上片化用成句 ， 說(shuō)相親相愛(ài)的一雙人無(wú)端被拆散 。不曾交代相關(guān)故事 ， 也無(wú)具體情節(jié) 。下片以故事說(shuō)故事，借古老傳說(shuō)，為透露消息 。
劈頭便是一生一代一雙人，爭(zhēng)教兩處銷魂 。明白如話，更無(wú)絲毫的妝點(diǎn) ， 素面朝天，為有天姿的底蘊(yùn) 。
下片轉(zhuǎn)折，接連用典 。小令一般以頻繁用典為大忌 ， 此為通例，而才子手筆，再多的禁忌也要退避三舍 。
【納蘭性德畫(huà)堂春賞析】用典很講究，也很完美 。連用典而顯不生澀，絲毫沒(méi)有堆砌的感覺(jué) 。這兩個(gè)典故又是截然相反的意思 ， 用在一起不沖突，還有互相推動(dòng)的感覺(jué) ， 豐富了詞義 。
結(jié)句則采用了中國(guó)詩(shī)詞用典時(shí)暗示的力量 。容若有意讓詞意由飲牛津過(guò)渡到牛衣對(duì)泣 。容若乃權(quán)相之子 ， 本不貧，現(xiàn)在用相對(duì)忘貧之語(yǔ)，無(wú)非說(shuō)如果我能同她相見(jiàn)，一個(gè)像牛郎，一個(gè)像織女 ， 便也可以相對(duì)忘言了 。如若能結(jié)合 ， 便是做睡在牛衣中的貧賤夫婦 ， 我們也滿足 。

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