中國硬筆書法協會，中國硬筆書法家排名前十名 _經驗分享

中國硬筆書法

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如果從書法史學的角度來審視中國硬筆書法的發展歷程，二十世紀以前的先人所進行的無目的、無意識的運用硬質性工具對漢字寫則可以稱之為中國古典硬筆書法，本世紀以來的硬質性工具書寫創作稱之為中國現代硬筆書法。對中國現代硬筆書法藝術可以從純粹書法藝術的角度細分成三個階段：（1）二十世紀至八十年代初是硬筆書法活動為中國現代硬筆書法的萌芽期；（2）八十年代至九十年代初揪起的全民大規模的、以實用為目的的、對毛筆書法創作有意識進行研究和雙向發展的時期為中國現代硬筆書法藝術的發生期；（3）九十年代初至本世紀末在創作表現意識上逐漸覺醒的、以實用性為支點、以表現藝術興趣、追求藝術個性的研究為中國現代硬筆的發展期。自本世紀八十年代開始，中國的硬筆書法研究已作為一種極其重要和引人注目的藝術形式，逐漸形成為一種具有獨立藝術意識的藝術種類，作為一種新興的藝術歷程，在極其盲然與艱難的走過了近二十年的時間之后，我們回過頭來審視其走過的歷程，未免是喜憂參半。展望其發展的方向與前途，不免又是讓每一個參與和關心該藝術的人憂心忡忡。同任何一種藝術產生一樣，中國現代硬筆書法同樣以兩個支點所支撐，即實用性與藝術性。藝術是來源于生活而高于生活的。前十年即發生期，硬筆基本上是完全依賴于實用性來完成了向發展期即藝術表現的過渡，但是進入發展期以后，如何走向藝術型、不斷豐富其藝術表現力、向哪個方向發展，無疑讓人感到困惑與模糊。因此，中國硬筆書法即將進入新世紀，如何為其發展期定位，完成發展期的一個全面、完善、完整時期的過渡，便顯得尤為重要。經過近十年發展的反思，讓人深深遺憾的是硬筆書法在此期間依然如發生期一樣，由于理論研究方向的自由與模糊、研究手法的貧乏，造成了藝術表現與創作的蒼白無力，沒有達到正常、持續發展的程度。如何對中國現代化硬筆書法進行全面的研究，使其更健康、快速的進入良性發展的軌道，尋找一個具有指導意義的研究方向，關系到我們每一個硬筆書法研究者和創作者如何將這新興藝術種類帶入二十一世紀不使其夭折的問題，關系到如何將這一新興藝術賦予更強大的生命力，關系到是否有可能與毛筆書法并列生存的姐妹藝術的夢想。
【中國硬筆書法協會，中國硬筆書法家排名前十名】中國現代硬筆書法作為一種漢字書寫表現藝術形式，自其萌芽和發生期來研究，具有很大程度的嫁接性。其產生的原因主要是隨著社會發展，為了滿足社會實用性而出現的社會文化現象。從滿足實用到追求藝術表現，這是一個藝術產生和發展的軌跡。這一藝術從產生到完成其以表現藝術情趣為目的發展期的蛻變，完全依照和參照了毛筆書法，可以說中國現代硬書是完全脫胎于毛筆書法并從毛筆書法藝術中分化出來的一種藝術形式，因而從其發展的角度來看，引入比較學的方法對其進行理論與創作的研究，無疑是非常必要和有效的手段。所謂比較學，對于中國現代硬筆書法而言，是和毛筆書法的比較，從技法、表現、審美和理論上進行比較，建立起在毛筆書法創作實踐與理論研究的基礎上，針對兩種不同性質的工具性能的同與異，全方位進行探索研究與比較。采用比較學的手段，進行硬筆書法與毛筆書法的比較，找出相似點與相異點，可以理出三條線：（1）確立一個適應和適合硬筆書法的表現技法、表現形式。（2）確立一個具有獨立意義的硬筆書法藝術審美標準的理論體系和方向。（3）確立中國硬筆書法發展的風格流派。
