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風水與樹:樓房前有大樹，風水上有什么講究嗎

生活百科大樹

樓房前有大樹，風水上有什么講究嗎陰宅風水的選擇選擇風水地就是利用羅盤儀器等實地考察，攀登山巒，相度勘查，觀四面之山巒，望兩旁之水勢，看山在何處住，水在何處合 ?？瓷絼輥砻}，尋求落脈結穴的地方，這就是所謂望勢尋龍和查穴 。實際就是尋找山脈盡端，或者說是山勢停留不再延伸的地方，一般是山坡或高阜 。當然還要查看四外的地勢環境，是否合乎風水方面的條件要求，以定穴位 。穴就是理想的放置棺槨的位置，也是整個墳墓（陰宅風水）的核心 。這關系到子孫后代的興衰，這是關系帝運盛衰，所以陰宅風水地的選擇必須經過分析、判斷、權衡，可取就是有穴，可取的穴謂之吉穴，從風水理論來看，所謂龍脈就是山脈，對基地（陽宅風水）和穴位（陰宅風水）來說，就是來龍、來脈、后龍 。要求山勢層疊深遠，要重巒疊嶂，煙霧云氣，不宜孤峰獨秀，最好后龍背后還要有少祖山、祖山幾層 。來脈峰巒要高峙聳撥，如屏、如帳、如覆鐘、如華蓋等 。如清朝皇陵的選址：而西陵則北障陰山，主峰太寧山崇巒突出，這都象征著帝運綿長 。山勢不要陡峻或側斜，而對東、西陵幾處的山勢仍有缺憾：丁家溝山勢側斜，松樹溝山勢陡峻，后龍山還要形成中間高、兩側低的多座山峰，平面形成月牙式向穴位拱抱，中間高峰稱中峰，兩側山峰分別稱為次峰和側峰，這些山峰往往也利用原來后龍山的天然形勢培修完善 。風水的龍脈的來向和穴位間的方向，也就是將來墳墓（陰宅風水）的座向 。座向要依羅盤上的八干四維十二支的二十四山向，如清代各陵的方向主要是依據傳統的南向為尊，但其座向本堂在主頁已提及，即壬、子、癸、丁、午、丙六座向發福最持久 。風水的來龍左右必須有起伏頓錯而下的砂山，形成對穴區的環抱、拱衛，輔弼的形勢，謂之左輔右弼，亦稱左右護砂，狀如牛角蟬翼的，亦稱蟬翼砂山 。來龍和左右護砂形勢呈“穴無砂護則寒，故風水就是要達到“環抱有情”左右護砂的形式、高低、長短、向背也要和諧對稱 。過近過高則太逼，穴區前中軸線上近對淺崗和遠對峰巒 。風水上謂之近案和遠朝，此兩處山崗必須是，案如貴人幾席：這種案山和朝山遙對墳墓（風水）、背障山巒 。增加了中軸線前后的呼應、映襯和回視對景的效果，前有金星山以為照，案山也最好是中間高 。兩旁稍低，風水水法對形勢景觀方面也很重要 。在風水理論中提到，未看山時先看水”有山無水休尋地，山主靜、水主動，是互為對比和相互襯托的，水當然指流動的水，去宜盤旋顧戀，洋洋悠悠顧我欲留者，謂水于穴留戀有情也，直沖走竄，激湍陡瀉“這是關系景觀效果，在風水理論中還講究”相土嘗水 。要求水有味可嘗 。而水質好壞和墳墓風水區的種植及景觀有關”墳墓風水的溝渠也是后龍、砂山等的雨水排泄所必需，墳墓風水區的四至，雍容不迫，也就是堂局或明堂要平坦寬暢“墳墓風水區的土壤質地、色澤、含水情況也須測驗，土地色降以黃、紫色為佳，墳墓以風水為重”蔭護以樹木為先，樹木繁茂與否和風水好壞分不開 。草木郁茂、生氣相隨 。草木不生 。生氣不來，童山不可葬也 。形成勢也 。形為勢之小者 。形即在勢之內，勢即在形之中 。住形為末 。形乘勢來 。形如蕊英；形以勢得，勢之突兀；相濟而相困，千姿萬態，相類而相生 。精神（形）、氣概（勢），以見其遠近大小之不同也 。移步換形，相生為用 。勢與形順者吉 。前親后倚者為吉 。則為昌熾之佳城 。氣之旺也 。風水形勢說的樞機大端，1 風水理論中形與勢的基本概念形概指近觀的、小的、個體性的、局部性的、細節性的空間構成及其視覺感受效果 。概指遠觀的、大的、群體性的、總體性的、輪廓性的空間構成及其視覺感受效果 。2 風水理論中形與勢的基本尺度空間構成的平面（進深和面寬）、立面（高度）及觀賞視距等方面的基本控制尺度：形，一般在百尺之內，但非纖芥之形勢，但非過遠過大之勢 。3 風水理論中形與勢的基本關系形與勢，即近與遠、小與大、個體與群體、局部與總體、細節與輪廓等對立性的空間構成，實際都是相反相成、可以相互轉化的 。在組群性空間中，形與勢共存，則尤須以空間構成在群體性、整體上的大格局及其遠觀效果上的氣魄或性格特識立意，以勢統形，通盤權衡而展開個體、局部、細節性的空間構成及其視覺感受效果 。4 風水理論中形與勢的時空轉換形與勢的概念及尺度限定，基于空間構成在近觀與在遠觀時的視覺效果，時空上皆具有相對的靜態特征 。而由近及遠或由遠及近的時空運動中的景觀，即介乎遠、近兩極之間中的中景景觀，卻具有強烈的動態變化特征，主滿了即近與遠、小與大、個體與群體、局部與總體、細節與輪廓等方面、即形與勢的矛盾運動和相互轉化 。因此中景景觀的藝術處理，須細致縝密地把握這種形與勢的時空轉換，都巧加運籌，使人在其間運動時獲得的知覺群的連續性綜合印象，臻于豐富而極盡變化，構成心目之大觀 。風水中穴的意象風水論穴，蓋猶人身之穴，取義至精 。選穴方法謂穴法，須總體權衡龍法、砂法、水法，山水相交，情之所鐘處也 。就穴法而論，穴的選擇，內外相乘，風水自成”言穴暖而生萬物也，外氣成形，言山川融結而成形象也，形象成于外，實相乘也，城市或其它建筑物選址的落腳點：應在龍、砂、水重重關攔，內斂向心的圍合中，一方面能倚周圍山川拱抱，形成良好生態小氣侯，龍、砂、水種種景觀意象，得到游目騁懷的心性寄抱，所謂穴不虛立 。必有所倚，以砂證穴，以水證穴，因形擬穴，依其環護，務全其自然之勢，期無違于環護之妙而止耳，如畫工丹青妙手“方成佳景，皆說明穴的選擇，實際應是山水的選擇，即龍、砂、水選擇的綜合權衡，以人身之穴比喻 。