水墨風水畫:中國風水墨動畫制作流程 _中國

中國風水墨動畫制作流程//www.zhihu.com/video/1101918140824432640水墨山水畫的潑墨山水畫法潑墨畫法是中國美術里的一項獨有的繪畫創(chuàng)作技巧，其對畫家的基本功底要求是較為嚴苛的，必須要有深厚的畫技底子和對于圖形感觀的藝術創(chuàng)造能力。潑墨畫法的的繪畫過程即為采用畫筆蘸墨，潑灑于畫紙之上，創(chuàng)作圖畫。中國潑墨山水畫的鼻祖是唐代集詩人、畫家、音樂家于一身的天才藝術家王維，其最擅長用潑墨法來畫梅花。而另一個同時期的潑墨大師五洽，則更是將潑墨藝術的抽象畫訣與審美理想展現(xiàn)于癲狂之感，其畫作一揮而就、自由豪放，是此畫法的高峰之作。王墨在作畫之時，而后潑墨揮毫，畫作山奇水險，潑墨山水畫創(chuàng)作的技巧中，以皴法運用最多，因為潑墨沒有定型，潑出什么就是什么，所以不用皴法則顯不出形狀，而許多畫家為了更豐富地展現(xiàn)出各種不同的事物形象，自創(chuàng)或借鑒得來多種皴法，水皴、斧皴、麻皴、云頭皴、牛毛皴、馬牙皴等等多達數(shù)十種。為什么中國古人畫的水墨畫基本都是山水畫？很少有大海或荒漠？劉安祥著中國山水畫總論之六2010-12-1012:4928、山水畫泉水論山水畫自然離不開水，山有水而秀潤，水作為山水畫的基本組成部份，尤其以水為主要描寫對象的南方山水畫，更是畫之靈魂。選房舍墓冢均重江河水流，故畫南派山水應重視畫水及水上景物，充分展示水之韻味。又以靜面水、微波水、流動水和浪濤水四種形態(tài)表現(xiàn)其存在方式。其畫法也簡單，用纖細的波浪線條表現(xiàn)即可，而浪濤水主要為大海和江河中表現(xiàn)較多，其畫法也復雜一些。歷史上以畫水聞名的畫家不少，如南宋馬遠、清代二袁等都是高手可參見其作品。29、山水畫云霧論云霧為山水增添了深遠、高遠和幽遠感，使山水更具韻味，那種山在慮無飄渺間的鏡象更使畫面具有仙山意境。云霧通常有五種畫法，工筆畫多用祥云法，寫意畫多用留白法和破白法，破白渲染云更能表現(xiàn)云山意境，意韻悠遠，云霧的畫法熟宣干染、濕染均可，古代的云霧畫法通常采取留白法和祥云法，留白法即在山頂、山腰、山谷等處留出空白以示云霧，祥云法采用線條勾肋法勾畫出祥云狀態(tài) ，但多用于工筆畫中，寫意畫尚末發(fā)現(xiàn)更好的表現(xiàn)方法，現(xiàn)代畫家為此作了不懈探索，用淡墨染出云頭云腳，從而更有效表現(xiàn)了云的形態(tài) ，使山水畫更加形象生動。30、山水畫題跋論山水畫的題跋是畫龍點睛之筆，提高作品藝術價值和品相的重要環(huán)節(jié) ，題款是指款識，如山水冊、仿某某山水等，題跋則多指題內容較長的句子。內容盡量與畫面相吻合，書法具有較高的藝術性，這樣的作品無疑其藝術價值要高許多。31、山水畫寫意論除工筆外，寫意山水是山水畫的主要表現(xiàn)方式，也是文人畫的主要表現(xiàn)方式，在山水畫中占絕大多數(shù)份量。所謂寫意，一是物象形態(tài)不同，它區(qū)別于寫真版的山水畫，寫真山水以實景實物為原型，以寫生原稿為基礎，其畫以真山水為原型進行創(chuàng)作，具有與照片相類似的物象，西方的風景畫大多如此。而寫意并不以真山水為原型，而是概括了所有山水的最美一面進行組合創(chuàng)造，中國的寫意山水要求如此。二是筆墨技法不同，它區(qū)別于工筆山水，不象工筆那樣嚴謹細膩，隨意的筆墨技法進行描繪，其物象在似與不似之間。寫意山水可分為小寫意和大寫意兩種，小寫意筆墨上介于工筆與大寫意之間，屬于工寫結合式畫法，既有工筆嚴謹?shù)某煞?nbsp;，又有大寫意隨意的成份。在筆墨技法上，主要以勾、皺、擦、點、染的方法繪制，其主旨強調筆法（線法和皺法）為主，絕大多數(shù)山水畫都是小寫意畫法。