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八面開光瓷器!越窯和龍泉窯有什么區別

生活百科八面鬼戎

越窯和龍泉窯有什么區別
越窯與越窯系
越窯燒制青瓷有著悠久的歷史，五代時被吳氏壟斷專燒“秘色瓷”，臣僚及百姓都不能使用 。據文獻記載：自吳越錢氏入朝、納土稱臣，越州窯務已由宋朝廷接受，并設官監燒，但設官監的時間似乎并不長 。當時越窯所產的實物，故宮收藏越窯器中有“端拱元年戊子歲十二月造口"十二字年款盒蓋一件 。盒面光素無紋飾，僅刻文字，與五代到宋初越窯精致劃花盒相比質量相差懸殊 。這件器物顯然不是官監時期貢奉朝廷的，其官監停廢的時間也就在太平興國七年至端拱元年七八年之間 。
至于越窯官監停廢的原因，據現在已知的材料推測：大約此時北方諸窯中定窯、耀州窯燒瓷的工藝已有了很大的進步，定窯白瓷刻花器的雅潔素凈、耀州窯青瓷刻花器比之越窯更是青出于藍，所以宮廷用瓷已無須越窯了 。而越窯自官監停廢以后，熟練工匠也多有走散，產品質量大幅下降，盛名漸為其他青瓷諸窯所取代 。
越窯系以浙江余姚上林湖濱湖地區的越窯為代表，已發現窯址23處，為宋初朝廷設官監燒，工藝精細、造型規整、釉色青綠、劃花裝飾纖秀 。產品主供宮廷，一次可達14萬件之多，數量可觀 。在官監停廢后(大約在太平興國七年至端拱元年間)越窯轉向民問用瓷，產品質量明顯下降 。燒制越窯風格青瓷的窯業有上虞窯、鄞縣窯等 。
龍泉窯與龍泉窯系
龍泉窯在今浙江省龍泉縣一帶，主要集中在大窯、金村周圍，是繼越窯發展起來的瓷窯，創燒于北宋早期，至南宋前發展，進而形成獨特風格，使青釉品種達到了很高的境界，也是南方地區產量最大的瓷窯，已發現數百處龍泉窯的民窯遺址 。至南宋晚期，除龍泉當地外，浙江慶元、運和等縣以及江西吉安、福建泉州等地都燒造龍泉風格的青瓷，形成龍泉窯系 。
龍泉民窯燒造黑胎厚釉青瓷與白胎厚釉青瓷，往往同窯合燒 。受官窯影響，工藝水平較高，胎薄釉厚、釉層如玉，釉色有粉青、梅子青、豆青、黃綠色釉、灰綠釉、菜綠色釉等 。黑胎厚釉瓷器與官窯器相似，胎薄、質細、堅硬，灰黑如鐵 。少數胎呈黃或磚紅色，胎質疏松 。釉層厚、透明發亮、有開片，習稱“紫口鐵足” 。而南宋官窯胎沒有那么發亮、溫潤如玉，但也是“紫口鐵足” 。白胎厚釉青瓷也是受南宋官窯影響，胎略厚，白中帶灰，圈足，底露胎處呈朱紅色或淺紫色，多數青釉釉層光潔不開片，釉色有粉青、梅子青等 。
南宋龍泉窯創用釉稠的石灰堿釉，代替過去使用的稀淡淺薄的重石灰釉，不僅使青瓷呈色青翠純正，而且使其“釉汁瑩潤如堆脂” 。采用多次施釉方法，燒造成功青翠欲滴的粉青和梅子青釉，使龍泉青瓷工藝達到了歷史高峰，從而使青瓷藝術能利用釉中微小氣泡所造成的折光散射，形成凝重深沉的質感，使人感覺到異常豐富的蘊蓄 。
約在12世紀晚期，也就是從南宋中期開始，燒制成著名的粉青釉 。稍后至元代前期，胎薄釉厚的梅子青釉燒制成功，使龍泉窯達到鼎盛，宋代的龍泉青瓷以釉色取勝 。傳世龍泉青瓷以南宋產品為多，釉色多為粉青釉，少數以印雙魚紋飾裝飾 。其上品釉色勻凈、瑩潤如玉 。
北宋時期的龍泉窯青瓷的裝飾藝術特色，基本上是采用刻劃技法 。器物胎骨多呈灰色，釉色多為艾葉青或略微偏黃的色彩，透明度和光亮度較好，刻劃的紋飾清晰明亮 。這種表現方法是充分利用釉層的厚薄來呈現深淺不同的青色效果，坯體刻劃紋飾的地方比坯體表面要深，施釉后凹下的部位積釉較厚而顏色深，所刻的紋樣就清楚地呈現出來 。另外刻劃時所用刀法的變化有寬有窄、有深有淺，運刀的輕重緩急體現出刻線的節奏與韻律，從而賦予刻劃紋舒展、流暢自如的藝術魅力 。常見的紋飾有多蓮瓣、荷葉 。器型有爐、瓶、盤、渣斗及塑像等，各類造型變化有多種樣式 。如瓶有梅瓶、龍紋瓶、虎紋瓶、五管瓶、膽瓶、鵝膽瓶等；爐則有三足、四足及八卦爐，奩式爐等 。
