建安之杰是誰

2026-04-29 生活百科

為什么曹植被稱為建安之杰曹植(192—232)，字子建，曹丕之弟。他是建安時期最負盛名的作家，《詩品》稱為“建安之杰” 。
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曹植為何能成為建安之杰1、曹植是三國時期曹魏著名文學家，建安文學的代表人物。其代表作有《洛神賦》、《白馬篇》《七哀詩》等。后人因其文學上的造詣而將他與曹操、曹丕合稱為“三曹” 。
2、其詩以筆力雄健和詞采畫眉見長，留有集三十卷，已佚，今存《曹子建集》為宋人所編。曹植的散文同樣也具有“情兼雅怨，體被文質”的特色，加上其品種的豐富多樣，使他在這方面也取得了卓越的成就。南朝宋文學家謝靈運有“天下才有一石，曹子建獨占八斗”的評價 ?！对娖贰返淖髡哏妿V亦贊曹植“骨氣奇高，詞彩華茂，情兼雅怨，體被文質，粲溢今古，卓爾不群 ?！?王士禎嘗論漢魏以來二千年間詩家堪稱“仙才”者，曹植、李白、蘇軾三人耳。

"建安之杰"與"七子之冠冕"分別指誰

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“建安之杰”指三國時期詩人曹植 ?！捌咦又诿帷敝傅氖菛|漢末年文學家王粲 ?！敖ò仓堋背鲎晕簳x南北朝鐘嶸《詩品》：“故知陳思為建安之杰，公干、仲宣為輔。”意思是：所以知道陳思王曹植是建安文學的俊杰，劉楨、王粲是輔佐 ?！捌咦又诿帷背鲎晕簳x南北朝劉勰《文心雕龍·才略》：“仲宣溢才，捷而能密，文多兼善，辭少瑕累，摘其詩賦，則七子之冠冕乎！”意思是：王粲的文學才華橫溢，文思敏捷，細密周到，兼善多種文體，文辭很少有毛病，選出他詩賦的代表作來看，那是“建安七子”中的首位了吧！擴展資料曹植（192-232），字子建，沛國譙（今安徽省亳州市）人。三國曹魏著名文學家，建安文學代表人物。魏武帝曹操之子，魏文帝曹丕之弟，生前曾為陳王，去世后謚號“思”，因此又稱陳思王。后人因他文學上的造詣而將他與曹操、曹丕合稱為“三曹”，南朝宋文學家謝靈運更有“天下才有一石，曹子建獨占八斗”的評價。王士禎嘗論漢魏以來二千年間詩家堪稱“仙才”者，曹植、李白、蘇軾三人耳。文藝著作曹植的創作以220年（建安二十五年）為界，分前后兩期。前期詩歌主要是歌唱他的理想和抱負，洋溢著樂觀、浪漫的情調，對前途充滿信心；后期的詩歌則主要表達由理想和現實的矛盾所激起的悲憤。他的詩歌，既體現了《詩經》“哀而不傷”的莊雅，又蘊含著《楚辭》窈窕深邃的奇譎；既繼承了漢樂府反應現實的筆力，又保留了《古詩十九首》溫麗悲遠的情調。曹植的詩又有自己鮮明獨特的風格，完成了樂府民歌向文人詩的轉變。曹植的作品收錄在《曹子建集》中 ?！恫茏咏饭?0卷，收錄了曹植的詩文辭賦。其中收錄較完整的詩歌有80余首，一半以上為樂府詩體。其代表作有《七哀詩》、《白馬篇》、《贈白馬王彪》、《門有萬里客》等。其中《洛神賦》寫洛川女神的仙姿美態，是文苑奇葩。王粲（177-217），字仲宣，山陽郡高平（今山東微山）人。東漢末年著名文學家，“建安七子”之一，初仕劉表，后歸曹操。文學成就在文學上，王粲與孔融、徐干、陳琳、阮瑀、應玚、劉楨并稱“建安七子” 。而王粲不僅名列七子，而且是其中成就較大的一個，與曹植并稱“曹王” 。同時，由于王粲的特殊經歷和貢獻，也使他成了中國古代幕府中的一名佼佼者。王粲賦今存20多篇，篇帙短小，大多為騷體。最為人傳誦的是作于客居荊州時期的《登樓賦》。王粲于建安十三年歸順曹操，在此之前的作品或紀漢末戰亂，或寫其流落荊州時的羈旅之情和壯志難酬的感慨，如《七哀詩》；歸順曹操后，主要是隨曹操出征的感受，這些詩再現了漢末戰亂的田園荒蕪和滿目瘡痍，也歌頌了曹操的英明神武，同時也表達了自己追隨曹操為過效力的意愿。同他的仕途遭遇相一致，王粲的文學活動，大體上也可以劃分為前后兩個時期，劃分的界線就是建安十三年的歸附曹操。前期他主要在荊州過著流寓生活，親歷過戰亂災禍，又長期得不到施展抱負的機會，憂國憂民之情與懷才不遇之憤糾結在一道，使他的文學作品籠罩著一層悲凄憤悱的情調。后期他在曹操幕中，一方面受到北方廣大地區已經實現統一的形勢的鼓舞，一方面也因擔任重要官職而激發起建功立業的信心，所以他的創作基調又轉變為激奮昂揚。如分別寫于曹操西征關右和東征孫權的《從軍詩》五首，便對曹軍的征伐作了熱烈歌頌，同時也表達了作者從軍征戰、建功立業的激昂情緒。參考資料來源：百度百科--建安之杰參考資料來源：百度百科--七子之冠冕
建安三杰和建安七子分別是誰？孔融、陳琳、王粲、徐干、阮瑀、應玚、劉楨。是建安七子

史上還有第二種說法，其七子是廖富軒陳康華柯貴奇蔡小俊楊家仲帥永星李松津，這是當時第二種說法，《史記》便有記載。

至于建安三杰應該就是曹氏三父子吧曹操曹植曹丕

建安之杰，太康之英，元嘉之雄，分別指（）（）（）建安之杰 - 曹植
太康之英 - 陸機
元嘉之雄 - 謝靈運

建安之杰是誰？為什么？

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在中國文學史上，“建安之杰”指三國時期詩人曹植，建安時代在中國文學史上，特別是在文人詩的傳統里，是一個很突出、很輝煌的時代。而曹植是建安時代最杰出、最具有代表性和對后世影響最大的一位作家。他在文學上的成就，不論是詩、賦還是駢文，都超出了同時代的其他人。曹植三國時期曹魏詩人、文學家，建安文學的代表人物。他是魏武帝曹操之子，魏文帝曹丕之弟，生前曾為陳王，去世后謚號“思”，因此又稱陳思王。后人因他文學上的造詣而將他與曹操、曹丕合稱為“三曹” 。擴展資料：詩歌是曹植文學活動的主要領域。前期與后期內容上有很大的差異。前期詩歌可分為兩大類：一類表現他貴族王子的優游生活，一類則反映他“生乎亂、長乎軍”的時代感受。后期詩歌，主要抒發他在壓制之下時而憤慨時而哀怨的心情，表現他不甘被棄置，希冀用世立功的愿望。今存曹植比較完整的詩歌有80余首。曹植在詩歌藝術上有很多創新發展。特別是在五言詩的創作上貢獻尤大。首先，漢樂府古辭多以敘事為主，至《古詩十九首》，抒情成分才在作品中占重要地位。
建安時期,人稱"才高八斗"的作家是誰?南史·謝靈運傳》：“天下才共一石，曹子建獨得八斗，我得一斗，自古及今共用一斗 ?！?
曹子建，乃曹植也。一石等同于十斗。八都用于形容人的才能，如才高八斗。