再引伸為龍脈止聚、砂山纏護、川溆瀠回，沖陽和陰，土厚水深，區穴“更常以明堂、堂局諸語代稱”又取義穴為區穴、明堂、堂局的核心，明則取義于照臨而忌塞 。堂則取義中正忌偏：即前朱雀起舞 。后有玄武垂頭，形來勢止，左右相稱的圍合格局的朝向，權衡四面山水格局，即龍、砂、水格局 。擇定明堂及穴位，裁成南向為正、居中為尊、四至山水環抱有情的種種意象，尚有賴風水選擇，山向，即組織明堂的縱軸線“山向選擇最重朝案，以秀應之砂在左 。則穴宜向左，秀應之砂在右 。也稱鎮山，來龍又以分枝布葉，橫向展開闊大，形成屏帳之勢為佳，來龍兩翼分障包羅于外以成大局者 。論龍還講究山峰或巒頭形象 。有生龍與星峰之說，星峰實是山岳配天、上應天星，以星辰分類 。謂之穴星或星體，有五星形勢之分，取五行說中金、木、水、火、土之圓、直、曲、銳、方者諸象來評價山峰形象的優劣 。以五星說為本，又有變格之說 。如九星等，以分析千姿萬態的峰巒形象，除指山巒起伏 。頓錯有致，生動美觀，并且峰巒形象夷演雍容，端崇雄偉等等外，尚注重其生氣，即生態良好，有石為山之骨、土為山之肉，追求山或龍之體質，紫氣如蓋，蒼煙若浮“云蒸靄靄，四時彌留，色澤油油；草木繁茂，流泉甘冽，土香而膩，氣方鐘也未休，及賦以龍脈以靈性”象征其命運 。乃筑以觀星臺，與天地共吐納，窮究天地于其上，以祈達于天人合一的至善境界，風水意象在審美方面，風水說中禁伐主山林木，禁鑿龍脈，倡導植樹以護生氣等：風水中砂的意象在風水格局中，砂統指前后左右環抱風水寶地的群山，并與特達尊崇、后倚的來龍、或謂主山鎮山者 。由于砂山在白水格局中的群體意義，風水論砂，龍法“講究形象美觀、生氣發越等外”區別于龍山稱謂 。喝形”玉臺、華蓋、寶蓋、寶頂、寶椅、印斗、文峰、文筆、筆架、三臺、玉斗、錦屏、錦帳、鳳凰、玉幾、雙鞍、鐵尖、等等，青龍、白虎：等四獸或四靈砂山 。案山、水口山、朝山等，依四至方論砂山格局，風水家以穴為中心“以前山為朱雀、后山為玄武、左山為青龍、右山為白虎”因風水追求南向為正，則東西南北與左右前后之分一致 。但又因有非正向者而習以四獸稱之，環抱有情，故云“玄武垂頭，這些說明了砂山對于良好生態與景觀、以及心理感受，即對于環境質量完美：作用是相當大的風水中水的意象，地理之道”山水而已 。相度風水須觀山形，亦須觀水勢，甚至未看山時先看水 。有山無水休尋地，風水之法，得水為上等等，講究水的功用利害與其形勢、質量之間的關系 。概稱，所以注重水法，首先因為水與生態環境即所謂地氣、生氣，山之血脈乃為水 。山之骨肉皮毛即石土草木，皆血脈之貫通也“俗謂”山管人丁水管財 。故風水理論認為，水飛走則生氣散，歷來引為風水中吉利水形的最佳模式為，選址于河曲，則以水流三面環繞纏護為吉 。謂之金城環抱：金取象其圓 。城則寓水之羅繞，故有水城之稱，這種形勢又稱之為冠帶 。民宅前半月形水池，這種典型模式之所以吉利 。全在基址安全可靠，風水理論中水的景觀和審美，一是水為血脈能造就自然鐘靈毓秀，生氣發越 。精神美觀，二是水可界為空間 。風水家認為，水隨山而行 。山界水則止，聚其氣而施耳，所謂金城環抱即是這意象 。山際水而勢鐘形固內就：水限山而氣勢聚以旁真，故謂，山稱水，水稱山，不宜偏勝，山水相得如方圓之中規矩 。山水相濟如堂室之有門戶：水面鏡象映射，水體形象”更可豐富空間意象，亦為風水家所重：如風水所謂，要詳四喜，一喜環彎，四喜平和，水本動，妙在靜，潴則靜：其色碧，其氣香，主上貴 。穴前及內堂與外水相輳，瀠回留戀于穴前？與基址之主山呼應 。成朝揖拱拜之勢，群臣都俞，陰宅風水 陰宅風水分為山地風水及平洋風水，山地風水追求的是"，天人合一，天人感應"，山地風水講究的是形勢和理氣的最佳配合，形勢方面必須是，以穴為中心，以主山、少祖山 。的來水與去水的方位來確定土地神位的大致方位，再根據穴的座向及分金五行配合，確定土地神位的準確方位，同時參照穴的四周環境來確定土地神位的準確方向 。這樣的土地神位既符陰宅風水的形勢，使其墳墓更加符合風水要求，廿四山陰陽風水二00三年財丁旺衰論廿四山陰陽風水今年旺財的山向如下:午山子向 丁山癸向 壬山丙向丙山壬向 戌山辰向 辰山戍向 酉山卯向 卯山酉向辛山乙向 乙山辛向 坤山艮向 申山寅向.廿四山陰陽風水今年財平的山向如下:子山午向 癸山丁向 巳山亥向.廿四山陰陽風水今年旺丁的山向如下:子山午向 癸山丁向 壬山丙向戌山辰向 辰山戍向 酉山卯向 卯山酉向 辛山乙向乙山辛向 未山丑向 艮山坤向 寅山申向.廿四山陰陽風水今年丁平的山向如下:盡量選擇這六種山向 。墓園（陵園）風水地的選擇現在有很多成片開發的墓園，千萬別以為整片風水地都一樣或者差不多！那么風水的吉兇便：那又如何來選擇墓園（陵園）的風水地呢？一、墓園（陵園）的風水的龍脈從何地來？墓園中風水的龍氣沿什么方位行，所選擇的風水必須是龍氣能行到的方位 。二、墓園（陵園）的風水有沒有主山、少祖山、祖山、···，根本沒有主山，更談不上祖山及龍脈龍氣，故所選擇的風水必須有主山、少祖山、祖山等背山 。三、墓園（陵園）的風水的青龍山、白虎山、護山、案山、朝山、水口山也是必須重點考慮因素之一 。四、墓園（陵園）的風水的明堂也是非常重要的 。水的方位、遠近等 。還有風水地的地基很多是人造的，必須弄清地基情況，根據風水原理，便可初步的確定墓園中風水地的位置 。有了風水的位置，便可進一步看看該風水地是否符合風水的理氣 。