兒童畫牛,有哪些外行覺得丑但其實(shí)很牛的畫 _兒童畫牛

外行覺得丑的畫莫過于下面這幅了兒童畫牛，但它其實(shí)很厲害。

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在二十世紀(jì)末中國(guó)美術(shù)中，真正符合現(xiàn)實(shí)主義內(nèi)涵的作品并不算多，記憶中的“現(xiàn)實(shí)主義”、“社會(huì)現(xiàn)實(shí)主義”作品許多是徒有虛表的平庸之作。
李小東《違章》上個(gè)世紀(jì)末，劉小東的油畫作品《違章》，以一個(gè)充滿荒誕的場(chǎng)景，用“照相”式的視角展開描繪，展現(xiàn)了一群被現(xiàn)實(shí)生活中所忽略的“小人物”，記錄了一代中國(guó)人的精神狀態(tài) 。
《違章》中，我們看到畫面上的人皮膚黝黑、頭發(fā)凌亂、面容淳樸，四下張望，刺眼施工安全帽提示了他們的身份。半裸的民工與危險(xiǎn)的煤氣罐一起被拉上貨車，好似被拉到市場(chǎng)售賣的豬一樣，無法控制自己的命運(yùn) 。
劉小東，接受過學(xué)院式的寫實(shí)訓(xùn)練，對(duì)社會(huì)普通階層的小人物特別關(guān)注，在他的畫中可以看到他描繪的都是生活中最普通的人，并在現(xiàn)實(shí)生活中捕捉場(chǎng)景，把人的真實(shí)精神狀態(tài)呈現(xiàn)出來，體現(xiàn)了作者人本主義的情感。
法國(guó)現(xiàn)實(shí)主義畫家?guī)鞝栘惖摹冬F(xiàn)實(shí)主義宣言》以及當(dāng)時(shí)的現(xiàn)實(shí)主義作品，總結(jié)出現(xiàn)實(shí)主義在原創(chuàng)時(shí)期的幾個(gè)特點(diǎn)：批判性、去理想化、反映下層生活。
劉小東自畫像
“去理想化”、不刻意、不矯飾的自由創(chuàng)作之風(fēng)，恰恰是劉曉東很多作品所具有的樸素印記。畫面所傳遞的“批判性”是非常明顯的。《違章》在題材上似乎不登大雅之堂，畫面沒有反映鼓舞人心的勞動(dòng)場(chǎng)面，反而是底層民工窘迫的工余片段，其實(shí)這正是真實(shí)日常的場(chǎng)景。《違章》畫面中還透露出當(dāng)代繪畫中普遍缺少的“樸素感” 。它體現(xiàn)為“無意識(shí)”、“無中心”、“不做作” 。“無意識(shí)”是指畫家沒有塑造典型性的意識(shí)，不刻意營(yíng)造典型形象。“無中心”，即不刻意強(qiáng)調(diào)畫面中心、不刻意塑造中心人物。僅僅還原眼睛所見場(chǎng)景。在以前六七十年代中國(guó)的繪畫作品中出現(xiàn)的典型化，往往引導(dǎo)觀眾把視線、光線、注意力都凝聚在畫面的某個(gè)點(diǎn)、某個(gè)人物、某組人物身上。而《違章》的主要人物只有1 / 3的臉面對(duì)觀眾。表情或猥瑣或木訥但十分平實(shí)，形象和形體都極力擺脫刻意的塑造。
不做作”是不追求過分美化和戲劇化文學(xué)化，僅僅是平實(shí)而自然地描繪對(duì)象。畫面中人物的姿態(tài)非常生活化，就像生活中被無意拍到的一個(gè)鏡頭。
當(dāng)然，“樸素感”的形成也與畫面的粗率有關(guān) 。該作品用筆粗率豪放，拒絕細(xì)節(jié)的精細(xì)描繪，好像一幅未完成的草稿畫。
推崇這樣的作品，就是因?yàn)樗嘎冻龅臍庀⒅档没匚叮吘箯摹艾F(xiàn)實(shí)主義”角度上審視，《違章》貌似丑陋，實(shí)則記載了上世紀(jì)90年代一個(gè)異常可貴的經(jīng)典瞬間。
歷史上的畫牛的畫家就不講了，現(xiàn)當(dāng)代畫牛最好的畫家當(dāng)屬李可染。

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李可染是當(dāng)代山水畫大師級(jí)人物，早期是畫人物，后期主要是山水，年青時(shí)代居徐州時(shí)己畫過牛，但真正用心于牧牛圖創(chuàng)作是1941年34歲居重慶時(shí)開始，當(dāng)時(shí)居金剛坡下農(nóng)民家中，緊鄰牛棚，天天見一頭大水牛，魯迅的\”俯首甘為孺子牛\”和郭沫若寫的\”水牛贊\”對(duì)李可染深有影響，他尊崇牛的終生勤勞.鞠躬盡瘁之精神，于是以牛為模特于水墨畫中。可染畫牛，融會(huì)西畫素描功底，以毛筆寫意不失形神，獨(dú)標(biāo)畫壇。早期即40年代末以前作品，當(dāng)時(shí)習(xí)草書，所作牧牛圖以數(shù)筆濃墨寫成，用線以草書筆法，略帶隸意，有瀟灑爽利之趣，用筆臥筆皴擦，濃淡適宜，寫牧童數(shù)筆勾勒，筆簡(jiǎn)意賅，生動(dòng)傳神，再橫抹數(shù)筆坡地，線斜勾幾縷柳絲，或抹幾筆遠(yuǎn)山，均簡(jiǎn)練空靈，韻味十足。

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暮歸圖，40年代初作品，
中期畫牛，指五十年代初至六十年代中期，此前，拜齊白石.黃賓虹為師，用筆用墨及繪畫思想為之一變，捨棄早期的用筆快疾流利，趨于穩(wěn)重緩慢，畫牛頭部漸大，腿部漸短，呈穩(wěn)健憨拙之態(tài)，牛頭與牧童用細(xì)勁帶金石味之線勾勒，其他部位大筆醮濕墨寫就。
犟牛圖，1962年作，
后期畫牛，尤顯老辣蒼健，墨色滋潤(rùn)，力透紙背，牛角牛蹄焦墨為之，牛身水量潑繪，焦而見潤(rùn)，濕而見筆，得心應(yīng)手，功夫老成，達(dá)筆墨俱化之境界。
【兒童畫牛,有哪些外行覺得丑但其實(shí)很牛的畫】歸牧圖，

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