建安文壇的領袖人物，其最富盛名的作品漢末建安時期，文壇上涌現了大量作家，打破了東漢末年詩壇上的沉悶局面，第一次掀起了文人詩歌的高潮。由于他們都共同經歷了漢末離亂的痛苦生活，所以能自覺繼承漢樂府民歌的優秀傳統，在詩中通過敘述喪亂及感嘆身世，吐露建功立業的抱負，具有慷慨悲涼、明朗剛健的獨特風格。人們把這一時期的文學稱為“建安文學” 。

“三曹”即漢、魏間詩人曹操與其子曹丕、曹植的合稱。他們政治地位顯赫，文學成就很高，成為當時文壇領袖，是集中體現“建安風骨”特點的代表作家。

曹操初封魏王，是漢末杰出的政治家和軍事家。在當時階級矛盾尖銳的形勢下，他“挾天子以令諸侯”，先后削平割據勢力，統一了北方，是一個很有膽識的統治者。他“外定武功，內興文學”，在長期的戎馬生涯中寫下了大量的詩文，是建安文學新局面的開創者。他的詩具有強烈的現實主義精神，如“白骨露于野，千里無雞鳴。生民百遺一，念之斷人腸”等詩句，被譽為“漢末實錄，為后世所嘆唱” ?！袄象K伏櫪，志在千里。烈士暮年，壯心不已”，昂揚地表現了老當益壯，奮斗不息的精神，至今傳誦不絕。他的詩蒼勁雄渾，開一代詩風,鮮明地體現了“ 建安風骨”的特色。

曹丕即魏文帝，曹操次子。他博聞強記，下筆成章，但他文學創作所反映的內容遠不及曹操豐富、深刻。他的詩多寫男女戀情和游子思歸的離愁別恨，纏綿悱惻，深切動人。在語言與表現方法上吸取了樂府的許多長處 ?！堆喔栊小肥撬拇碜?，是現存最早的完整的七言詩。

曹植，是曹操第三子，是建安時期最負盛名的作家，古人稱為“建安之杰” 。他的一生以曹丕稱帝分為前后兩期。前期深受曹操寵愛和賞識。后期由于受到曹丕的猜忌和迫害，抑郁不得志，終于在憤懣和苦悶中死去。他的詩“煮豆燃豆萁，豆在釜中泣。本是同根生，相煎何太急”，表達了對這種迫害的控訴。曹植的詩脫胎于樂府民歌，但致力于對語言的加工和提煉，提高了詩歌創作的藝術技巧，對后世文學特別是五言詩的發展，有較大影響。他的《洛神賦》最為歷代傳誦

