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青花瓷底部有雙圈是哪個時期的？|光緒仿康熙青花冰梅瓶價格

生活百科嬰戲碗

清代瓷器裝飾紋樣的特征
.明清瓷器的特點：
1·洪武（1368—1402年）
（1）青花云氣紋碗 ， 青花福字紋碗 。此期民窯器質量很差 ， 極粗 ， 但有此寫意瓷畫的畫筆簡潔瀟灑 ， 如高士圖 ， 水蓮紋 ， 草書“福”、“壽”字等 。
（2）青料 。全部為國產料 ， 發色灰暗 ， 少數呈褐色 。
（3）紋飾 。碗外壁僅上部繪畫 ， 多見云氣紋 ， 筆法以一筆點劃為多；碗內壁一般為口沿一周邊飾 ， 底心繪畫 ， 紋飾有蘭草、牡丹、菊、蓮、水草、蝶、螺、熊、魚、松竹梅石、山水、高土、花托“?！弊?、草書福、壽字等 。
（4）胎釉 。胎色米灰 ， 個別米黃色 ， 粗糙 ， 瓷化程度不強 ， 常有未燒透的孔隙 ， 為窯溫掌抽不好所致 。釉有很濃的影青味 ， 有卵白釉、青白釉、灰青釉、地釉有白、發青 ， 這是造成青花發色灰暗的原因之一 。釉厚渾濁 ， 出現開片 ， 釉面松散 。
（5）造型及制作工藝 。多見墩式碗與折腰盤 。圈足平切 ， 底心有乳點 ， 有粘沙現象 ， 多見跳刀痕 ， 旋坯痕 ， 制作粗糙 。有的碗帶澀圈 ， 發現有澀圈上有黑字的情況 ， 鈷料若不罩釉 ， 燒成后即成黑色 。由澀圈可看出當時有一種碗摞碗的疊燒工藝 。見有花瓣形款 ， 太極圖款 。
2·永樂、宣德（1403—1435年）
（1）典型器為青花壽字紋碗 ， 南京博物院藏群仙獻壽紋大罐 。
（2）青料、紋飾 。均用國產料 ， 發色較灰暗 ， 也有小鐵銹斑 ， 但不及官窯的大、深 。紋飾布局同官窯 。繪畫多實筆 。紋樣中不見官窯的龍紋與藏文 ， 除官窯中常見的各式折枝、纏枝花卉外 ， 常見各種高士圖 ， 繪于碗心 ， 幾筆勾出人物形象 ， 非常簡煉 ， 畫面中常配有大片云 ， 日本稱為“云堂手” 。犀牛望月紋一周常繪雜寶中相輔 。月映梅紋的梅花 ， 為空心梅 。繪于碗外壁的云氣紋 ， 永樂碗中亦常見 ， 但不象洪武時僅繪上半部分 ， 而是外壁滿繪 。常用楷書“?！薄ⅰ皦邸弊?nbsp;， 乳虎吹喇叭亦常見 。梵文開始啟用 ， 永樂時多在圓器內心作主題紋飾 。而宣德時多用于邊飾紋樣 。
（3）胎釉、造型及工藝 。胎質粗 ， 見氣孔 ， 色灰白 。釉發青 ， 肥潤 。碗不撇口 ， 墩式 。圈足根為兩面斜削、平切 。多砂底 ， 少釉底 ， 見跳刀痕現象 。盤有圓口、花口瓜棱腹兩種 。大罐有胎接痕 ， 常因燒結不好而掉底 。露胎處見窯紅 ， 盤、碗常見芝麻醬釉 ， 俗稱檀香口 。
3·正統、景泰、天順（1436—1464年）
（1）典型器 。由于民族矛盾和統治集團內部矛盾 ， 時局不安定 ， 民窯生產受到影響而減勢 ， 但沒有象官窯那樣大起大落 。這段時間民窯生產可以分為兩期 ， 前期繼承宣德風格 ， 后期開成化先河 ， 是承上啟下的一期 。典型器有江西省新建縣正統二年朱盤烒墓出土的青花纏枝蓮紋蓋罐 ， 高20、口徑8.9厘米 。南京博物院藏南京牛首山弘覺寺正統七年塔基出土青花纏枝花卉紋瓜棱蓋罐 ， 青花開光雜寶紋瓜棱蓋罐 。景德鎮市郊景泰四年嚴處土墓和景泰七年袁氏墓出土的一批青花瓷器 。山西省博物館藏“天順三年大同馬氏造”款青花回紋爐 。這是民窯中第一件寫帝王年號款的器物 。北京故宮博物院藏青花阿拉伯紋三足爐 ， 底有“天順年”楷款 。香港藝術館藏天順五年許愿文銘青花纏枝牡丹紋盤螭龍紋瓶 。另外 ， 南京玉帶河出土的瓷片、景德鎮窯里、湖田等窯址中發現的這一期瓷片 ， 都證明了此期生產的持續 。景德鎮昌江沿岸的十八渡為燒制此期青花的主要窯址 。
（2）青料 。多數為國產料 。前期青料呈色蘭中偏黑 ， 后期發色淡雅的較多 ， 鐵銹斑暈散較少 。青花品種有白地青花 ， 外豆青里青花 ， 外祭藍內青花等 。
（3）紋飾 。前期布局繁密 ， 兩面都繪有繁密的花紋 ， 后期布局疏朗 ， 筆法以一筆點劃為主 ， 也有渲染 。動物圖案有犀牛、麒麟、香草龍、獅子繡球、寫生蝴蝶、池塘鴛鴦、魚藻圖、松竹梅（松針為球形針葉）等 ， 其中以前三者最為常見 。人物題材紋樣較多 ， 采用簡筆寫意 ， 并配以云朵 ， 前期為大片云 ， 后期是小片云 ， 皆似神仙幻景 。內容有陶淵明愛、蘇東坡夜游赤壁、庭園嬰戲、張騫乘槎、攜琴訪友等 。嬰戲紋的特點是：小孩肖額大 ， 有劉海 。壽星是冬瓜頭 ， 時代早頭長 ， 時代早頭長 ， 時代晚頭短 。文字圖案有梵文、漢文的吉祥字 ， 福字多 ， 壽字少 ， 一盤為楷書 。邊飾 ， 龜背錦紋較多 ， 蓮瓣常呈螺絲形 ， 有雙重蓮瓣 。
（4）胎釉、造型、工藝 。胎較粗 。釉色前期白中興青 ， 后期白釉潔潤 。造型墩厚；生活器皿與祭器多 ， 有碗、盤、蓋罐、香爐、鈴臺、凈水杯等 。罐蓋紐頂鼓起 ， 呈荸薺形；瓶多帶雙耳 ， 有月形、戟形、獸耳 。爐有的帶座 。瓶、罐均為砂底 。碗 ， 圈足深 ， 圈徑大 ， 底部常有乳點、縮釉點、芝麻點 。盤有圓 ， 口、花口瓜棱腹折沿式 ， 足根內斜 ， 而且較淺 ， 口、花口瓜棱腹折沿式 ， 足根內斜 ， 而且較淺 ， 食指和姆指難以提起 。釉底、砂底均有 。瓶罐不講究修胎 ， 接口明顯 。
（5）款識 。此三朝共29年 。正統見楷、草楷、隸書“?！弊挚?。景泰 ， 款字開始從器心移向器底 ， 除“?！弊挚钔?nbsp;， 見“太平年造”、“太平”、“大明年造”等款 。天順 ， 偶見紀年款 ， 有將梵文作款識書于外底者 。
4·成化（1465—1487年）
（1）典型器 。江西清江博物館花人物爐 ， 底墨書一周：“成化二十年七月吉日江桓壁因過景德鎮買回 ?！?
