 心樂之 。伐竹取道 ， 下見小潭 ， 水尤清冽 。全石以為底 ， 近岸,卷石底以出 。為坻 ， 為嶼 ， 為嵁 ， 為巖 。青樹翠蔓 ， 蒙絡搖綴 ， 參差披拂 。潭中魚可百許頭 ， 皆若空游無所依 。
日光下徹 ， 影布石上 ， 佁然不動；俶爾遠逝；往來翕忽 ， 似與游者相樂 。潭西南而望 ， 斗折蛇行 ， 明滅可見 。其岸勢犬牙差互 ， 不可知其源 。坐潭上 ， 四面竹樹環合 ， 寂寥無人 ， 凄神寒骨 ， 悄愴幽邃 。以其境過清 ， 不可久居 ， 乃記之而去 。同游者：吳武陵 ， 龔古 ， 余弟宗玄 。
隸而從者 ， 崔氏二小生：曰恕己 ， 曰奉壹 。
注釋:
篁竹：成林的竹子 。如鳴佩環：好像人身上佩戴的玉佩、玉環相碰發出的聲音 。清洌：清澈 。全石以為底：（潭）以整塊石頭為底 。近岸 ， 卷石底以出：靠近岸的地方 ， 石底有些部分翻卷過來露出水面 。
為坻 ， 為嶼 ， 為嵁 ， 為巖：成為坻、嶼、嵁、巖等不同的形狀 。坻 ， 水中高地 。嶼 ， 小島 。嵁 ， 不平的巖石 。翠蔓：翠綠的莖蔓 。蒙絡搖綴 ， 參差披拂：覆蓋、纏繞、搖動、連結 ， 參差不齊 ， 隨風飄蕩 。可百許頭：大約有一百來條 。皆若空游無所依：都好像在空中游動 ， 什么依托都沒有 。
日光下徹 ， 影布石上：陽光直射到水底 ， 魚的影子映在石上 。佁然不動：（魚影）呆呆地一動不動 。佁然 ， 愣住的樣子 。俶爾遠逝：忽然間向遠處游去了 。俶爾 ， 忽然 。往來翕忽：來來往往輕快敏捷 。斗折蛇行 ， 明滅可見：（泉水）曲曲折折 ， （望過去）一段看得見 ， 一段又看不見 。
斗折 ， 像北斗七星那樣曲折 。蛇行 ， 像蛇爬行那樣彎曲 。明滅 ， 或現或隱 。犬牙差互：像狗的牙齒那樣互相交錯 。凄神寒骨 ， 悄愴幽邃：感到心神凄涼 ， 寒氣透骨 ， 寂靜極了 ， 幽深極了 。悄愴 ， 寂靜得使人感到憂傷 。邃 ， 深 。以其境過清：凄清 ， 冷清清 。隸而從者 ， 崔氏二小生：我帶著一同去的 ， 有姓崔的兩個年輕人 。
譯文
從小土丘向西走一百二十步 ， 隔著竹林 ， 聽到了水聲 ， 好像身上帶的玉佩、玉環相碰發出的清脆聲音 ， （我的）心情高興起來 ?？车怪褡?nbsp;， 開辟出一條道路（走過去） ， 下面看見一個小潭 ， 潭水特別清澈 。整塊石頭作為潭底 ， 靠近岸邊 ， 有一圈從潭底周圍突出水面的石頭 ， 成為坻、嶼、堪、巖各種不同的形狀 。
青蔥的樹 ， 翠綠的莖蔓 ， 遮蓋交結 ， 搖動下垂 ， 參差不齊 ， 隨風飄動 。潭中的魚大約有一百來條 ， 好像都在空中游動 ， 周圍什么也沒有似的 。陽光直照到水底 ， 石上有魚的影子 ， 靜止不動；又忽然向遠處游走 ， 往來很快 ， 好像和游人一同歡樂 。向小石潭的西南方看去 ， 小溪曲曲折折 ， 忽明忽暗 ， 忽隱忽現 。
溪岸的形狀像犬牙那樣交錯不齊 ， 不知道它的源泉在哪里 。坐在小石潭上 ， 四面被竹子和樹木圍繞著 ， 寂靜寥落 ， 空無一人 ， 不覺心神凄涼 ， 寒氣透骨 ， 令人感到悲哀 。因為這里的環境太凄清 ， 不可以久留 ， 就題字離去 。同游的人有吳武陵、龔古、我的弟弟宗玄 。跟著來的有姓崔的兩個少年 ， 一個叫恕己 ， 一個叫奉壹 。
評論