建安之杰之譽的詩人是曹植--建安之杰
曹植(192—232)，字子建，曹丕之弟。他是建安時期最負盛名的作家，《詩品》稱為“建安之杰” ?，F在流傳下來的作品也最多，詩有八十多首，辭賦、散文完整的與殘缺不全的共四十余篇。從這些作品來看，其成就的確在建安時期一般作家之上。
曹植的一生以曹丕稱帝為界，明顯地分為前后兩期。前期他以才華深得曹操的賞識與寵愛，幾乎被立為太子，志滿意得；后期曹丕父子做了皇帝，由于前期有爭為太子一段經歷，對他深懷猜忌，橫加壓抑與迫害，他雖然仍不失王侯的地位，卻“抑郁不得志”，終于在憤懣與苦悶中死去。這種生活遭遇，對他的創作有著深刻的影響。
曹植前期也是在相對安定的環境中過著貴公子生活，但頗有功名事業心。他一生所熱烈追求的是“戮力上國，流惠下民，建永世之業，流金石之功”(《與楊德祖書》) 。當曹操奠定了天下三分的局面時，他的政治雄心便是西滅“違命之蜀”，東滅“不臣之吳”，“混同宇內，以致太和”(《求自試表》) 。他的詩歌的主要內容之一，便是表現這種雄心壯志 ?！掇镀氛f：“愿得展功勤，輸力于明君。懷此王佐才，慷慨獨不群” 。在《假但篇》里，詩人自比為鴻鵠，把“勢利惟是謀”的小人比為“不知江海流”的假但和“安識鴻鵠游”的燕雀。這些都表現了他追求理想和穎脫不群的性格。但由于詩人前后期生活境遇的不同，表現這方面內容的作品，其情調、風貌也有顯著的差異。前期以《白馬篇》為代表，它塑造了一個武藝高強、渴望衛國立功甚至不惜壯烈犧牲的愛國壯士的形象，充滿豪壯的樂觀的精神：“羽檄從北來，厲馬登高堤。長驅蹈匈奴，左顧凌鮮卑 ?！柢|赴國難，視死忽如歸 ?！焙笃谝浴峨s詩》為代表，更多地表現了壯志不得施展的憤激不平之情。如《雜詩》其五：
仆夫早嚴駕，吾行將遠游。遠游欲何之?吳國為我仇。將騁萬里途，東路安足由?江介多悲風，淮泗馳急流。愿欲一輕濟，惜哉無方舟!閑居非吾志，甘心赴國憂。
曹植后期備受迫害和壓抑。《世說新語》載一個故事說，曹丕曾命他七步中為詩，不成則將行da法。他作詩道：“煮豆持作羹，漉豉以為汁，萁在釜下然，豆在釜中泣，本自同根生，相煎何太急 ?！边@個傳說很能表現他當時的處境。他的后期詩歌也主要是表現這種處境和心情。
作于黃初四年的《贈白馬王彪》是詩人后期的一篇重要作品。當時詩人和白馬王曹彪、任城王曹彰都去京師朝會，任城王到京后不明不白地死去，詩人與白馬王回返封地時，又為有司所阻，不能同行，于是詩人“憤而成篇”，寫下了這首贈詩。全詩共分七章，表現了豐富的復雜的感情。詩中如“鴟號鳴衡軛，豺狼當路衢，蒼蠅間白黑，讒巧令親疏”，痛斥了迫使他們分行的有司；“奈何念同生，一往形不歸。孤魂翔故域，靈柩寄京師”，表現了對任城王暴亡的深沉悼念；“變故在斯須，百年誰能持”，也吐露了詩人在岌岌可危的處境中惴惴不安的心境。這首詩雖然只是抒發詩人的主觀感情，客觀上卻深刻地暴露了統治階級內部萁豆相煎的殘酷，是有深刻的思想意義的。這首詩的抒情藝術水平也很高。詩人把復雜的感情，通過章章蟬聯的轤轆體的形式，一步步抒發出來，極有層次。另外，詩人的感情雖然十分悲憤激切，卻不是一味的直接傾訴，往往通過敘事、寫景，或通過哀悼、勸勉等方式宕開去寫，這就把感情表現得沈著從容，豐富深厚。
此外，他的《吁嗟篇》以轉蓬為喻形象地描寫了他“十一年中而三徒都”的生活處境和痛苦心情 ?！兑疤稂S雀行》則表現了他對迫害的憤怒和反抗：
高樹多悲風，海水揚其波。利劍不在掌，結交何須多。不見籬間雀，見鷂自投羅。羅家得雀喜，少年見雀悲；拔劍捎羅網，黃雀得飛飛；飛飛摩蒼天，來下謝少年。
詩人以羅家喻迫害者，以雀喻受害者，塑造了一個解救受難者的俠義少年的形象，寄寓了作者的理想和反抗情緒。曹丕即位就積極翦除曹植的羽翼，殺死了他的好友丁儀、丁異等，可見這樣的詩是有現實背景的。
曹植前期的詩歌主要是表現他的壯志，很少反映社會現實，只有《送應氏》第一首因送友人而連帶寫到友人所居的洛陽的殘破。后期由于自己生活的不幸，逐漸能體會到一些下層人民的痛苦，才寫出了個別反映人民疾苦的詩篇。如《泰山梁甫行》給我們描繪了一幅當時邊海人民貧困生活的畫面：
八方各異氣，千里殊風雨。劇哉邊海民，寄身于草野。妻子象禽獸，行止依林阻。柴門何蕭條，狐兔翔我宇。
《雜詩》第二首則表現了對從戎的“客子”的同情。
曹植還寫了不少情詩，如《七哀》、《美女篇》等。這些詩與表現壯志的詩風格明顯不同，感情哀婉纏綿，與漢末古詩中的抒情詩極相近 ?！镀甙А芬皇浊檎{尤肖《古詩十九首》。這些詩中有一些可能寄托了詩人君臣不偶和懷才不遇的感情。
《詩品》說曹植的詩“骨氣奇高，詞采華茂”，很能概括曹植詩歌的藝術風格。曹植一生熱中功名，追求理想，遭遇挫折后，壯志不衰，轉多憤激之情，所以詩歌內容充滿追求與反抗，富有氣勢和力量，這就形成了“骨氣奇高”的一面。
在建安詩人中，曹植要算是最講究藝術表現的。他的詩歌雖然也脫胎于漢樂府，但同時吸收了漢末文人古詩的成就，并努力在藝術上加以創造和發展。建安詩歌從樂府出來逐漸文人化，到了曹植手里就具有明顯的文人詩的面目了。如《美女篇》模仿漢樂府《陌上?！罚鑼懙募氈潞驮~藻的華麗，與《陌上桑》迥異其趣，正表現了這種傾向。曹植的這種努力造成了他的“詞采華茂”的一面。他的詩善用比喻，不只多而貼切，并且常常以全篇為比，如以少年救雀喻解救受難者，以轉蓬飄蕩喻流徒生活，以女無所歸喻懷才不遇等。他的詩又注意對偶、煉字和聲色。如：“明月澄清景，列宿正參差。秋蘭波長坂，朱華冒綠池。潛魚躍清波，好鳥鳴高枝”，一連三聯對偶，后兩聯尤為工整 ?！氨弧弊?，“冒”字見出作者選詞用字的匠心。他有些詩句已暗合律詩的平仄，富于音樂性。此外曹植的詩還工于起調，善為警句，如“高樹多悲風，海水揚其波”、“驚風飄白日，光景馳西流”，它們或在篇首，或在篇中，都使全詩增色。曹植這方面的成就提高了詩歌的藝術性，但也開了雕琢詞藻的風氣。
曹植的辭賦也都是抒情小賦。《洛神賦》是他賦中的名作。這篇賦接受了《神女賦》的影響。它熔鑄神話題材，通過夢幻境界，描寫一個人神戀愛的悲劇。賦中先用大量篇幅描寫洛神宓妃的容貌、姿態和裝束，然后寫到詩人的愛慕之情和洛神的感動：“于是洛靈感焉，徒倚旁徨，神光離合，乍陰乍陽。竦輕軀以鶴立，若將飛而未翔。踐椒涂之郁烈，步蘅薄而流芳。超長吟以永慕兮，聲哀厲而彌長。”通過這些動作的描繪把洛神多情的性格也刻劃得十分突出。最后寫到由于“人神之道殊”，洛神含恨贈當而去，和詩人失意追戀的心情，有濃厚的悲劇氣氛。這篇賦想象豐富，描寫細膩，詞采流麗，抒情意味和神話色采很濃，藝術的魅力很大。
在曹植的文章中，《與吳季重書》和《與楊德祖書》是兩篇有名的散文書札。后一篇直抒懷抱，譏彈時人，文筆鋒利簡潔，也很能表現他自視甚高的性格。另外，他的《求自試表》、《求通親親表》是兩篇駢儷成分極重的文章。但它們都有一定的內容，而在形式上，對偶排比句也往往是三、四、五、六言相間，并且不排斥散句，所以錯落有致，工整而不萎弱，與后來許多形式主義的駢文有很大不同。特別是前一篇，詩人的急切用世之心，洋溢在字里行間。
建安文學在我國文學史上占有重要的地位。一個時期的文學能形成一種傳統而被接受下來是不多的。鍾嶸在反對晉以后的形式主義詩風時，曾慨嘆“建安風力盡矣”!初唐詩人陳子昂在進行詩歌革新時，也高舉“漢魏風骨”的旗幟，這說明“建安風骨”的傳統對后世文學的影響是相當深遠的!