風水的理氣主要考慮該風水地是否符合所要葬或將要葬的人的命理八字，風水的座向分金如何？各房砂的方位如何？水的來去方位及如何選擇放水方位、后土神方位等，平地同樣要講究，別以為只有山地墓園（陵園）才講究風水，平地墓園（陵園）同樣講究，只不過平地風水的相法不同而已，可參考本堂的陰宅學堂 。陰陽宅總論祖墳和住宅得地利,沒有地利就會事與愿違.如果墓地兇而宅地吉,子孫有官可做.如果墓地一般而宅地兇,子孫連溫飽都成問題.如果墓地宅地都吉利,子孫就榮華富貴.如果墓地宅地都兇,子孫就會流落他鄉,祖先神靈責怪,地禍接踵而來.住宅與墳墓相望和諧,可得地神與祖神保佑,財物不斷滾滾來.人靠住宅安身,陰宅蔭益子孫后代. 如何知道祖上風水的興隆與破?。孔嫔巷L水的興隆與破敗最直觀的體現便是面相：目的都是要達到得水，如果基址的風水缺水，則可以在造當的位置開渠引水進來，有的采取開湖挖塘，筑堤蓄水的方法，使基址得水 。如果是有水而水不理想，或太急、或不相抱、或成沖射，則用相應的辦法加以改造，如筑堤壩加以改造，或開挖河道使之改向等等 。另有一種改造風水的方法是用鎮，就在山上修建寶塔、樓臺以鎮之 。如果河水險急，也可修寶塔來鎮壓，所謂寶塔鎮河妖就是這個道理 。修橋也可以改良風水，風水橋可以鎖住水口，留住財氣 。但要方位正確，否則也會破壞風水，形似符合風水格局，即好象以市政府為中心（穴位），兩橋分別為青龍、白虎，大海為明堂，對面之山為朝案 。其中一橋鎖水有功，另一橋擋住來水，風水也自破矣！風水術認為房屋的布局和內部設置也可以矯正風水，達到趨吉避兇 。如正門前有大路直射，或正當風，可以在門內設照避或屏風，就符合風水要求了 ?！ぁぁり幷L水的八大富貴格局1 老陽穴得位出煞局坐乾亥向巽巳，右水倒左出乙方，對面有峨眉山案，位列三公也 。2 老陰穴得位出煞局坐坤向艮，右水倒左出癸方，人丁大旺也 。3 太陽穴得位出煞局坐卯向酉，左水倒右出辛方，面前見蝙形案，坐于甲、卯為得位，子孫永遠佩金魚，威德遠震矣！4 太陰穴得位出煞局坐巽巳向乾亥，右水倒左出辛方，當面天馬山作案，坐巽巳本宮，子孫富貴多財祿，若坐巽巳為得位矣！左水倒右出丁方，以左邊進神水上堂，出大富貴 。6 中陰穴得位出煞局坐離向坎，當面有云水大案挨金剪穴，結穴多成火字形，故主貴，必要云水壓穴星，居南方為得位矣！7 少陽穴得位出煞局坐艮向坤申，右水倒左出丁方，對面三臺案，結穴自土星角出，收右邊進神水過堂，必定人丁大旺，8 少陰穴得位出煞局坐庚向甲，左水倒右出乙方，當面玉尺案，結穴窩中出乳，其卦上缺淺凹腦，若坐庚酉為得位，科甲滿門矣！陰宅風水為何能福蔭子孫后代？龍、穴、砂、向五者，被風水師稱為“地理五訣”俗稱龍脈，地脈之行止起伏曰龍“因此尋覓龍脈對陽宅風水和陰宅風水都極重要，風水術有龍分九勢、五勢的說法，這都是從山形的走向之不同來加以辨別的”地脈又有三龍說，即北龍、中龍、南龍 。都從昆侖山發源，這和前者一起孕育了我國的地形地貌學 。它對各種形態類型的總結具有非常積極的意義，至于陰宅風水理論的描述，人受體于父母，本骸得氣 。風水樹有哪些，風水樹都有什么寓意風水樹宜富貴竹，金錢樹 。富貴竹---萬壽竹、距花萬壽竹、開運竹、富貴塔、竹塔、塔竹 。多栽培于園圃中，喜陰濕，莖葉肥厚，其品種有綠葉、綠葉白邊（稱銀邊）、綠葉黃邊（稱金邊）、綠葉銀心（稱銀心），主要作盆栽觀賞植物，觀賞價值高，富貴竹粗生粗長 。莖桿挺拔，葉色濃綠，不論盤栽或剪取莖干瓶插或加工，開運竹“均顯得疏挺高潔”莖葉纖秀，富有竹韻，觀賞價值特高，富貴竹性喜陰濕高溫，抗寒力強，發財樹1、在東南方向發一盆發財樹；有助招財進寶 。將東南方位堆放的雜物清理干凈，然后移開會破壞木行能量的屬金的物品 。就可以著手規劃東南方位的招財風水，可強化東南方位能量的色彩，包括屬水的深藍色和屬木的綠色，發財樹是最好的選擇，2、在風水位放上發財樹，風水位很適合擺放盆景，增強木行能量 。盆景要保持健康茂盛，避免使用干燥花 。因為它會蓄積陰氣，發財樹是最受歡迎的選擇，3、發財樹名字意思不言而喻，由于發財樹的厚葉子富含水份，所以它需要很多陽光和很少的水份 。發財樹會進入冬眠狀態，任何富含鉀的肥料都適合發財樹，發財樹會在十二月或七月開花 。4、在發財樹下壓一張大面額鈔票，發財水已經是很有寓意的擺設物品的了，加上金錢在下面墊著 。更加有利于聚財，發財樹對風水的影響我就不用多說了，一看那么多人選擇放發財樹在家就可以看到了，發財樹也是一種很普片的家居擺設，十三種庭院吉祥植物1、棕櫚，在風水上具有生財護財的作用，2、橘樹，即桔樹 。果實色澤呈紅、黃充滿喜慶，象征吉祥 。不可居無竹：竹是高雅脫俗的象征，更可以成為家居的風水防護林，4、椿樹，因此椿樹是長壽之兆，在風水上有護宅及祈壽功用，同時槐樹在眾樹之中品位最高“鎮宅有權威性”桂花象征著高潔，有觀賞作用 。對于家居的福氣有提升作用“居者以此自勉有助于提高涵養，在庭院中植棗樹，喻早得貴子 。含有多子多福的祥兆，很有富貴氣息 。葡萄藤纏藤，花開鮮艷 。住宅風水樹有何禁忌和注意事項家居風水其實是一種文化傳統，一種有關于生活環境與人的學問 。在家居設計中融入風水，可以讓空間設計更合理，裝修更科學，顏色運用更到位，飾物點綴更鮮活，全面提升生存環境的質量和品味 。那么住宅風水布局有什么禁忌需要講究的呢？入門必見客廳 。有時為了考慮空間的配置，一進門往往先見到廚房、餐廳或浴廁 。