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元曲結構是什么 四折一楔子指什么

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宋元南戲標志著中國戲曲藝術的成熟,而稍晚出現的北曲雜劇則使中國戲曲進入了黃金時代 。北曲雜劇是在宋、金雜劇和院本的基礎上,融合北方流行的音樂、舞蹈、說唱等藝術的營養,逐漸形成的一種獨特的戲劇形式 。
直到南宋覆滅、元朝建立后,北雜劇的光亮幾乎掩蓋了南戲的燦爛,特別是元貞、大德年間,北雜劇的繁盛書寫了中國戲劇史上的一個黃金時代 。北雜劇的異軍突起絕非偶然,元朝都城的畸形繁榮、落魄文人的沉淪失意離亂社會的沉重黑暗造就了雜劇藝術的奪目光華 。
元曲結構
北雜劇在劇本體制、音樂結構、表演形式和角色行當等方面都已形成了套頗為完整的定制,已基本上從諸多技藝混合演出的狀態中超拔出來,成為種獨立而成熟的演劇形式 。北雜劇的劇本體制,大多是“四折一楔子”的結構 。四折是指四個劇情段落,與故事的“起、承、轉、合”相關 。楔子是一種借喻,其原意是指木工為了使木器按榫處更牢固而嵌入的木片,在元雜劇中它表示銜接各折戲之間的過場戲,或是在劇本開頭引出全劇的開場戲 。雜劇“四折一楔子”的劇本體制是根據劇本內在的情節和情感的變化設計的,具有寫意化的審美風貌 。

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另外,雜劇的四折同時也是四個音樂段落 。所謂音樂段落,是指北雜劇劇本演唱的曲子一般分為四大套,一折戲演唱套曲子,每套曲子都屬于一個宮調 。這樣,北雜劇的四折,既是一種文學結構,又是一種音樂結構 。北雜劇的音樂結構是一種曲牌聯套體制,這種體制在諸宮調說唱藝術中就已經非常成熟是諸宮調在歷史上第一次完成了一種既有曲調變化,又有宮調變化的聯套體制,只不過這種體制經雜劇的運用,產生了更多的戲劇性效果 。
雜劇是一種以說、唱、舞等多種手段扮演角色、表現故事的表演藝術,由于受講唱藝術的影響,盡管雜劇的演唱已是角色第一人稱的代言體,但仍然沒有擺脫諸宮調“一人主唱”的演唱形式 。雜劇中的“一人主唱”,就是在以正且為主的戲里,只由正旦一人獨唱到底;在以正末為主的戲里,只由正末一人獨唱到底 。其他角色都不唱,只用賓白 。
【元曲結構是什么 四折一楔子指什么】即使正旦、正末在同場戲里,也只有人唱而另一人不唱 。比雜劇已經具備了一個較完整的行當體制 。主要角色是正末、正旦,次要男角有外末、沖末,次要女角有外旦、貼旦,反面男角有凈,反面女角有搽旦,還有孤(官員)、孛老(老翁)、卜兒(老婦)、俫兒(兒童)等角色 。對于正旦、正末的化妝采取略施彩墨的素面化妝,對反面和滑稽角色則采取夸張性、象征性的花面化妝,而對性格豪放的角色常施以勾臉化妝 。這樣,行當的類型化就被體現得更加清楚了 。