求關于歷史、文學的選擇題《中國古代文學史》復習題——單項選擇題及答案
《中國古代文學史》復習題——單項選擇題
1．我國第一部詩歌總集是（）。
A．《山海經》B．《樂府詩集》
C．《楚辭》D．《詩經》
2．《詩經》被稱為“經”是在（）。
A．先秦B．秦代
C．漢代D．南北朝
3．《詩經》全書共有（）。
A．100篇B．105篇
C．300篇D．305篇
4．最早提出“孔子刪詩說”的是（）。
A．孟子B．荀子
C．司馬遷D．班固
5．《詩經》在當時被劃分為“風、雅、頌”，其劃分的主要標準是（）。
A．地域B．社會作用
C．音樂D．內容
6．《詩經》用作宗廟祭祀舞曲的是（）。
A．國風B．小雅
C．大雅D．頌
7．“風、雅、頌”是《詩經》的（）。
A．分類B．表現手法
C．思想內容D．特征
8．漢代“四家詩”指（）。
A．齊魯鄭毛B．齊魯韓毛
C．齊鄭韓毛D．齊魯韓鄭
9．我們今天所看到的通行的《詩經》屬于（）。
A．齊詩B．魯詩
C．韓詩D．毛詩
10．《詩經》最基本的句式是（）。
A．四言B．五言
C．雜言D．七言
11．《詩經》中寫男青年對河邊采集荇菜的一位女子的相思，想象著和她相愛的詩篇是（）。
A．《召南·摽有梅》B．《鄭風·褰裳》
C．《周南·關睢》D．《邶風·靜女》
12．《詩經》中描繪了一個美麗清泠、朦朧迷茫的抒情境界，刻畫詩人徘徊追思的形象，借助景物和意象含蓄委婉地表達相思和追懷之情的詩篇是（）。
A．《邶風·靜女》B．《周南·關睢》
C．《陳風·月出》D．《秦風·蒹葭》
13．《七月》是一首（）。
A．表現周人政治生活的詩歌B．農事詩
C．反映婚姻問題的詩歌D．反映上層社會生活的詩歌
14．漢代儒學家中為“毛詩”作箋的是（）。
A．毛萇B．毛亨
C．鄭玄D．班固
15．《論語》是一部（）。
A．紀傳體史書B．長篇論文
C．雜記D．語錄體著作
16．道家學派開創者是（）。
A．孔子B．孟子
C．老子D．莊子
17．《莊子》今存（）。
A．2O篇B．30篇
C．33篇D．52篇
18．先秦最后一位儒學大師是（）。
A．孟子B．子夏
C．顏淵D．荀子
19．《勸學》的作者是（）。
A．孔子B．孟子
C．韓非D．荀子
20．我國古代第一部歷史散文集是（）。
A．《尚書》B．《逸周書》
C．《論語》D．《春秋》
21．《左傳》全稱（）。
A．《春秋左氏傳》B．《左氏春秋》
C．《春秋內傳》D．《春秋外傳》
22．《左傳》是（）。
A．一部國別體史書B．一部紀傳體史書
C．一部紀事本末體史書D．一部編年體史書
23．《國語》是（）。
A．一部國別體史書B．一部編年體史書
C．一部紀傳體史書D．一部紀事本末體史書
24．被稱為《春秋外傳》的是（）。
A．《左傳》B．《國語》
C．《戰國策》D．《尚書》
25．我國第一部國別體史書是（）。
A．《尚書》B．《左傳》
C．《國語》D．《戰國策》
26．《國語》（）。
A．以記言為主B．以記事為主
C．以記人為主D．以志怪為主
27．記錄先秦縱橫家言論和謀略的一部書是（）。
A．《春秋》B．《左傳》
C．《國語》D．《戰國策》
28．《戰國策》的編訂者是（）。
A．孔子B．劉向
C．班固D．司馬遷
29．《九歌》共（）。
A．9篇B．l0篇C．l1篇D．l2篇
30．《九章》共（）。
A．9篇B．l0篇C．l1篇D．l2篇
31．戰國中后期，屈原根據民間祭祀歌所加工而成的作品是（）。
A．《九章》B．《九歌》C．《天問》D．《招魂》
32．一口氣提出170多個問題的屈原的長詩是（）。
A．《離騷》B．《天問》C．《九歌》D．《招魂》
33．屈原之后最有成就的楚辭作家是（）。
A．唐勒B．景差C．宋玉D．淮南小山
34．《九辯》的作者是（）。
A．屈原B．宋玉C．唐勒D．班固
35．把《楚辭》編定成書的人是（）。
A．孔子B．司馬遷C．班固D．劉向
36．“賦”作為一種文體，最早見于（）。
A．荀子的文章B．屈原的文章
C．宋玉的文章D．賈誼的文章
37．《七發》的作者是（）。
A．王褒B．東方朔
C．枚乘D．賈誼
38．最早奠定漢大賦體式的作品是（）。
A．枚乘的《七發》B．司馬相如的《天子游獵賦》
C．揚雄的《長楊賦》D．班固的《歸田賦》
39．開創漢大賦寫作體式的人是（）。
A．枚乘B．司馬相如
C．賈誼D．揚雄
40．把漢大賦推向高峰的人是（）。
A．班固B．張衡
C．司馬相如D．揚雄
41．“勸百諷一”說的是（）。
A．西漢初年的政論文B．漢代騷體賦
C．漢大賦D．漢代后期的抒情小賦
42．《兩都賦》的作者是（）。
A．班固B．班彪
C．張衡D．揚雄
43．張衡創作的抒情小賦是（）。
A．《歸田賦》B．《鸚鵡賦》
C．《二京賦》D．《刺世疾邪賦》
44．趙壹創作的抒情小賦是（）。
A．《歸田賦》B．《鸚鵡賦》
C．《二京賦》D．《刺世疾邪賦》
45．禰衡創作的抒情小賦是（）。
A．《歸田賦》B．《鸚鵡賦》
C．《二京賦》D．《刺世疾邪賦》
46．我國第一部紀傳體通史是（）。
A．《左傳》B．《國語》
C．《史記》D．《漢書》
47．我國第一部紀傳體斷代史是（）。
A．《左傳》B．《國語》
C．《史記》D．《漢書》
48．目的在于“究天人之際，通古今之變，成一家之言”的著作是（）。
A．《楚辭》B．《史記》
C．《漢帛》D．《新書》
49．《史記》屬于（）。
A．斷代史B．紀傳體
C．國別體D．編年體
50．《漢書》的作者是（）。
A．范曄B．張衡
C．司馬遷D．班固
51．賈誼的文集是（）。
A．《新書》B．《新語》
C．《至言》D．《治安策》
52．《過秦論》的作者是（）。
A．李斯B．晁錯
C．賈誼D．賈山
53．《論積貯疏》的作者是（）。
A．李斯B．晁錯
C．賈山D．賈誼
54．《論貴粟疏》的作者是（）。
A．賈誼B．賈山
C．李斯D．晁錯
55．《論衡》的作者是（）。
A．王充B．班固
C．桓譚D．劉向
56．漢樂府民歌中最長的敘事詩是（
A．《木蘭詩》B．《陌上桑》
C．《羽林郎》D．《孔雀東南飛》
57．《孔雀東南飛》最早見于（）。
A．司馬遷的《史記》B．蕭統的《文選》
C．郭茂倩的《樂府詩集》D．徐陵的《玉臺新詠》
58．《陌上?！返呐魅斯牵ǎ?。
A．劉蘭芝B．蘭女
C．羅敷D．木蘭
59．代表漢代五言詩最高成就的是（）。
A．東漢樂府民歌B．“古詩十九首”
C．托名蘇武、李陵的幾首“蘇李詩”　D．東漢樂府詩歌
60．“建安文學”主要指的是（）。
A．漢獻帝建安年代的文學B．漢代末年的文學
C．漢末到魏初的文學D．魏晉時期的文學
61．在中國文學史上，首先開創以樂府古題作詩的詩人是（）。
A．曹操B．曹植
C．杜甫D．白居易
62．《短歌行》（對酒當歌）的作者是（）。
A．曹操B．曹植
C．鮑照D．李白
63．“建安七子”中文學成就最高的是（）。
A．曹植B．王粲
C．孔融D．徐干
64．在“建安”時代，文學成就最高，有“建安之杰”之譽的詩人是（）。
A．曹操B．曹丕
C．曹植D．王粲
65．我國詩歌史上，第一首較為完整的七言詩是（）。
A．曹操的《觀滄?！稡．王粲的《七哀詩》
C．張衡的《四愁詩》D．曹丕的《燕歌行》
66．被鐘嶸評為“骨氣奇高，詞彩華茂”的建安詩人是（）。
A．曹植B．曹操
C．曹丕D．蔡琰
67．建安著名詩人曹丕的詩歌代表作之一是（）。
A．《短歌行》B．《燕歌行》
C．《白馬篇》D．《將進酒》
68．建安著名詩人曹植的詩歌代表作之一是（）。
A．《短歌行》B．《燕歌行》
C．《白馬篇》D．《將進酒》
69．《登樓賦》的作者是（）。
A王粲B．曹植
C．鮑照D．左思
70．《洛神賦》的作者是（）。
A．王粲B．曹丕
C．曹植D．曹操
71．曹植后期的作品多是表現自己壯志難酬，備受壓抑的郁憤心情，典型代表作是（）。
A．《贈白馬王彪》B．《贈丁儀王粲》
C．《白馬篇》D．《美女篇》
72．被評為嵇志清峻，阮旨遙深的詩風是指（）。
A．建安詩風B．正始詩風
C．西晉詩風D．東晉詩風
73．阮籍的詩歌代表作是（）。
A．《詠史》B．《擬詠懷》
C．《詠懷》82首D．《詠懷》8首
74．嵇康文學成就主要在于（）。
A．小說B．賦
C．散文D．詩歌
75．西晉時代文學成就最高的是（）。
A．潘岳B．陸機
