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我姥姥留下一把紫砂壺，有小四方之類的印章，可收藏嗎？/紫砂壺吧

生活百科方紫砂壺

我姥姥留下一把紫砂壺 ， 有小四方之類的印章 ， 可收藏嗎？
喜歡就可以啊 ， 為什么要那么在意別人的感受呢？
全手工四方紫砂壺怎么制作
方壺的成型法子  ， 大體分為二種 。一種是傳統的手工鑲接成型；一種是用模具成型 。全手工鑲接就是用泥片鑲接 。堆砌成所需的形狀 ， 包孕有附件 。模具成型首要是指壺身的擋坯及附件的印制 。其實紫砂壺制作 應用 模具 ， 已經是有年代的了 ， 我曾看到過邵元祥六角棱形壺及陳蔭千竹節壺的壺嘴 ， 就有用模具印制后 ， 二片合攏而成的 。只不過當時的模具 ， 不是用石膏制成 ， 而是用紫砂泥燒制 。手工鑲接與模具擋坯 ， 二者相對比  ， 有哪些差別 呢?一般手工鑲接成型的產品 ， 精力 飽滿  ， 挺拔 有力 。而擋坯成型的就顯得力度不足 ， 因為手工成型后鑲接到拍打整形 ， 都是在坯體外部用力 ， 使泥料的礦物組成和顆粒堆積越做越緊密 ， 抗變形力就強 。而模具成型 ， 為了適應擋坯 ， 泥料相對于比手工成型軟一些 ， 又是壺體里面加力 ， 使之與模具吻合 ， 就會使顆粒結構 疏松 。雖然同樣要經過拍打整形 ， 但已經留下了變形的隱患 。當然也不是一概不能用模具制作 方壺 ， 務因造型而論 。簡略 地說 ， 直身筒的、銳角的用擋坯成型 ， 效果 一般不會好 ， 轉折部位乏力 。如果是鈍角的 ， 帶弧曲線的造型變形就小 。甚至有的造型用擋坯成型的效果 比手工要好也是有的 ?？傊?nbsp;， 高文件產品用模具制作  ， 該當以不影響產品的品德 為前提 ， 假想 一件高文件產品 ， 如果留有明顯 的模具痕跡 ， 豈非大煞景色。
角線的處理 ：一般形容方壺的詞匯總是剛勁、挺拔 、端莊大度、規整有力 ， 就像是一個充溢 陽剛之氣的男子漢 。而方壺的角的處理 是表現 茶壺氣度 的首要 因素 。我曾經把角的處理 比為烹調的的運用  ， 至今我仍然這么覺得  ， 就像銳角與鈍角法以人的感到 是截然不同的 。一個造型 ， 為根據 設計構思的意圖 ， 抉擇 角的處理。銳角一般表現 清秀、利落；鈍角則是淳厚 穩健 。有人覺得  ， 鈍角或圓角失去了方壺專有的韻味 ， 這是一種曲解  ， 寓圓于方則別有情趣 。手工成型的圓角其實要比銳角難做 ， 而且非經驗老到者是做不出大的淳厚 的圓角的 ， 這是我的領會。至于有的角峰利無比 ， 有的角上挾出面 ， 這是因各人的嗜好 而作 ， 不能強求一致 。
口蓋最難做：選壺都要挑選口蓋平整 ， 調轉緊密的茶壺 。方壺有長方、四方、六方、八方等幾種根基形狀 。蓋頭大致分為嵌蓋、壓蓋 ， 又有平蓋、虛蓋等差別。依我的領會 而言：八方、四方壺蓋比六方 ， 長方壺蓋難做 ， 而嵌蓋要比壓蓋容易一點 。與圓壺相比 ， 方壺口蓋的變形要大得多 。壓縮 時嘴把的拉力共性 ， 而方壺有角有個性 ， 角又必然比墻厚是特別 性 ， 產一壓縮 不一致 。在制作 時方壺與圓壺也有明顯 的不同 ， 圓壺以圓心為中心 ， 應用 工具時無頭尾之分 ， 用力對比 能夠達到 均勻 。可是制作 方壺在應用 工具時 ， 必定 有開端 收尾 ， 然后再換一面的次序。有力就較難維持 一樣用力不勻 ， 實際也是變形的一個因素 。做壺蓋、蓋片、虛片、子口(唇)相互之間軟硬搭配必然要控制 好 。而這個軟硬關系 ， 并非一成不變 ， 又沒有明確 的標準  ， 全憑手感及經驗 。嵌蓋與壓蓋不一樣 ， 因蓋內結構 區別 ， 也必須 有不同的處理 法子  ， 稍有漠視  ， 就要變形 。就是在焙燒時 ， 由于口蓋過緊 ， 陰礙 了口及蓋的自體壓縮  ， 也會變形 ， 要想做好把口蓋緊密又平整 ， 且不加整修的茶壺 ， 其實是很難的 。所以就難免會有口部及蓋頭有窯外整修的痕跡 ， 現在有的為了打消 窯外整修的痕跡 ， 采納 再焙燒 ， 窯場上有句俗話：「火里求財」 ， 往往整修痕跡打消 了 ， 而別的問題又出現了 。諸如起泡、落渣、鐵質甚至開裂等 。