柳宗元的山水游記在中國文學史上具有獨特的地位 。其中最著名的 ， 是他被貶謫到永州以后寫的《始得西山宴游記》《鈷潭記》《鈷潭西小丘記》《至小丘西小石潭記》《袁家渴記》《石渠記》《石澗記》《小石城山記》 ， 這就是為人稱道的《永州八記》 。
這些作品 ， 畫廊式地展現了湘桂之交一幅幅山水勝景 ， 繼承了酈道元《水經注》的傳統而有所發展 ?！端涀ⅰ肥堑乩頃?nbsp;， 對景物多客觀描寫 ， 少主觀感情的流露 。而柳宗元的山水游記則把自己的身世遭遇、思想感情融合于自然風景的描繪中 ， 投入作者本人的身影 ， 借被遺棄于荒遠地區的美好風物 ， 寄寓自己的不幸遭遇 ， 傾注怨憤抑郁的心情 。
本文是柳宗元《永州八記》中的第四篇 ， 保持了《永州八記》一貫的行文風格 ， 觀察入微 ， 描摹細致 。肖其貌 ， 傳其神 。文章先寫所見景物 ， 然后以特寫鏡頭描繪游魚和潭水 ， 再寫潭上景物和自己的感受 ， 寫出了小石潭及其周圍幽深冷寂的景色和氣氛 。此外 ， 作者還在寫景中傳達出他貶居生活中孤凄悲涼的心境 ， 是一篇情景交融的佳作 。
全文寂寞清幽 ， 郁郁落落 ， 形似寫景 ， 實則寫心 。文章對潭中游魚的刻畫雖只寥寥幾句 ， 卻極其準確地寫出潭水的空明澄澈和游魚的形神姿態 。此外 ， 文中寫潭中游魚的筆法極妙 ， 無一筆涉及水 ， 只說魚則“空游無所依” ， 則水的澄澈透明 ， 魚的生動傳神 ， 都各盡其妙 ， 意境之深 ， 令人拍案叫絕 。
《小石潭記》賞析（成曾）柳宗元的山水游記 ， 是他散文創作中具有高度藝術技巧和最富于藝術獨創性的一個部分 。而在他篇數不多的山水游記中 ， 《小石潭記》可以說是一篇很有代表性的作品 。《小石潭記》是《永州八記》中的一篇 。這篇散文生動地描寫出了小石潭環境景物的幽美和靜穆 ， 抒發了作者貶官失意后的孤凄之情 。
語言簡練、生動 ， 景物刻畫細膩、逼真 ， 全篇充滿了詩情畫意 ， 表現了作者杰出的寫作技巧 。因之 ， 成為被歷代所傳誦的散文名篇 。這篇游記一共可以分為五段 。第一段 ， 作者采用的是“移步換形”的手法 ， 在移動變換中引導我們去領略各種不同的景致 ， 具有極強的動態的畫面感 。
“從小丘西行百二十步 ， 隔篁竹 ， 聞水聲 ， 如鳴佩環 ， 心樂之 ?！蔽恼乱婚_頭 ， 便引導我們向小丘的西面步行一百二十步 。來到一處竹林 ， 隔著竹林 ， 能聽到水流動的聲音 ?！绑蛑瘛本褪浅闪值闹褡?；“如鳴佩環”是形容流水的聲音的清脆悅耳 ， 猶如玉佩玉環相互撞擊時發出的聲響 。
文章由景及情 ， 寫來極為自然 ?！胺ブ袢〉?nbsp;， 下見小潭 。”在濃密的竹林之中 ， 砍伐出一條小道來 ， 終于見到一個小小的池潭 。至此 ， 小石潭的全部面目才呈現在我們面前 。這一番由小丘到篁竹 ， 由篁竹到聞水聲 ， 再由水聲尋到小潭 ， 既是講述了發現小潭的經過 ， 同時也充滿了懸念和探奇的情趣 ， 逐漸地在人們眼前展開一幅美妙的圖畫 。
從此往下 ， 作者便把筆力放在了對池潭的精心描寫上 。“水尤清洌 ， 全石以為底 ， 近岸 ， 卷石底以出 ， 為坻 ， 為嶼 ， 為 ， 為巖 ?！毙∈兜乃裢馇鍥?nbsp;， 而且整個小潭全部是由石頭構成的 。整個潭底便是一塊大石頭 ， 在靠近池岸的地方 ， 水底的石頭翻卷地露出水面 。這些石頭千姿百態 ， 形狀各異 。