C．左思D．劉琨
76．《三都賦》的作者是（）。
A左思B．陸機
C．張衡D．潘岳
77．《詠史》八首的作者是（）。
A．阮籍B．嵇康
C．左思D．鮑照
78．左思《詠史》中的名句是（）。
A．郁郁澗底松，離離山上苗。B．何意百煉鋼，化為繞指柔!
C．流芳未及歇，遺掛猶在壁。D．頓轡倚高巖，側聽悲風響。
79．《悼亡詩》的作者是（）。
A左思B．劉琨
C．陸機D．潘岳
80．晉代游仙詩的代表作是（）。
A．左思B．劉琨
C．郭璞D．孫綽
81．東晉玄言詩的代表作家是（）。
A．左思B．劉琨
C．郭璞D．孫綽
82．開創我國田園詩新領域的詩人是（）。
A．陶淵明B．謝靈運
C．壬維D．孟浩然
83．最能反映陶淵明詩風中“金剛怒目”一面的詩歌作品是（）。
A．《詠荊軻》B．《飲酒詩》
C．《歸園田居》D．《雜詩》
84．《歸去來兮辭》的作者是（）。
A．陶淵明B．張衡
C．謝靈運D．鮑照
85．《歸去來兮辭》作于陶淵明（）。
A．早年尚末出仕之時B．第一次出仕之時
C．彭澤掛冠之時D．晚年貧困潦倒之時
86．第一個大力寫作山水詩的詩人是（）。
A．陶淵明B．曹操
C．謝靈運D．謝銚
87．鮑照的《蕪城賦》中的"蕪城”指的是（）。
A．廣陵B．武昌
C．荊州D．長安
88．《別賦》的作者是（）。
A．江淹B．庾信
C．鮑照D．謝靈運
89．《恨賦》的作者是（）。
A．鮑照B．曹植
C．江淹D．郭璞
90．《哀江南賦》的作者是（）。
A．庾信B．江淹
C．潘岳D．陸機
91．南朝樂府民歌藝術水平最高的長詩
A．《木蘭詩》B．《西洲曲》
C．《子夜歌》D．《企喻歌》
92．北朝樂府民歌藝術水平最高的長詩為（）。
A．《木蘭詩》B．《西洲曲》
C．《子夜歌》D．《企喻歌》
93．“吳歌”主要產生于（）。
A．古代的吳越兩國B．建業一帶的江南地帶
C．長江上游地帶D．長江中游地帶
94．“西曲”主要產生于（）。
A．以建業為中心的長江下游地帶B．長江申游漢水兩岸
C．黃河中游一帶D．黃河中下游一帶
95．“宮體詩”盛行于（）。
A．西晉時代B．東晉時代
C．宋齊年間D．梁陳之際
96．《洛陽伽藍記》的作者是（）。
A．楊之B．酈道元
C．魏收D．邢劭
97．《水經注》的作者是（）。
A．楊之B．酈道元
C．魏收D．邢劭
98．楊之的作品是（）。
A．《水經注》B．《登樓賦》
C．《洛陽伽藍記》D．《士不遇賦》
99．《世說新語》的作者是（）。
A．干寶B．劉義慶
C．張華D．王嘉
100．魏晉南北朝志怪小說的代表作是（）。
A．《博物志》B．《世說新語》
C．《搜神記》D．《冥祥記》
101．提出，文章“乃經國之大業，不朽之盛事”的人是（）。
A．曹操B．曹丕
C．陸機D．劉勰
102．《典論·論文》的作者是（）。
A．劉勰B．曹丕
C．陸機D．鐘嶸
103．《文賦》的作者是（）。
A．曹丕B．曹植
C．陸機D．鐘嶸
104．《詩品》的作者是（）。
A．劉勰B．曹丕
C．鐘嶸D．陸機
105．我國最早的較系統的文學批評論著是（）。
A．《典論·論文》B．《文賦》
C．《詩品》D．《文心雕龍》
106．《文心雕龍》的作者是（）。
A．劉勰B．曹丕
C．鐘嶸D．陸機
107．王績是（）。
A．初唐詩人B．盛唐詩人
C．中唐詩人D．晚唐詩人
108．王勃的名句“海內存知己，天涯若比鄰”所屬詩篇是（）。
A．《長安古意》B．《帝京篇》
C．《送杜少府之任蜀州》D．《從軍行》
109．《從軍行》（烽火照西京）的作者是（）。
A．楊炯B．王勃
C．盧照鄰D．駱賓王
110．《長安古意》的作者是（）。
A．王勃B．盧照鄰
C．駱賓王D．楊炯
111．長篇歌行《春江花月夜》的作者是（）。
A．張若虛B．賀知章
C．張旭D．包融
112．“年年歲歲花相似，歲歲年年人不同”的作者是（）。
A．張若虛B．李白
C．劉希夷D．杜甫
113．完成五律的定型工作的人是（）。
A．李白B．杜甫
C．初唐四杰D．沈、宋
114．《感遇》詩38首的作者是（）。
A．陳子昂B．孟浩然
C．高適D．王勃
115．《從軍行七首》的作者是（）。
A．高適B．岑參
C．王翰D．王昌齡
116．著名詩句“氣蒸云夢澤，波撼岳陽城”是非同凡響的盛唐之音，其作者是（）。
A．王維B．孟浩然
C．李白D．杜甫
117．著名詩句“戰士軍前半死生，美人帳下猶歌舞”（《燕歌行》）的作者是（）。
A．高適B．岑參
C．王昌齡D．王之渙
118．李白絕句佳作“故人西辭黃鶴樓，煙花三月下揚州。孤帆遠影碧空盡，惟見長江天際流”的篇名是（）。
A．《望廬山瀑布》B．《望天門山》
C．《早發白帝城》D．《黃鶴樓送孟浩然之廣陵》
119．被稱為由盛唐到中唐過渡的集大成詩人是（）。
A．柳宗元B．李白
C．杜甫D．白居易
120．首先創立了“即事名篇，無復依傍”新樂府的唐代詩人是（）。
A．杜甫B．白居易
C．元稹D．李建
121．有“詩史”之你的詩人是（）。
A．李白B．杜甫
C．陳子昂D．李商隱
122．《逢雪宿芙蓉山主人》的作者是（）。
A．劉長卿B．韋應物
C．皮日休D．孟郊
123．提出“文章合為時而著，歌詩合為事而作”的詩人是（）。
A．李白B．陳子昂
C．杜甫D．白居易
124．白居易的詩歌中表現“兼濟之志“的詩歌是（）。
A．諷喻詩B．閑適詩
C．感傷詩D．雜律詩
125．著名詩歌《西塞山懷古》的作者是（）。
A．李賀B．柳宗元
C．劉禹錫D．李商隱
126．著名詩句“沉舟側畔千帆過，病樹前頭萬木春”所屬詩篇是（）。
A．《酬樂天揚州初逢席上見贈》B．《再游玄都觀》
C．《酉塞山懷古》D．《石頭城》
127．詩風呈現冷、艷、奇、險的詩人是（）。
A．韓愈B．孟郊
C．李賀D．李商隱
128．在中唐時期的詩人中，為晚唐唯美主義詩風先導的詩人是（）。
A．柳宗元B．白居易
C．元稹D．李賀
129．被稱為“詩豪”的詩人是（）。
A．李白B．杜甫
C．柳宗元D．劉禹錫
130．在中唐，受巴山楚水和當地民風影響，創作有影響的《竹枝詞》的作家是（）。
A．韓愈B．劉禹錫
C．柳宗元D．白居易
131．苦吟詩“二句三年得，一吟雙淚流。知音如不賞，歸臥故山秋”的作者是（）。
A．杜牧B．許渾
C．賈島D．姚合
132．《鶯鶯傳》的作者是（）。
A．元稹B．李白
C．白居易D．白行簡
133．唐代古文運動的領袖人物是（）。
A．陳子昂和“初唐四杰”B．李白、杜甫
C．韓愈、柳宗元D．白居易、元稹
134．提出“唯陳言之務去”的人是（）。
A．陳子昂B．杜甫
C．韓愈D．柳宗元
135．“永州八記”的作者是（）。
A．韓愈B．柳宗元
C．劉禹錫D．白居易
136．在唐代，一生被卷人“牛李黨爭”中，致使郁郁不得其志的詩人是（）。
A．李白B．李賀
C．李商隱D．韓愈
137．自創“無題”詩的詩人是（）。
A．杜甫B．白居易
C．李商隱D．杜牧
138．《山中寡婦》的作者是（）。
A．陸龜蒙B．皮日休
C．姚合D．杜荀鶴
139．被魯迅評為“正是一塌糊涂的泥塘里的光彩和鋒芒”的是（）。
A．晚唐詩歌B．晚唐無題詩
C．晚唐詞D．晚唐諷刺小品文
140．《皮子文藪》的作者是（）。
A．皮日休B．陸龜蒙
C．羅隱D．杜牧
141．《笠澤從書》的作者是（）。
A．皮日休B．陸龜蒙
C．羅隱D．杜牧
142．我國最早的一部文人詞總集是（）。
A．《花間集》B．《教坊記》
C．《云謠集雜曲子》D．《二主集》
143．第一個專門寫詞的晚唐詞人是（）。
A．李煜B．溫庭筠
C．韋莊D．馮延巳
144．花間派的鼻祖是（）。
A．韋莊B．溫庭筠
C．馮延已D．李賀
145．詞史上第一個大力用白描手法的作家是（）。
A．溫庭筠B．韋莊
C．李煜D．馮延巳
146．《花間集》的編輯者是（）。
A．元稹B．趙崇祚
C．殷強D．溫庭筠
147．宋代古文運動最早的先驅人物是（）。
A．王禹唐B．穆修
C．柳開D．林逋
148．王禹偁晚年自編的文集是（）。
A．《小畜集》B．《河東先生集》
C．《穆參軍集》D．《嘉祜集》
149．王禹偁在學習白居易詩的同時，更重視和推崇的唐代詩人是（）。
A．李白B．韓愈
C．王維D．杜甫
150．在宋初“三體”詩中，王禹偁應屬（）。
A．白居易體B．西昆體
C．宮體D．晚唐體