（2）青料 。用平等青 ， 呈色淡雅 ， 由于釉厚潤澤 ， 而使得青花十分含蓄 ， 個別有因青花濃重而黑色斑點 。品種有黃地青花 ， 青花釉里紅（此種明代使用不多） ， 孔雀綠青花 ， 淡描青花填色等 。
（3）飾紋 。布局疏朗 。技法為渲染色勒 ， 增加層次感 。題材為百戲圖、松鼠葡萄、秋色圖、水藻浮蓮、花卉、花鳥等 ， 以后二者為多 。紋飾特點 ， 水藻似黃豆芽、細長 。牡丹葉呈鋸齒狀 ， 外廓留一圈白邊、葉脈清晰 ， 葉子畫成雞爪形 ， 花果帶藤須 。口沿常見邊飾有龜背錦紋、梵文 。梵文過去單一作輔助紋飾 ， 成化時組成立體圖案 ， 影響到弘治 。圈足一盤不用裝飾帶 ， 僅畫兩條藍邊線 。
（4）胎釉 。胎體單薄 ， 質地細膩 。講究用釉 ， 色白釉厚 ， 有滋潤玉質感 ， 光澤細潤 ， 個別是差的釉發灰 。釉的特點是內壁、外壁、圈足底三者一致 ， 有的有細細的桔皮紋 。
（5）造型、工藝 。造型精巧規整 ， 大件少 ， 小件多 ， 形式簡單 ， 單 ， 罐、碗給人發渾圓之感 。香爐多見筒形爐和鼓形三乳足爐 ， 底邊支撐三小乳足 ， 亦見獸足香爐 。碗的底足“挖足過肩” 。器物底足整齊 ， 碗的足根細圓 ， 足徑變小 ， 足根有一圈淡的枇杷黃窯紅 ， 多釉底 。罐等琢器 ， 講究合適胎 ， 接口不明顯 ， 皆砂底 ， 少釉底 。
（6）款識 。開始大量書寫帝王年號款 。常見“大明成化年造”六字二行款、“大明年造”四字二行款、“甲辰年造”款 ， 方勝、銀錠一類圖記款 。
5·弘治（1488—1505年）
（1）典型器 。過去將弘治瓷中好的歸入成化 ， 差的放到正德 ， 隨著紀年器物的不繼發現 ， 此朝器物逐漸被認識 。英國大維德基金會弘治九年銘青花纏枝蓮紋象耳瓶 ， 高61.1厘米 ， 外口沿銘文：“江西饒州府浮梁縣里仁都程家巷信士弟子程彪喜舍香爐花瓶叁件共壹付 ， 送到北京順天府關王廟 ， 永遠供養 ， 專保合家清吉買賣享通 。弘治九年五月初十吉日信士弟子程存二造 ?！贝似糠略琳荒晗髳u瓶 ， 屬弘治民窯中粗獷類型典型器 。南京博物院化松鶴紋碗 ， 底有“壬子年制”款 ， 無錫弘治九年墓出土 ， 碗高7 ， 口公式15.2厘米 ， 弘治壬子羅得弘治五年（1439年） 。景德鎮落馬橋、陳家街窯址 ， 為此期青花瓷窯址 。
（2）青料、紋飾 。多用平等青 ， 發色青淡 ， 但無成化那種典雅感 ， 有暈散現象 。紋飾繪畫以勾勒渲染為多 。成化瓷畫單調渾 ， 弘治纖細 ， 但也有粗獷風格一類的 ， 如典型器中的象耳瓶 。紋飾特點是纏枝花葉密而小 ， 人物瀟灑 ， 龍纖柔和 ， 梵文圖案增多 。纏枝花卉托八吉祥紋、包袱錦、樹石欄桿、松鹿紋（松針針葉由空白期的圓形變為此期的橢圓形）為典型紋飾 。
（4）胎釉、造型及工藝 ?？偟娘L格是胎質厚重 ， 小件也有細巧的 。釉有卵白釉與釉色發青兩種 ， 肥厚 ， 但不及成化的講究 。造型敦厚 ， 但不及成化的精巧 。祭品很多 ， 有香、凈水杯、暖碗等 ， 暖碗又稱諸葛（孔明）碗 ， 淺盤 ， 三層夾胎 ， 底有一小洞 。暖碗于此朝最常見 。有一部分器物帶座 。工藝不及成化講究 ， 瓶、罐、爐多為砂底 ， 蓋罐器身較矮 ， 肩由溜肩轉為豐肩 。
6·正德（1506—1521年）
（1）典型器 。此期上承明中期 ， 下戾明晚期 ， 為明青花風格由細巧轉為粗獷的轉化期 。典型器有上海博物館花回紋硯 ， 底有“大明正德十年十月方孟置用”款 。景德鎮湖田、四圖里、韋陀橋等窯都有此期民窯青花瓷出土 。
（2）青料、紋飾 。前期有平等青 ， 后期逐漸出現回青 ， 發色不正常 。青花特點發灰 ， 鮮艷的不多 ， 有暈散現象 ， 品種有青花加雕地黃地青花（正德開始黃釉成蕉黃 ， 俗稱虎皮黃 ， 色較深 ， 黃地青花的地色亦如此）、青花紅綠彩、青花斗彩等 ， 有及成化的秀氣 。紋飾風格繁密 ， 花葉細瑣 ， 不豪放 。題材常見鳳穿花、魚藻、獅子繡球、庭院嬰戲、樹石欄桿、蓮花托八吉祥紋、回紋 ， 后三者最常見 。紋飾弘治細 ， 正德粗 。
（3）胎釉、造型、工藝及款識 。胎質厚薄不勻 ， 較粗 。清亮釉為多 。稀薄 ， 透明度強 ， 底釉亦薄 。碗造型有墩式碗、宮碗、高足碗 。香爐形式多樣 ， 有四方、象耳、龠口三足式 。大件器增多 ， 有葫蘆瓶、出戟貫耳瓶、軍持瓶、花插、奩盒等 。工藝上不講究做工 ， 碗底心往往下塌 ， 又出現雞心底、跳刀痕、粘沙、窯紅等現象 ， 瓶、罐接痕十分明顯 。在碗上 ， 偶見底心書楷款“正德年造” 。
底” 。塑像有三種方尖：手主、壓印模子次之 ， 兩者結合少見 。
7.嘉靖（1522—1566年）
（1）典型器 。此期器物明顯反應出入晚明時 ， 青花瓷發生了又一次顯著變化 。典型器有景德鎮嘉靖元年、嘉靖四十一年墓出土的七件青花器 。江西省南城縣嘉靖三十六年益莊王墓出土的青花正面龍紋盤 。上海博物館藏“嘉靖辛酉年制”款青花花鳥紋碗 。辛酉年為嘉靖四十年（1561年） 。窯址有景德鎮湖田、觀音閣、四圖里 。
（2）青料 。主要用回青料 ， 呈色紫艷 ， 不同于其他朝 。常見色暈散 ， 紋飾模糊的 ， 為青料中回青比例太高或火候太過的緣故 。青花品種多 ， 有白地青花、黃地青花、藍地白花、外祭藍內青花、外紅釉內青花、青花五彩等 。