“坻”即為水中的高地；“嶼”是小島；“”“巖”都是巖石的各種形態 ?？傊?nbsp;， 這完全是一個由各種形態的石頭圍出的池潭 ， 所以 ， 作者為它起名曰小石潭 ?！扒鄻浯渎?nbsp;， 蒙絡搖綴 ， 參差披拂 。”就是作者對于池潭上景物的描繪了 。有青青的樹和翠綠的藤蔓 ， 它們纏繞在一起 ， 組成一個綠色的網 ， 點綴在小潭的四周 ， 參差不齊的枝條 ， 隨風擺動 。
這潭上的描繪僅12個字 ， 便將小石潭周圍的極幽極佳的景致展現在我們面前 ， 令我們愈加覺出小潭的美妙 。第二段 ， 作者描寫的是潭水和游魚 。這一段 ， 作者采用了與第一段不同的手法 ， 變“移步換形”為“定點特寫” 。這是全篇中極為精彩的一段 。特別是對水中游魚的描寫 ， 更是栩栩如生 。
“潭中魚可百許頭 ， 皆若空游無所依 。日光下徹 ， 影布石上 ， 然不動；爾遠逝 ， 往來翕忽 。似與游者相樂 ?！边@是一幅極美的畫面 。在水中游動的魚兒 ， 不像是在水里 ， 而是像在空中游動 。太陽光照下來 ， 魚兒的影子落在了潭底的石頭上 。從字面上看 ， 作者是在寫魚 ， 但透過字面 ， 卻令我們不能不對那清澈的潭水留下極深的印象 。
這種游魚和潭水相互映襯的寫法 ， 收到了很好的藝術效果 。下面 ， 作者進一步對魚兒進行描述 。先是魚兒呆呆地一動不動 ， 忽然 ， 有的魚飛快地竄向遠處 ， 一會兒游到這兒 ， 一會兒又游到那兒 ， 好像是在與游人一同享受著快樂 。讀到這里 ， 我們又不能不從游魚聯想到作者的歡悅心情 。
這種由情入景 ， 由景及情的寫法正是這篇散文的一個突出特色 。第三段探究小石潭的水源及潭上景物 ?！疤段髂隙?nbsp;， 斗折蛇行 ， 明滅可見 。其岸勢犬牙差互 ， 不可知其源 ?！毕蛭髂贤^去 ， 一條小溪逶迤而來 ， 形狀像是北斗七星那樣曲折 ， 又像是一條蛇在游動 ， 有的地方亮 ， 有的地方暗 。
小溪兩岸高高低低 ， 凸凹不平 ， 犬牙相錯 。這里 ， 作者非常成功地使用了比喻的手法 ， 用北斗七星的曲折和蛇的爬行來形容小溪的形狀 ， 用狗的牙齒來形容小溪的兩岸 ， 使我們倍感形象逼真 。第四段寫出了作者對小石潭總的印象和感受 ?！白渡?nbsp;， 四面竹樹環合 ， 寂寥無人 ， 凄神寒骨 ， 悄愴幽邃 。
以其境過清 ， 不可久居 ， 乃記之而去 。”坐在小石潭上 ， 四周環抱著密密的竹子和樹木 ， 非常寂靜 ， 見不到人 ， 令人神色凄涼 ， 骨徹心寒 ， 精神上也不免悲愴幽涼 。因為它的境況太幽清了 ， 不適宜讓人長久地呆下去 ， 便題了字后離去 。在這一段中 ， 作者突出地寫了一個“靜”字 ， 并把環境中的靜深入到心神中去 ， 情景相融 ， 寫出了一種凄苦孤寂的心境 。
這無疑是作者被貶后心情的曲折反映 。最后一段 ， “同游者：吳武陵 ， 龔古 ， 余弟宗玄 。隸而從者：崔氏二小生 ， 曰恕己 ， 曰奉壹 ?！庇浵屡c作者同游小石潭的人 ?！缎∈队洝肥且黄Z言精美 ， 含義豐富 ， 形象逼真的優秀山水游記 。它表現了作者對于事物的深刻觀察力和獨特體驗 ， 同時也表現了作者深厚的藝術功力 。