大寫意畫法是近現(xiàn)代蓬勃興起的一種畫法，它打破了勾、皺、擦、點、染的方法程式，用近乎于涂抹的筆墨技法大揮大就，甚至用潑撒的潑墨方式作畫，此種畫法強調的是以墨韻墨法取勝，大寫意畫法其物象較為模糊，此種畫法往往不作初稿，需要深厚的造型能力和筆墨功夫，寫意畫法有濕畫和干畫二法，干畫是指不濕紙，用濃淡不同的墨色直接在干紙上勾畫，主景就是全部用枯筆干畫而成，山體主要用解索皺勾畫，樹木主要用點簇法和勾畫法繪畫，明清以后的許多畫法亦如此。度不同的水墨代替色彩，去表現(xiàn)景物的層次感。用濃淡不同的水墨渲染景物陰暗面，以表現(xiàn)景物的立體感，直接用水墨勾畫、皺畫、點畫、染畫景物，倪瓚的白描畫法，李可染的涂染畫法，用水墨作畫感覺有個問題應探討。寫意水墨畫構圖應簡練高雅，不太適合畫較復雜的畫面，太復雜的畫幅很容易畫出敗筆，二是純水墨無法有效表現(xiàn)山石的質感，尤其畫高山大嶺僅靠一個大墨團是難以滿足畫面品相需要的，本人主張寫意水墨山水應遵循寫意花鳥畫的章法特點，水墨畫就以這種方式在傳承， 33、山水畫語言論無論講話、作文、賦詩、繪畫，古典山水的繪畫語言和現(xiàn)代山水的繪畫語言也是不同的，如果用現(xiàn)代語言去畫古典山水，畫出來肯定沒有古韻味道，不懂繪畫語言是不行的。古典和現(xiàn)代的繪畫語言區(qū)別在哪里呢？山石樹木曲線造型和折線造型較能體現(xiàn)古韻，而直線包括直弧線造型則較能體現(xiàn)現(xiàn)代風格，現(xiàn)代產品和建筑造型大多采用直線或弧線黃金分割法造型，而古代建筑、家用具、器具多采用曲線或折線造型。山水畫線法亦如此，現(xiàn)代山水多用直弧線畫成饅頭山狀，而古典山水多用曲線或折線畫山石和樹木等主景更顯高古蒼桑。古典山水多采用層疊式的造型更顯高古，而單一的山體造型更具現(xiàn)代感。古畫尤其北派山水多以蒼松古柏為樹景更能彰顯古韻，工筆畫的古祥云和寫意面的留白云古韻更濃，通常古畫以工筆和小寫意畫法為主流，大寫意畫法是近現(xiàn)代才發(fā)展起來的畫法，自然現(xiàn)代風味濃重一些。古畫講究意向描寫，反對實景入畫，現(xiàn)代山水注重寫生，寫實畫法盛行。古畫以水墨為基色，現(xiàn)代山水七彩俱備，古今繪畫語言的不同，其中最根本的區(qū)別是寫實與寫意的區(qū)別，或者說是國畫與西畫的根本區(qū)別，當代畫壇受西畫影響太深，許多人巳經不懂國畫的繪畫語言了。34、山水畫方法論學習中國山水畫采取什么樣的方法，目前通常采用了兩種方法一是美術類院校大多采取西式教學方法而正統(tǒng)國畫院及民間畫家多采用傳統(tǒng)式的學習方法。西式學法強調光影效果，野外寫生等現(xiàn)代繪畫技法，以寫實性理念為基礎，強調物象的真實性，畫出的畫作具有照片一樣的效果，更談不上意境韻味，所以這種學習方法并非學國畫的理想方法，實際上也形成了一個畫派—寫實派。傳統(tǒng)畫法以寫意為基礎，先廣為瀏覽古今名家山水畫作品,初步選定自巳喜歡的風格畫家，仔細觀察分析其特點及畫法，從臨摹中去揣摹前人的筆法墨法，構圖造型的規(guī)律等，可臨摹一些其它畫家的作品，了解揣摸各個畫家不同的畫法和特點。創(chuàng)作起來必然泉思如涌， 35、山水畫四寶論文房四寶是作畫的基本原素，生宣宜畫寫意，尤以大寫意較佳，因易浸潤卻不宜畫工筆。熟宣宜工筆，也宜寫意，但寫意墨韻不如生宣。按常理通常工筆用熟宣較好，寫意則用生宣作畫較好，寫意花鳥畫用生宣不錯，因為寫意花鳥畫很少用到渲染，而山水畫渲染是必不可少的，染山石的陰面，而生宣渲染很不好掌握，特別是大型復雜的畫很容易出敗筆甚至作廢，所以用熟宣畫寫意，包括大寫意山水往往比生宣效果好。