武生楊小樓原型程蝶衣的原型

2026-04-27 經驗分享生活經驗

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陳凱歌導演的電影《霸王別姬》，描述了清末藝人段小樓與程蝶衣自幼在一起學習京劇，學成后一個飾演霸王，一個飾演虞姬，珠聯璧合，相得益彰。他們歷經了清末、民國、抗戰、新中國、文革等不同時期，在歲月的波濤中沉浮，在人事的變幻中離合，影片從中表達出一些深層次的人生喟嘆。
此片于1993年獲得法國戛納電影節的金棕櫚大獎，為中國電影贏得了世界聲譽。

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關于這部電影中人物的原型，我想應該就是京劇藝術大師梅蘭芳和武生泰斗楊小樓。
京劇《霸王別姬》，是梅蘭芳與楊小樓合作編演的。劇本以明代沈采的《千金記》為依據，由戲劇家齊如山寫出初稿，又經過加工潤色，于1922年2月在北京第一舞臺首演，獲得巨大成功。此后數十年，梅先生演出此劇達數百場，使這部劇作成為梅派的代表作之一。
因此，電影中程蝶衣的原型，便是梅蘭芳。

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但是，電影中的程蝶衣，與梅蘭芳在很多地方還是不太一樣。例如，程蝶衣出身貧寒，是簽了契約賣給戲班的。而梅蘭芳是梨園世家，注定了要走唱戲這條路的。又例如，抗戰時期，梅先生是蓄須明志，拒絕給日本人演戲的。而程蝶衣因為沉浸在戲里，不在乎給誰唱戲，日本人來了也照樣唱，為許多人所不齒。
兩人最大的不同，是性格不一樣。程蝶衣性格陰郁孤獨，一輩子活在戲里，人戲不分，這樣導致了他的演藝精湛，但是生活卻一塌糊涂。而梅蘭芳是把生活和戲劇分開的，戲臺上是婀娜嬌娘，戲臺下是翩翩公子。戲演得好，生活也很陽光，愛好廣泛，廣交朋友，到哪里都受人歡迎。

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當然，程蝶衣是虛構的角色。他的身上不光有梅蘭芳的影子，還有其他人的一些痕跡。例如，與梅蘭芳齊名的程硯秋就是出身貧寒，經歷坎坷，性格上有一點陰郁的。
雖然歷史上并沒有程蝶衣這一個人，但是作為一個藝術形象，程蝶衣這個角色應該是立得住的。
段小樓的原型，就是大名鼎鼎的楊小樓，——連名字都是一樣的，就是姓不一樣。
梅蘭芳與楊小樓合作演出京劇《霸王別姬》的情景，至今為那些老觀眾所稱道。據知情人講，楊小樓的藝術造詣，不僅得之于先天的稟賦，而又加上后天的文化修養，扮相好，氣度凝重而從容。他表演起來卻能舉重若輕，起落無跡，臻于化境。據說，與梅蘭芳配合演過霸王的共有七個人，但是其他人都無法與楊小樓相媲美。
因為電影《霸王別姬》要表達的重點是對歷史的感悟，并不在程蝶衣、段小樓的表演藝術，所以在這方面表現得少了一點。但是看了電影之后，我們還想了解更多的東西，了解歷史上的真實內容。而且我發現，歷史上的真實，往往比虛構的更復雜，更有吸引力。
歷史上的楊小樓與梅蘭芳
楊小樓與梅蘭芳，因為自幼同院居住，所以較為親切。蘭芳9歲時上私塾，因受同學欺侮，不敢上學，他伯父打他，他也不去。小樓勸雨田，你越打他，他越怕，待我來哄他去罷。于是背負他去上學，走到該學的胡同口，蘭芳哭而不肯入。小樓又背著他繞一大彎，進那一頭之口，蘭芳沒走過這條道，才肯進去。到私塾，小樓對老師說明情形，老師把調皮學生申斥一頓，又安慰蘭芳，而小樓又在塾中陪伴了一會兒，以后オ照常上學。蘭芳常對我提此事，小樓亦常以此作為笑談。
小樓長蘭芳16歲，蘭芳孩童時，小樓已成人。又在同院居住。他哄著蘭芳玩的時候，當然很多，例如打打把子這類的事情，總常常有之，所以他二人感情很好。蘭芳呼小樓為叔，二人常想合作。