平口面的下陷：在紫砂壺中 ， 無論圓壺還是方壺 ， 采納 平口面嵌蓋做法的還是對比 常見 。但是有的作品看起來口平面下陷 ， 這是由于視力錯覺的原因 ， 平的看起來下陷 ， 真的看起來凹進 ， 制作 方壺就必須 把視力錯覺考慮 進去 。平口面下陷 ， 首要原因是沒有用好贊助 工具 。我們稱它為瓢只 。在制作 歷程 中 ， 少不了拍打 。在拍打底部時 ， 口部沒有用瓢只墊好 ， 那原本 就飽滿 的口部就會與轉盤一樣平 。凹陷下去以后 ， 就不會鼓起來 。圓壺也是同樣道理 。
鑲接或堆砌的痕跡：鑲接及堆砌 ， 稀泥是黏合劑 。鑲接成角的痕跡 ， 銳角的器皿不容易看出 。鈍角、大圓角的就容易出現 ， 這是因為泥片在合攏時有的空隙相對較大 。而這個空隙部位又只能用稀泥補充。雖然在制作 時 ， 要用力的夾、拍 ， 但泥片與稀泥的顆粒緊密度不一樣 ， 經過焙燒后 ， 總會有一點痕跡 。泥片堆砌的痕跡也是如此 。譬如身筒齊平的假底及準片 ， 就會有這種情況。為了減少堆砌的痕跡 ， 盡可能采納 泥片內嵌的法子。但是并非所有造型都可內嵌 ， 所以無論老壺或新壺都有這種現象 。而且有這樣一個規律 ， 泥料越細 ， 痕跡越明顯。當然 ， 壺身與堆砌上去泥片的軟硬不和 ， 也是一種原因 。
灰爆與雜質：灰爆或稱爆砂 。一般在調砂或鋪砂產品上出現 。因為砂粒是選用紫砂原料較硬的本山綠泥礦土 ， 經粉碎加工而成的 。如果在加工歷程 中 ， 混進了一小塊石灰石 ， 經過粉碎就成了幾百幾千顆小粒子 ， 肉眼根本 分手 不出(攤曬原料的場地是水泥地極易混進) 。石灰石經過高溫成了石灰 ， 當它吸收 了必然的水份就膨脹 ， 形成了灰爆 。雜質 ， 一般是指鐵質及其它混入泥料中的雜物 ， 甚至渺小 到筆毛、頭發 。經過焙燒才會裸露。其中鐵質較為常見 ， 鐵質分兩種 ， 一種是原料加工機會 械的磨損 ， 雖經吸鐵程序但未除盡 。一種是礦土本身含有的 。如紅泥 ， 含鐵量原本 就較高 ， 礦土的外面附有一層鐵銹樣的物質  ， 如果在練泥前沒有消除 潔凈  ， 就帶進泥料中 ， 經過焙燒就成了小黑點 。這些在制作 歷程 中都是極難創造的 。非要經過焙燒 ， 甚至應用 了一段光陰 后 ， 它才珊珊遲來 ， 給作品留下一點遺憾 。
一把四方紫砂壺上有十二生肖圖哪是誰的作品
一把紫砂壺上有十二生肖圖哪是作品
但是相同相同的字畫在不同的里價格都是不一樣的 ， 但是無論誰的書畫都有好差 ， 都有值錢與不值錢的 ， 有貴的和相對便宜一點的 ， 所以不能籠統用平方尺來論 ， 只能說某一張是多少錢一平方尺 。潤格也沒有什么準頭 ， 只是一種參考 ， 主要還是靠自己的判斷和對他的書畫的了解 ， 以及當時的市場的炒作情況而定 。一幅字畫 ， 在地點、不同時刻、不同的拍賣人手里 ， 價格都會不一樣 。所以是很難判斷的 ， 更不是絕對的一個價格；再說任何個人的評價都只是片面的、個人的觀點 。有特色的、名人的 ， 有特別喜歡的人想要 ， 這些都可能使得價格更高 。但是如果只是因為某個人現在有職務 ， 才使得書畫價格高 ， 那么等他退了 ， 價格很快會降下來 ， 甚至不值錢 。其他任何藝術品均如此 。只要是還好 ， 都有收藏價值 。這里特別提出的是——潤格是不靠譜的一種參考 ， 主要還是看市場 ， 還有自己對作品的了解 ， 就像我上面說的 。不好意思 ， 只能說這么多 ， 主意還是要自己拿 ， 別人說的都只能作為參考 。一己之見 ， 說得不對請原諒