南宋時青瓷工藝上的主要變化是薄胎厚釉，裝飾手法以印、貼、堆的方法代替刻、劃方法 。在胎骨上增加厚度而不損傷胚體，凸出的紋樣施釉后，釉在高溫燒成時產生流動，使紋樣的凸起部分顯得清清楚楚 。廣東省博物館藏南宋龍泉窯印花蓮瓣碗，碗的外壁是南宋盛行的豐腴厚肥的仰式蓮瓣紋，就是采用深雕式的蓮瓣紋，工整細致、立體感強；南宋龍泉窯三足爐從器物肩部到足部分別飾以一條凸起的線，燒成后隱現出白線，通常稱為“出筋”，既加強了器物的形體美，又使青瓷釉色出現了濃淡的變化 。
南宋造型除各類日用器皿外，文房用具中的水盂、水注、筆筒、筆架等也很常見，象棋子、鳥食罐也很有特色 。此外，仿古銅器及玉器的各式鬲、觚、斛、投壺及琮式瓶等也多有生產，這與北宋后期崇古之風相關 。銘文有“金玉滿堂”及“河濱遺范”兩種 。
元代龍泉青瓷的造型比南宋形制明顯增大，胎體厚重，顯現出威武雄壯的風格 。除一般碗盤常用瓷以外，創新產品有高足杯、菱口盤、荷葉蓋罐、環耳瓶、鳳尾尊等，產品質量一般來說不如南宋，胎質粗糙、釉面光亮，但也有許多精美之作 。元代龍泉的裝飾藝術有劃、印、貼、堆、鏤刻、點彩等，題材內容較為廣泛，有各種花果、花卉、魚紋、羽毛、人物以及吉祥圖案等 。在制作和裝飾上又有很大變化，由南宋時的重釉色、重造型轉為元代的重紋飾 。
元代無論大小器物幾乎都有花紋裝飾，這是龍泉當時美化瓷器的主要手段 。精品有八角雙魚碗，其在工藝制作上采用露胎氧化新工藝方法，外壁一圈八面各有一開光，開光內不施釉，胎氧化呈赭紅色，各印人物、花樹，印花開光不施釉露出氧化紅色胎，使人物造型更加突出而不重復，產生一種特殊效果 。這種氧化胎紋飾也是元代創新的一種藝術風格 。碗內壁開光內印鳳和孔雀紋襯以荷花紋 。內底印雙魚紋，飾粉青釉，翠綠潤澤、綠中透粉，十分雅觀，精美至極 。
元代是龍泉窯系瓷器燒造興盛時期，因行政區劃又稱為“處州瓷”、“處瓷”或“青處器” 。由于對外貿易的迅猛發展，生產規模比宋代擴大數倍，瓷器大量出口，深受海外各階層人們的歡迎 。
清乾隆粉彩開光八仙過海圖盤口瓶的簡介
【八面開光瓷器!越窯和龍泉窯有什么區別】裝飾圖案富麗華貴，構圖，層次 ?？诓?、足部分別在黃繪礬紅蔓草紋圖地，上繪粉彩變形蝙蝠紋；肩部、脛部同樣是在黃釉上繪蔓草紋圖案作地，上繪雙螭拱壽紋；瓶頸部以粉彩在同色釉地上蔓草紋為地，上飾結、磬、瓔珞紋，寓意“福壽吉慶” 。瓶腹八面開光微微外凸，以海天一色的晴天碧海為背景繪“八仙過海”圖；瓶內里及瓶底施均勻的松石綠釉，瓶底書“大清乾隆年制”六字礬紅篆書款 。八仙著裝各不相同，衣衫色彩華麗濃艷，紋飾繪畫細膩流暢，八位仙人的仙風道骨、怡然自得的神態淋漓盡致地刻畫了出來，充分體現了乾隆時期官窯粉彩瓷器制作工藝的最高成就 。
此件乾隆粉彩八仙過海圖盤口瓶在工藝技法及繪畫風格上，與上海博物館收藏并展覽一件“清乾隆粉彩八仙過海圖盤口瓶”如出一轍，應為同一時期、同一窯燒制而成，查閱中國及海外各大博物館的出版物，未再有相同傳世品的資料 。

明代的八面開光石墩是干什么用的
品相如圖,雕工一流,每一個扇形開光里面的圖案如圖一幅水墨畫,里面的動物,植物栩栩如生,非常傳神,而且這每一個圖案都是一個寓意...