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小樓興建第一舞臺，開幕時把北京好角，幾乎一網打盡，極力想約蘭芳。彼時正是田際云成玉成班，后改翊文社，蘭芳為臺柱，際云當然不放。雖至際云與第一臺，幾幾乎要鬧氣而亦未成功。翊文社散，俞振庭成班，又以蘭芳為臺柱。小樓與振庭，為師兄弟，當然不肯強奪。而第一臺辦事人，想設法拆散振庭之班，暗中約王蕙芳、孟小如。彼時振庭之班，蘭芳之外，只有數人，蕙芳、小如都算好一點的。二人已被約離班。不意振庭眼明手快，把第一臺之王鳳卿約出來。
關于王鳳卿，不得不在這里夾雜著敘述一些。彼時的王鳳卿，不是后來的王鳳卿，后來不知進步，天賦也有限，遂頹敗不堪，然彼時正是老生人才缺乏之時，鑫培年老，不恒演，只有余叔巖、王鳳卿、時慧寶三人，余學譚，王學汪桂芬，時學孫菊仙，號稱三杰。余因嗓音失潤，十余年未演，只在春陽友會票房中，偶爾一露。時亦不常演，且無靠背戲。最受歡迎者，惟王鳳卿。且他正是壯年英勇，扮相亦英秀美觀，所以彼時北京大多數人，都盼他同蘭芳一起演唱，但總未實現，此次合作，自然為大眾所歡迎。因此俞之班，與第一臺，更成兩立不相下之勢。

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如此相持數年，經朱幼芬成班，在第一臺演唱，才把小樓與蘭芳約在一起。成班之初，小樓定名為崇林社，此層前邊已略談過。小樓倒是無可無不可，而手下辦事人，總是給他出主意。他們以為小樓叫座之力量，一定比蘭芳大，然戲份又不好高于蘭芳，如此則小樓便覺吃虧。于是蘭芳拿戲份，小樓拿加錢，每一座他拿一角。
成班日期未久，一日小樓演《冀州城》，蘭芳、鳳卿在前邊演《武家坡》，上座一千零幾十人，小樓拿了一百元零幾角。次日蘭芳演《嫦娥奔月》，戲情雖簡單，但系新排之戲，當然演大軸子，則小樓便演倒第二。這一天正趕上極冷的天，而西北風也很大，我與蘭芳正在前門內友人家吃晚飯。蘭芳不想吃飯，說覺著不舒服。別人便問什么病，趕緊請醫生看一看。其實我已經看出他的意思，他想著這樣冷天，這樣大風，戲園子座一定上不好。而且這出戲，很演過幾次，并不新鮮，誰還能冒這冷風來看戲呢?若在平常，他不理會這些 ?，F初次與小樓同班，昨天他的《冀州城》，上了一千人，今天若只上六七百人，便有些不夠勁，總算輸給小樓了。所以他也想借說有病而回戲。無奈當時那幾位朋友，沒看出他這種心思來，倘若看出來，他們若提議因病回戲，蘭芳一定極端贊成，也或者真就回了戲。于是我先發議論，說，這個時候已經開戲，不能再回戲。你少吃一點，休息體息，演完了這出戲，再請大夫。我這話是要把他回戲的思想打斷嘍。他人也無異辭。

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吃完飯，我同他往第一臺，坐在馬車里頭，他是老麻煩(北京俗語念mofan)，我就一直安慰他。及至走到煤市街南口外，車夫便說了一句:“西邊怎么那樣多的車呀?”我們探身一看，果然大街兩邊，都是汽車、馬車、包車，這當然都是來看戲的。蘭芳高了興了。進園子一看，人山人海，那晚共賣了1800多張票，為第一臺一生的最高紀錄。蘭芳當然夢想不到，連我也莫明其妙，那天的座何以上那么好?
彼時蘭芳叫座之力比小樓大，那是不錯。但平日也常演戲，不見得能叫這樣多的座。說是戲好能叫座，這出戲在彼時確能叫座，但它是我編的，我排的，其實也沒什么多好。而且以后同小樓合排的《別姬》比這出好得多，也沒叫過這許多座。第一次出演也不過上了1500多人。此日天氣又冷，能有此力量，誰也說不出個道理來。只好說一句，蘭芳的運氣好。
我為什么地寫這段故事呢?一則因為有點傳奇性，二則因此，小樓與蘭芳，就有點不易合作了。此戲演完之后第二天，幼芬與小樓送戲份，當然照人數共給他送去180元。幼芬把錢放到桌上，小樓嘆了一口氣，說:“人家唱戲，咱拿錢。(這當然是很慚愧的說，說罷大笑。)蘭芳是我眼看著他長大的 ?，F在居然有這么好的人緣，這么大的力量。他小時我常背著他玩要，實在不是外人，以后我也不用拿加錢了。我的戲份，跟蘭芳一樣就得了 ?！北緛砻矗约航衼淼淖?，自己拿錢，是理直氣壯的。別人叫來的座自己也拿加錢，當然就不好意思的了。
這件事情，在小樓、蘭芳，倒沒有什么。而下邊辦事人則大不高興。因為這樣一來，他們有了損失，小樓拿加錢，數目有出入。比方上了1000他們可以告知小樓，說上了800則從中便可扣下200元。他們只要告知朱幼芬用這個辦法，沒有不答應的，他們是賺很穩當的錢。如今拿一定的數，則他們無錢可賺，然亦無法，只得暗中搗鬼。