這是陽宅的大忌，影響情緒與健康橫梁最忌壓在床頭、書桌及餐桌上方，否則就會影響居者的情緒與健康，3、客廳在屋子正中大吉 一般住宅，如果起居室或客廳設在整幢房子的正中間，除了床不可正對大鏡之外，床的兩側如果有大的穿衣鏡，除了床不可正對浴廁之外，容易使人罹患嚴重惡疾 6、不規則屋不可做廚房 不規則屋如用來做廚房，會影響家人健康，不規則屋只可用來做儲藏間用 。7、不規則屋不宜做臥室 不規則的房間不可用做夫婦的主臥房，8、常青盆栽利家運 由于生活品位的提高，為了增加室內的綠意 。陰宅內各種樹木說法風水陰宅風水的選擇選擇風水地就是利用羅盤儀器等實地考察，攀登山巒，相度勘查，觀四面之山巒，望兩旁之水勢，看山在何處住，水在何處合 。看山勢來脈，尋求落脈結穴的地方，這就是所謂望勢尋龍和查穴 。實際就是尋找山脈盡端，或者說是山勢停留不再延伸的地方，一般是山坡或高阜 。當然還要查看四外的地勢環境，是否合乎風水方面的條件要求，以定穴位 。穴就是理想的放置棺槨的位置，也是整個墳墓（陰宅風水）的核心 。不論何人，這關系到子孫后代的興衰，對歷代帝王來說，這是關系帝運盛衰，國祚綿長的大事 。所以陰宅風水地的選擇必須經過分析、判斷、權衡，然后得出結論：可取或不可取 。可取就是有穴，按照各種標準，可取的穴謂之吉穴，吉穴可分為上上吉、上吉、中吉、下吉等 。從風水理論來看，所謂龍脈就是山脈，對基地（陽宅風水）和穴位（陰宅風水）來說，就是來龍、來脈、后龍 。要求山勢層疊深遠，要重巒疊嶂，秀麗森然，煙霧云氣，郁郁靄靄，不宜孤峰獨秀，最好后龍背后還要有少祖山、祖山幾層 。來脈峰巒要高峙聳撥，端正尊貴，如屏、如帳、如覆鐘、如華蓋等 。如清朝皇陵的選址：東陵昌端山就是：一峰掛笏，狀如華蓋，后龍霧靈山自太行山逶迤而來；而西陵則北障陰山，四五十里外形成一大圍，脈秀力豐，主峰太寧山崇巒突出，這都象征著帝運綿長 。山勢不要陡峻或側斜，而對東、西陵幾處的山勢仍有缺憾：丁家溝山勢側斜，影響格局；松樹溝山勢陡峻，脈氣受到影響 。后龍山還要形成中間高、兩側低的多座山峰，平面形成月牙式向穴位拱抱，中間高峰稱中峰，兩側山峰分別稱為次峰和側峰，這些山峰往往也利用原來后龍山的天然形勢培修完善 。風水的龍脈的來向和穴位間的方向，也就是將來墳墓（陰宅風水）的座向 。座向要依羅盤上的八干四維十二支的二十四山向，定為某某山某某向 。如清代各陵的方向主要是依據傳統的南向為尊，南為正向，非正向不可用和負陰抱陽的指導思想 。但其座向本堂在主頁已提及，即壬、子、癸、丁、午、丙六座向發福最持久 。風水的來龍左右必須有起伏頓錯而下的砂山，一重或兩重，形成對穴區的環抱、拱衛，輔弼的形勢，謂之左輔右弼，亦稱左右護砂，或龍虎砂山 。狀如牛角蟬翼的，亦稱蟬翼砂山 。來龍和左右護砂形勢呈“個”字，龍無砂則孤，穴無砂護則寒，故風水就是要達到“不使風吹，環抱有情” 。左右護砂的形式、高低、長短、向背也要和諧對稱，和穴區距離要適當，過遠過低則勢散，過近過高則太逼 。若是人工改造，也必須以天然護砂為基礎，否則不可取 。穴區前中軸線上近對淺崗和遠對峰巒，風水上謂之近案和遠朝，此兩處山崗必須是：案如貴人幾席，可俯而憑也，朝而人臣面君，敬而拱拜也，易野一望無際，有近案則易野之氣為之一收 。這種案山和朝山遙對墳墓（風水）、背障山巒，增加了中軸線前后的呼應、映襯和回視對景的效果 。如東陵有很多帝陵都是：后有大山以為靠，前有金星山以為照 。案山也最好是中間高，兩旁稍低 。風水水法對形勢景觀方面也很重要，在風水理論中提到“風水之法，得水為上”，未看山時先看水，有山無水休尋地，山主靜、水主動，是互為對比和相互襯托的 。水當然指流動的水，來宜曲水向我，去宜盤旋顧戀，洋洋悠悠顧我欲留者，謂水于穴留戀有情也，也就是最忌諱“直沖走竄，激湍陡瀉” 。這是關系景觀效果 。在風水理論中還講究“相土嘗水”，要求水有味可嘗，甘甜清冽 。而水質好壞和墳墓風水區的種植及景觀有關，墳墓風水的溝渠也是后龍、砂山等的雨水排泄所必需 。墳墓風水區的四至，尤其是前面，要有一定的長寬面積，所謂“福厚之地，雍容不迫，地貴平及”，也就是堂局或明堂要平坦寬暢 。墳墓風水區的土壤質地、色澤、含水情況也須測驗 。土地色降以黃、紫色為佳 。墳墓以風水為重，蔭護以樹木為先 。樹木繁茂與否和風水好壞分不開，草木郁茂、生氣相隨，草木不生，生氣不來，即有“童山不可葬也”便是此理 。在今天來看，綠化對凈化環境，改善小氣候都是重要的 。好的風水，必須考慮龍、砂、穴、水、明堂、近案和遠朝的相互關系 。如清朝的各皇陵風水：墳墓背后龍山重崗，開屏列帳，墓區負陰抱陽，避免冬季寒風 。左右護砂，環抱拱衛，溪水分流，藏風聚景 。近案似幾，遠朝如臣，使墳墓風水前后對景，遙相呼應 。但隨著歲月的流逝，和其他因素的影響，這此風靡一時的風水寶地在目前看來，都存在一些缺憾，此處便不再論述 。風水的形勢風水形勢說的有關理論，主要圍繞著形和勢的基本概念而展開，規范了二者的不同涵義和不同的空間尺度界限，并陳明了兩者的相反、相成、對立、統一和相互轉化的關系 。有關的風水形勢說的一些論術如下：遠為勢、近為形，勢言其大者、形言其小者 。勢居乎粗，形在乎細 。勢可遠觀，形須近察 。遠以觀勢，雖略而真；近以認形，雖約而博 。近相住形，雖百端而未已；遠求來勢，得九條而可殫 。千尺為勢，百尺為形；千尺為勢，非數里以外之勢 。百尺為形，非昆蟲草木之形 。形者勢之積，勢者形之崇 。勢之積，猶積氣成天，積形成勢也 。勢為形之大者，形為勢之小者 。形即在勢之內，勢即在形之中 。來勢為本，住形為末 。