絹的特牲介于生宣與熟宣之間，毛筆作畫是中國畫的特色，其千變萬化的筆法使國畫世界生輝，如本人自制的禿筆、鈍筆、刀筆等，還創(chuàng)造出許多特殊的筆法和效果，對提高作品的品相作用不可低估。畫山水用筆要求不高，一幅畫其實只需幾滴墨就夠了，即運用焦墨、干墨、濃墨、淡墨、濕墨五種濃度不同的墨色表現(xiàn)景色，通常焦墨相當于用墨錠直接作畫，加三至五倍水為濃墨，五至十倍水為淡墨，山水畫多用后三種足矣，繪畫與書法不大一樣,36、山水畫現(xiàn)代論現(xiàn)代山水畫是相對于古典山水畫而言，現(xiàn)代山水畫目前主要有四種形態(tài) ，一是近代史上以黃賓鴻、傳抱石、李可染以及嶺南派、關中派為代表的粗狂黒體山水，二是以吳冠中等為代表的中西融合式抽象山水，三是當代以白雪石、宋滌為代表的以真山真水為描繪對象的寫真山水，四是當代以劉有成、周俗國、曾剛、張泉蹤為代表的彩墨山水，這幾類山水是現(xiàn)代山水畫中風格比較突出，而且作得比較精到的山水畫。山水畫作為中國畫的第一大科，探索了內容上寫真山真水，技法上走中西融合之路的路子，真正以古典風格作畫的人己很鮮見了。包括唐宋元明大師畫的一些技法畫法在今天看來也都存缺陷，開創(chuàng)新的畫法技法也是勢在必然，山水作品層出不窮，感覺以真山真水為描寫對象的路是對的，但因畫法有別有許多問題應當探討。描寫真山真水與畫古典山水是有很大區(qū)別的，古典山水的技法和繪畫語言、形式都已非常成熟，而畫真山真水許多人拋異了千余年來人們探索總結出的許多傳統(tǒng)技巧和法度，古代的山水畫強調意向描寫，而是概括提煉了所有山水景物最美的特征，講究整體構圖、景物造型和各種勾皺之法，技法上體現(xiàn)的是以筆法為主，墨法為次的理念，墨法僅是區(qū)分陰陽面，表現(xiàn)立體質感的手法之一。古代山水畫中，雖然很推崇水墨、但除米氏云山外，幾乎沒有不用勾皺全用水墨作山水畫的。古畫最講究氣韻生動，而氣韻主要來自于筆法對畫面的總體構思勾畫。古代山水畫的一些名畫首先給人的感覺是以畫面總體美給人以強烈的視覺沖擊力，再細看各種景物如樹、石、云、水的造型亦非常別致，用筆刻劃也非常細膩，這是古代山水畫最大最顯著的特點。南北派風格之分，北派風格構圖雄偉壯麗，較能表現(xiàn)山的精神山的氣勢，南派山水構圖典雅雋秀，較能表現(xiàn)水的柔情，畫真山真水也須分別要表現(xiàn)的對象，根據自己的筆墨特長把握應追隨的風格和描寫對象，自然難有鮮明的獨立風格名世。山水畫還有粗筆細筆之分，粗筆較適合表現(xiàn)高山大川，卻不太適合表現(xiàn)江南水鄉(xiāng)風情，細筆適用范圍較廣，故要根據不同對象運用不同筆墨方法。山水畫有勾斫法與水墨法之別，勾斫較能表現(xiàn)山石樹木特質，水墨較適合表現(xiàn)水鄉(xiāng)風情并用于渲染山石樹木，并不太適合單獨表現(xiàn)山石質地，如果用大寫意的墨團墨塊去表現(xiàn)高山峻嶺，用勾斫之法去表現(xiàn)江南水鄉(xiāng) ，則缺乏韻味，山水畫的寫真和寫意從描寫對象上看亦有不同，寫真派畫法具有北派山水的特性，能較好表現(xiàn)山石樹木的本質，卻不太適合表現(xiàn)水鄉(xiāng)風情，寫意畫法相反，對山石本質的表現(xiàn)力要差得多，故寫真派多畫名山大川，寫意派多畫江南水鄉(xiāng) 。感覺還有以下幾點深層因素需注意：當代畫家太多受功利主義影響，不是潛心在研究探討怎樣作得更精，而是潛心研究怎樣標新立異，畫史表明，歷史上的山水畫大師大多是淡泊名利，自由自在的寫心中所想，靜心靜氣的抒胸中情懷，大凡畫家畫作成了商品，畫風跟著市場走，例如明代以沈周為代表的吳門畫派，來不及創(chuàng)作就臨摹，甚至以學生及他人作品代替自己作品，當今畫壇再加上媒體為利亦推波助瀾，或根本沒有專業(yè)藝術眼光，其次是未諳國畫真諦，國畫以寫意為主要特征。