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楊小樓、梅蘭芳，1931年在長城唱片公司錄制《霸王別姬》
梅蘭芳、楊小樓《霸王別姬》
【1931年長城唱片】

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徐蘭沅京胡、耿永清京胡、王少卿京二胡
鮑桂山司鼓、何斌奎司鼓
項羽:[西皮散板]今得了李左車楚國之幸，
到后宮和虞姬商議起兵。
虞姬:(白)妾妃接駕，大王千歲!
項羽:(白)平身!
虞姬:(白)千千歲!
項羽:(白)賜座。
虞姬:(白)謝座。
項羽:(白)可惱啊，可惱!
虞姬:(白)大王今日回宮，為何這等著惱?
項羽:(白)那劉邦反復無常，會合諸侯又來討戰，你道惱是不惱?
虞姬:(白)大王若因一時氣憤，躁切出兵，漢兵勢眾，韓信多謀，終非大王之福。依臣妾之見，只宜堅守不可輕動，大王三思。
項羽:(白)這個?哎呀!想那韓信，辱罵孤家，孤今出馬，若不取勝，縱然戰死沙場，誓不回程!
虞姬:(白)王心已定，妾妃不敢多言，如此何日發兵?
項羽:(白)明日黃道，正好興兵，妃子與孤同行。
虞姬:(白)領旨!愿大王此去旗開得勝，馬到成功，后宮備酒與大王同飲。
項羽:(白)如此有勞你了!
[西皮散板]但愿得此一去旗開得勝，
虞姬:[西皮散板]滅劉邦擒韓信共享太平。
他二人排出《別姬》之后，我本想再給他們排幾出別的戲。但因蘭芳往上海，回來后二人就沒有再合作，也就未再編二人合作的戲。這是很可惜的事情。
《別姬》的霸王，雖然由小樓排出，但二人合演了不過一兩次。以后再演，總是義務戲。小樓常跟我說，我唱了一輩子《霸王別姬》，可是沒掙過錢。這話是一點也不錯的。因為堂會戲雖可以掙錢，但多因為項羽、虞姬結果都死，嫌不吉利，故演得不多。而義務戲，則無錢可得也，故小樓有此語。倘他二人能長期合作，則一定有許多好戲可排，我寫此段文字，也是有感于這一層。
《京劇談往錄三編》北京出版社 1990年9月出版
楊小樓被慈禧賞賜扳指一事（摘自齊如山《清代名角錄》）
他在西太后面前紅得發紫，賜賞“扳指”的故事，有些耐人尋味。
這篇文字的寫法，既非小傳，又非碑文，想到什么就寫什么，好壞一齊寫，孔夫子所謂“瑕不掩瑜，瑜不掩瑕”，只是隨便談談。中國向來有句諺語，曰：閑談莫論人非，總應該隱惡揚善。為什么人家的壞事，也要說呢？這話不是這講法。這里說的好壞不是關乎人的私德。這些年來，報紙上常?？吹?，談到演員私事，且有惡語攻擊的，這固然于法律上站不住，于道德上也站不住。我當然不是那樣寫法，所謂壞事者，也都是關于戲臺上演戲的事情。按臺上演戲之好壞，是有目共睹，無須乎隱藏的，也是不能隱藏的。且有時所謂壞處，也或者就是好處。再者，下邊所說的情形大部分都是聽的戲界老角的議論，并有我目睹的情形，我通通把它集到一起就是了。

