陳旭然圖片【誰能為我想個名字啊 20分多謝幫忙】 _蔣文端丈夫

誰能為我想個名字啊 20分多謝幫忙
俗話說不壞時，就怕起壞名，可見一名字對孩子的重要性前市面上最流行的起名法是日本人的東西，而且不適合中國人，大家可以用“李嘉誠”等基本蓋棺定論的名人名字輸入試試結果。一個好名字也不是僅僅符合八字命理就可以的（即使是這個也有很多庸師），還有很多講究！比如字、字義、筆畫書寫、單一性、發音、意韻等，有時候還要符合族譜要求！所以說起名學是一個涉及命理、民俗傳統、音樂、書法等多文化領域的學問。
拋開以上所有的專業問題不說，一個名字對孩子是用一輩子的，難道隨隨便便在這里免費起名會有個好名嗎？或許真有，可是概率恐怕比中大獎還要低。
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劉斯奮的藝術年表
【陳旭然圖片【誰能為我想個名字啊 20分多謝幫忙】】 祖籍廣中山市沙溪鎮云漢
1944年1月，出生于廣西省梧州市。
1946年，香港。
1951年，移居廣東省市，受家庭熏陶，開始醉心文學藝術，尤喜古典詩文及繪畫。
1958年，始學作舊體詩詞。
1960年，得七言絕句《見沼氣發電有感》：“江湖浪跡任消磨，一旦逢春意氣多，愿化明珠三萬斛，直教流影亂星河。”是為現存詩什最早之作。
1962年7月，于廣州市第一中學畢業，以迷戀繪事，欲投考廣州美術學院，因該年學院除工藝系外，其他各系均停止招生，乃轉而投考中山大學中文系，以專業成績首名獲錄取。日課之馀，于詩詞、繪畫、書法仍興趣不衰，時時旁及之。其后數年間，得容庚、冼玉清、陳寂、佟紹弼、阮退之等前輩名家及父親劉逸生先生指點，獲益良多，藝境日進。
1963年1月，有古風《與諸子登白云山聽松》之作，父執香港《大公報》主筆陳凡先生見而嘉喜之，攜去刊于《藝林》副刊，是為發表作品之始。書法作品獲中山大學中文系比賽一等獎。
1966年，“文革”十年動亂開始，流離顛沛，憤懣抑郁，惟時時以詩詞寄意抒懷，傳觀酬唱于摯友間，積數十首。
1969年，赴廣東臺山縣烽火角農場圍海造田，邂逅結識畢業于南京藝術學院之郝嘉賢先生，私從其學習油畫、水粉畫一年，得以進窺西洋技法，為日后人物畫創作打下另一方面之基礎。
1970年3月，就業于海南島定安縣文化局，案牘之馀，兼業美術宣傳。
1975年10月，以友人之介薦，調返廣州工作，任職于廣東省委宣傳部。
1978年，應出版社之邀約，于工馀之暇從事古典詩文之選編箋注，前后約積十二年，其間有《嶺南三家詩選》（1980年）、《蘇曼殊詩箋注》（1981年）、《梁啟超詩文選》（1983年）、《黃節詩選》（1984年）、《周邦彥詞選》（1981年）、《辛棄疾詞選》（1981年）、《姜夔張炎詞選》（1982年）、《陳寅恪晚年詩文及其他》（1986年）、《唐宋詩詞彩圖辭典》（1990年）等著述面世。
1981年5月，從事古詩文整理之馀，復應中國文聯出版公司編輯邢富沅先生之邀約，開始長篇歷史小說《白門柳》三部曲之創作。
1984年12月，出版《白門柳》第一部《夕陽芳草》。
在胡喬木的指示下，廣東省委有關方面開始布置寫與余英時論戰文章。此重任落在1960年代畢業于中山大學中文系的劉斯奮身上，反駁文章先后在1984、1985年的香港《明報月刊》登出：《也談陳寅恪先生的晚年心境——與余英時先生商榷》、《余英時晚年心境再商榷》（署名“馮衣北” 。）
