瘦梅 ， 莖老 ， 枝稀 ， 花疏 。
肥梅 ， 莖壯 ， 枝密 ， 花繁 。
古人賦詩 ， 偏愛瘦梅 。
北宋毛滂“夜寒不近流蘇 ， 只憐他、后庭梅瘦” 。
南宋盧祖皋“江涵雁影梅花瘦 ， 四無塵、雪飛云起 ， 夜窗如晝 ?！?br />
【描寫梅的詩句有哪些 小臉美人苗條梅的由來】古人飾物 ， 亦偏愛瘦梅 。
大到屏風 ， 被褥 ， 小到扇子、繡品、茶具等器物……總能找到一處恰當的處所 ， 橫斜幾枝瘦梅 。
今人不尚賦詩 ， 但也更愛瘦梅 。
園藝中的梅 ， 須要經過剪枝 ， 塑型 ， 以瘦、以斜、以崎為上品 ， 價格不菲 。
而凡以梅為飾的物件 ， 基本完全沿襲了喜瘦梅的古風 。
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古今觀梅之美 ， 偏于其瘦 。
瘦梅 ， 更顯風骨 ， 更添靈氣
宋代蘇軾“玉骨那愁瘴霧 ， 冰姿自有仙風 ?！?br /> 納蘭性德“冰肌玉骨天分付 ， 兼付與凄涼 。”
文人以梅自喻 ， 梅 ， 成了個人脫俗志趣的象征 ， 自然不能肥膩 ?！坝窆恰?nbsp;， 須得露“骨”；“仙風”須得衣襟寬大 。
肥梅雖也可愛 ， 頗具生機 ， 但體積龐大 ， 易生“憨”態 。擁“憨”而立 ， 怎能脫俗？
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瘦梅 ， 利于旁逸 ， 利于斜出 。
“梅以曲為美 ， 直則無姿”（龔自珍《病梅館記》） 。
“曲” ， 即旁逸斜出 ， 更易生出裊娜風流之態 。
“石頭半塊傍梅枝 ， 曲干橫斜壓水低 ?！?br /> “橫斜一剪破寒窗 ， 雪意能添色幾分 ?！?br /> 瘦 ， 才能在斜逸時 ， 騰出更大空間 ， 形成曲、折、回的“剪影” ， 增添藝術元素 。
肥梅 ， 雖也能斜 ， 但好似天柱之傾 ， 太顯笨拙 ， 只覺壓力迫人 。
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瘦梅 ， 便于點綴 ， 留白 ， 生意境
瘦梅 ， 枝花量少 ， 易有點綴之功 ， 不占滿屏 ， 只在恰當角落 ， 適時點綴 ， 留出空白 ， 營造意境 。
曹組《驀山溪·梅》“竹外一枝斜 ， 想佳人 ， 天寒日暮 ?！?br /> 唐·齊已《早梅》“村前深雪里 ， 昨夜一枝開 ?！?br /> 宋·黃庭堅《次韻中玉早梅》“折得寒香不露機 ， 小穸斜日兩三枝 ?！?br /> “一枝梅發兩三花 ， 晴雪滿窗詩意多 ?！?br /> 肥梅 ， 繁枝擁簇 ， 氣場太足 ， 則有喧賓奪主之嫌 ， 掠奪了欣賞者玩味思索的機會 。
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瘦梅 ， 更易與四圍之景互襯 ， 繪出畫意 。
一物與另一物在時空中相遇 ， 相得益彰的 ， 我們稱之為絕配 ， 絕配數量多的 ， 我們稱之為百搭 。寫詩入畫 ， 瘦梅更百搭 。
宋代：杜耒“尋常一樣窗前月 ， 才有梅花便不同 ?！?br /> 清代：納蘭性德《眼兒媚·詠梅》“可憐遙夜 ， 冷煙和月 ， 疏影橫窗 ?！?br /> 林逋《山園小梅·其一“疏影橫斜水清淺 ， 暗香浮動月黃昏 ?！?br /> 宋·王安石《梅花》“墻角數枝梅 ， 凌寒獨自開 ?！?br /> 夜色之中 ， 皎月之下 ， 綺窗之前 ， 墻角之邊 ， 清水之上 ， 冷煙之中 ， 白雪之鄙 ， 瘦梅橫斜幾枝 ， 畫意已成 ， 美不勝收 。
而肥梅 ， 與月與墻與窗與水與煙與雪 ， 皆有擠壓之感 ， 不能互相輝映 ， 無法調配情調 ， 盡毀畫意 。
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于古典審美而言 ， 瘦梅雖得人偏愛 ， 肥梅也有其茁壯旺盛之美 。有朝一日 ， 換個時空 ， 或許肥美也會成為審美的寵兒 。
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