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楊小樓自然是光緒末葉民國以來的第一名武生，但在全戲界他可以算是第三名。以前的角色，不必說，五十余年以來的紅角，共有三個人。前清光緒二十六年（一九○○）前后，以至民國初年，最紅者為譚鑫培。民國以后，最紅者為梅蘭芳。楊小樓雖然不及他們兩個人紅，但也能抗衡。或者有人以為余叔巖也可以與他們相提并論者。按相提并論，固未嘗不可，但情形上，就差多了。第一，叔巖在正中年的時期，因為嗓音失潤，歇了十幾年，只不過在春陽友會票房中混混，永未登臺，此節容另談之。又或者有人以為說譚鑫培梅蘭芳勝過楊小樓為不當者。捧小樓的人，很可能有這種論調，但我這話也不是無根據的，這里可以舉出兩件實事來，作一個證明。在宣統年間，譚鑫培領班，一日戲報已貼出，忽因故不能演，無法，只好覓人代替，便找的楊小樓及侯俊山（即十三旦）二人。每人一出，借以補救譚之戲碼。其奈屆時觀眾不肯策應，若干人到前臺去說：譚實真病，不克出臺，才有此舉。央告半天，才算完事。鑫培最愛說此來，我在他們的正樂育化會中，就聽他說過兩次。他表面是表明他不肯失信于觀眾，而心中則是雖十三旦楊小樓兩人，都不能抵他一人（彼時也是十三旦最紅的時期）。再者在朱幼芬約梅蘭芳楊小樓共成一班時，班名崇林社，意思是兩人之姓，都有木字旁。在這個時期，兩人永無競爭，誰的戲硬誰就唱大軸子。如是每逢演《長坂坡》，梅飾糜夫人，到他一跳井，則觀眾一定開閘，而小樓亦必匆匆了事。后臺戲班人都說，《長坂坡》改為《跳井》完了。其實這種情形不能說就是小樓的不好，簡直可以說是聽戲人外行 ?！堕L坂坡》一戲角色雖然很多，但正角總得說是趙云的戲。民國以來演《長坂坡》的趙云，又以小樓為最好，而趙云的戲最好最重要的，是后頭的一百單八槍等場。觀眾于糜夫人跳井之后，即行離去，是這出戲的好處都沒有看到，花錢買票豈不有些冤枉呢？一次我到后臺，把這話告訴小樓，并對他說，萬不可如此草草。觀眾只管走，那是他們外行，自己應該怎樣做還得怎樣做，自己的信用名譽要緊。他對這套話，也很以為然，但到時候，因觀眾一走，心中總是不高興的。以上只舉兩件事情，其余可參看后邊的情節，但由此便可知道，他三人的情形了。

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戲界人對小樓的議論，前后頗有點分別。在光緒庚子前后，老角們批評他，都說他身段松懈懶散，不夠邊飾，不夠緊湊。他偶爾演猴子的戲，都說他笨拙，是一個大馬猴。在他初享名之時，確也是這種情形，因他剛出科登臺沒唱紅，就跑到天津去了。在天津因他種緣故，乃大紅而特紅（此層詳后），回京后，亦隨著紅起來，而其本領仍如故。且去津不過一個多月，哪能就會改善許多呢，所以老角仍瞧不起他 ?？墒歉右院?，到民國初年，這二十來年的時間，議論他的人，就有好評了。他們的論調是，“老角們都不滿意小樓，是不錯，他也是不夠好。但是你說他不夠雄壯，是不錯的，但也不軟弱；固然不夠俏皮，但也不呆板；固然不夠脆快，但也不笨滯；固然不夠精練，但也不懶散；固然不夠邊飾，但也不松懈；嗓音雖然不搭調，但響堂，在臺上什么人的嗓子，也蓋不過他的” 。