（3）紋飾 。畫法多為單線平涂 ， 好的講究填色 ， 不流向線外 ， 工細 ， 差的流向勾線之外 ， 題材有纏枝花卉、龍鳳、花鳥、魚藻等 。紋飾特點：花組字 。用花枝、松枝組成福、壽 ， 還有的花枝中空白寫字 ， 有五谷豐登、天下太平、永保長壽、國泰平字等 。八仙人物較多 ， 有呂純陽、老君煉丹、龍紋開始有正面龍、庭園嬰戲圖 ， 小孩子后腦勺開始變大 ， 著長袍 。龍紋開始有正面龍、螭虎龍 ， 到隆慶、萬歷時大量使用 。牡丹花葉似雞爪 ， 八卦、八吉祥、靈芝紋飾也多用 。
（4）胎釉 。胎不及宣德以來的細膩 ， 白中閃達 ， 釉雖較細膩 ， 但亮度強 ， 不如中期肥厚、閃青 。個別厚釉混濁 。多數為青亮釉 ， 釉面不夠平整 ， 有隱的波紋 。
（5）造型 ?？偟娘L格是凝重 。大件器增多 。葫蘆形瓶始于正德 ， 此時流行 ， 還有天圓地方瓶、多楞瓶、四方瓶、八方瓶、帶蓋梅瓶等 ， 瓶始帶活環 。果盒有方勝形的 。壺禎則以缽式爐為多 。個別酒杯 ， 玲瓏剔透 ， 細薄 。有八仙、文昌、壽星、真武等塑像 。
（6）款識 。式樣多 ， 吉祥款有：長命佳器、福壽康寧、萬福攸同 。頌語款的：富貴佳器、上品佳器、食祿佳器、富貴長春 。專用款有“酒”、“湯”、“茶”等 。還有東書堂、東蘿館一類堂名款 。
（7）工藝 。不注意修胎 ， 瓶、罐接口明顯 ， 有的二、三、四節相接 ， 盤碗粗糙不工整 ， 盤有塌底現象 ， 碗有種底心凸起 ， 俗稱“饅頭底” 。塑像有三種方尖：手主、壓印模子次之 ， 兩者結合少見 。
8·隆慶（1567—1572年）
（1）典型器 。嘉靖開始“官搭民燒” ， 民窯中精品與官窯不相上下 。此期青花產量少 ， 但質量不錯 。典型器有南京博物院藏“隆慶二年”款青花攀枝娃娃硯 。安微省歙隆慶銘青花牌位 。
（2）青料 。主要用回青 ， 部分發色純藍穩定 ， 另一部分灰淡 。品種有折地青花、黃地青花、外豆青內青花、青花五彩、青花紅綠彩、淡描青花等 。
（3）紋飾 。布局煩瑣、疏朗皆有 。技法為單線平涂 ， 填色工細的不向外擴散 。紋飾題材 ， 攀枝娃娃、馬上封侯、封侯爵祿為此期流行圖案；較常見的政治家串枝龍鳳 ， 團龍 ， 團鳳 ， 爬形螭龍、團形螭龍 ， 青花和暗花結合的錄芝 ， 蓮塘游禽 ， 文字組成的圖案等 。
（4）胎釉、造型 。胎體細膩 ， 精致輕薄 。釉面膩潤光亮 ， 白中閃青 。造型上敦厚的大件不多 ， 除常見造型外 ， 典型造型有多角形、銀錠式、四角、六角、八角等 。文具用品有筆盒、筆架、硯臺等 。名貴產品有菱花形洗、帶把提梁壺、高把子高壺等 。
（5） 款識 。多“隆慶年制”、“隆慶年造”四字二行楷書款 ， “隆”字中的“生”字常寫成“正”字 ， 款外用單圈或無框 。吉祥款有：萬福攸同、福壽康寧、永保長春等 。頌語款有富貴佳器、上品佳器、長春佳器、大明年造佳器等 。
9·萬歷（1573—1620年）
（1）典型器 。此期有明確紀年墓葬和窖藏出土的器物相多 。青花瓷以多取勝 。典型器有江西省新干縣萬歷二十一年墓出土的青花獸紐蓋雙耳三足爐和青花攀枝娃娃瓶 。吉林輝發城遺址出土的萬歷青花瓷 。鄭州古滎窖藏出土的萬歷晚期青花瓷162件 。
（2）青料 。早期用回青料 ， 呈色好的色澤藍中泛紫 。后期主要用土青、石子青 ， 發色灰暗 。絕大多數青花為雙勾線分水 ， 達2個色價以上 。品種有白地青花、青花五彩、青花紅彩 ， 后期淡描青花、哥釉青花廣泛使用 ， 延續到天啟 ， 色澤淡雅有致 。
（3）紋飾 。布局繁密凌亂 ， 主題不顯 ， 畫筆無力 。題材除常見紋飾外 ， 多見花鳥、云龍、壽山福海、云鶴、天馬、螭虎龍、魚藻紋等 。人物故事紋飾多見八仙慶壽、老子講經、東方朔偷桃、東波夜游亦壁、高士圖、嬰戲圖 。嬰戲圖中常見攀枝娃娃 。肩部邊飾多用錦地開光花卉紋 。外銷瓷紋飾有異國風味 。
（4）胎釉 。胎土較細膩 ， 瓷化程度好 ， 胎薄 。釉細膩 ， 白凈 ， 白中閃青 。
（5） 造型 ?；咎卣魇呛癖〖鎮?nbsp;， 大小皆有 。大的有魚缸、繡墩；小的如蟋蟀罐、小方碟 。筆、硯、盒等文具多見 。各種套盒、鏤孔三足、雙耳有蓋三足爐為此期特殊造型 。墓志銘亦常見 。
（6）工藝 。前期較工細 ， 后期較粗糙 。圈足一般不夠規正 。
（7）款識 。多寫“大明萬歷年造” ， 少數寫“大明萬歷年制”；多六字二行楷書款 ， 少數六字三行；也有“萬歷年造”四字二行的 。見有八字二行款“萬歷年制、棒日樓用” ， “萬歷九年、李衙置用” 。多偽托款 ， 有書宣德、成化、嘉靖的 。南京博物院件青花攀枝娃娃紋碗 ， 內底心書“大明靖年制” ， 外圈足內書“大明成化年制” ， 字體不規正 ， 兩款均為假款 。多吉祥款、頌語款 ， 如金玉滿堂、德化長春、永保長春、富貴佳器、玉堂佳器、沈府佳器、長春佳器、五岳山人佳器等 ， 有的寫在紋飾開 ， 有的寫在底部圈足內 。個別的盤、碗上 ， 沾書“萬歷年造 ， 德化長春”篆體款 ， 以及“京兆郡壽房記”楷書款 。
10·泰昌（1620—1621年）
泰昌朝僅幾個月 。在江西省博物館舉辦的江西陶瓷史展中 ， 有泰昌元年墓出土的青花開光花卉紋盤 ， 應為萬歷產品 。見有青花纏枝蓮花紋爐 ， 有“泰昌元年造”款 ， 實為抗日戰爭時北京生主的鷹品 。
11·天啟（1621—1627年）
數量減少 ， 質量下降 ， 但小碗還較精細 。
（1）典型器 。江西天啟四年墓出土哥釉青花鹿松紋梅瓶 。上海博物館啟元年青花團龍燭臺一對 。器座銘：“大明國直隸微州府歙縣滾繡鄉孝行里潭濱禮堂大社管居信士弟黃舜耕 ， 室中孫氏 ， 前妻程式朱式 ， 男黃伯正 ， 媳婦關氏 ， 女時娥時鳳 ， 孫女接弟招弟 ， 喜御香案前香爐花瓶燭臺一會供奉 ， 祈保早賜男孫 ， 合家清吉 ， 人眷平安 ， 壽命延長 ， 萬事如意 ， 福有攸歸 ?；拭魈靻⒃曛傧脑鹿鹊┝ⅰ?。除此之外 ， 各地還有一批天啟紀年題款的器物 。