一、確立一個適應和適合硬筆書法的表現技法和表現形式
由于工具性能的特點，硬筆幾乎包括了所有不含毛筆在內的可以稱之為或做為書寫用的硬質性、有鋒無毫的書寫工具。但出于對實用性滿足這一因素的要求，硬筆書法過渡到發展期，主要創作工具是最常用的書寫工具：鋼筆、圓珠筆。因工具所能表現的線條單細的原因（美工鋼筆及其它制作的類似此類的工具在內），形成和決定了硬筆書法在技法上讓步，主要以結體表現為主，注意對結體的領悟、塑造和追求，基本上忽視和并不刻意強調對筆法、線條的錘煉與苛求，這在很大程度上仍囿于實用性的滲化，在這種創作的表現時期，結體成了第一性的、主要的因素，用筆、技法則成了第二性的次要的。這種表現形式受理論導向及各種展覽、比賽以及傳媒發表作品的影響，深深籠罩著幾乎所有研究者與探索者。硬筆書法作為一種藝術形式，雖然由毛筆書法藝術分化出來，但創作工具性能的巨大差異在技法表現形式上沒有參照物進行學習和比照，僅僅是依據對毛筆書法結體的把握和比照進行緩慢的、無目的的自由隨意地進行生長，如何表現硬筆書法的線條、用筆的個性廣泛，動用什么樣的工具進行創作，讓人感到無所適從且自由隨意，空間很大且很空蕩，最單純地講，運用鋼筆或圓珠筆進行創作時，如果把字寫得大一些，對線條質量要求嚴一些，對于運用什么樣的具體的表現技法或技術手段，都讓人感到用筆技法和起、收、提、按的單調性和機械性，線條的平板、僵硬、無變化、缺乏藝術的感染力和藝術表現的豐富性。如果運用比較學研究的手段，在用筆、表現技法上先由毛筆書法模仿開始，根據二者書寫工具性能的相同和相異，逐漸適應硬筆的用筆方法以及表現技法、形式，無疑會對硬筆書法起到一個豐富和很好的借鑒。客觀地分析近二十年來在中國硬筆書法界取得的一些成績和較為成功的硬筆書法家及其作品來看，他們的作品無疑在用筆、技法和表現形式上都較好的借鑒了毛筆書法的東西，因而他們的創作手法都具有較豐富的藝術感染力和藝術風格。他們大多數具有毛筆書法的實踐背景，都有意無意的運用了比較學的方法，對自己的創作與表現進行了有意和無意的比較、提煉與加工。而單純的、無毛筆書法功底的硬筆書法作者則是機械的、盲從地對別人的硬筆書法作品、風格進行直接的模仿或對毛筆書法簡單的、單一的（取法結體）進行創作和表現，這當中就缺少最重要的一環--比較手段。
中國現代硬筆書法家？中國當代藝術水準最高的硬筆書法家：
楷書：劉惠浦（魏晉書風）、謝非墨、趙彥良（魏碑）
行書：駱恒光、王正良、任平（全是浙派）
草書：馬明
隸書：崔學路
篆書：樊中岳
盧中南（歐楷）、田英章、丁謙

一：中國當代藝術水準最高的硬筆書法家：楷書：劉惠浦（魏晉書風）、謝非墨、趙彥良（魏碑）行書：駱恒光、王正良、任平（全是浙派）草書：馬明隸書：崔學路篆書：樊中岳
二：盧中南（歐楷）、田英章、丁謙可稱得上是硬筆書法藝術。龐中華、席殊、司馬彥這三位雖然名氣很大，但我覺得稱為“硬筆書法教育家”或授予“硬筆書法普及獎”比較合適。
中國當代硬筆書法家有哪些？中國硬筆書法第一人是龐中華。個人最欣賞的是顧仲安的行書。
中國硬筆書法在線怎么樣這個是聽朋友介紹的，說是挺不錯的，也就留心了看了下，感覺還行，先儲存點信息，等孩子大些了，可以給孩子預留著，以后有用。