形乘勢來 。勢如根本，形如蕊英；英華則實固，根遠則干榮 。形以勢得，無形而勢，勢之突兀；無勢而形，形之詭忒 。駐遠勢以環形，聚巧形以展勢 。四勢之于氣概，三形之于精神 。一經一緯，相濟而相困，千姿萬態，相類而相生 。精神（形）、氣概（勢），以見其遠近大小之不同也 。動靜陰陽，移步換形，相生為用 。勢止形就，形結勢薄，勢欲其伸，形欲其縮 。左崇而右實，右勝而左殷 。勢與形順者吉 。勢來形止，前親后倚者為吉 。形勢相登，則為昌熾之佳城 。形全勢就者，氣之旺也 。風水形勢說的樞機大端，由這些論述而概略歸納 。1 風水理論中形與勢的基本概念形概指近觀的、小的、個體性的、局部性的、細節性的空間構成及其視覺感受效果 。勢，概指遠觀的、大的、群體性的、總體性的、輪廓性的空間構成及其視覺感受效果 。2 風水理論中形與勢的基本尺度空間構成的平面（進深和面寬）、立面（高度）及觀賞視距等方面的基本控制尺度：形，一般在百尺之內，但非纖芥之形勢，一般以千尺為率，但非過遠過大之勢 。3 風水理論中形與勢的基本關系形與勢，即近與遠、小與大、個體與群體、局部與總體、細節與輪廓等對立性的空間構成，實際都是相反相成、可以相互轉化的 。在組群性空間中，形與勢共存，統籌其關系，則尤須以空間構成在群體性、整體上的大格局及其遠觀效果上的氣魄或性格特識立意，即以勢為本，以勢統形，通盤權衡而展開個體、局部、細節性的空間構成及其視覺感受效果 。4 風水理論中形與勢的時空轉換形與勢的概念及尺度限定，基于空間構成在近觀與在遠觀時的視覺效果，時空上皆具有相對的靜態特征 。而由近及遠或由遠及近的時空運動中的景觀，即介乎遠、近兩極之間中的中景景觀，卻具有強烈的動態變化特征，主滿了即近與遠、小與大、個體與群體、局部與總體、細節與輪廓等方面、即形與勢的矛盾運動和相互轉化 。因此中景景觀的藝術處理，須細致縝密地把握這種形與勢的時空轉換，在空間組群的序列組織中，無論前瞻后顧，都巧加運籌，使人在其間運動時獲得的知覺群的連續性綜合印象，臻于豐富而極盡變化，構成心目之大觀 。風水中穴的意象風水論穴，亦屬譬喻：蓋猶人身之穴，取義至精 。選穴方法謂穴法，須總體權衡龍法、砂法、水法，故有謂：穴者，山水相交，陰陽融凝，情之所鐘處也 。就穴法而論，穴的選擇，關鍵在于“內氣萌生，外氣成形，內外相乘，風水自成” 。即內氣萌生，言穴暖而生萬物也，外氣成形，言山川融結而成形象也 。生氣萌于內，形象成于外，實相乘也 。就是說：城市或其它建筑物選址的落腳點，應在龍、砂、水重重關攔，內斂向心的圍合中 。這種格局，即今之所謂場所，一方面能倚周圍山川拱抱，以阻御風砂，迎納陽光，陰陽和合，形成良好生態小氣侯，另一方面，龍、砂、水種種景觀意象，皆鐘情在穴中，賦予人最豐富的感受，得到游目騁懷的心性寄抱 。所謂穴不虛立，必有所倚，以龍證穴，以砂證穴，以水證穴，因形擬穴，全其天工，依其環護，務全其自然之勢，期無違于環護之妙而止耳，乃至“如畫工丹青妙手，須是幾處濃，幾處淡，彼此掩映，方成佳景”等等，皆說明穴的選擇，實際應是山水的選擇，即龍、砂、水選擇的綜合權衡 。以人身之穴比喻：穴本含點的意義，再引伸為龍脈止聚、砂山纏護、川溆瀠回，沖陽和陰，土厚水深，郁草茂林之一區，所以穴法又稱此大格局“區穴”，更常以明堂、堂局諸語代稱，又取義穴為區穴、明堂、堂局的核心 。即：明則取義于照臨而忌塞，堂則取義中正忌偏 。風水明堂朝向，即前朱雀起舞，后有玄武垂頭，左有青龍蜿蜒，右有白虎馴俯，形來勢止，前親后倚，賓主相登，左右相稱的圍合格局的朝向 。權衡四面山水格局，即龍、砂、水格局，擇定明堂及穴位，裁成南向為正、居中為尊、四至山水環抱有情的種種意象，尚有賴風水選擇“山向”，即組織明堂的縱軸線，后對來龍，前向案山 。山向選擇最重朝案，尤其是秀應之山，以秀應之砂在左，則穴宜向左，秀應之砂在右，則穴宜向右，必以近案有情為主 。以前后照應的縱軸線為準并左右權衡，俾使左崇而右實，右勝而左殷 。即左右虛實相稱，再組織橫軸線得十字相交，謂天心十道處，乃為穴位所在 。以穴法而論，定山向及穴位后，尚須開挖驗土之探井，在天十道之處或穴位上所挖者，概稱金井 。相穴之土以定穴之吉兇、優劣、好壞 。風水中論龍脈，龍脈即山脈 ?！爸干綖辇堎?，象形勢之騰伏”，借龍之全體，以喻夫山之形真 。山之綿延走向謂之脈，如“人體脈絡，氣血之所由運行” 。論龍脈起源，龍脈有分支、大小、長短，故謂龍猶樹，有大干、小干、大支、小支 。就陰陽風水的山川格局而論，風水理論以龍脈的聚結，即山水的聚結來進行考察，有大、中、小三種格局 。大聚為都會，中聚為大郡，小聚為鄉村、陽宅及富貴陰地（墳墓） 。龍脈的聚結處，為陰陽風水地倚傍之山，從干龍或支龍而來者，常稱來龍，或稱主山，也稱鎮山，多位于北部或西部 。來龍又以分枝布葉，橫向展開闊大，形成屏帳之勢為佳，謂之 “大帳” 。來龍兩翼分障包羅于外以成大局者，謂之“羅城” 。此外，論龍還講究山峰或巒頭形象，有生龍與星峰之說 。星峰實是山岳配天、上應天星，以星辰分類，謂之穴星或星體 。有五星形勢之分，取五行說中金、木、水、火、土之圓、直、曲、銳、方者諸象來評價山峰形象的優劣 。以五星說為本，又有變格之說，如九星等，變通為用，以分析千姿萬態的峰巒形象 。至于生龍，除指山巒起伏，頓錯有致，生動美觀，并且峰巒形象夷演雍容，脫穎特達，端崇雄偉等等外，尚注重其生氣，即生態良好，有石為山之骨、土為山之肉，水為山之血脈、草木為 山之皮毛，追求山或龍之體質“紫氣如蓋，蒼煙若浮，云蒸靄靄，四時彌留；皮無崩蝕，色澤油油，草木繁茂，流泉甘冽，土香而膩，石潤而明，如是者，氣方鐘也未休” 。