文章插圖
文章插圖
第一次接觸到音響器材是在什么時候？國內最早一代的發燒友應該是七十年代末八十年代初從收錄機時代開始接觸音響 ， 那時候擁有一臺雙卡四喇叭收錄機都是奢侈的 ， 而上世紀八九十年代在立體聲收錄機的基礎上分離出音箱的日本組合音響 ， 集成了卡帶錄音座、調諧器、均衡器、功放甚至LP唱機、CD唱機等信號源設備的組合音響開始出現在國內的大商場 ， 雖然并不是普通老百姓買得起 。九十年代之后越來越小型化以CD甚至后期帶VCD播放為主要功能的售價在數千元一套的桌面組合 ， 也基本都是日本品牌的天下 。八十年代末九十年代初 ， 隨著HIFI音響的熱衷 ， 有點音響電路知識的音樂愛好者開始購買電子元件DIY屬于自己的音響器材 ， 市面上也開始出現不少數百元一套的品牌音響器材 ， 比如幾百元的功放、幾百元的音箱 。以八十年代末售價七八百元的功放來說 ， 已經相當不錯了 ， 盡管距離理想的高保真器材還有點距離 ， 可也滿足剛剛發燒的那批發燒友 。
大批國產音響品牌就是在八十年代末九十年代初誕生于廣東的 ， 誕生的時候正逢第一次卡拉OK風潮 。我剛剛接觸音響的時候是在上世紀八十年代末 ， 那時候卡拉OK、RTV已經開始流行 ， RTV不同于現在的流行的KTV ， 那是在有點檔次的酒店飯店包廂免費提供給客人邊吃飯喝酒邊K歌的卡拉OK影音系統 ， 正巧親戚開酒樓的 ， 因此第一套親手操作過的進口器材就是親戚酒樓包廂的K歌系統 ， 稍微上點檔次的RTV系統一般是一臺25寸進口大屏幕電視（29寸大屏幕電視開始流行已經是1994年之后的事了） ， 這是國內第一次的卡拉OK風潮 ， 也帶動了民用的普及 ， 我相信很多發燒友也是從K歌系統發燒過來的 ， 我就是其中之一 。
國內第一次K歌風潮的出現 ， 也帶動了國產音響的起步 ， 廣東地區的一些音響品牌在當時是如日中天 ， 畢竟以當年的薪資和收入要全套都是進口器材是比較難的 ， 彩電、LD機一般都是進口的 ， 占去絕大多的投入 ， 而價格便宜的國產功放、國產音箱滿足了這類發燒友的需求 ， 加上那時候的發燒友也剛剛步入發燒階段 ， 對器材的要求很簡單：低音要迅猛、高音要鏗鏘 ， 而且那類功放大多還是帶卡拉OK功能的功放、帶調音功能的前級千多元一套就相當好賣了 。
三十多年過去了 ， 當年非常風光的價廉物“美”的一些國產品牌已經煙消云散 ， 曾經在各大城市遍地開花的一些品牌專賣店也不見蹤影 ， 能夠屹立三十年越做規模越大的國產音響品牌也是有不少的 ， 現在基本都以HI-FI為主 ， 規模更大的品牌還出多聲道影音器材 。雖然對今天測評的這臺Beoneway比韻MA -300大功率甲類參考級解碼放大器乍一看筆者有點陌生 ， 但對“比韻”這個品牌印象深刻 ， 因為上世紀九十年代末我就接觸到英國比韻的器材 ， 當年無論是外觀還是做工或是聲音表現都給我留下不錯的印象 ， 只是后來這品牌消失了一段時間 ， 所以現在看到比韻這品牌還是有印象的 ， 只是LOGO和外觀設計跟二十多年前不大一樣了 。比韻的創始人彭生·史密夫Bensoon Smith早年被英國廣播公司聘任為總工程師 ， 為了實現畢生的聲學和無線電技術之理想 ， 1975年離開服務多年的BBC與志趣相投的伙伴尼爾·柯克 O’Neal Cooke 合作開展音響零售業務 ， 以兩人的名字取名為 Be One ， 他們追求完美聲音的理念 ， 加上用心和努力最終得到了回報 ， 不少人慕名而來爭相訂購他們的產品 。
為了更多的人能享受到音樂之美 ， 1976年兩人成立比韻音響技術顧問公司 。他們將技術研究成果交給跟其他大型揚聲器生產商合作 ， 將大部分利潤繼續投入技術研發 。然而他們發現合作的生產商只是憑借他們的技術牟利而不能充分發揮他們的技術精髓 ， 1978年兩人下定決心創立屬于自己的品牌 ， 以技術含量高品質好且售價相對合理的產品提供給音樂音響愛好者 ， “比韻音響”由此誕生 。1998年比韻 Be One初次涉足中國市場 ， 也就是筆者印象挺深也頗有好感的發燒音箱取得超乎預期的銷售佳績 ， 隨后比韻音響決意大舉進軍中國市場 ， 在廣州設立了尖端技術的現代生產總基地——比韻科技工業城 。
