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“天上美人來，人間良夜靜”，這本號稱“晚清小紅樓”的大作，光看到書的封面和配圖就吸引了我，園林、花卉、市井、山林、閑趣、浪游，除了好看，最吸引我還有“真”，還有“美” 。何書如此魅力？便是沈復《浮生六記》 。
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這是沈復寫給妻子蕓娘的絕美情書，更是中國古典文學的唯美經典 ?！陡∩洝酚兄浠魉臅r光散漫，庭園夢境的從容靜寂，與布衣蔬食的晨光之美 。
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如果說《紅樓夢》是一種繁華過后的凄涼，《浮生六記》則是一種布衣文人的日常愛情，與普通世人更為貼心 。這文字之貼心即是人世間最難得的真 。
這本書一開頭就吸引了我：
《浮生六記》卷一 閨房記樂
文：余生乾隆癸未冬卜一月二十有二日，正值太平盛世，且在衣冠之家，后蘇州滄浪亭畔，天之厚我可謂至矣 。東坡云：“事如春夢了無痕”，茍不記之筆墨，未免有辜彼蒼之厚 。因思《關鳩》冠三百篇之首，被列夫婦于首卷，余以次遞及焉 。所愧少年失學，稍識之無，不過記其實情實事而已，若必考訂其文法，是責明于垢鑒矣 。
【什么小說好看,你看過最好看的小說叫什么名？哪一點最吸引你？】譯： 我生于乾隆癸壬（1763年）未冬十一月二十二日 。當時正值太平盛世，而且生在衣冠世家，居住于蘇州滄浪亭畔 。蒼天對我的厚愛真可謂應有盡至??！蘇東坡曾云：“事如春夢了無痕”，對自己的經歷如果不記之以筆墨，未免有辜負于蒼天的厚恩 。如今，思考《關雎》是描寫青年男女互相傾戀之詩篇，而且冠《詩經》三百篇之首，所以特意將本人夫妻生活的“閨房記樂”列于首卷，其余篇目則以次遞及下去 。所慚愧的是自己少年失學，稍有學識而無深知，以下描寫不過是紀錄一些實情實事而已 。若必考究文法修辭，則要借助明亮于污垢的鏡子了 。
文： 余幼聘金沙于氏，八齡而天 。娶陳氏 。陳名蕓，字淑珍，舅氏心余先生女也，生而穎慧，學語時，口授《琵琶行》，即能成誦 。四齡失怙，母金氏，弟克昌，家徒壁立 。蕓既長，嫻女紅，三口仰其十指供給，克昌從師，修脯無缺 。
譯： 我幼年婚聘江蘇南通金沙場的于氏女，可惜她八歲便夭折 。后來娶陳氏為妻，名蕓，字淑珍，即舅氏心余先生女也 。她生來超穎聰慧，學話時，口授《琵琶行》即能成誦 。她四歲時父親謝世，母親金氏，弟弟名克昌 。她家里貧窮，四壁空立無所有 。陳蕓長大后，尤其熟嫻紡織、刺繡、縫紉等女紅，三口人也依靠她的纖纖十指勤勞供給衣食 。后來弟弟克昌從師學習，也憑她的收入付出從學酬金 。
最吸引我的是《浮生六記》里的真和情 。一個“真”和“情”，是布衣男人沈復對妻子一生的承諾，這份承諾應了一生 。如果說陳蕓是中國文學上最可愛的女人，那么沈復就是中國文學中最深情的男人 。從一見傾心、舉案齊眉，到不離不棄、睹物思人 。書中的描述，沈復比中國文學中任何一個男人更為深情、真實 。
以文中摘述為例：
文：余閑居，案頭瓶花不絕 。蕓曰：“子之插花能備風晴雨露，可謂精妙入神 。而畫中有草蟲一法，盍仿而效之？”余曰：“蟲躑躅不受制，焉能仿效？”蕓曰：“有一法，恐作俑罪過耳 。”余曰：“試言之 ?！痹唬骸跋x死色不變，覓螳螂蟬蝶之屬，以針刺死，用細絲扣蟲項系花草間，整其足，或抱梗，或踏葉，宛然如生，不亦善乎？”余喜，如其法行之，見者無不稱絕 。求之閨中，今恐未必有此會心者矣 。
譯：我的居室休閑，案頭瓶花許多，蕓說：“這樣插花，能表現花在風晴雨露中各種姿態風韻，可謂精妙入神 。然而畫卷中也有草木與昆蟲共同相處的方法，你何不仿效一下？”我說：“小昆蟲徘徊不定，怎么仿效？”蕓說：“我倒有個方法，恐怕始作俑而引起罪過呢！”我說：“你試說說 ?！?蕓說：“小昆蟲死了不會變色，尋找螳螂、蝴蝶之類用針刺死，拿細絲線捆著它的脖子系在花草間，再整理它的腳足，或抱在花梗上，或踏在葉上，這樣宛如活生生的小蟲，不是更好么？”我很高興，按她的方法去試驗了，結果來看的人無不稱絕贊美 。
罕有文人的愛情可以打動我 。但我感動傾心于沈復與陳蕓的愛情，平凡的愛情 。兩人一成親，便是一段最幸福美好的時光 。
他們的愛情并不驚天動地，也非曠世絕戀，更非千古名唱，就是平常愛情 。但就是他們日常生活中的點滴和相敬相愛感動了我，甚是向往 。最美愛情，皆在平常 。
《浮生六記》，便是我最喜歡的 。一讀傾心，二讀感動，三讀向往 。有此愛情好書，看完足矣 。
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