由上述風水之說，及賦以龍脈以靈性，象征其命運，乃筑以觀星臺，與天地共吐納，窮究天地于其上，以祈達于天人合一的至善境界 。凡此可見，風水意象在審美方面，其諸多講究，是非常有價值的，例如：風水說中禁伐主山林木，禁鑿龍脈，倡導植樹以護生氣等 。風水中砂的意象在風水格局中，砂統指前后左右環抱風水寶地的群山，并與特達尊崇、后倚的來龍、或謂主山鎮山者，呈隸從關系 。由于砂山在白水格局中的群體意義，風水論砂，有很多講究，謂之“砂法” 。除若論龍之“龍法”講究形象美觀、生氣發越等外，區別于龍山稱謂，砂山即寓象稱名--“喝形”，如：玉臺、華蓋、寶蓋、寶頂、寶椅、印斗、文峰、文筆、筆架、三臺、玉斗、錦屏、錦帳、鳳凰、玉幾、雙鞍、鐵尖、等等 。另外，論其格局，重要的還有“青龍、白虎”等四獸或四靈砂山，案山、水口山、朝山等 。依四至方論砂山格局，風水家以穴為中心，以前山為朱雀、后山為玄武、左山為青龍、右山為白虎 。因風水追求南向為正，則東西南北與左右前后之分一致，但又因有非正向者而習以四獸稱之，則不論東西南北，只言前后左右 ?！耙云渥o衛區穴，不使風吹，環抱有情，不逼不壓，不折不竄，故云：青龍蜿蜒，白虎馴俯，玄武垂頭，朱雀翔舞” 。這些說明了砂山對于良好生態與景觀、以及心理感受，即對于環境質量完美，作用是相當大的風水中水的意象 。風水理論認為，吉地不可無水，地理之道，山水而已 。相度風水須觀山形，亦須觀水勢，甚至未看山時先看水，有山無水休尋地，風水之法，得水為上等等 。講究水的功用利害與其形勢、質量之間的關系，概稱“水法” 。所以注重水法，首先因為水與生態環境即所謂地氣、生氣，息息相關 。山之血脈乃為水，山之骨肉皮毛即石土草木，皆血脈之貫通也 。俗謂：山管人丁水管財 。故風水理論認為，水飛走則生氣散，水融注則內氣聚 。歷來引為風水中吉利水形的最佳模式為：選址于河曲，則以水流三面環繞纏護為吉，謂之金城環抱 。金取象其圓，城則寓水之羅繞，故有水城之稱，這種形勢又稱之為冠帶 。以至于宅前人工河，民宅前半月形水池，也由此衍出 。這種典型模式之所以吉利，全在基址安全可靠 。風水理論中水的景觀和審美，一是水為血脈能造就自然鐘靈毓秀，生氣發越，精神美觀，這已如前述 。二是水可界為空間，風水家認為：水隨山而行，山界水則止，界為其域，止其逾越，聚其氣而施耳，所謂金城環抱即是這意象 。也有以：“山際水而勢鐘形固內就，水限山而氣勢聚以旁真”，故謂：山稱水，水稱山，不宜偏勝，山水相得如方圓之中規矩，山水相濟如堂室之有門戶 。此外，水面鏡象映射，水體形象，更可豐富空間意象，亦為風水家所重 。如風水所謂：左水為美，要詳四喜，一喜環彎，二喜歸聚，三喜明凈，四喜平和 。水本動，妙在靜，靜者何？潴則靜，平則靜 。論水質，其色碧，其味甘，其氣香，主上貴 。至于流水曲折盤 旋，穴前及內堂與外水相輳，瀠回留戀于穴前，方名朱雀翔舞，與基址之主山呼應，如臣如賓，成朝揖拱拜之勢，群臣都俞，風化斯淳，賓主雍容，情味相投之氣象 。陰宅風水 陰宅風水分為山地風水及平洋風水，山地風水追求的是"天人合一，天人感應" 。山地風水講究的是形勢和理氣的最佳配合，形勢方面必須是：以穴為中心，以主山、少祖山，祖山為背景，以河流、水池為前景，以案山、朝山為對景，以水口山為屏景，以青龍山、白虎山為兩翼 。理氣方面必須是：以穴的座向、分金，取五行生尅理論，配合亡人之命卦及水口方位，以及二十四山座向分金 。使其福澤后代，蔭益子孫 。平洋風水更多的是理氣配合，形勢的要求是坐空向實 。平洋風水追求的是：風吹水激壽丁長，避風避雨真絕地 。講究的是墳墓自身的座向、分金及水口的配合 ?？傊?，陰宅風水的主要要素是：覓龍、察砂、觀水、點穴、取向等 。陰宅風水中土地神位的方位選擇吾曾多次相墳造墓，看到山上的墳墓的土地神位的方位很多是錯誤的，大約應占有一半左右 。那么土地神位的方位選擇又有何要求呢？首先,應該明確穴的來水與去水的方位，根據穴的來水與去水的方位來確定土地神位的大致方位，再根據穴的座向及分金五行配合，確定土地神位的準確方位，同時參照穴的四周環境來確定土地神位的準確方向 。這樣的土地神位既符陰宅風水的形勢，又符合其理氣 。使其墳墓更加符合風水要求，使其更好地蔭益子孫后代 。廿四山陰陽風水二00三年財丁旺衰論廿四山陰陽風水今年旺財的山向如下:午山子向 丁山癸向 壬山丙向丙山壬向 戌山辰向 辰山戍向 酉山卯向 卯山酉向辛山乙向 乙山辛向 坤山艮向 申山寅向.廿四山陰陽風水今年財平的山向如下:子山午向 癸山丁向 巳山亥向.廿四山陰陽風水今年旺丁的山向如下:子山午向 癸山丁向 壬山丙向戌山辰向 辰山戍向 酉山卯向 卯山酉向 辛山乙向乙山辛向 未山丑向 艮山坤向 寅山申向.廿四山陰陽風水今年丁平的山向如下:午山子向 丁山癸向 乾山巽向 亥山巳向.其余山向均為財敗丁衰的山向 。其中發福最長久的六山向為：子山午向 午山子向 丁山癸向　癸山丁向 壬山丙向 丙山壬向，如果條件許可的情況下，盡量選擇這六種山向 。墓園（陵園）風水地的選擇現在有很多成片開發的墓園，千萬別以為整片風水地都一樣或者差不多！其實呢？只要方位不同，那么風水的吉兇便：方位差之一點點，吉兇相差十萬八千里？那又如何來選擇墓園（陵園）的風水地呢？首先，從形勢方面必須考慮：一、墓園（陵園）的風水的龍脈從何地來？