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以上這種論調，雖然不能盡小樓之所長，但也很有道理。他們所以如此議論，是對不滿意之老角發言也。在錢金福王長林諸人，大致都是如此說法。到了民國以后，所有青年之學武生的人，那就都是恭維了。每一個人，都是要學小樓，甚至毛病，也是極力模仿。在這個期間，尚和玉俞振庭等，都不常露演。常登臺者，只有小樓一人，所以也就容易享名。于是老角又有一句評語，他天生的長了一個洋錢腦袋來。這話有兩種意義，一是譏諷，說他本領不夠，只靠腦袋。二是他怎么動作，也好看，這是天生的，也是他角不能勉強的；而腦袋好，也是天生的，也是他人不能勉強的。這兩種意義，也可以算是一種意義。
在光緒年間，北平的武生，約分三個派別。這件事情，在表面看，似乎不在此文范圍之內，但這與小樓的技術名譽，直接間接都有關系，所以也必須要談談。所謂三派者，一是黃月山，二是俞潤仙，三是李春來。這三位，雖然都是武生行，但演戲的路子各有不同。黃月山，小名胖兒，通稱黃胖。光緒中葉以前多在上海，后來便久演于北平，搭玉成班甚久，唱功極悠揚動聽，身段講雍容舒坦，雅靜，而無火氣，長于靠背及老頭戲。例如《劍峰山》及《蓮花湖》的勝英，《獨木關》的薛仁貴等等，都是他的拿手戲。戲界老輩人都說，譚鑫培武戲的手段，都是模仿他，但這層我不敢下斷語。后來學他的，有李吉瑞、馬德成諸人。黃月山自己排的戲很多，以《風塵三俠》為最好。他與田桂鳳合演，我看過兩次，極精彩。小樓的身段動作，像月山的成分很多，所以也都雅靜，而無火氣。
俞潤仙，號菊笙，外號毛包，久掌春臺班，耳音不好，不搭調，有時在臺上，自己小聲罵自己不搭調。然身段架子，雄壯堅硬，寬放而雅，因嗓音寬，故長于花臉戲。例如《晉陽宮》的李玄霸，《鐵籠山》的姜維，《艷陽樓》的高登，《桃花山》的金錢豹等等，都是他的拿手戲。因掌春臺班多年，徒弟多的關系，所以他名聲較大，學他的人較多。小樓雖曾拜他為師，但一生演戲，沒有一點像他的地方。例如《長坂坡》之趙云，潤仙以雄健勝，小樓以雍容勝，各有所長，誰好誰壞，是很不容易下斷語的。在光緒年間，觀眾看慣潤仙之演法，故多不以小樓為然，尤其尚和玉俞振庭諸老角，沒有一個不說小樓閑話的，多說他太松懈。這種論調，固然有同行是冤家的嫌疑，但也不能說一點道理沒有。民國以來的觀眾，因為沒有見過楊月樓俞潤仙的演法，便都以小樓為獨步了。