慎德堂制款瓷器是什么來歷
慎德堂制款瓷器，故宮博物院藏目前的傳世品中,除當年放置于慎德堂內使用后被焚毀及流失的瓷器外,慎德堂款瓷器共計357件；真品收藏價值十分高的；真品有一定市場潛力的 。
明代的蠟燭臺都有什么樣器形
作為一種罕見的明代官窯器型，青花八方燭臺歷來是收藏市場追逐的對象 。在匡時秋拍上，一件明宣德青花花卉紋八方燭臺作為本次拍賣的重點拍品，拍出了726萬元的高價 。
始見于明永樂時期的青花八方燭臺雖然在市場上十分稀見，但為數不多的幾次亮相都完美收場 。2005年在北京翰海春拍上，一件明永樂年間的青花折枝花卉紋八方燭臺從1000萬元起拍，經過買家14輪競價，最終以2035萬元成交，一舉成為當時內地成交價最高的瓷器拍品，備受注目 。實際上，這件八方燭臺早在2001年春上海敬華首拍上就引起了一片驚嘆，當年這件珍瓷以968萬元的成交價一時間成為人們津津樂道的話題 。時隔4年，價格竟飆升了2.3倍，使得這件八方燭臺在收藏界聲名顯赫 。那么，青花八方燭臺何以有如此巨大的魅力呢？
永宣青花素來為藏家所重，而八方燭臺就是始創于明永樂時期的青花瓷器中的一類重器 。傳世的永樂青花八方燭臺收藏于北京故宮博物院、上海博物館、英國大英博物館，所知不逾10件，存世稀少 。這是八方燭臺能屢創高價的重要原因之一 。
八方燭臺的設計原型來自伊斯蘭的金屬器皿，2001年和2005年兩度登上拍臺且兩度創造高價的明永樂青花折枝花卉紋八方燭臺就具有中外文化交流史證的價值 。這件八方燭臺高29.8厘米，呈八方式，分燭插、連柱、臺座3層 。通體青花裝飾，燭座八面開光，內繪纏枝四季花卉紋 。其造型模仿在古代埃及和敘利亞十分流行的銅制燭臺，綽約姿態中有一種金屬的剛性，是永樂時期瓷器的經典之作，能兩度拍出高價也屬情理之中 。
八方燭臺發展到宣德時期有了一些變化，在畫法上表現出諸多的不同 。最明顯的變化表現在柄口處的芭蕉葉紋代之以如意頭紋，頸部的方格紋和纏枝菊紋代之以纏枝蓮紋 。此外，在永樂燭臺未裝飾紋樣的肩部外側及近底部的斜直壁上，宣德時期均飾以鋸齒形幾何紋 。
正由于其器型的獨特性和存世量稀少，八方燭臺總是能在拍場上創造佳績，也因此出現了不少贗品 。但是由于對于燭臺的構造不熟悉，這些贗品往往漏洞百出 。例如，真品底部往往向上凹，但一些仿品由于造假者對于燭臺構造不清楚，一些贗品的底部竟然是平的 。因此，收藏八方燭臺要慎之又慎 。
怎么鑒定您手里的醴陵瓷器是否屬于上等的醴陵好瓷？
醴器
的特點最
的語言概四點：薄如紙，
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，明如鏡，聲如磬 。上很重要個標準：看器形的規整：要看八面：上，下，左，右，前，后，底，內 。因為醴陵瓷器使用的是精細的
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，又經1400度高溫燒制，幾乎達到瓷泥的
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了，所以瓷胎很容易變形 。這是醴陵瓷器的缺點也是醴陵瓷器的特點 。朋友們可以按這五個標準進行評價，每個標準都達到了，您手里的瓷就是好瓷了 。醴陵瓷器出窯之后會按標準分等，