墓園中風水的龍氣沿什么方位行，所選擇的風水必須是龍氣能行到的方位 。二、墓園（陵園）的風水有沒有主山、少祖山、祖山、···，目前有的墓園，根本沒有主山，更談不上祖山及龍脈龍氣，勸君多走幾步，便可一目了然 。故所選擇的風水必須有主山、少祖山、祖山等背山 。三、墓園（陵園）的風水的青龍山、白虎山、護山、案山、朝山、水口山也是必須重點考慮因素之一 。這些因素必須具有，并且符合各風水山的要求 。四、墓園（陵園）的風水的明堂也是非常重要的 。明堂的大小、高低，水的方位、遠近等 。還有風水地的地基很多是人造的，必須弄清地基情況，··· 。上面這些方面綜合考慮，各方面因素相互平衡，根據風水原理，便可初步的確定墓園中風水地的位置 。有了風水的位置，便可進一步看看該風水地是否符合風水的理氣 。風水的理氣主要考慮該風水地是否符合所要葬或將要葬的人的命理八字，風水的座向分金如何？各房砂的方位如何？水的來去方位及如何選擇放水方位、后土神方位等，各方沖煞等 。另外，平地同樣要講究，別以為只有山地墓園（陵園）才講究風水，平地墓園（陵園）同樣講究，只不過平地風水的相法不同而已，若需了解這方面的知識，可參考本堂的陰宅學堂 。陰陽宅總論祖墳和住宅得地利,就會心想事成,沒有地利就會事與愿違.如果墓地兇而宅地吉,子孫有官可做.如果墓地一般而宅地兇,子孫連溫飽都成問題.如果墓地宅地都吉利,子孫就榮華富貴.如果墓地宅地都兇,子孫就會流落他鄉,斷后絕嗣.如此,祖先神靈責怪,地禍接踵而來.住宅與墳墓相望和諧,可得地神與祖神保佑,子孫飛黃騰達,財物不斷滾滾來.人靠住宅安身,住宅靠人保護,陰宅蔭益子孫后代. 如何知道祖上風水的興隆與破敗？祖上風水的興隆與破敗最直觀的體現便是面相：若五岳骨高的人，其祖上風水便得龍脈地勢之利，四水清秀的，便得水法之來源 。若紫氣盈面的，便是祖上風水得氣 。若面色驟枯，則其祖上風水泄氣 。若骨粗則祖上風水暴露，骨細則祖上風水隱藏 。若骨粗露、眼又濁露的，主其祖上風水暴露或寄巖下園后未葬 。凡是葬后便生異男的，日月角齊起，龍虎并朝，后山豐聳，紫氣繞面，此種神光，便是地靈得氣，人財兩旺 。若葬后生男，但氣濁神蠻，肉粗骨硬，五岳不正，則四水神泛濫，其他也不得勢而無風水也 。若頭骨豐隆，面部完滿而驟然氣血枯槁，目光無神的，則有風水但已泄氣，數季后必敗 。若面部豐滿潔白，紋沖痣破宮，耳目音聲損，則一定是水港橋路沖與壅塞來龍 。手足腰背與癡呆顛狂的，有胡須發頸下且如草如毛的，則其祖上風水必受樹木凋伐與欺凌 。若面色焦枯且無神無氣的，顛倒錯亂的，定是祖上風水被傷，龍脈泄氣 。陰陽宅風水的改造與補救我國的所有方術的本質都是一種趨吉避兇術 。如果說對吉兇的選擇與避免，是人對于命運的一種軟弱抗爭的話，那么風水術中對風水的改造與補救等，則較多地表現了人對于命運的一種主觀能動的態度 。風水家眼里的理想風水寶地，是背靠主山，山環水繞 。主山來龍深遠，氣貫隆盛，左右要有山脈環護，或者左右前后另有砂山護衛，這樣才能藏風養氣 。前面要有水相繞，水不宜急，天門要開，地戶要閉 。這樣才能得水存氣，這就是理想的風水模式 。理想的風水寶地并非處處皆是，缺陷則常常有，人的擇吉避兇有時難以圓滿，于是就想著去改造地形，彌補缺陷，使之趨于完善 。改造彌補的方法主要在藏風與得水等方面下功夫 。藏風的具體方法是培龍補砂 。如果來龍低平，砂山殘缺，不利藏風，則人工移土，填高補滿，使龍砂藏風養氣 。對水的改造是多方面的，目的都是要達到得水，如果基址的風水缺水，則可以在造當的位置開渠引水進來，有的采取開湖挖塘，筑堤蓄水的方法，使基址得水 。如果是有水而水不理想，或太急、或不相抱、或成沖射，則用相應的辦法加以改造，如筑堤壩加以改造，使之平緩，或開挖河道使之改向等等 。另有一種改造風水的方法是用鎮，如果來龍勢猛，有不羈之象，就在山上修建寶塔、樓臺以鎮之 。如果河水險急，泛濫成災 。也可修寶塔來鎮壓，所謂寶塔鎮河妖就是這個道理 。修橋也可以改良風水，風水橋可以鎖住水口，留住財氣 。但要方位正確，否則也會破壞風水，如廣東省汕頭市之海灣大橋及汕頭市之另一大橋，遙相互應，形似符合風水格局，即好象以市政府為中心（穴位），兩橋分別為青龍、白虎，大海為明堂，對面之山為朝案 。實則一吉一兇，其中一橋鎖水有功，另一橋擋住來水，財退矣！風水也自破矣！風水術認為房屋的布局和內部設置也可以矯正風水，達到趨吉避兇 。如正門前有大路直射，或正當風，可以在門內設照避或屏風，就符合風水要求了 ?！ぁぁり幷L水的八大富貴格局1 老陽穴得位出煞局坐乾亥向巽巳，右水倒左出乙方，對面有峨眉山案，坐乾宮為得位，子孫富貴，位列三公也 。2 老陰穴得位出煞局坐坤向艮，右水倒左出癸方，艮上有砂惟案山，坐坤申方頂龍，如葬，即為得位，富貴綿長，人丁大旺也 。3 太陽穴得位出煞局坐卯向酉，左水倒右出辛方，面前見蝙形案，坐于甲、卯為得位，子孫永遠佩金魚，富貴雙全，威德遠震矣！4 太陰穴得位出煞局坐巽巳向乾亥，右水倒左出辛方，當面天馬山作案，坐巽巳本宮，子孫富貴多財祿，若坐巽巳為得位矣！5 中陽穴得位出煞局坐坎向離，左水倒右出丁方，當面有塵峰，名既濟穴，坐坎宮為得位矣，頂龍如葬，以左邊進神水上堂，出大富貴 。6 中陰穴得位出煞局坐離向坎，左水倒右出癸方，當面有云水大案挨金剪穴，結穴多成火字形，離龍大拜，故主貴，必要云水壓穴星，離為以，外明而內暗，居南方為得位矣！7 少陽穴得位出煞局坐艮向坤申，右水倒左出丁方，對面三臺案，坐艮寅為得位，結穴自土星角出，收右邊進神水過堂，必定人丁大旺，富貴雙全 。