文章中所使用的那些描繪景物細致入微的手法和巧妙、形象的比喻 ， 都值得我們很好地借鑒 。（選自《古代散文鑒賞辭典》 ， 農村讀物出版社1987年版）《小石潭記》鑒賞（范培松）《至小丘西小石潭記》是“永州八記”中的第四則 。這篇散文寫的是一個不見經傳的小石潭 。
這個小石潭稱不上是美景 ， 更不是什么勝景 ， 只是一個無名小丘邊的小水潭 。作者寫這小石潭的本身 ， 就最好地證明了他沒有沾染上展覽美景的唯美主義的惡習 。從這一選材的價值來看 ， 對于我們當今游記寫作也頗有借鑒意義 。小石潭雖然名不見經傳 ， 但見到它還是費了一點小周折：先見竹叢 ， 耳聞水聲 ， 卻不見小石潭的身影 。
小石潭的顯現 ， 雖稱不上千呼萬喚 ， 也可稱有“猶抱琵琶半遮面”之妙 。待到“伐竹取道” ， 才見到小石潭 。真乃是曲徑通幽確實景象不凡 。這“不凡”是以“怪”的面目出現的 ， 怪就怪在潭是“全石以為底” ， 而且潭中露出的石頭又都是那么姿態奇特 ， “為坻 ， 為嶼 ， 為 ， 為巖” ， 再加上古樹翠蔓的覆蓋 ， 使小石潭的全景富有清靜感 ， 仿佛不是人間的一個小天地 ， 而是傳說的佛國中的一塊凈土 。
接著 ， 筆鋒隨轉 ， 由靜寫動 ， 寫潭中小魚 。這是本文的最精彩之筆 。這潭中魚也極為怪誕：一是魚居然可數 ， 約有“百許頭”；二是“影布石上” ， 神態自若地“然不動” 。這是繼續寫靜 ， 既烘托出小石潭的幽寂 ， 也勾勒出小石潭水的清澈 。由此轉為寫動 。其實在寫靜時已作伏筆 ， 水中之魚不能不動 。
魚之靜止 ， 正像電影中的定格只是某個剎那的顯示 。這個定格過后 ， 便見潭中之魚“爾遠逝 ， 往來翕忽 ， 似與游者相樂” 。魚 ， 多么富有人情味 ， 這倒觸動了作者情懷 。在此 ， 這一“樂”字值得注意 。作者由于改革受挫 ， 被貶遠方 ， 精神負擔很重 ， 處在極度煩惱和壓抑之中 。
為何能“樂”？乃是因為離開了紛陳煩惱的官場這一是非之地 ， 在這里找到了這樣一塊清靜之地 ， 看到游魚的怡然自得 ， 靈魂得到了凈化和復歸 。水之清 ， 魚之樂 ， 終于給這位破碎了心的散文家帶來了片刻的歡樂 。清靜神樂是這篇散文前半部分的主旋律 。現實是嚴峻的 。在這“四面竹樹環合 ， 寂寥無人 ， 凄神寒骨 ， 悄愴幽邃”的環境中 ， 作者感到“其境過清不可久居” 。
樂畢竟是暫時的 ， 而凄愴是永恒的 。面對這種原始的悄愴之景 ， 或許更感到難受 ， 或許更激起作者凄涼的聯想 ， 因此形成了感情從“樂”到“凄”的大幅度滑坡 。這一滑坡的表現也是立竿見影 ， 覺得此地不可久居而趕快離開 ， 倍感凄寒逼人 ， 毛骨悚然 。這篇散文歷來被人們譽為精品 。
它所以能成為精品 ， 歸納起來有這樣兩條：一是作者敢于選擇亂石堆中的無名小石潭作為游記的表現對象 ， 可見作者有過人的藝術膽量；二是作者在寫小石潭的景物時能駕馭自如地融進自己的感情 ， 景隨情遷 ， 自然地形成一種凄情的藝術境界 ， 這是作者高超的藝術智慧和藝術技能的表現 。
誠然 ， 歸根結底還是一條 ， 作者這樣一個人 ， 巧遇這么一塊凈土 ， 一拍即合 ， 融為一體 ， 真是天助之也 ， 景助之也 。
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