在繪畫透視學里透視畫 ， 表現物體景物透視關系的最基本方法就是：近大遠小、近實遠虛 。當然 ， 表現透視關系還有許多需要學習了解的知識 ， 例如 ， 繪畫中視平線位置的高低 ， 繪畫的視點和消失點等等 。

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一、近大遠小 ， 是指我們在看物體景物時 ， 同樣大小的物體離我們近的物體大 ， 而隨著物體離我們的距離越遠 ， 物體越小 。例如我們在描寫一排離我們遠去的白楊樹 ， 假設樹的高度一樣 ， 反映到我們眼睛里時 ， 離我們最近的最大 ， 隨著距離的增大 ， 距離越遠樹越小 ， 其間距也越來越小 。近大遠小的透視規律 ， 是我們描寫繪畫場景、建筑物和人物群像時 ， 經常使用的表現透視關系的方法 。如圖一、圖二 。

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二、近實遠虛 ， 是指距離我們近的物體輪廓更清晰、物體的細節特征更明確 。而隨著距離的增加 ， 遠處物體的輪廓變得模糊、細節特征越不清晰 。近實遠虛的透視表現方法 ， 在風景繪畫的表現中運用的非常普遍 。圖三

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配圖來源于網絡 ， 謝謝
先說我的觀點：透視和人體結構干嘛不同時學？？？硬要區別前后的話 ， 我偏向先結構后透視 。

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題主看起來對自己的目標很明確？想學人物素描？應試類的人物素描還是畫著欣賞的人物素描？看看下面3張圖 ， 廣義來說都是人物素描 ， 題主喜歡哪一種？

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我大概是小學二年級的時候開始學素描 ， 那時候單純喜歡畫畫 ， 根本不知道自己的目標是什么 ， 老師說學畫畫就該從素描學 ， 好吧 ， 那我就從素描學起 。結果畫了好幾天“排線練習”【扶額

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當時學素描的順序是：排線-幾何石膏-靜物-石膏頭像-人物頭像 。

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這個順序的好處是 ， 就算我兩三年不摸筆 ， 當我再次拿起筆時 ， 身體記憶還在 ， 基礎還在 。
所以如果題主是想腳踏實地學習傳統人物素描 ， 那可以按我學素描的順序來學習 。推薦這本書給你：
如果是想“給偶像/女友/男友畫張素描頭像爽一下” ， 那給你推薦這本書：
好了！有啥問題歡迎給我留言！我回來補充！
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你說的不對；早己形成透視與構圖畫法了 ， 只是東方與西方的藝術觀念不同而已：這個問題讓我說 ， 也講不好 ， 畢竟是歷史遺傳太久大深的緣故 ， 很多沉睡了很久了的畫理在清未時期就出現斷層了 ， 過去只能是私塾教學~傳男不傳女的封閉式教育 。中國的傳統國畫的藝術表現手法又全在畫家作畫的作品里 ， 國畫起源來是自書法發展和影響 ， 形成的造形方式也是從毛筆的入紙力度與起筆收筆等、水與宣紙的技巧等的書寫法則上制定的 ， 就是因為繪畫起源比歐洲油畫要早 ， 畫家們的造形意思全是由個人的喜愛與自我的情感中寫出來的 ， 所謂
不注重對客觀形象事物的逼真研究 ， 而是從主觀的行為主意識中識別物像 ， 早期發現的巖畫、彩陶畫、帛畫、木簡畫、壁畫、石窟壁畫、寺觀壁畫、殿堂壁畫、屏風畫、禪宗畫、墓室壁畫、敦煌壁畫 ， 里面全都是受王權的統制下發展演變形成的 。因為我國的中國畫的透視方法論也和歐洲的不同 ， 散點與多點透視法來表現畫者的意圖 ， 而西方德國十五世紀畫家丟勒只是從影箱中發現了一點透視 ， 稱作（焦點） ， 而我國早在東晉時代畫家顧愷之就從自己肉眼造形中發現了透視方法 。
【透視畫,請問在繪畫的時候怎么用簡單的線條畫出透視的感覺】我國的國畫家自從有了繪畫技能后 ， 就早以在構圖上作文章了 ， 而且很深奧啊；這些就不能在講了 ， 因為太多了 ， 你不懂就是你還沒達到這個臺階…… 。我認為國畫的源頭與傳承是在畫家與大自然的心靈相吸有關系 ， 雖然文化歷史出現過斷層 ， 而我們的美術教育體系大剛又是從1900年日本編寫的 ， 教材直到今天還在用；這并沒有什么卵用讓我們的傳統文化受到了懷疑？因為我國的畫家們以經保存了最珍貴的文化財產 ， 讓我們后人不斷地從己經沉淀永久的藝術品里再創奇跡 。

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