8 少陰穴得位出煞局坐庚向甲，左水倒右出乙方，當面玉尺案，結穴窩中出乳，其卦上缺淺凹腦，然后必有鬼睹祿山，若坐庚酉為得位，財丁兩旺，科甲滿門矣！陰宅風水為何能福蔭子孫后代？龍、穴、砂、向五者，被風水師稱為“地理五訣” 。龍，俗稱龍脈，即“地脈之行止起伏曰龍” ?！巴聊她堉?，石乃龍之骨，草乃龍之毛”，因此尋覓龍脈對陽宅風水和陰宅風水都極重要 。風水術有龍分九勢、五勢的說法，這都是從山形的走向之不同來加以辨別的 。地脈又有三龍說，即北龍、中龍、南龍，都從昆侖山發源，這和前者一起孕育了我國的地形地貌學，它對各種形態類型的總結具有非常積極的意義 。至于陰宅風水理論的描述，有如“人受體于父母，本骸得氣，遺體受蔭”，也就是說子孫的形體是父母（祖先）所遺的一部分，父母（祖先）的骸骨如果得到生氣，就會使子孫后代受到福佑，故此給父母（祖先）的骸骨找一個吉宅很重要 。所以一個好的風水寶地，一定是“勢來形止、山水交匯、踞而候、攬而有”的，也一定會貴若千乘、富若萬全的 。又如“山者，宣也、其氣剛 。川者，流也、其氣柔 。剛柔相蕩，而地道立也！山岡，體魄也，氣色，神理也 。凡山，形勢崩傷，其氣散絕，謂之死，形勢雖具，生氣未舒，謂之枯 。死者不可復生，枯則有時而潤” 。又如山之不可葬者五,即光禿的童山不可葬，中斷之山不可葬，石山不可葬，偶經此處氣以勢止的山不可葬，孤獨的山不可葬，因 為從氣勢相結合來看，這些山的風水都有欠缺之處 。樹有哪幾種 住宅風水樹對住宅的影響家居風水其實是一種文化傳統，一種有關于生活環境與人的學問 。在家居設計中融入風水，可以讓空間設計更合理，裝修更科學，顏色運用更到位，飾物點綴更鮮活，全面提升生存環境的質量和品味 。那么住宅風水布局有什么禁忌需要講究的呢？入門必見客廳 。有時為了考慮空間的配置，一進門往往先見到廚房、餐廳或浴廁 。這是陽宅的大忌，影響情緒與健康橫梁最忌壓在床頭、書桌及餐桌上方，也要設計天花板，否則就會影響居者的情緒與健康，事業運亦會受阻 。3、客廳在屋子正中大吉 一般住宅，如果起居室或客廳設在整幢房子的正中間，難以安眠，除了床不可正對大鏡之外，床的兩側如果有大的穿衣鏡，導致失眠、驚夢等 。當心惡疾 主臥室中，除了床不可正對浴廁之外，容易使人罹患嚴重惡疾 6、不規則屋不可做廚房 不規則屋如用來做廚房，會影響家人健康，不規則屋只可用來做儲藏間用 。7、不規則屋不宜做臥室 不規則的房間不可用做夫婦的主臥房，否則會導致久婚不孕的后果 。8、常青盆栽利家運 由于生活品位的提高，為了增加室內的綠意，常青盆栽是很好的室內飾物，但務必選擇常綠、生命力強，不易凋謝、落葉的植物 。院子里種什么樹風水好關于門口種樹風水，每個風水大師都十分重視，種樹的作用不止是遮蔭納涼、美化環境這么簡單，生氣之物，其風水效應不行低估 。門口種樹風水詳解門口種樹風水作用樹木的栽種、形狀、枯萎、生長方位及樹種等與人類息息相關 。鄉野居址，樹木興則宅必發旺 。樹木敗則宅必消亡 。大叢林大興、小叢林小興 。不栽植樹木，如人無衣、鳥無毛，裸身露體 。門前明凈無遮蔽，宅后偏宜綠樹濃；茂盛四時形不露，安居長遠祿千鐘”惟其草木繁，則生氣旺盛，門前樹木，樹根入屋，樹心空，而主心腹??；樹枝爛，而主手足瘡 。石榴樹，有嘔血者 桃、李、梅、杏亦兇 。柳樹入宅大兇. 樹木向宅吉，背宅大兇 。住宅四周竹木青翠，門旁鐘棗喜加吉祥，庭心種樹主閑困！大樹在面前露出根者，樹木除了具有吸塵防沙、美化環境外，在風水學中的作用主要表此刻四個方面：可栽種樹木來縮小住宅范圍，山上平地及沿海平原，冬季北風冷冽而強，對人、蓄及作物皆有害，可以植種防風林木以擋風 。住宅對面若有崩裂破面的山、屋角、墻角、煙囪以及高壓電塔等形煞，可植樹或造爬藤類植物的棚架，用綠色的葉子來遮住形煞 。若以玄空學的觀點看宅子，向盤挨星的生氣在前面，可是遠方卻有形煞，可以栽種竹子或間隔距離較稀疏一點的植物，來把兇形遮住而又使吉氣能通過 。風水學認為屋前屋后種樹都要講究距離，以免發生不良效應，如家門口種樹，尤如插上頂心杉一條 。令主人各事倒霉 。又如家庭四周，樹木過多并且接近墻邊，有損陽氣 。并且易被小偷鼠輩攀樹入屋，樹木接近窗口，晚上樹影婆娑，仿佛鬼影憧憧，令人心神不安 。影響健康長命 。出格是樹木高大而又迫近屋院四周，容易橫枝掃瓦，此是風水大忌 。門前種藤樹，萬事多纏糾杜鵑系攀附植物，生成后尤如一個大草堆阻擋門前，密不透風陽光受阻引至陰陽不服衡，倒霉于宅，并且旺氣為植物所吸，樹木茂茂吉氣越失，從科學角度來看若樹木多而茂密繞室，并且夜間與人爭氣(植物夜間吸氧日間放氧)倒霉主人健康！因為斬除為上策！門口種樹風水要制止“局院子里頭的，不要種植冠大干高的樹種，一來遮擋了光線，二來風水上來說樹大招“陰氣聚集倒霉家宅，所以這些樹種最好種到院子圍墻外面，如果只能種在院子里的話樹冠必然要有一部門拋出圍墻外的，中式風格的庭院推薦槐樹 。西式風格的推薦蘋果樹，柳樹雖然不大，但也聚集陰氣，離房屋較遠為佳..如果是獨門獨院，不要孤零零的只種一棵樹，那就成了口+木=困了，所以還要種一些低矮的小灌木，門口種樹風水之兇木不能種把住宅的兇相改為吉相時 。我們時常會操作樹木來改善，例如在三角形的土上種植樹木 。在建筑物缺角的方位種植樹木，或者甚至在房子外側種植樹木，這正表白樹木的靈氣 。樹木的靈氣雖然對我們很重要！并非任何的樹木都能夠帶來吉意，就有一些樹木不能種植，因為它們帶著兇相 。柳樹與風水有什么關系聚陰