（2）青料 。石子青為主 ， 少量回青 。石子青呈色好的細膩淡雅 ， 大部分青中閃灰 ， 個別青花呈色開始分深淺濃淡 。青花品種多見哥釉青花、淡描青花、青花五彩 。
（3）紋飾 ， 布局疏簡 ， 改變了嘉靖、隆慶、萬歷時繁瑣雜亂的局面 。畫風草率飄逸 ， 有生活氣息 。用筆自然生動 ， 簡筆寫意 ， 幾筆勾勒 ， 非常傳神 ， 為民窯青花瓷畫佳作 。紋塑除常用纏枝花卉外 ， 多圖畫性 。常見荷花鷺鷥、獅子戲球、博古圖、糜鹿、臥馬、花卉、萊菔菜、魚、龜、蟹、螺、天官賜祿、羅漢、達摩一葦渡江、吹簫引鳳、嬰戲等 ， 嬰戲圖人物為漫畫式 ， 極生動 。吉祥圖案也多見 ， 如連升三級、連中三元、蓮生貴子、喜報多子、靈芝托壽、狀元及第、“喜”字、“佛”字、赤壁賦等 。
（4）胎釉、造型 。胎薄 ， 淡灰色胎 。多數施薄釉 ， 個別厚釉 ， 光潔度強 。造型小件器多 ， 實用器多 。碗、盤口沿薄 ， 底心薄而下塌 。碗有玉壁形底 ， 線條柔和 。盤有折沿式 ， 多角形 。琢器中觚較歷朝多見 ， 特殊器形有青花盤龍鐘 ， 細巧供玩賞 。安微歙縣博物館收藏一副天啟元年板瓦形墓志 ， 很少見 。
（5）工藝 。粗糙 ， 不講究修胎 。碗的足根多為尖狀 。琢器接口明顯 。器底有粘沙 ， 有放射性跳刀痕 。
（6）款識 。此朝歷7年 ， 款的式樣比較多 。干支紀年題款流行 ， 特別是供器的香爐、凈水碗、花觚上常見 ， 如見“皇明天啟丙寅歲吉旦立”碗 ， “天啟五年吳各冬”爐 ， “天啟元年米石隱造”花觚 。偽托款有永樂、宣德、成化、天順、正德、嘉靖等朝的 ， 其中偽托天順款的 ， 只見天啟有 。吉祥款有天下太平、長命富貴、萬福攸同、永保長春 。頌語款有玉堂佳器、富貴佳器、長春佳器、天祿佳器、上品佳器、天上佳器等 。堂名款有：于斯堂、白玉堂、竹石居等 。插殊款有“宣窯”、“美”、單圈“?！白?。圖記款有兔子、盤腸、方勝、銀錠、窗欞式等 。
12·崇禎（1628—1644年）
（1）典型器 。此朝既保持明朝味道 ， 也孕育著清初風格 。典型器為一批有崇禎紀年款的供器 。如廣東省博物館藏大明崇禎年制青花羅漢圖缽式爐 。中國歷史博物館藏崇十二年青花山石人物凈水碗 。上海博物館禎二年青花云龍紋三足爐 ， 呂銘：“河南懷慶府河內縣客人馮運喜奉香爐一個 ， 祈保買賣享通 ， 萬事大吉 。崇禎二年孟夏月吉旦造關圣這君供奉 。”
（2）青料 。用石子青 ， 顏色鮮艷的少見 。一般呈色清淡 ， 發青灰色 。明崇禎至清初 ， 有一批花觚、筆筒上的青花 ， 混水濃淡層次分明 ， 色澤向青翠欲滴方向發展 。品種有青花五彩、青花釉里紅 ， 青花加紫 。
（3）紋飾 。畫法為單線平涂 。青花顏色向外流散 ， 畫筆無力、草率 。題材有花卉、花鳥、龍、鳳、魚藻等 。寓意紋飾漸多 ， 如喜鵲登梅、鳳穿牡丹、折枝葡萄等 。高士圖有陶淵明愛菊、周敦頤愛蓮、竹林七賢、唐僧取經、西漢演義、三國演義故事等 。有的碗心以細小的四字語為紋飾 ， 如狀元及第、金榜題名、萬古長青、三元及第等 。青花瓷罐上有寫“積善之家、天理存心”的 。紋飾特點是：正面龍披頭散發 ， 影響清初 。紋小孩比例失調 ， 后腦勺大 ， 腿短 。小山江邊多有簡筆小人 。人物畫中的地皮景、括號云為繼代典型紋飾 。
（4）胎釉、造型 。胎色發灰 ， 粗糙 ， 疏松 。釉色白中閃青 ， 有的發灰 ， 個別漿白釉 ， 釉面不平整 ， 胎體厚薄兼有 ， 以厚為多 。器型品種較單調 ， 以供器為多 。碗 ， 口外撇 ， 深腹 ， 砂底 ， 大圈足 ， 底心厚香爐常見缽式 ， 筒式爐的獸足短 ， 幾乎與臺面接觸 ， 砂底 。凈水碗 ， 龠口 ， 深腹 ， 小圈足 。缸底有：平底、砂底 ， 時間早；凹圈足 ， 釉底 ， 時間遲 。
（5）工藝 。做工粗糙 。器口上飾醬釉開始增多 。新出現上下暗花裝飾帶 ， 中間青料繪花的新工藝 。器物露胎部分多見窯紅 。器底多有小砂現象 ， 多見旋坯痕、跳刀痕 。釉義施釉薄 ， 釉不平整 。砂底尖底心 ， 足根尖 ， 足深 。有壁形底碗 。
（6）款識 。許多供器于器身題銘 ， 落干支年號款 。少數盤、碗、杯底心書“大明崇禎年制”、“崇禎年制”楷款 。南京曾多次發現科舉考試用瓷 ， 器底書款：“已卯科置”（為崇禎十一年 ， 公元1639年）、“庚午科置”（為崇禎三年 ， 公元1630年） ， “丙子科置”（（為崇禎九年 ， 公元1636年） ， “壬午科置”（為崇禎十五年 ， 公元1642年） ， “應天癸酉科置”（為崇禎六年 ， 公元1633年） 。堂名款有“白玉齋”、“雨香齋”、“博古齋” ， 為景德鎮董家塢民窯出品 ， 可能為雅工良匠之自署 。書于碗心的款有翔鳳堂、喜、貢、春、玉等 ， 書于碗底的有信古齋、叢菊齋、清雅、長春、片玉、松石居、聚賢堂、正、雅等 ?；ㄑ嚎?nbsp;， 大明年制款 ， 偽托宣德、成化年號款 ， 崇禎最多見 。

青花瓷底部有雙圈是哪個時期的？
1、早期康熙青花胎體厚重 ， 釉面肥青白色 ， 有縮釉和小棕眼 ， 也有器身與器底釉色不一致 ， 個別器物口部往往刷一層醬釉 ， 底足處理不是很細膩 ， 有火石紅 ， 露胎處能看到一圈細密的旋環痕跡 。
2 、康熙民窯器中常見縮釉、粘砂、不光滑現象 ， 器物底足內釉薄泛白 ， 常見放射狀的跳刀痕 ， 有的足墻同面斜削呈尖狀 ， 圈足直徑大 ， 許多瓶、觚、罐的底足出現臺階的形狀 ， 其折角處極為挺直 ， 俗稱“二層臺”或“臺階底” 。雙圈足也在這一時期大量流行 ， 尤以夔龍折沿洗、印盒居多 ， 里圈都較外圈矮 ， 兩圈間露胎無無釉 ， 圈足寬厚 。
