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解碼播放
視頻畫面我們已經拍好，并記錄進磁帶（或者存儲卡）。接下來我要做的事情就是把視頻播放出來了。其實播放就是一個和“攝像機編碼”完全相反的過程，稱為“解碼”(Decoding) 。下圖就是解碼的過程，首先把壓縮在磁帶上的幀信息解壓成YUV的幀畫面，顯像管把RGB信息投影在熒光屏上，畫面就出來了。在相當程度上，和我們常見的視頻播放基本是一回事。

先來看解壓。我們已經知道壓縮有兩種方式，對應的，解壓也有兩種方式。I幀壓縮的解壓過程與其壓縮過程正好相反，如圖，簡單的理解就是把壓小的每幀放大成原來的尺寸，非常容易理解。

【avi用什么解碼器解碼avi的播放器】而LGOP的解壓就相對復雜一些。因為LGOP 是一組一組壓縮的，因此解壓的時候也是一組一組地解。如圖，這是“15幀LGOP”的解壓過程。

首先,I幀把那些保留好的“沒用的”信息傳給P幀，然后P幀再把那些信息傳給B幀，這樣大家你給我一點，我給你一點，那些被扔掉的信息就又回到每個B幀和P幀里，15幀的完整畫面就出來了。
我們前面提到過，視頻壓縮都是有損壓縮。從這兩幅圖中我們就可以看出來，那些在壓縮過程中“扔掉”的部分都是通過“找補”的方式回來的。
丨幀壓縮的解壓，缺少的信息是從各自的幀里找補，自己補自己的。
LGOP缺的信息是從旁邊的幀里找補，相互幫忙補。
但那些找補回來的信息其實都不是壓縮之前“原版的”信息，只是找一些類似的來頂替而已。這時我們就會發現，這個“找補”的能力是解壓質量的關鍵，補得好，“補出來的” 畫面就和“原版的”就比較接近，如果補得不好，出來的畫面就和“原版的”有差距。因此, 這個“解壓”的好壞直接影響最終畫面生成的質量。為什么玩Hi-Fi的人都要單獨買個解碼器，而不用DVD機自帶的解碼器就是這個道理。同時我們也就知道，如果對一個解壓后的畫面再進行第二次壓縮，那所獲得的畫面其質量必然是更加下降。
我們完成解壓后，就得到了 YUV的采樣畫面。但我們還要將“采樣YUV”轉換成“完整YUV”，再將YUV轉換RGB，電視機才能將畫面再現出來。
我們前面講色度采樣的時候已經知道，色度采樣后的YUV就是色度分量不全的 YUV，色度不全的YUV如何能轉換成完整的YUV呢？其實道理和壓縮解壓是類似的，就是給那些扔掉的部分“找補”填回來。下圖是4:2:2采樣YUV還原的方法，讓那些“留住的”色度分量復制自己去填那些“犧牲掉的”同學的空位。

同樣的，4:1:1和4:2:0也是這種方法，看圖：

現在知道為什么4:2:2的色彩比4:2:0和4:1:1好了吧。因為4:2:2扔的色彩信息少，因此色彩的還原度就高，而4:2:0和4:1:1因為扔了很多色彩信息，之后“補上的”色彩大都不是“原版的”，因此色彩 4.2.2 的還原度就很低。

看上圖，這是一個放大的彩條畫面的細節，注意看兩個色塊之間的交界部分。看出來了吧，在色彩急劇變化的邊緣部分，高色度采樣就顯示出很強的優勢。
打個比方，如果圖中綠色部分是綠幕布，其他部分是演員，我們要在后期把綠幕布扣掉。這時你就會發現，4:2:0素材扣出來的圖在過渡邊緣容易“起毛”，不如4:2:2素材扣出來的“干爽” 。那些在后期要上 CG的素材往往都要求4:2:2，就是這個道理。有時候，即便用肉眼無法準確分辨4:2:0 和4:2:2的素材，但一摳像，就能分出來了，機器可沒那么好騙。
“播放”講完了，很簡單，就是解壓和還原兩個過程，這兩個過程都在“解碼器”中完成。播放質量由解碼器決定。
下面，我們要把磁帶上的素材導進電腦里編輯，也就是俗稱的“非編” 。
封裝文件
在電腦上編輯視頻文件早已經不是什么新鮮事了。但了解一下視頻格式在視頻編輯系統中的變化，對理解后期制作還是很有幫助。
“格式是視頻制作的核心”，我們已經知道格式在前期拍攝中的重要性，那在后期制作中該如何理解這句話呢？
在講后期制作前，我們先介紹一個重要概念：容器文件(Container format file)容器文件，這個詞聽起來好陌生啊。但如果我問，聽說過MP4文件嗎？拜托，不要問那么弱弱的問題好不好。是啊，哪個玩視頻編輯的不知道MP4文件啊。MP4文件就是容器文件中的一種，之所以叫“容器”，是因為這個文件里裝了要播放的視頻和音頻的內容。
文件有完整的容器結構，就像一口鍋，而數據就像菜，菜在鍋里炒，我們能一眼看完所有菜的情況，并且想吃哪塊就吃哪塊。這種可以任意挑揀的讀寫方式就叫“非線性” 。可是一旦這口鍋破了，里面的菜就一塊也保不住。因此文件的數據安全性是不如磁帶的，需要進行數據備份來提高文件的保險系數。但“非線性”的讀寫效率比磁帶高太多了，因此“非線性”就必然是視頻編輯最佳的工作方式。
容器文件是承載視頻內容的載體；視頻內容就是以容器文件的形式在電腦系統內被保存、處理、傳送。這里介紹幾種常見的容器文件。首先是AVI，它的全稱叫Audio Video Interleave，是微軟在1992年開發的一種多媒體容器格式，現在已經是PC平臺上主要的視頻文件類型。MOV文件是蘋果公司開發的容器文件，應用在蘋果平臺上。OMF文件是Avid公司的容器文件，它只裝視頻，不裝音頻，音頻由另外的文件來裝。
也正因為Codec編碼中有解壓和壓縮的步驟，因此就存在解壓質量和壓縮質量的問題，于是就有了所謂的“編碼質量” 。
編碼作為一種處理數據的過程，有“硬件編碼”和“軟件編碼”兩種。硬件編碼就是由一塊卡或者什么設備之類的硬件來進行編碼，這種編碼需要硬件的支持；軟件編碼就是純粹由電腦軟件進行編碼，你只要有電腦，安裝了編碼軟件，就可以進行軟件編碼。
我們平時最常用的是微軟的DV Codec，這個編碼是免費的，只要安裝了 Windows，就有了這個編碼。比較常見的DV編碼還有MainConcept、Canopus、Matrox、Pinnacle, 它們大部分是不免費的，你需要購買，且有的編碼是硬件編碼，需要購買硬件才能使用。
那如何判斷一種編碼的質量高低呢？如果是專業的評測方式，一般是然被測編碼對一個標準彩條畫面進行編碼，然后用監測設備（如矢量示波器和波形示波器）來看該編碼對彩條畫面的還原情況，并和其他編碼的還原能力進行對比。
編碼質量高低表現在哪里呢？我們知道，非編軟件處理AVI文件是容器文件，里面的內容是經過Codec編碼獲得的，而對畫面的任何調整（如畫面疊加、字幕疊加、調整明暗、調色等等）都要對畫面進行重新編碼，調整一次就重編碼一次。經過多次重編碼后，畫面質量必然會發生劣化。這時，編碼質量高其畫面劣化程度就比較輕，而質量不高的編碼其劣化程度就比較重。一句話，好的編碼更經得起折騰。

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