亞洲最恐怖女性的山村貞子貞子的由來 _經驗分享

時間能改變一切。
曾是“亞洲最恐怖女性”的山村貞子，大約不會想到自己有這樣一天：爬出電視機的一幕被制成巨大模型，由大卡車載著滿街游走；作為慶祝嘉賓現身世界最高電視塔“東京天空樹”開業慶典；參加在巨蛋舉行的棒球賽，并投下“詛咒之球”；由50位少女組成“貞子軍隊”，在涉谷街頭啟動“貞子大增殖祭”，她們甚至和路人握手合影，及派送紀念品。路人反應如何？他們大贊“可愛” 。

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使貞子變可愛的，不是因為2012年，3D《貞子》制片方為電影上映而發起的宣傳活動，貞子已經可愛許久，親民許久。各種游樂場的恐怖屋里，固然少不了貞子的身影，萬圣節化妝舞會上，也少不了貞子的黑發白裙套裝，玩具商開發出能夠從電視機中爬進爬出的貞子玩具，T恤上印著貞子形象，貞子布娃娃和鑰匙鏈，也在四處販賣，而且一律是以“很Q很萌”的模樣出現。
3D版《貞子》上映，制片方還推出了“萌死人的貞子KITTY貓”，給她戴上了粉紅色的蝴蝶結。她甚至成為電視節目靈感之源，充任“逃離貞子”與“尋找貞子”之類節目的背后繆斯。一切都在光天化日之下，是還有點邪異，但邪異得大方坦蕩。

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▲hello kitty與貞子嫁接出的產品。
貞子并不是一開始就獲得坦蕩的資格的，1989年，32歲的鈴木光司，寫下《午夜兇鈴》第一部（后三部分別是1995年的《復活之路》，1998年的《永生不死》，1999年的《貞相大白》），貞子在文學世界誕生。

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▲“貞子”系列的最新作品，《貞子的救贖》，貞子……的救贖。
在那個世界里，貞子生于1947年，母親是山村志津子，擁有超能力，貞子九歲時，志津子無法忍受輿論壓力，跳火山自殺。
貞子繼承了志津子的超能力，也繼承她的悲劇命運，1966年，她在南箱根療養院休養時，被日本的最后一個天花患者強奸，并被投入井中。1990年，她的怨念與天花病毒結合，附著在錄像帶上，以無限傳播為訴求，幾個中學生看到了錄像帶，七天后死亡，采訪人員淺川開始調查死亡事件，黑暗叵測的貞子世界，從滑膩、黑暗的井中世界，向整個世界蔓延。

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▲1998年，中田秀夫導演，松島菜菜子主演的《午夜兇鈴》。鏡前梳頭這一幕，是許多人的童年少年青年陰影。
貞子的身世與形象，至少來自三個人，文學上的原型，顯然是斯蒂芬·金成名作《嘉麗》改編的同名電影主人公，超能力、白裙、母女關系，都和《嘉麗》多有相似。
現實中的原型，是日本明治時期的兩位女性超能力者，一個是生于1886年的御船千鶴子，一個是生于1871年的長尾郁子，她們都因為超能力（遠視以及將意念轉換為影像）而名噪一時，她們都被福來友吉博士操縱，到處露面，也都在1911年去世，一個自殺，一個郁郁而終。福來友吉博士的故鄉，因此成為貞子的故鄉，那里有博士的故居，有博物館，還有“貞子饅頭” 。

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▲1976年，布萊恩·德·帕爾瑪導演，西希·斯派塞克主演的《嘉莉》。
貞子故事在1998年被拍成電影，導演是中田秀夫，佐伯日菜子扮演貞子，她貢獻了一個清麗出塵的貞子，和小說中的描繪如出一轍。從此，貞子成為一個“固定角色”，通常由一等一的美女扮演，從仲間由紀惠，到3D版里的橋本愛。取材于貞子故事的電視劇《螺旋》，以及美版《午夜兇鈴》中的貞子，也都是有世外氣息的美女。

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▲仲間由紀惠。2000年的《貞相大白》由她主演。
電影里的貞子，可怕，卻不可厭，是因為日本人對怨靈的態度。在東方人的觀念里，只有順利的往生和順利的死亡，才能為進入下一個輪回做好鋪墊，過分凄慘的死亡、死者過分強烈的怨念和留戀，都會導致他們停在兩界之間，成為怨靈，時不時到生者的世界里作祟、報復。
日本人將這種文化發揚光大，培育出許多怨靈，尤以女性怨靈居多。她們的形貌有多種可能，可以美麗出塵，也可以怪異可怖，她們游走在日常生活之外，不受日常生活種種細節的困擾，把散播恐怖作為存在的終極目標，因此有了特別的魅力。
古代日本的志怪故事里，最為人熟知的，往往是女性怨靈的故事，日本恐怖片，多半是女性怨靈的舞臺，鈴木光司筆下的貞子、清水崇電影里的伽椰子、黑澤清電影《呼喊》里的紅衣女，以及《裂口女》、《半身死靈》中的幽靈，都是女性怨靈的現代都市變種。當她們成為一個門類、一個龐大的種族，她們也就成了另一種領域里的文化偶像。

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▲黑澤清《呼喊》，2006年。
所以，電影中的女性怨靈，多數由美女扮演。但是，僅僅由美女扮演，是不可能完成貞子身份的漂白的，使她成為一個光天化日之下的親民偶像的，有兩個要素，一是時間，二是復制。
《午夜兇鈴》電影問世，創造票房奇跡，美版隨后跟進，然后是3D版《午夜兇鈴》，這個過程，用掉了十四年，十四年時間，加上她本身那種利于傳播的特質——白裙黑發的形象，由暗夜大海和深井圍繞的身世，以及從電視機中爬出這個令人難忘的剎那，貞子獲得了無限復制的可能，從一個令人恐懼的邪異形象，漸漸變得令人熟悉。她成為典故，成為話語，形容一個女人著裝不夠得體，可以說她像“貞子”，要說明日本在經濟危機后的陰郁不安，也大可以說那是貞子的時代。

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▲美版《午夜兇鈴》，2002年，戈爾·維賓斯基導演，娜奧米·沃茨主演。
何況，小說和電影里的貞子，把“增殖”、“復制”當做存在的全部目標，這其中滿含隱喻，和網絡的特質不謀而合，難怪3D版的制片方會大大方方打出這種宣傳語：“貞子是這個世界上與3D最相稱的女人”，并且讓她爬電視機，爬電腦，爬各種顯示器。有了這種時代感，貞子才可以徹底脫離深井，走上地面，走上街頭，走上T恤和鑰匙扣。恐怖身世，反而造就了一種反差萌。
貞子也遇到了一個好時代，當好萊塢進入每個人的體內，成為深藏在意識深處的創作和評判標準，并讓所有文藝作品呈現出一種淺白亮艷的特質時，貞子這樣一些有點異常的、在身后拖拽著陰郁身世的形象，反而更容易脫穎而出。
【亞洲最恐怖女性的山村貞子貞子的由來】時間，以及在時間里的不停復制，是所有邪異形象得到承認的必由之路。時間里的不停流轉和復制，讓他們脫敏、消毒，讓沾在他們身上的深井泥土不斷剝落，最終成為鑰匙鏈上萌和Q的形象。

亞洲最恐怖女性的山村貞子 貞子的由來

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