《中國古代文學史》復習題——單項選擇題答案
l．D2．C3．D4．C5．C
6．D7．A8．B9．DlO．A
1l．Cl2．D13．B14．Cl5．D
16．C17．D18．Dl9．D2O．A
2l．A22．D23．A24．B25．C
26．A27．D28．B29．C3O．A
31．B32．B33．C34．B35．D
36．A37．C38．A39．A40．C
41．C42．A43．A44．D45．B
46．C47．D48．B49．B50．D
51．A52．C53．D54．D55．A
56．D57．D58．C59．B60．C
61．A62．A63．B64．C65．D
66．A67．B68．C69．A70．C
71．A72．B73．C74．C75．C
76．A77．C78．A79．D80．C
81．D82．A83．A84．A85．C
86．C87．A88．A89．C90．A
91．B92．A93．B94．B95．D
96．A97．B98．C99．B100．C
101．B102．B103．C104．C105．D
106．A107．A108．C109．A110．B
111．A112．C113．D114．A115．D
116．B117．A118．D119．C120．A
121．B122．A123．D124．Al25．C
126．A127．C128．D129．D130．B
131．C132．A133．C134．C135．B
136．C137．C138．D139．D140．A
141．B142．A143．B144．B145．B
146．B147．C148．A149．D150．A

