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風靡清朝的小玩意，你知道多少呢？?晚清銅掐絲琺瑯價值

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清乾隆御制琺瑯彩有幾種鑒定方法
現介紹琺瑯彩的主要特征以供鑒別參考：
一、先看瓷胎，瓷薄，修胎規則，完整無缺，大多為小件，超過一尺大的都少見 。
二、造形，多為碗、瓶、煙壺之類的日用小件瓷，和動物擺設品 。
三、底軸，為純白軸，不偏青也不偏黃，軸面光滑潔凈無疵 。
四、琺瑯彩色 。色極鮮艷且柔和，很少為純色而為粉彩型偶合色 。色種多，同一物上可出現七、八種顏色，多達十多種 。
五、色料特點 。每一圖案均由多種色料調配而成 。其料彩表面光滑有玻璃質反光感，有時還可反射蛤蜊光，十分美觀 。釉料均凸出底釉略高出一毫米左右，有明顯的立體感，閉眼用手摸可明顯感覺到，若用十倍放大鏡看可在每一片小花、小葉上看到極小的開片紋 。這一現象用肉眼看不出，這也是最重要的一個特征 。而粉彩則感覺不到有凸出的情況 。
六、繪畫與紋飾，琺瑯彩器畫功特別講究，多為功筆畫；各個朝代有所不同，如康熙的琺瑯彩大多為色地，其色地的色以紅、黃、蘭、綠、紫、胭脂色等 。
在色地上畫纏枝牡丹，折枝大朵花卉，團花中心書壽，“萬壽無”，九秋菊花等 ?？滴醅m瑯彩的特點是有花無鳥，其色彩調配比雍正乾隆兩代都差一些 。
雍正的琺瑯彩比較成熟，工藝上有所突破，彩料更為豐富 。雍正時期有色地彩繪，但更多的采用了白地彩繪 。白地彩繪能更好地突出琺瑯彩釉的艷麗鮮亮 。雍正琺瑯彩紋飾多為山水、竹石、花鳥等景物，同時在繪畫中配以相應的詩句，溶詩、書、畫于一體，別有風味，顯得更加高雅 。雍正時期還盛行單色作畫，如用胭脂紅、深蘭、墨彩……任選一色成畫，頗有中國畫風格 。這是獨創，特別靚麗 。
乾隆時期琺瑯彩繼承了雍正的風格，但枝藝上沒有雍正時嚴謹 。由于乾隆帝對粉彩情有獨鐘，很關心和發展粉彩的枝藝 。于是乎琺瑯彩有些退后，而出現了粉彩兼琺瑯彩之間的作品 。這些過渡時期的產品也有其較高的藝術水平 。
乾隆時期的琺瑯彩繪畫以花鳥、山水、人物和西洋女人為主，并配御題詩句 。此時又出現了軋道工藝，隨之而來就有了非常優美的錦地開光的山水、人物、花鳥紋飾，這一新的工藝實質上也不是琺瑯彩了，而是粉彩，也叫“綠里粉彩” 。
七、款識 ?？滴鯐r期的款識有一度是被禁止寫款的 。
康熙四十年后才開放禁令讓其落款 。不過必將原用“熙”字改寫成“熙 ”字，這個“ 熙”僅出現在康熙的瓷器上 。
康熙的款識在琺瑯彩器上均用色料寫款，有紅、蘭、紫、黑等色 。落款僅為“康熙御制”四字楷書，加雙方匡 。四字款有三種形式，其區別在于“康”字和“御”字各有兩種不同用筆 。
雍正時期的款識也有兩種方式，一為仿宋體，一為楷書體，均由四字組成外加雙方匡，仿宋體是“雍正年制”，楷書體是“雍正御制”，只見蘭科款 。
乾隆的款識只有“乾隆年制”四字雙方匡形一種，其特點見圖七，乾隆有蘭料也有赫色料款 。
風靡清朝的小玩意，你知道多少呢？
【風靡清朝的小玩意，你知道多少呢？?晚清銅掐絲琺瑯價值】鼻煙壺是盛鼻煙的器皿，明末由西方傳入我國，現代所見到的明代煙壺大都是藥壺 。煙壺流行在清代，可以用玉、石、瑪瑙、翡翠、料、漆、瓷、牙、琺瑯、匏器、犀角、珊瑚、金屬等材料制成 。煙壺或運用雕刻、鑲嵌、琺瑯、漆品等工藝手段，或集書法、繪畫于一體，有的頗具中國的民族特色，有的融中外藝術于一爐，成為一種即可實用，又具觀賞、收藏價值的工藝品 。自清代以來，受到眾多收藏家的關注 。
明碧玉雙螭藥壺
高5厘米，底寬3.2厘米 。鼻煙壺是明末從西方傳到我國的，但是歐美盛鼻煙的器皿是煙盒 。這種煙盒，攜帶不便又易走味，所以許多吸煙的中國人就把中國的小藥壺改作煙壺使用，大概也是受藥壺的啟發，人們在康熙年間就正式制作出鼻煙壺了 。
清乾隆款銅胎琺瑯彩鼻煙壺
高5厘米，腹寬4厘米 。這是一件乾隆年間清宮造辦處制作的銅胎琺瑯鼻煙壺 ?，m瑯彩鼻煙壺創造于康熙年間，至乾隆年間，琺瑯煙壺的式樣花紋都有了變化，這件鼻煙壺就是以西洋人物入畫，并融入一些西畫方法，它從一個側面展示了當年中西文化的交流 。
清乾隆款料胎琺瑯彩花鳥鼻煙壺
高5厘米，腹寬4厘米 。料胎琺瑯彩是一種復合工藝，是用琺瑯彩釉在玻璃料上繪制圖案，經火燒而成，其中以乳白玻璃地為最佳，其潔如白紙，故在這種玻璃料上繪圖效果最好，但是乳白色玻璃與琺瑯釉熔點接近，故極難制成功，這件胎琺瑯彩鼻咽壺金色精細、典雅，是琺瑯彩鼻煙壺之精品 。
瑪瑙料時維揚鷹鼻煙壺
高5厘米，腹寬4厘米 。這件瑪瑙煙壺，用巧琢的方法利用瑪瑙料自然色澤，雕刻山鷹、虎、石，反面有“時維揚鷹”4字，蓋為粉紅色，煙壺上雕刻的圖案非常精致，為乾隆時期瑪瑙煙壺精品 。時維揚無考 。在中國美術史上許多民間世藝人以自己的聰明才智，然而他們的名字都長期被淹沒，這不得不說是我國美術史上一大憾事 。我們應該記住這位制作瑪瑙壺的大師——時維揚 。