3 、 康熙中期青花由于燒成溫度進一步提高 ， 胎體潔白堅硬 ， 斷面有如“糯米糕” 。很少有雜質 ， 胎體薄厚適中 ， 注重修胎 。釉面有粉白和漿白兩種 ， 粉白釉面硬度高 ， 漿白釉面略顯疏松 ， 偶有開片 ， 還有一種亮青釉 。中期青花瓷器圈足沒有早期大 ， 有的足端經過打磨 ， 光滑呈泥鰍背狀 ， 但沒有后期雍正青花的滾圓 ， 少見火石紅 ， 胎釉結合很緊密 ， 器內外壁及底足釉色基本一致 。當時還出現用精細淘洗的漿泥制成的瓷胎 ， 俗稱“漿胎” ， 產品有水盂、印泥盒等 ， 胎體偏輕 。
4 、 晚期青花呈青白釉 ， 亮青釉居多 ， 也有粉白釉 ， 釉面光澤深沉含蓄 ， 胎體比中期要重 ， 硬度高 ， 底足較深普遍采用平切 ， 切削整齊 。
5 、 早期青花瓷器使用浙料或江西、廣東青料描畫 ， 呈色灰藍 ， 個別發色欠佳 ， 濃重灰暗及藍黑 ， 與順治青花特點很相似 。
6 、 中期青花使用云南省的“珠明料” ， 這種青花色料提練精純 ， 由于水沉法改進為煅燒法 ， 呈色鮮藍青翠 ， 無漂浮感 ， 明凈艷麗 ， 清朗不渾 ， 艷而不俗 。有的呈寶石藍色 ， 鮮藍而不火氣 ， 它與清代其它各朝青花有很大的區別 ， 時代特征十分明顯 。并形成了一種新的藝術面貌 。人們往往稱康熙青花為“翠毛藍”、“康熙五彩”、“墨分五色” 。色彩變化有五個層次的色階 ， 所用青料有“頭濃、正濃、二濃、正淡、影淡”之分 。古人對康熙青花評價甚高 ， 謂“其青花一色 ， 見深見淺 ， 有一瓶一罐而分之七色、九色之多 ， 嬌翠欲滴 ?！逼魑锂嬅鏉獾顪\ ， 光線強弱分明 ， 不同層次的渲染 ， 完全是由于工匠們熟練地運用色料的技巧 ， 即分水方法 ， 有意識地造成多種深淺層次不同的色調 ， 甚至在一筆一劃中也能分出深淺不同的筆韻 ， 如青花山水人物圖 ， 花鳥圖等 ， 無論遠山近水 ， 層巒疊嶂 ， 均富有層次的節奏感、立體感 ， 結合暈染法的使用 ， 使其更接近和達到國畫題材的表現手法 ， 猶如一幅水墨花 ， 很具觀賞性 ， 這也是康熙青花備受世人推崇的重要原因之一 。
7 、晚期青花 ， 呈色趨于淡雅 ， 有的灰藍 ， 有的泛暈散 ， 也有描青花 ， 所占比重不大 ， 多繪在杯、盤、碟等小件器皿上 。
8 、 康熙朝除了燒造傳統的白地的青花外 ， 還有漿胎青藥 ， 哥釉青花 ， 郎窯青花 ， 藍釉青花、黃釉青 ， 灑藍開光青花、藍地白花、豆青釉青花、外醬釉內青花、青花紅彩、青花釉里紅、青花加黃、青花加紫、青花戧金、青花鏤雕等派生品種 ， 雖燒造數量不是很多 ， 但別具情趣 。
9 、 康熙青花仿明代青花發色也很流行 ， 所占比例不大 ， 主要是仿永樂、宣德青花蘇泥勃青料重鮮艷帶暈散的藝術效果 。其次還有仿成化青花平等青料的淡描 ， 仿嘉靖青花回青料藍中泛紫 。這時期最擅長仿宣德青花瓷 ， 由于采用的是國產鈷料 ， 含鐵量低 ， 穩定性好 ， 所繪花卉呈有黑色結晶斑點 ， 是采用人工重涂積點方法 ， 有意點染形成 ， 青花下沉度及質感不夠 ， 釉面同樣泛青 ， 個別也有桔皮紋 ， 用手撫摸釉面 ， 比較光滑 ， 凹凸不平感覺不明顯 ， 而永宣青花釉面往往帶有波浪狀 ， 總體來看 ， 仿制水平還是很高的 。
10、康熙青花瓷器的造型是清代青花瓷器中造型最為豐富的一個時期 ， 形式更是變化多樣 ， 層出不窮 ， 一種器型往往有多種不同的式樣 ， 以人們的現實生活需要和條件為依據 ， 千姿百態 ， 仿古創新 ， 既有陳設瓷 ， 也有大量日常生活用瓷 ， 及各種文具、茶具、象生瓷、瓷塑及仿古銅器式樣祭器、外銷瓷等 。外銷瓷在當時對外貿易中占有很重要的位置 ， 主要是表花、五彩兩個品種 ， 基本都是民窯器 ， 用色偏濃重 ， 造型高大 ， 紋飾也適應于國外市場的需求 ， 規整繁縟 ， 并有許多創新式樣 。
11 、康熙朝的大件琢器生產在清代也是首屈一指的 ， 這與成型方法日臻完善和技術列趨成熟有密切關系 。如：大棒槌瓶、大香爐、萬壽字大瓶、大盤口瓶 ， 鳳尾尊、花盆、大魚缸、繡墩、大蓋罐等 ， 整體特點是古樸穩重 ， 頗具陽剛之氣的力度 。盡管體積較大 ， 有的高達 80 厘米 ， 極少變形 ， 器身接口不明顯 ， 反映了成型與修胎工藝的精進 。器物外部輪廓線和轉折處清晰、利落而有精神 。風格硬朗 ， 挺拔向上 ， 渾厚樸實、有力 ， 粗獷豪放 ， 富有陽剛氣勢 ， 制作很清楚規范 ， 絲毫沒有笨拙感 。中小件器物富有獨創性 ， 嚴謹大方 ， 講究整體效果 ， 不刻板 ， 端莊中透出靈秀的美姿 。這一時期還出現了許多方形器 ， 如方盤、方碗、方棒槌瓶、方尊、方花盆等 ， 比較而言 ， 燒制方形器要比圓形器難得多 ， 充分表現當時工匠們造型設計的高超水平與制瓷技術的進步 。
12 、 康熙青花瓷器種類繁多 ， 根據一些常見器物現擇要分類介紹如下：