二十多年過去了 ， 如今再見到比韻的產品 ， LOGO和外觀設計跟以往已經大不相同 ， 但據說現在比韻已經是完全把自己定位為國產品牌 ， 比韻公司一直尋找高技術與高質量的原配件以研發高品質的產品一改國產牌子就是低端的形象 。2018年全新的比韻開發出一系列的高品質音響包括CD播放機、合并功率放大器與前后級放大器等質優價廉的音響產品獻給廣大樂迷并以廠家直銷方式給音響愛好者帶來了福利 。今天本刊測評的這臺Beoneway比韻MA -300簽名版大功率甲類參考級解碼放大器 ， 面板上兩個淡藍色功率表頭挺顯眼 ， 一些發燒友一看到長方形雙表頭就會說可能像某個某個品牌 ， 其實它的顏色和外觀設計都完全不同于市面上那些知名品牌 ， 銀白色的鋁合金面板加上香檳金標頭外框金屬裝飾、下方左右鏡像對稱設計的兩只香檳金輸入檔位切換按鈕和音量旋鈕 ， 跟誰也不像 ， 做工也挺精細和大氣 ， 機箱面板和背板由厚度驚人的鋁合金實心板塊拼裝而成 ， 厚鋼板除了增加自身重量達到硬避震效果外更形成有效的屏蔽層 ， 兩側搭配裝嵌經復雜的烤漆工藝的封裝的鋼琴亮光烤漆珍貴古典實木側板 ， 不僅是美觀的裝飾 ， 亦可抑制箱體震動 。
【電腦聲音放大器軟件 蘋果聲音放大器軟件】機箱如此重料設計就已經彰顯出這是一臺檔次不低的功率放大器 。比韻這臺參考級簽名版大功率合并放大器在線路設計方面比韻摒棄工藝簡單造價相對低的非平衡設計 ， 采用制作成本更高的“全平衡放大”也就是大家熟知的“金嗓子”放大模式 ， 并且是獨立的前后級分離設計 ， 除了具備強大的甲類輸出功率外 ， 還帶有4組喇叭輸出端子 ， 可以同時輸出推動兩對揚聲器作為“雙推” ， 亦可根據不同的線材特性進行“雙線分音” 。這臺大功率甲類合并放大器還帶高素質DAC解碼和 MM / MC 黑膠唱放功能 ， 無須另外購置黑膠唱放便可搭配常規黑膠唱機使用 。這臺放大器內部設計對稱且整潔 ， 以厚重的鋼板做屏蔽的巨大的大功率環形變壓器占據了機內四分之一的橫截面積 ， 值得一提的是它不僅是獨立的前后級分離設計 ， 還是數字部分、模擬部分完全分離的設計 ， 有效避免數模之間的信號串擾 ， 力求達到高信噪比低失真的HI-END級水平 。
數字解碼模塊搭載了美國 CIRRUS LOGIC 的新一代 DAC 解碼芯片 ， 模擬放大模塊采用數只美國 BB 專用運放以配合全平衡緩沖放大 ， 前級與后級放大分離設計 ， 方便用戶更多的選擇自行搭配不同的前后級放大器可以實現真正意義上的“前級輸入”和“后級直通” ， 豐富的信號連接端信號端口設計為十進兩出 ， 模擬、平衡與光纖、同軸都配備 。比韻MA -300簽名版采用偏甲類電路設計 ， 采用16只“大摩托羅拉”功放管 ， 輸出功率達到每聲道320瓦/8歐、480瓦/4歐 ， 足以輕易推動市面上很多難伺候的音箱 。除此之外 ， 美國ERSE金屬電容、尼康金裝高溫電容、伊娜金裝電容、低噪聲金屬膜電阻以及鍍金腳平衡端子、鍍金RCA端子的使用 ， 肉眼可見的用料扎實功能強悍 。
音響器材最終是要開聲測試的 ， 這種大功率放大器我倒不擔心它的推力 ， 更擔心的是它的音色和阻尼系數問題 ， 很多大功率放大器功率大阻尼系數高 ， 反而很容易把喇叭的聲音推死 ， 雖然我們查不到這臺功率放大器的阻尼系數 。美之聲Pro 220監聽音箱算是目前在我們雜志社的音箱中比較難驅動的 ， 之前我們用麒麟KR-8+ P-250前后級推動取得了非常不錯的效果 ， 那是一種令人酣暢淋漓的監聽風格 ， 動態強悍聲音透明速度快音色還比較細膩 ， 可能是搭配的線材問題 ， 或者說我們雜志社試音室環境對于美之聲Pro 220監聽音箱來說偏小了 ， 音箱沒辦法再朝后面擺放 ， 聲音略往前沖 ， 我們幾位編輯一致認為如果聲音的厚度再增加二分就更完美了 。