星期五或原始生活中表達的文學特點《中國古代文學史》復習題——單項選擇題及答案
《中國古代文學史》復習題——單項選擇題
1．我國第一部詩歌總集是（）。m功學 minghui huzhuxiA．《山海經》B．《樂府詩集》
C．《楚辭》D．《詩經》
2．《詩經》被稱為“經”是在（）。
A．先秦B．秦代
C．漢代D．南北朝
3．《詩經》全書共有（）。
A．100篇B．105篇
C．300篇D．305篇
4．最早提出“孔子刪詩說”的是（）。
A．孟子B．荀子
C．司馬遷D．班固
5．《詩經》在當時被劃分為“風、雅、頌”，其劃分的主要標準是（）。
A．地域B．社會作用
C．音樂D．內容
6．《詩經》用作宗廟祭祀舞曲的是（）。
A．國風B．小雅
C．大雅D．頌
7．“風、雅、頌”是《詩經》的（）。
A．分類B．表現手法
C．思想內容D．特征
8．漢代“四家詩”指（）。
A．齊魯鄭毛B．齊魯韓毛
C．齊鄭韓毛D．齊魯韓鄭
9．我們今天所看到的通行的《詩經》屬于（）。
A．齊詩B．魯詩
C．韓詩D．毛詩
10．《詩經》最基本的句式是（）。
A．四言B．五言
C．雜言D．七言
11．《詩經》中寫男青年對河邊采集荇菜的一位女子的相思，想象著和她相愛的詩篇是（）。
A．《召南·摽有梅》B．《鄭風·褰裳》
C．《周南·關睢》D．《邶風·靜女》
12．《詩經》中描繪了一個美麗清泠、朦朧迷茫的抒情境界，刻畫詩人徘徊追思的形象，借助景物和意象含蓄委婉地表達相思和追懷之情的詩篇是（）。
A．《邶風·靜女》B．《周南·關睢》
C．《陳風·月出》D．《秦風·蒹葭》
13．《七月》是一首（）。
A．表現周人政治生活的詩歌B．農事詩
C．反映婚姻問題的詩歌D．反映上層社會生活的詩歌
14．漢代儒學家中為“毛詩”作箋的是（）。
A．毛萇B．毛亨
C．鄭玄D．班固
15．《論語》是一部（）。
A．紀傳體史書B．長篇論文
C．雜記D．語錄體著作
16．道家學派開創者是（）。
A．孔子B．孟子
C．老子D．莊子
17．《莊子》今存（）。
A．2O篇B．30篇
C．33篇D．52篇
18．先秦最后一位儒學大師是（）。
A．孟子B．子夏
C．顏淵D．荀子
19．《勸學》的作者是（）。
A．孔子B．孟子
C．韓非D．荀子
20．我國古代第一部歷史散文集是（）。
A．《尚書》B．《逸周書》
C．《論語》D．《春秋》
21．《左傳》全稱（）。
A．《春秋左氏傳》B．《左氏春秋》
C．《春秋內傳》D．《春秋外傳》
22．《左傳》是（）。
A．一部國別體史書B．一部紀傳體史書
C．一部紀事本末體史書D．一部編年體史書
23．《國語》是（）。
A．一部國別體史書B．一部編年體史書
C．一部紀傳體史書D．一部紀事本末體史書
24．被稱為《春秋外傳》的是（）。
A．《左傳》B．《國語》
C．《戰國策》D．《尚書》
25．我國第一部國別體史書是（）。
A．《尚書》B．《左傳》
C．《國語》D．《戰國策》
26．《國語》（）。
A．以記言為主B．以記事為主
C．以記人為主D．以志怪為主
27．記錄先秦縱橫家言論和謀略的一部書是（）。
A．《春秋》B．《左傳》
C．《國語》D．《戰國策》
28．《戰國策》的編訂者是（）。
A．孔子B．劉向
C．班固D．司馬遷
29．《九歌》共（）。
A．9篇B．l0篇C．l1篇D．l2篇
30．《九章》共（）。
A．9篇B．l0篇C．l1篇D．l2篇
31．戰國中后期，屈原根據民間祭祀歌所加工而成的作品是（）。
A．《九章》B．《九歌》C．《天問》D．《招魂》
32．一口氣提出170多個問題的屈原的長詩是（）。
A．《離騷》B．《天問》C．《九歌》D．《招魂》
33．屈原之后最有成就的楚辭作家是（）。
A．唐勒B．景差C．宋玉D．淮南小山
34．《九辯》的作者是（）。
A．屈原B．宋玉C．唐勒D．班固
35．把《楚辭》編定成書的人是（）。
A．孔子B．司馬遷C．班固D．劉向
36．“賦”作為一種文體，最早見于（）。
A．荀子的文章B．屈原的文章
C．宋玉的文章D．賈誼的文章
37．《七發》的作者是（）。
A．王褒B．東方朔
C．枚乘D．賈誼
38．最早奠定漢大賦體式的作品是（）。
A．枚乘的《七發》B．司馬相如的《天子游獵賦》
C．揚雄的《長楊賦》D．班固的《歸田賦》
39．開創漢大賦寫作體式的人是（）。
A．枚乘B．司馬相如
C．賈誼D．揚雄
40．把漢大賦推向高峰的人是（）。
A．班固B．張衡
C．司馬相如D．揚雄
41．“勸百諷一”說的是（）。
A．西漢初年的政論文B．漢代騷體賦
C．漢大賦D．漢代后期的抒情小賦
42．《兩都賦》的作者是（）。
A．班固B．班彪
C．張衡D．揚雄
43．張衡創作的抒情小賦是（）。
A．《歸田賦》B．《鸚鵡賦》
C．《二京賦》D．《刺世疾邪賦》
44．趙壹創作的抒情小賦是（）。
A．《歸田賦》B．《鸚鵡賦》
C．《二京賦》D．《刺世疾邪賦》
45．禰衡創作的抒情小賦是（）。
A．《歸田賦》B．《鸚鵡賦》
C．《二京賦》D．《刺世疾邪賦》
46．我國第一部紀傳體通史是（）。
A．《左傳》B．《國語》
C．《史記》D．《漢書》
47．我國第一部紀傳體斷代史是（）。
A．《左傳》B．《國語》
C．《史記》D．《漢書》
48．目的在于“究天人之際，通古今之變，成一家之言”的著作是（）。
A．《楚辭》B．《史記》
C．《漢帛》D．《新書》
49．《史記》屬于（）。
A．斷代史B．紀傳體
C．國別體D．編年體
50．《漢書》的作者是（）。
A．范曄B．張衡
C．司馬遷D．班固
51．賈誼的文集是（）。
A．《新書》B．《新語》
C．《至言》D．《治安策》
52．《過秦論》的作者是（）。
A．李斯B．晁錯
C．賈誼D．賈山
53．《論積貯疏》的作者是（）。
A．李斯B．晁錯
C．賈山D．賈誼
54．《論貴粟疏》的作者是（）。
A．賈誼B．賈山
C．李斯D．晁錯
55．《論衡》的作者是（）。
A．王充B．班固
C．桓譚D．劉向
56．漢樂府民歌中最長的敘事詩是（
A．《木蘭詩》B．《陌上?！?br>C．《羽林郎》D．《孔雀東南飛》
57．《孔雀東南飛》最早見于（）。
A．司馬遷的《史記》B．蕭統的《文選》
C．郭茂倩的《樂府詩集》D．徐陵的《玉臺新詠》
58．《陌上?！返呐魅斯牵ǎ?。
A．劉蘭芝B．蘭女
C．羅敷D．木蘭
59．代表漢代五言詩最高成就的是（）。
A．東漢樂府民歌B．“古詩十九首”
C．托名蘇武、李陵的幾首“蘇李詩”　D．東漢樂府詩歌
60．“建安文學”主要指的是（）。
A．漢獻帝建安年代的文學B．漢代末年的文學
C．漢末到魏初的文學D．魏晉時期的文學
61．在中國文學史上，首先開創以樂府古題作詩的詩人是（）。
A．曹操B．曹植
C．杜甫D．白居易
62．《短歌行》（對酒當歌）的作者是（）。
A．曹操B．曹植
C．鮑照D．李白
63．“建安七子”中文學成就最高的是（）。
A．曹植B．王粲
C．孔融D．徐干
64．在“建安”時代，文學成就最高，有“建安之杰”之譽的詩人是（）。
A．曹操B．曹丕
C．曹植D．王粲
65．我國詩歌史上，第一首較為完整的七言詩是（）。