瓶類：是康熙青花造型最為豐富的 ， 多用為陳設觀賞 。有長頸瓶 ， 早期瓶高頸粗 ， 晚期瓶矮頸短 。梅瓶小唇口 ， 短頸 ， 體豐滿 ， 多是玉璧形底 ， 少量是圈足 ， 無款 ， 有平肩、溜肩兩種 ， 形體大的胎輕 ， 個別釉面有開片 ， 體小的胎重 。筒瓶 ， 又稱象腿瓶 ， 外形與崇禎、順治基本相同 ， 但沒有順治的高 。棒槌瓶 ， 創新式樣 ， 因形似我國南方洗衣用的棒槌而得名 ， 基本是民窯產品 ， 有圓棒槌和方棒槌兩種 ， 前者數量多 ， 后者少 ， 線條處理楞角分明 ， 普遍高度在 46 厘米左右 。北京故宮博物院收藏有青花祝壽圓棒槌瓶 ， 洗口 ， 長直腹 ， 高達 77.6 厘米 ， 形體高大 ， 十分引人注目 。又如康熙青花漁家樂方棒槌瓶 ， 都是這類器的精品 。葫蘆瓶 ， 口沿部分增高 ， 洋重線條美 ， 底部有露胎和書款兩種 ， 前者仿明代特征 。錐把瓶、玉壺春瓶與明代相比頸部縮短 ， 腹部肥大 。膽瓶、天球瓶、蒜頭瓶、荸薺扁瓶 ， 直口 ， 長頸 ， 扁圓腹 ， 圈足 ， 為康熙朝新創器型 。此外 ， 還有八方瓶 ， 綬帶耳扁腹葫蘆瓶等 。
13 、尊類：搖鈴尊 ， 又稱紙槌瓶 ， 為康熙官窯的創新式樣 ， 平底內凹 ， 均有款 ， 所見多為青花及釉里紅兩個品種；鳳尾尊為當時的流行式樣 ， 因其口、足外撇形似鳳尾 ， 故名 。它是從花觚演變而來的 ， 線條優美 ， 舒展流暢 。多是康熙中、晚期產品 ， 無款居多 ?？滴跚嗷ㄉ剿宋飯D鳳尾尊高 73.5 厘米 ， 及青花雉雞牡丹圖鳳尾尊均屬代表之作 。撇口尊、琵琶尊、形似弦樂器琵琶 ， 故名 。雙陸尊、石榴尊、馬蹄尊、筒式尊、獸面銜環尊、觀音尊、雙耳尊等 ， 其器型撇口 ， 短頸 ， 豐肩 ， 肩以下漸收 ， 至底外撇 。
14 、罐類：將軍罐 ， 始見明代嘉靖 ， 康熙朝延續順治式樣 ， 高矮大小不等 。官民窯均有 ， 但民窯所占數量多 ， 早期口大罐高 ， 晚期口小罐矮 。常畫仕女嬰戲、洞石花鳥兩種圖案 ， 往往底部無釉露胎 ， 胎體厚重 ， 足邊有火石紅 ， 官窯產品尺寸小 ， 常在腹部繪團壽紋 ， 底部圈足滿釉書有本朝 6 字款 。蓮子罐、瓜罐、冰梅罐、竹節蓋罐 ， 罐身繪翠竹紋 ， 除青花外 ， 還有白釉綠彩 。鼓式蓋罐、獅鈕蓋罐、粥罐 ， 為康熙朝創新式樣 ， 多是民窯產品 ， 尺寸不是很大 ， 形體矮而圓 ， 底部無釉露胎 ， 肩部有對稱雙圓孔 ， 穿有銅環 ， 便于提用 。罐蓋分圓頂和平頂兩種 ， 前者多置寶珠形鈕 ， 后者無鈕 。
15 、 花觚類：大器居多 。早、中期大量生產 ， 基本是民窯產品 。一般器型高大 ， 高度在 45 厘米左右 ， 份量適中 。早期簡單呈筒形 ， 平底內凹 。中期形體特征鮮明 ， 開始發生變化 ， 口足外撇 ， 鼓腹 ， 腹上下各凸起一周 ， 二層臺底 ， 足內常見書寫仿明代成化、嘉靖年 6 年字款 ， 其雙圈畫的很大 ， 有的花觚只畫雙圈 ， 有的不寫款 ， 多數是口徑大于足徑 。
16 、 壺類：執壺、賁把壺；又稱“藏草壺” ， 宗教法器 ， 是仿照藏族銀制賁把壺形制燒造而成 。茶壺 ， 飲茶器具 ， 燒造出許多實用美觀的樣式 ， 善于隨形變換 ， 有竹節式、桃式、提梁式、端把式、八寶式、“福”字形、“祿”字形、“壽”字形等 。壺體與壺流、壺柄比例適度 ， 和諧統一 ， 端莊大方 。茶壺常見畫松竹梅和博古圖 。博古即是用各咱工藝品組合成的圖案 。北京故宮博物院藏康熙青花松竹梅紋茶壺 ， 構思巧妙 ， 蓋鈕、流柄塑成梅枝、竹節及松樹 ， 在用青花繪松、竹、梅紋 ， 將繪畫與雕塑融為一體 ， 精美雅致 。鼻煙壺 ， 做為盛放鼻煙的器皿 ， 開始在當時廣為流行 ， 但式樣單一 ， 呈筒形 ， 又稱炮竹形 。小唇口 ， 外繪纏枝蓮花、折枝菊花和寒江獨釣圖 ， 前者多無款 ， 后者多寫成化年制 4 字仿款 。
17 、 筆筒類：文房用具之一 ， 數量很多 ， 器壁多較厚 。較明末清初有了明顯的變化 ， 流行口底相若的圓筒形 ， 數量最多的也是最具代表性 。另有撇口形、竹節式、束腰式等 ， 束腰式多出現在早期 ， 有的口部施漿白釉 ， 已不是主流品種 。最常見的是玉璧形底 ， 底心出臍微向內凹 ， 有釉 ， 比外壁釉要偏白、薄 ， 臍內的外圍有施釉和無釉兩種 ， 后者居多 。其次是臺階底 ， 圈足和平底無釉露胎 。也有的是底部有三個條形小足 。官窯筆筒多書長篇詩文 ， 詩尾常用釉里紅篆書“康熙傳古”方章 。民窯釉面泛青 ， 多畫山水人物故事和花鳥圖 。個別帶有紀年如康熙二十年山水人物筆筒、康熙十三年山水筆筒等 ， 這類帶紀年的民窯筆筒 ， 總體特別是胎厚重 ， 底無釉 ， 口沿與近底處往往有暗刻雙弦紋或卷草紋 ， 而這種暗花邊飾在明末崇禎和清初青花瓷中非常流行 ， 如筆筒、蓮子罐和筒式瓶中經?？吹?。
18 、花盆類：養花器具 。形體龐大 ， 胎體堅硬 ， 沉穩敦厚 。常見有圓形、圓筒形、橢圓形、海棠形、四方形、長方形、六方形等 。造型端莊、古樸 ， 制做考究 ， 多是康熙晚期景德鎮御窯廠專門為康熙皇帝祝壽而燒制的 。做為御用養花器具 ， 因而器上身出現許多象征長壽的吉祥圖案如“松鶴延年”、“壽山福?！薄ⅰ苞Q鹿同春”、云龍、云鳳、云蝠靈芝、八仙圖等 ， 也有繪山水人物圖、百子圖 ， 口部多折沿 ， 底心有圓孔 ， 沿下青花寫有“大清康熙年制” 6 字楷書橫款 。
19 、盤類：日常生活用器 ， 中小型居多 ， 早、中、晚期均有燒造 。有些差別不是很大 ， 有高足盤、花口盤、方盤、折沿盤、撇口盤、菊瓣盤等 。圈足略高 ， 比較而言 ， 民窯釉面泛青 ， 胎要重于官窯青花 ， 足寬厚 。盤底一般平整滿釉 ， 少見明代的塌底現象 。外銷瓷有別于國內用瓷 ， 多為折沿 ， 淺壁 。胎極輕 ， 很精致 ， 質量高 ， 青花艷麗 ， 紋飾既有傳統的花鳥紋 ， 也有西方國家的花卉和樓閣等 ， 帶有異國情調 。而從文獻上來看 ， 銷往歐洲的居多 ， 許多國家的博物館都有大量康熙青花外銷瓷的收藏 。器底往往寫有“玉”字款 。