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現在才說到小樓的本身，小樓生于光緒四年，他比我小一歲，自幼入小榮椿科班。小榮椿為名武生楊隆壽、姚增祿所立。隆壽即梅蘭芳之外祖父，內廷教師，光緒以后，宮中之武戲，皆其所指導，西后常親看其導演。一次囑內監曰，你們給他搬一個座兒，楊隆壽便叩頭謝座。戲界老輩，最羨慕此事，說在佛爺面前有座位的，只有楊隆壽一人。（宮中呼皇太后，永遠為佛爺，不止西后，如無太后，呼皇帝亦如此。）小樓名嘉訓習武生，滿科后，搭寶盛和，即名曰楊嘉訓。演多日沒什么好處，不為人所注意，后拜俞潤仙為師，亦未能得俞之長處。且彼時，正是前邊所說武生三派鼎峙的時期，青年角色是不容易出頭露面的，于是停演了些日，乃到天津去演唱。
【武生楊小樓原型程蝶衣的原型】他去了一趟天津，于是名氣便大起來。但是名氣大的原因，很特別。他去天津之前，同時接了兩個戲園子的定銀，至于他同時接兩個園子定銀的原因，我就不知道了。如此，則兩造相爭，這戲園子要先唱，那一個園子，也要先唱，而那個時候，天津開戲園之人，都是惡霸味兒的，本地名之曰混混，小樓當然兩邊都不敢得罪，便借詞推托，不能前往。在這個時間，兩個戲園，更彼此登報，各說各的理由，鬧得人人皆知，于是小樓之名大噪。后經人說和，在兩邊各唱若干日，小樓才去。因為大家在報紙上常常看到他這個名字，大家又常議論，鬧得人人心目中，有一個楊小樓，都想看看到底是怎么回事，所以到津之后，一唱而紅。因為楊嘉訓三字，在北平沒有響，所以到天津，特用楊小樓三字。天津唱紅之后，回平演唱，當然也改用小樓二字，也就跟著紅起來。所以彼時老角說，小樓小樓的喊得震耳，原來就是嘉訓哪！這種論調，便有輕視之意。然士別三日，便當刮目相看，也是平常的事情。
以上乃是第一步唱紅的情形，第二步，乃是進宮當差。經人介紹，挑上升平署的錢糧，這在戲界，本等于一步登天。俗所謂一登龍門，身價十倍。不過雖同為內廷供奉，其受寵的程度，亦大不同。這里可以附帶著談幾句，以便明了彼時真相。在光緒中葉以前，西后最喜歡的是陳德林、余玉琴（人稱余莊兒）二人。西后命將乾隆年間，張照所撰的《昭代簫韶》昆曲，改為皮黃。這本是極大的一個工作，升平署人員不夠，由內務府派人幫忙，內務府人員又不夠，乃由太醫院人員幫忙，西后自己也幫著編。西后編的唱詞的腔調，大多數都由德林所創制，故西后尤愛德林。遇各王府有什么慶賀的事情，想演劇時，西后往往推薦德林玉琴二人承辦，說他倆能辦事，玉琴因此很發財。因為在內廷當差，往往由南邊購買行頭，運到北平，當然免稅。而玉琴常借此多運許多，因不用上稅，利息很大。德林則規規矩矩，故內廷尤稱道之。
她為什么要排演《昭代簫韶》呢？因為彼時內廷供奉的人多，角色全，如孫菊仙、譚鑫培、汪桂芬、王楞仙、楊隆壽、李連仲等等，都很為西后所喜，故特排此戲。按《昭代簫韶》、八本《雁門關》、《四郎探母》這些戲，都是捧宋朝，而輕視金遼的性質。金遼為清朝先人，她應該禁止，何以反倒愛看而提倡呢？我常以此問譚鑫培小樓諸人，都說不出一個道理來。后問德林，他說窺探老佛爺（內廷供奉的戲界人員，對西后都是這樣稱呼，連皇太后三字都不說，永遠是老佛爺，比方說某人在西后前人緣好，他們都說佛緣好，絕對不說人緣好）的心思，似乎是有點驕傲的意思，言外是金朝沒有能統一中國，到清朝才完全成了功，足見清朝的本領，比金朝大，演金朝之戲，借以自炫云云。德林這種窺測，似乎很近情理，則乾隆時之編制《昭代簫韶》，或者也有這種意義，也未可知。
按原來昆曲的《昭代簫韶》，分為十本，共二百四十出，翻成皮黃，也減少不了多少，所以宮中雖然大家忙了幾年的工夫，鬧得煙霧沉露天，而始終未能把全部排演出來。該劇總本，及各角草本，仍整份存于故宮博物院。后來各老角死的死，散的散，遂未接著再排。西后常對德林說，可惜楊嘉訓這個角兒，沒有上排《昭代簫韶》，這句話足以證明西后愛小樓之深。
據戲界人云，在宮中當差之角，在西后面前，紅人雖然不少，就最紅的莫過小樓了。太監們說他怎么動作，西后都是喜歡的。西后最不喜歡王長林、李永泉二人，所以他們兩個人常說，“人家楊小樓，在宮里來演戲，如同小兒住姥姥家來一個樣，我們兩個人來演戲，仿佛來打刑部官司的犯人一樣” 。蓋各角在西后面前紅，則太監等對于他，當然就有面子，而西后不喜歡的人，所有太監，對于他，也就不會有面子，故他二人有這種說法。然終因他二人為從前的老角不可少的配角，尤其王長林，更是小樓離不開的膀臂，故他二人的差使也不會被革。因西后愛小樓之故，就鬧出來了許多謠言，說他二人，怎樣怎樣。這當然是靠不住的話，然也有許多原因。
一位升平署的太監，跟我說過一件事，就很特別。他的談話如下：“一次楊嘉訓演完戲，佛爺高興極了，對總管太監說，嘉訓太好，叫他來，我要賞賞他 ?？偣芗窗鸭斡枎е练馉斆媲?，跪的地方，離御座很近，佛爺說，你今天演得太好，我要特別賞賞你，嘉訓叩一個頭，說謝謝佛爺。佛爺伸著大拇指，指上戴著一個玉扳指，說你看這個扳指好不好，就賞了你吧。嘉訓又叩了一個頭，說謝謝佛爺。佛爺又說，賞了你吧，嘉訓又叩頭謝謝，如是者三次，而佛爺永遠也不脫下來 ?？捶馉數囊馑迹坪跏窍爰斡栍H手由佛爺手上脫下來，但嘉訓他萬萬不敢，情形弄僵。后總管說，佛爺賞奴才賞他吧，遂把扳指到手，交與嘉訓，才算完事。”

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我拿這段話，問過幾位在宮內當差的老角，譚鑫培對我說，齊先生說這個干嗎。陳德林則說，確有其事。其余他角，亦都說不假，足見是真的了。

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