一部諷天刺地的無厘頭科幻片
引子：讓地球再次偉大 。
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《鋼鐵蒼穹2：即臨種族》的故事背景是在鐵空事件發生20年后，前納粹月球基地已成為人類最后的避難所 。地球被核戰爭摧毀，但是深埋在荒原之下的是一種可以拯救人類最后一部分或者一勞永逸地毀滅人類的力量 。當一個老敵人帶領我們的英雄進入空心地球探險時，人類創造背后的真相將被揭示 。為了拯救人類，他們必須與Vril戰斗，Vril是一個古老的變形爬行動物種族和他們的恐龍軍隊 。
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在分析《鋼鐵蒼穹2：即臨種族》前有必要略微提及一下第一部的劇情，2018年，美國總統為了自己的競選能夠勝出，再次啟動了登月計劃 。當世界上第一位黑人宇航員詹姆斯·華盛頓（克里斯托弗·卡比 Christopher Kirby 飾）與同伴踏上月球時，卻遭遇到了子彈的襲擊 。原來，早在1945年納粹即將戰敗之時，納粹的科學家在反重力的研究上取得了巨大的突破，并在南極的秘密基地上，將一支納粹的研究部隊送上了月球，并在月球背面建立起了一個軍事基地 。在那里，納粹的科學家不分晝夜地研究新技術、改善武器，妄圖在月球上重新建立起部隊，反攻地球 ?？偟脕碚f，鋼鐵蒼穹系列是一類科幻喜劇，在科幻的劇情中增添大量的政治隱喻，用黑色幽默去嘲弄一切，尤其是對地域政治的無情嘲諷，用各國極具帶入感的全球印象來充當符號，例如俄羅斯的熊，德國產品的嚴謹設計，用邊緣化的題材來填充了科幻類型 。
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《鋼鐵蒼穹2：即臨種族》則繼承了前作的黑色幽默風格，兩部影片一起開創了鋼鐵宇宙系列，與前作相似，本片仍舊是以大量的文化符號為主要故事體量，加入領土爭端與核威懾元素，呈現出一種反人文的“人類病毒論” 。為配合這一影片主旨，影片在人物處理上采取了降智化，這在本質上是對人本身的批判，諷刺嘲弄的目的則是凸顯并放大人的負面情緒，用“反人”的情緒來推崇“自然”情節，例如影片的開頭，外星人假扮的總統行走在南極的極地之中，人在冰雪中顯得無比渺小，即使是在片中強大如造世主的外星人，以此來反襯自然力量的強大，以及人自不量力的片面自大，和以為能主宰一切的狂妄 。
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另一方面，《鋼鐵蒼穹2：即臨種族》的嘲諷的形式體現了反霸權思想，并且涉及了政治、經濟、文化等多個方面，例如喬布斯的蘋果，蘋果公司在移民后發展成為了月球上的宗教體系，蘋果引以為傲的“封閉系統”也成為了“喬布斯派”的宗教主旨，他們信奉“只有封閉系統才能保證獲得最大的資源” 。影片用黑色幽默的方式抨擊了蘋果的文化霸權思想，并且以此為例，抨擊了封閉式的自我受惠體制，鼓勵開放和去階級化的社會 。喬布斯派和豬納德這兩個極為鮮明的嘲諷符號亦成為了存在于美國社會內部的一種聲音，一種反對權威，反對主導的后現代精神 。
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《鋼鐵蒼穹2：即臨種族》中出現的人類病毒論極有可能源于西方今年盛行的反思文化，這種反思文化已經深入西方社會之中，例如當今美國社會對待黑人的態度，不斷地妥協和退讓去為黑色人種尋求利益，以此來“贖”百年前的罪行，這種表面上的進步哲學實際上仍縈繞著神學的影子，是基督體系中贖罪思想的新時代變種，除了這一類思想，西方的反思文化還有其他的外表，一方面受限于教育和階級差距的自我認知，和不可避免地對“落后”同胞的鄙夷，某些西方的精英人士開始反思人類社會整體的弊端與缺點，并且將其放大，強調人類內部的凈化，哀其不幸，怒其不爭，進而體現為電影中常見的反派目標，凈化社會，重塑體制 。另一方面，這也些許代表了后現代的反權威風潮，敵視權威，反對規則，嘲弄體制內的一切，倡導用破壞的方式來重啟人類社會的運行機制，沒有具體的指導目標，鼓勵先破壞，后自由發展 。
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《鋼鐵蒼穹2：即臨種族》樹立了一種科幻與宗教的對立，并以此為線索去探尋二者之間的差異和變化，例如外星人養殖的兩只叫亞當和夏娃的猴子，用外星科技感染的蘋果去催化他們進化，并以此創造了人類，人類成為了外星科學家的研究成果，這是對宗教體系最徹底的嘲弄，化神為人，化神跡為科幻，另外還有最后的晚餐等符號的出現，目的就是將外星人刻畫成神跡中的造物者，對宗教體系極盡嘲弄，并且插入了各類歷史戰爭，將其描繪為外星人引誘人類內戰的策略，戰爭的發起者實際上都是由外星人假扮的，這種“無厘頭”的設計一方面為影片增添了足夠的笑點，另一方面提供了一種另類的觀察視角，人類之間的多次內戰仿佛成為了一場笑料，盡在操控之中，當然，這一切的設計都要處于對人類降智化處理的前提中 。
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總的來說，《鋼鐵蒼穹2：即臨種族》只能算是一部合格的科幻片，但它卻可以稱得上是一部優秀的黑色幽默片，在劇情和科幻情節的處理上極盡簡潔，更多地只是借助了科幻的背景，而實質上仍是對現實社會的諷刺，但這又確實是一部科幻電影，月球上的納粹基地，火星上的共產旗幟，騎著霸王龍的二戰暴君，不科學，但很幻想 。
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一影一話 譜人世虛實
俱是覆舟風雨 書字可抵愁
公眾號團隊：西安建筑科技大學戲劇影視學
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