1986年1月，開始從事《白門柳》第二部《秋露危城》之創作。
1986年10月，《夕陽芳草》獲廣東省第二屆魯迅文藝獎；
1989年，于著述之馀，重生繪事之興，專攻中國水墨人物畫。取法中國文人畫之舍形似重神似、舍客體再現重主體抒發、舍描摹重揮寫、舍技術審美重文化審美之傳統，并揉合西洋繪畫對人體結構之認知，以大寫意方式表現人物，以期揚長避短，尋求自家面目。
自號“蝠堂” 。取義為身屬公務人員而醉心文學、繪畫、書法、學術，有如蝙蝠之似鳥非鳥，是獸非獸，恐難免見笑于方家識者。
1989年5月，書法作品《陳恭尹詩·葉世穎重之湘中有寄》為廣州美術館收藏。
1990年12月，書法作品《陶潛·飲酒詩》為廣州博物館收藏。
1991年2月，開始從事《白門柳》第三部《雞鳴風雨》之創作。
1991年8月，《白門柳》第二部《秋露危城》出版，
1992年12月，《秋露危城》獲廣東省第四屆魯迅文藝獎；應廣東美術館之聘，任該館藝術委員會委員。
1993年11月，于廣州美術館舉辦“劉斯奮人物畫展”，中國美術家協會副主席、廣東省美術家協會主席林墉先生評論這批作品是“極有內蘊的，極有品位的和極有張力的精品，真可堪久賞。”
1993年12月，作品《芳塵》為廣州美術館收藏。1994年5月，出版《劉斯奮人物畫選》。香港中文大學周錫復先生作序，認為這批作品是“建立在深厚文化素養和妙悟基礎上的，一種縱逸不羈的個人風格正在迅速形成。”“形成了簡練雄放、韻味悠長的大寫意風格，在近世嶺南人物畫中注入了難得的陽剛之氣。”
著名水彩畫大師王肇民先生賜函，以“筆墨瀟灑，風格雅異”八字評論這批作品。
1995年11月，當選廣東省美術家協會常務理事。
1995年12月，當選廣東省文學藝術界聯合會主席，兼任華南文藝成人學院院長。
1996年1月，于香港藝術中心包兆龍畫廊舉辦“形意神——劉斯奮人物畫展”，香港新華通訊社副社長張俊生先生等香港名流蒞臨剪彩。
1997年，完成《白門柳》第三部《雞鳴風雨》之創作，合并前二部轉交中國青年出版社統一出版。
1997年12月，中國長篇小說最高獎——茅盾文學獎第四屆評出，《白門柳》為四部獲獎作品之一，被稱為廣東文學界“零的突破” 。
1998年1月，作品《人物四聯屏》入選“廣東中國畫展、廣東省美術家協會中國畫藝委會第一回展“ 。
1998年5月，受中山大學之聘，任該校中文系兼職教授。
1998年7月，應意大利曼托瓦雷委內皇宮青年美術館邀請，率團并作為特邀藝術家赴意國舉辦“南方的語境——當代中國藝術家八人展”
《白門柳》獲1997年度廣東省宣傳文化精品獎。
1999年9月，《白門柳》第三部《雞鳴風雨》獲第六屆廣東省魯迅文藝獎；應廣東美術館之聘，任該館學術委員會委員。
1999年10月，第四屆國家圖書獎評出，《白門柳》獲提名獎。
1999年11月，應邀以《人物組畫》等四件作品參加由廣東美術館舉辦的“南方的語境第二回展” 。
1999年12月，廣東美術館收藏作品《人物四聯屏》
2000年2月，應華南師范大學之聘，任該校客座教授暨中國現代文學專業兼職碩士生導師。
2000年5月，黃樹森先生主編之《文人心靈之歷史回聲——

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