20 、碗類：有高足碗、蓋碗、盒 碗、臥足碗、敞口碗、折沿碗、折腰腕、撇口深腹墩式碗、四方委角碗、小斗笠碗為康熙朝創新式樣 ， 除青花外還有斗彩 ， 里外常畫鳳竹紋 ， 采用的是過枝手法 ， 這種由外到里的過枝畫法 ， 為當時所首創 ， 后期雍正、乾隆廣泛使用 。足內寫“御賜純一堂”雙方框款 ?？滴跚嗷ㄍ氘嬅娑疾皇呛芊泵?nbsp;， 裝飾得體 。官窯以龍、鳳為主 ， 常見有云蝠、朵云、松鼠葡萄、牡丹花、八寶、八卦紋等 。
21 、盒類：上下結合緊密 ， 蓋面扁平 ， 圈低矮、平切 。盒底常見有“清玩” 2 字 ， 外壁往往畫人物 ， 書“大清康熙年制”雙行 6 字款的常常通體畫纏枝牡丹 。另有圓盒、四節圓盒、小印泥盒、串鈴盒、棋子盒等 。
22 、杯類：有高足杯、酒杯、茶杯、螭耳杯、鈴鐺杯 ， 鈴鐺杯大口 ， 深腹 ， 小圈足 ， 足高 ， 因其外觀極令鈴鐺而得名 ， 又稱仰鐘不 ， 是康熙朝富有朝代風格的器物 。有薄胎、深胎兩種 。官窯胎薄多敞口 ， 民窯胎厚多撇口；套杯 ， 多為 3 個 1 套大中小合成一體 ， 外壁常繪詩句人物 ， 后期雍、乾二朝數量明顯增多有 8 個、 10 個 。乾隆以后套杯多是粉彩 。十二月花卉詩句杯 ， 為康熙朝官窯青花名品之一 。屬精美之器 ， 景德鎮曾成批地燒造 。除青花外還有五彩 ， 宮中有大量傳品 ， 這種花卉杯制作上技術要求高 ， 燒造難度大 。胎薄如紙 ， 輕巧瑩透 ， 青花淡雅 ， 晶瑩光潤 ， 已經達到了只見釉而不見胎的程度 。古人用“只恐風吹去 ， 還愁日炙消 ?！眮硇稳菟芍^恰如其分 。杯身分別于一面繪代表十二月份的花卉 ， 另一面書五言或七言泳花詩句 ， 詩句后面均有一方篆書“賞”字印 。十二月花卉杯在康熙朝以后也有少量燒造 ， 多是粉彩 ， 成套的不多 ， 極少見到青花 。
23 、 仿古銅器的式樣有：爐、尊、觚、爵、杯、豆等 。有的不僅造型仿 ， 紋飾也畫古銅紋 ， 如饕餮紋、獸面紋等 。
康熙朝十分崇尚明代青花瓷器 ， 根據文獻記載 ， 多是在康熙四十四年至五十一年郎廷極任江西巡撫時期燒制的 。從傳世品看 ， 仿明代青花 ， 以宣德朝最多 ， 且最為成功 ， 不僅按照宮中宣德青花為藍本進行精心仿制 ， 有的還將宣德紋飾畫在本朝風格的器物上 。有目的是想“借古耀今” 。仿宣德青花的作品 ， 多出自郎窯 ， 不僅造型、尺寸相同 ， 紋飾、款識也十分逼真 ， 若不仔細觀察對比分析 ， 很難區分 ， 達到了“與真無二”、“比視宣成欲亂真”的程度 。清人劉廷璣的《在園雜志》稱贊郎窯“近復郎窯為貴 ， 紫垣中丞公開府西江時所造也 。仿古暗合 ， 與真無二 ， 其摹成、宣 ， 釉水顏色 ， 桔皮棕眼 ， 款字酷肖 ， 極難辯別 ?！闭f明康熙仿宣德青花取得了高度成就 。
24 、 康熙青花裝飾題材廣泛 ， 包羅萬象 ， 圖案布局巧妙合理 ， 與造型有機地結合在一起 。尤其是民窯青花在紋飾方面 ， 具有特殊的美感和鮮明的時代性 ， 能夠與現實生活緊密相聯 ， 反映當時思想與生活習俗的圖案大量出現 ， 繪瓷匠人水平決不低于官窯畫師 ， 突破歷代官窯圖案規格化的束縛 ， 自由地發揮民間大眾化特點的藝術風格 。而官窯青花一絲不茍 ， 精益求精 ， 紋飾對稱、平衡、整齊 ， 主題 ， 醒目、突出 ， 仍代表著當時繪瓷工藝的最高水平 。
25 、 康熙青花在繪畫技法上 ， 也有不少改革和創新 ， 形成了自己獨特的風格 。改變了明代青花勾勒花紋輪廓線 ， 然后涂色的傳統方法 ， 即單線平涂 ， 而是采用瀉染即“分水皴”的技法和借鑒了西洋畫的焦點透視手法 ， 濃重、淡雅層分分明 。在瓷坯上繪畫 ， 一種顏色即能表現出濃淡、深淺多種不同的色調 。所謂“分水皴”就是用筆梢蘸濃淡不同的料水在胎上描繪 ， 技術上要求高 ， 少的三五種 ， 最多能分了八九種色階 。山石的描畫 ， 多采用斧劈南宋畫院派的風格 。運筆時勾、染、皴、擦、點各種繪畫手法并用 ， 這全靠畫工手筆功夫來完成 ， 構圖講究多樣化 ， 強調畫面活潑有趣味 ， 視野開闊 ， 無論畫面大小 ， 都有一種很完美的情境 。可以說 ， 康熙青花將中國繪畫的技法 ， 經以圖案的構成形式 ， 巧妙而生動地繪制在瓷器上 ， 使我國瓷器裝飾得到了進一步的提升 。有的畫面結合刻、劃及鏤空堆貼等工藝 。同時還廣泛借鑒其它姐妹藝術的有益經驗來豐富自身的裝飾 ， 尤其是青銅器、漆器和織繡等 。
26 、 取材方面 ， 最突出的特點是師法自然和社會 ， 反映世俗生活 ， 主要有：植物花卉、山水、動物、人物故事、神話故事、吉祥紋以及長篇詩句等 。也有一些是來自明末清初的木刻版畫內容 ， 康熙青花千變萬化的裝飾圖案 ， 也為其后雍、乾青花瓷器的發展奠定了堅實基礎 。
27 、康熙青花瓷器的款識 ， 多種多樣 ， 在清代一朝是最為豐富多樣 。早期青花一般不書帝王年號款 ， 偶見以宮廷或御花園中的齋堂落款 ， 不帶雙圈 ， 如“中和堂制”、“康熙辛亥中和堂制”(康熙十年)、“康熙壬子中和堂制”(康熙十一年)、“康熙癸丑中和堂制”(康熙十二年)等 ， 中和堂是康熙皇帝在圓明園中的住所 ?？滴跚嗷ㄖ衅陂_始大量書寫帝王年號款 ， 均為楷書 ， 主要是青花雙罪狀“大清康熙年制” 6 字款 ，  3 行 6 字 。晚期青花既有 3 行 6 字 ， 也有雙行 6 字 ， 后者往往不畫雙圈 ， “清”字右下的“月”字下現一橫常豎寫 ， 還有少量的“大清年制”4字楷書款 。這種4字款在顏色釉中也常看到 ， 如黃釉碗和青釉瓷器蓋碗等 。康熙款總的風格是一般色澤稍淺淡 ， 字體清晰 ， 瘦長 ， 端莊工整 ， 清秀有力 ， 熙字寫法有“一撇三臣二筆已”之說 ， 下半部的四點有直點和順點兩種 ， 前者居多 。字與字之間拉開距離比較大 ， 上下不是很緊湊 ， 頂天立地 ， 時代特征鮮明 。