并非是采取寫意的運筆用墨技巧作畫就叫寫意。而是指畫家在縱觀名山大川的基礎上，概括提練出山水景物最美的特征，并將這些特征科學合理的組合起來，采用最能表現(xiàn)這些特征的筆墨方法將其反映在紙上，構成一幅美麗的畫面，概括提煉和科學組合是關鍵。至于采用何種筆法，用工筆還是寫意去表現(xiàn) ，用水墨還是青綠去表現(xiàn) ，用何種筆法墨法，這要根據描繪對象來決定，所謂概括提煉，是指將真山水的美感看透。把最美的景物，最能反映此山此水的特征提練出來，是指按照傳統(tǒng)國畫的構圖造型法則和美學原則將其組合起來，再用精細的筆墨描繪在畫面上，而許多畫家只研究運筆用墨技巧，沒有概括提練和構圖造型的傳統(tǒng)功底。更沒耐心作精細的筆墨煅煉，所以作不出好作品理所必然，誠然國畫講究筆墨功夫，但許多畫家對筆墨功夫的理解太狹義。僅為運筆用墨而巳，縱觀許多畫家的作品，其實運筆用墨功夫并不差，但作出的作品卻難看，其根在于未諳國畫之真諦，繪畫是制造美的藝術，注重畫面的總體美才能出精品。絕非單憑筆法墨韻就能美，懂得個中含義方解作畫真諦，失之真諦那怕筆墨功夫再好也只能是涂鴉，衡量筆墨功夫的核心標尺是畫家對景物的概括提練能力和組合能力。單純的運筆用墨技巧僅僅是畫家的基礎功，如果連運筆用墨基礎功都還值得夸耀，豈能當畫家之名，吳冠中曾說筆墨等于零，古人作畫講究氣韻生動，筆法即指怎樣運用點線面去構圖造型，構畫出有氣勢的山魂。形容水墨畫山水的詞語形容水墨畫山水的詞語山清水秀，層巒聳翠，重巒疊嶂，青山綠水，山水如畫，山崩海嘯，山長水遠，山高水長山高水長，山光水色，錦繡河山，高聳入云，水天一色，湖光山色，重巒疊嶂，山長水遠山明水秀，高山流水，白練騰空，煙波浩渺，千山萬水，跋山涉水，山光水色，山明水秀山高水長，山高水低，窮山惡水，水秀山明，山光水色，山明水秀，山清水秀，山明水秀湖光山色，水軟山溫，崇山峻嶺，高山深澗，峰巒雄偉，錦繡河山，高聳入云，水天一色波光粼粼，湖光山色，重巒疊嶂，山明水秀，高山流水，白練騰空，煙波浩渺，山清水秀山光水色，江山如故，江山如畫，綠水青山，名山勝川，崇山峻嶺，表里山河，巴山蜀水大好河山，登山臨水，湖光山色，名山大川，千山萬壑，峰巒雄偉，水平如鏡，重巒疊嶂、崇山峻嶺，懸崖峭壁，連綿起伏，峰巒雄偉，危峰兀立，滔滔不絕，一瀉千里，山光水色波瀾壯闊，驚濤駭浪，濁浪排空，波峰浪谷，湖光山色，山清水秀，山明水秀，山崩海嘯青山綠水，山水相依，山水一色，山清水秀，層巒聳翠，青山綠水，山水如畫，中國畫畫水墨山水畫時用墨技巧？用筆方法有哪幾種？山水第一要控制近中遠，否則畫面容易混沌，這就要求用墨時跟素描一樣須注意對比關系。焦?jié)庵氐哪^多些，淡清的墨色多。甚至可以通過留白表現(xiàn)虛渺的感覺。另外根據山石跟樹木質感的不同，可以適當調整墨色感覺。怎么描寫水墨山水畫墨在中國畫中起非常重要的作用。中國畫以墨為主，墨的運用是中國畫特點之一，寫意山水畫也一樣，無論中國畫的哪一畫種，為了更好的運用水墨，用墨技法很多，主要的有破墨法，積墨法、潑墨法、干墨法、蘸墨法等五種。1、破墨法，破墨法就是要打破原有的墨跡而產生墨色濃淡，滋潤蒼翠的藝術效果。破的方法有濃破淡和淡破濃，或墨破色、色破墨等。2、積墨法，就是作畫時用墨一層一層往上積的意思。用淡墨六七加而成深“作畫用墨最難”但先用淡墨積到可觀處：然后同焦墨、濃墨分出畦徑遠近“有的是半干濕時積;是淡墨染中帶擦，仍然筆筆有法。其藝術效果是滋潤渾厚， 3、潑墨法，通常所說的潑墨法。不是用碗把墨水往宣紙上潑。而是用大羊毫筆蘸上飽滿的水墨作畫，其藝術效果酣暢琳漓，適于大寫意花鳥畫和水墨、彩墨山水畫。特別是表現(xiàn)云山煙雨最為巧妙。

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