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瓷一般按等議價，
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里面，所以成了一件醴陵瓷器自然價也就貴了 。二級品三級品或B級品一般不流入市場，或封存，或砸碎，一般由各廠處理，目前醴陵陶協會也沒有一個專門的或明確的處理辦法 。朋友們在購買醴陵瓷器的時候可以按上面五標準進行 。
瓷器
都是人工質檢，難免有誤差，藝術日用瓷質檢漏檢誤差率要求在千分之三以內，如果朋友們購買的時候發現有小問題，可以要求更換，如果一大堆里選不出好的，那就是以次充好了 。但是朋友們也不能雞蛋里挑骨頭，畢竟有一句話：無暇不成瓷
怎么鑒定您手里的醴陵瓷器是否屬于上等的醴陵好瓷？
醴器的特點最精華的語言概四點：薄如紙，白如玉如鏡，聲如磬 。再加上要的一個標準：看器形的規整：要看八面：上，下，左，右，前，后，底，內 。因為醴陵瓷器使用的是精細的瓷泥，又經1400度高溫燒制，幾乎達到瓷泥的熔點了，所以瓷胎很容易變形 。這是醴陵瓷器的缺點也是醴陵瓷器的特點 。朋友們可以按這五個標準進行評價，每個標準都達到了，您手里的瓷就是好瓷了 。醴陵瓷器出窯之后會按標準分等，藝術大師瓷一般按等議價，藝術日用瓷目前一般是把生產成本和利潤算到正品里面，所以成了一件醴陵瓷器自然價也就貴了 。二級品三級品或B級品一般不流入市場，或封存，或砸碎，一般由各廠處理，目前醴陵陶協會也沒有一個專門的或明確的處理辦法 。朋友們在購買醴陵瓷器的時候可以按上面五標準進行 。瓷器都是人工質檢，難免有誤差，藝術日用瓷質檢漏檢誤差率要求在千分之三以內，如果朋友們購買的時候發現有小問題，可以要求更換，如果一大堆里選不出好的，那就是以次充好了 。但是朋友們也不能雞蛋里挑骨頭，畢竟有一句話：無暇不成瓷
怎樣才能看得出醴陵瓷器是否屬于上等的醴陵好瓷？
醴陵的特點最精華的語言為：薄如紙，白如玉，明，聲如磬 。再加上很的一個：看器形的規整：要看八面：上，下，左，右，前，后，底，內 。因為醴陵瓷器使用的是精細的瓷泥，又經1400度高溫燒制，幾乎達到瓷泥的熔點了，所以瓷胎很容易變形 。這是醴陵瓷器的缺點也是醴陵瓷器的特點 。朋友們可以按這五個標準進行評價，每個標準都達到了，您手里的瓷就是好瓷了 。醴陵瓷器出窯之后會按標準分等，藝術大師瓷一般按等議價，藝術日用瓷目前一般是把生產成本和利潤算到正品里面，所以成了一件醴陵瓷器自然價也就貴了 。二級品三級品或B級品一般不流入市場，或封存，或砸碎，一般由各廠處理，目前醴陵陶協會也沒有一個專門的或明確的處理辦法 。朋友們在購買醴陵瓷器的時候可以按上面五標準進行 。瓷器都是人工質檢，難免有誤差，藝術日用瓷質檢漏檢誤差率要求在千分之三以內，如果朋友們購買的時候發現有小問題，可以要求更換，如果一大堆里選不出好的，那就是以次充好了 。但是朋友們也不能雞蛋里挑骨頭，畢竟有一句話：無暇不成瓷