28 、仿明款識有“大明年制”、“永樂年制”、“大明永樂年制”、“大明宣德年制”、“成化年制”、“大明成化年制”、“大明正德年制”、“大明嘉靖年制”、“大明隆慶年制”、“大明萬歷年制” ， 從數量上看有一半是寫仿成化款 ， 既有4字 ， 也有6字 ， 多是楷書 ， 其次是寫仿宣德款和嘉靖款 。
29 、民窯青花的款識比官窯要復雜 ， 區別很多 ， 多數不書寫年號款 ， 這和當時禁書年號的規定有關系 。往往寫堂名款 ， 雙稱齋堂款 ， 即所居的“齋”、“堂”、“室”、“軒” ， 還有吉言贊頌款和花押圖記款 。多數是寫在底足 ， 畫有雙圈 ， 沒有雙圈線的極為少見 ， 少量是在碗心 ， 常見：“碧云堂制”、“興裕堂制”、“兆慶堂制”、“惟善堂制”、“慎德堂制”、“慎德堂博古制”、“杏林軒制珍玩”、“叢菊齋制”、“拙存齋”、“白云堂依古制”、“應德軒博古制”、“全慶堂仿古制”、“芝蘭齋制”、“天寶堂制”、“宿云齋”、“三元堂制”、“筆花齋制”、“世錦堂制”、“中和堂制” 。吉言贊頌款有：“在川知樂”、“永慶奇珍”、“奇石寶鼎之珍”、“友昆連碧之珍”、“慎友鼎玉珍玩”、“玉殿傳臚首唱”、“益友鼎玉雅制”、“風流宰相家”、“青玉寶鼎之珍”、“世德留芳祿在其中”、“滄浪綠水”、“文章山斗”、“世代文章”、“杏林春宴”、“球琳珍玩”、“球琳瑯軒之珍”等 。個別器物只是在圈足內畫雙圈 ， 圈內無字 ， 有些繪樹葉、梅花、海螺、小兔、雙魚、靈芝、爵杯、香爐、荷花等圖案標記 。盤、碗的足內常寫“佳”字或“?！弊?nbsp;， 有的描繪筆、銀錠、如意寓意“必定如意” ， 有的描繪雜寶、方勝等 。
30 、 康熙青花寫干支年款的很多 ， 絕大多數書于器身文尾 ， 按年代順序排列有：“丙午”款(五年)青花三友碗 ， 青花山水筆筒 ， “丁未”款(六年)青花山水紋碗 ， “辛亥”款(十年)青花山水人物盤、青花八仙爐 ， “癸丑”款(十二年)青花山水筆筒 ， “已未”款(十八年)青花人物詩句套杯 ， “甲子”款(二十三年)青花人物三足爐 ， “丁卯”款(二十六年)青花詩句筆筒 ， “已巳”款(二十八年)青花云龍爐 ， “庚午”款(二十九年)青花漁家樂圖方棒槌瓶 ， “壬申”款(三十一年)青花騰王閣序筆筒 ， “丁丑”款(三十六年)青花山水人物筆筒 ， “戊寅”款(三十七年)青花羅漢紋筒多瓶 ， “乙未”款(五十四年)青花人物紋鳳尾尊等 ， 這些帶有明確紀年的器物 ， 對我們鑒定同類型器的年代確認 ， 深入系統的研究提供了準確的依據 。
清代陶瓷的簡介
【青花瓷底部有雙圈是哪個時期的？|光緒仿康熙青花冰梅瓶價格】 清代瓷器的裝飾藝術紋飾、內容、手法最為多樣 ， 且因各朝背景尚不同而各有特點 ?？滴醭陨剿B、人物故事 ， 長篇銘文等最具特色 ， 其中刀、馬、人、魚、龍變化及冰梅紋、亭臺樓閣紋為其代表紋飾 。青花畫法多采用單線、平涂 ， 前期粗獷 ， 有明末遺風 ， 后期流暢 ， 勾染皴擦并用達到了陰陽向背、層次分明的效果 。雍正朝的紋飾多偏重圖案化 ， 比較刻板 ， 除仿明云龍、云鳳、云鶴、纏枝花卉外 ， 還盛行以過枝技法繪桃果、牡丹、玉蘭、云龍等；畫人物漁耕樵讀以男為多 ， 琴棋書畫以女為多 ， 紋飾線條纖細柔和 。乾隆朝紋飾內容最為繁雜 ， 但均以吉祥如意為主題 ， 紋飾必有寓意 ， 如百鹿、百福、百子、福壽、瓜蝶連綿、官爵榮升、三星八仙等 。畫面單調刻板 ， 意境卻較通俗 ， 個別的牽強附會 。
陳 。其瓷器的制作工藝、紋飾內容、表現技巧、器型樣式等都未能超越清代康、雍、乾三朝 。當然每個朝代還是有一些代表作品 ， 如嘉慶朝的粉彩瓷；道光朝的青花山水；咸同間的一些彩器 。隨著整個大清朝社會經濟的衰退 ， 制瓷業也不斷地走下坡路 ， 一語以蔽之“一代不如一代” ， 雖然光緒朝的制瓷業大有再興之象 ， 但終只是回光返照 ， 難以新生了 。黃地琺瑯彩開光嬰戲紋瓶 ， 高16.1cm ， 口徑3.4cm ， 足徑4.5cm 。
瓶直口 ， 短頸 ， 溜肩 ， 圓腹 ， 腹下收斂 ， 瘦底 ， 圈足 。通體以黃地琺瑯彩裝飾 。頸部和足上各繪焦葉紋一周 。腹部三面開光 ， 內繪嬰戲圖 ， 開光間隔處繪花卉紋 。足內綠地藍料彩篆書“乾隆年制”四字款 。
此瓶造型精巧 ， 紋飾層次清晰 ， 畫工精細 ， 色彩搭配自然和諧 ， 畫面陰陽向背的效果突出 ， 有立體感 。此器無論胎質、造型和釉色均極佳 ， 堪稱乾隆朝的瓷器精品 。
琺瑯彩雙環瓶 ， 清乾隆 ， 高14.1cm ， 口徑5.5cm ， 足徑6.4cm 。
瓶仿漢代銅壺式樣 ， 敞口 ， 短頸 ， 溜肩 ， 鼓腹 ， 圈足 ， 肩部飾金彩象首銜環鋪首 。瓶內壁及圈足內施松石綠釉 ， 外壁通體以金彩錦紋為地 ， 上繪各色變形寶相花 ， 從口沿至圈足以5道金彩弦紋相隔 ， 愈顯富貴華麗 。外底署黑色琺瑯彩“乾隆年制”四字雙行篆書款 。
乾隆晚期的琺瑯彩多以百花圖案為地 ， 并在色地上以軋道工藝裝飾出各種圖案 ， 繼而采用仿鎏金效果的裝飾技法 ， 風格繁縟華麗 ， 精美異常 。其圖案裝飾一改雍正時期琺瑯彩所表現的清秀風格 ， 和同時期的粉彩瓷器在裝飾藝術方面基本類同 。

請行家幫忙看一眼 ， 這個清代嘉慶的罐子怎么樣 ， 大概多少錢？謝謝
不錯 ， 完整無缺 ， 品相可以 。