換上MA -300 Signature大功率甲類參考級解碼放大器 ， 我們立馬感受到聲音的變化 ， 整個聲音的位置降低下來 ， 聲音厚度也厚了 ， 播放比如《口水花四濺》這張著名的爵士樂能感受到小酒吧現在彌漫的煙酒味 ， 放上大編制大動態的考機碟《無敵天碟》與李小沛錄音選集的《新音響測試碟１》中的鼓樂都能輕松過關 ， 高低兩端的延伸、低頻量感和彌漫感、沖擊力 ， 音場寬深度、離箱感絲毫不差 ， 唯獨聲音的控制力和彈性上比韻MA -300放大器相比麒麟KR-8+ P-250前后級略差點火候 ， 雖然都是國產功率放大器 ， 但一個是合并機一個是前后級 ， 況且麒麟前后級的售價也高出一大截 ， 這點聲音上的差距是可以接受的 。
而人聲部分我用鄧麗君1982伊麗莎白演唱會3CD版 ， 鄧麗君那種銷魂的音色雖然沒有雜志社最近用來評測的幾臺電子管放大器好 ， 也沒有麒麟前后級的通透 ， 也算中規中矩 ， 能輕易重播出鄧麗君巔峰狀態那種輕松甜美的音色 ， 對于一臺８歐輸出超過三百瓦的功放來說 ， 聲音不粗糙已屬相當難得！而播放郭金發《臺灣人的歌》這套上我聽了二十多年每次換機必播再熟悉不過的閩南語老歌男低音天碟給比韻加分了 ， 郭金發這百年難得一見的磁性男低音松弛且凝聚 ， 發音位置從丹田到喉腔再到頭腔共鳴一覽無余 ， 別以為電子管放大器就能播放好郭金發這種類似大提琴的特殊音色 ， 也許電子管放大器在播放弦樂和女聲上有優勢 ， 但播放郭金發或者王晰這種特殊的男低音聲音松是松卻可能松散過頭而沒有凝聚力 ， 甚至會感覺他們是像踩在棉花上唱歌發音不夠扎實找不到發音位置 。
如果說美之聲Pro 220定位是監聽音箱 ， 箱體巨大并不是那么適合一些發燒友在家庭環境使用 ， 我們還用美國REVEL(銳威) Performa Be系列當家旗艦F328BE搭配比韻MA -300放大器 ， 這對音箱阻抗8歐 ， 靈敏度高達91dB, 推薦功率范圍是50-400瓦 。這只是一對中型落地箱 ， 需要用到那么大功率的放大器么？這對音箱的發布會上還用到美國某大功率單聲道后級呢 。銳威F328BE在我們30平方的雜志社聽音室內用過不少功率放大器去推 ， 由于是鈹高音單元加鋁膜中音和低音單元 ， 瞬態響應極佳 ， 聲音屬于比較準確清秀的類型 ， 也就是比較中性 ， 可以反映出前端系統的問題 。
之前我們用幾臺放大器推過 ， 覺得電子管的聲音更搭 ， 用比韻MA -300放大器來搭配銳威F328BE只是試試放大器的聲音色調和厚度如何 ， 比韻MA -300放大器本底的聲音色調是偏溫暖型的 ， 但銳威F328BE高達91dB的靈敏度 ， 播放爆棚交響樂比韻MA -300放大器的音量開不到九點鐘位置聲壓已經足夠 ， 非常輕松的把銳威F328BE三只8寸低音單元推得氣勢磅礴且營造出非常不錯的3D空間感 ， 銳威F328BE有鈹高音的加持 ， 播放之前播放過的鄧麗君多了些空靈和水潤 。比韻MA -300在我們雜志社三十平方左右的空間推銳威F328BE非常輕松 ， 就是很多發燒友說的有點大馬拉小車的味道 。
MA -300的解碼部分我們也做了比較 ， 比較我們雜志社目前用的音源和解碼器的某品牌的次旗艦產品 ， MA -300的解碼部分雖說還不錯也沒辦法跟人家數萬元一臺的解碼器相提并論 ， 但接藍光ＤＶＤ機或者數千元的ＣＤ機做解碼 ， MA -300就是一臺不錯的“解碼器” ， 雖然說廠家也盡力做好了畢竟價格和成本在那里擺著 ， 就算十萬元級的進口帶解碼多功能放大器 ， 解碼部分的素質也是沒法跟一半價位的獨立解碼器去做對比的 。黑膠唱放部分最近我們沒有獨立唱放做對比測試 ， 所以這部分測試就留給用戶去做對比了 。
作為一臺大功率放大器 ， 比韻MA -300在聲音部分表現非常不錯 ， 尤其是一些大編制音樂大功率是它的優勢 ， 我不知道是不是阻尼系數略高還是沒有遇上比美之聲Pro 220靈敏度更低更難伺候的大型音箱還不能徹底挖掘出它的潛力 ， 總之聲音沒參考機麒麟前后級那么活躍 ， 如果能在微動態的表現上再做提升 ， 聲音控制力上再向更高價位的麒麟KR-8+ P-250前后級看齊那就更好了 ， 作為音響雜志編輯 ， 我們在評價音響器材的時候不應該只是寫器材的優點回避器材的不足之處 ， 畢竟這世界上不存在完美的音響器材 ， 在合理的售價上出合理的聲音 ， 在同價位器材上做到優秀 ， 這已經是非常難得了！