A．曹操的《觀滄?！稡．王粲的《七哀詩》
C．張衡的《四愁詩》D．曹丕的《燕歌行》
66．被鐘嶸評為“骨氣奇高，詞彩華茂”的建安詩人是（）。
A．曹植B．曹操
C．曹丕D．蔡琰
67．建安著名詩人曹丕的詩歌代表作之一是（）。
A．《短歌行》B．《燕歌行》
C．《白馬篇》D．《將進酒》
68．建安著名詩人曹植的詩歌代表作之一是（）。
A．《短歌行》B．《燕歌行》
C．《白馬篇》D．《將進酒》
69．《登樓賦》的作者是（）。
A王粲B．曹植
C．鮑照D．左思
70．《洛神賦》的作者是（）。
A．王粲B．曹丕
C．曹植D．曹操
71．曹植后期的作品多是表現自己壯志難酬，備受壓抑的郁憤心情，典型代表作是（）。
A．《贈白馬王彪》B．《贈丁儀王粲》
C．《白馬篇》D．《美女篇》
72．被評為嵇志清峻，阮旨遙深的詩風是指（）。
A．建安詩風B．正始詩風
C．西晉詩風D．東晉詩風
73．阮籍的詩歌代表作是（）。
A．《詠史》B．《擬詠懷》
C．《詠懷》82首D．《詠懷》8首
74．嵇康文學成就主要在于（）。
A．小說B．賦
C．散文D．詩歌
75．西晉時代文學成就最高的是（）。
A．潘岳B．陸機
C．左思D．劉琨
76．《三都賦》的作者是（）。
A左思B．陸機
C．張衡D．潘岳
77．《詠史》八首的作者是（）。
A．阮籍B．嵇康
C．左思D．鮑照
78．左思《詠史》中的名句是（）。
A．郁郁澗底松，離離山上苗。B．何意百煉鋼，化為繞指柔!
C．流芳未及歇，遺掛猶在壁。D．頓轡倚高巖，側聽悲風響。
79．《悼亡詩》的作者是（）。
A左思B．劉琨
C．陸機D．潘岳
80．晉代游仙詩的代表作是（）。
A．左思B．劉琨
C．郭璞D．孫綽
81．東晉玄言詩的代表作家是（）。
A．左思B．劉琨
C．郭璞D．孫綽
82．開創我國田園詩新領域的詩人是（）。
A．陶淵明B．謝靈運
C．壬維D．孟浩然
83．最能反映陶淵明詩風中“金剛怒目”一面的詩歌作品是（）。
A．《詠荊軻》B．《飲酒詩》
C．《歸園田居》D．《雜詩》
84．《歸去來兮辭》的作者是（）。
A．陶淵明B．張衡
C．謝靈運D．鮑照
85．《歸去來兮辭》作于陶淵明（）。
A．早年尚末出仕之時B．第一次出仕之時
C．彭澤掛冠之時D．晚年貧困潦倒之時
86．第一個大力寫作山水詩的詩人是（）。
A．陶淵明B．曹操
C．謝靈運D．謝銚
87．鮑照的《蕪城賦》中的"蕪城”指的是（）。
A．廣陵B．武昌
C．荊州D．長安
88．《別賦》的作者是（）。
A．江淹B．庾信
C．鮑照D．謝靈運
89．《恨賦》的作者是（）。
A．鮑照B．曹植
C．江淹D．郭璞
90．《哀江南賦》的作者是（）。
A．庾信B．江淹
C．潘岳D．陸機
91．南朝樂府民歌藝術水平最高的長詩
A．《木蘭詩》B．《西洲曲》
C．《子夜歌》D．《企喻歌》
92．北朝樂府民歌藝術水平最高的長詩為（）。
A．《木蘭詩》B．《西洲曲》
C．《子夜歌》D．《企喻歌》
93．“吳歌”主要產生于（）。
A．古代的吳越兩國B．建業一帶的江南地帶
C．長江上游地帶D．長江中游地帶
94．“西曲”主要產生于（）。
A．以建業為中心的長江下游地帶B．長江申游漢水兩岸
C．黃河中游一帶D．黃河中下游一帶
95．“宮體詩”盛行于（）。
A．西晉時代B．東晉時代
C．宋齊年間D．梁陳之際
96．《洛陽伽藍記》的作者是（）。
A．楊之B．酈道元
C．魏收D．邢劭
97．《水經注》的作者是（）。
A．楊之B．酈道元
C．魏收D．邢劭
98．楊之的作品是（）。
A．《水經注》B．《登樓賦》
C．《洛陽伽藍記》D．《士不遇賦》
99．《世說新語》的作者是（）。
A．干寶B．劉義慶
C．張華D．王嘉
100．魏晉南北朝志怪小說的代表作是（）。
A．《博物志》B．《世說新語》
C．《搜神記》D．《冥祥記》
101．提出，文章“乃經國之大業，不朽之盛事”的人是（）。
A．曹操B．曹丕
C．陸機D．劉勰
102．《典論·論文》的作者是（）。
A．劉勰B．曹丕
C．陸機D．鐘嶸
103．《文賦》的作者是（）。
A．曹丕B．曹植
C．陸機D．鐘嶸
104．《詩品》的作者是（）。
A．劉勰B．曹丕
C．鐘嶸D．陸機
105．我國最早的較系統的文學批評論著是（）。
A．《典論·論文》B．《文賦》
C．《詩品》D．《文心雕龍》
106．《文心雕龍》的作者是（）。
A．劉勰B．曹丕
C．鐘嶸D．陸機
107．王績是（）。
A．初唐詩人B．盛唐詩人
C．中唐詩人D．晚唐詩人
108．王勃的名句“海內存知己，天涯若比鄰”所屬詩篇是（）。
A．《長安古意》B．《帝京篇》
C．《送杜少府之任蜀州》D．《從軍行》
109．《從軍行》（烽火照西京）的作者是（）。
A．楊炯B．王勃
C．盧照鄰D．駱賓王
110．《長安古意》的作者是（）。
A．王勃B．盧照鄰
C．駱賓王D．楊炯
111．長篇歌行《春江花月夜》的作者是（）。
A．張若虛B．賀知章
C．張旭D．包融
112．“年年歲歲花相似，歲歲年年人不同”的作者是（）。
A．張若虛B．李白
C．劉希夷D．杜甫
113．完成五律的定型工作的人是（）。
A．李白B．杜甫
C．初唐四杰D．沈、宋
114．《感遇》詩38首的作者是（）。
A．陳子昂B．孟浩然
C．高適D．王勃
115．《從軍行七首》的作者是（）。
A．高適B．岑參
C．王翰D．王昌齡
116．著名詩句“氣蒸云夢澤，波撼岳陽城”是非同凡響的盛唐之音，其作者是（）。
A．王維B．孟浩然
C．李白D．杜甫
117．著名詩句“戰士軍前半死生，美人帳下猶歌舞”（《燕歌行》）的作者是（）。
A．高適B．岑參
C．王昌齡D．王之渙
118．李白絕句佳作“故人西辭黃鶴樓，煙花三月下揚州。孤帆遠影碧空盡，惟見長江天際流”的篇名是（）。
A．《望廬山瀑布》B．《望天門山》
C．《早發白帝城》D．《黃鶴樓送孟浩然之廣陵》
119．被稱為由盛唐到中唐過渡的集大成詩人是（）。
A．柳宗元B．李白
C．杜甫D．白居易
120．首先創立了“即事名篇，無復依傍”新樂府的唐代詩人是（）。
A．杜甫B．白居易
C．元稹D．李建
121．有“詩史”之你的詩人是（）。
A．李白B．杜甫
C．陳子昂D．李商隱
122．《逢雪宿芙蓉山主人》的作者是（）。
A．劉長卿B．韋應物
C．皮日休D．孟郊
123．提出“文章合為時而著，歌詩合為事而作”的詩人是（）。
A．李白B．陳子昂
C．杜甫D．白居易
124．白居易的詩歌中表現“兼濟之志“的詩歌是（）。
A．諷喻詩B．閑適詩
C．感傷詩D．雜律詩
125．著名詩歌《西塞山懷古》的作者是（）。
A．李賀B．柳宗元
C．劉禹錫D．李商隱
126．著名詩句“沉舟側畔千帆過，病樹前頭萬木春”所屬詩篇是（）。
A．《酬樂天揚州初逢席上見贈》B．《再游玄都觀》
C．《酉塞山懷古》D．《石頭城》
127．詩風呈現冷、艷、奇、險的詩人是（）。
A．韓愈B．孟郊
C．李賀D．李商隱
128．在中唐時期的詩人中，為晚唐唯美主義詩風先導的詩人是（）。
A．柳宗元B．白居易
C．元稹D．李賀
129．被稱為“詩豪”的詩人是（）。
A．李白B．杜甫
C．柳宗元D．劉禹錫
130．在中唐，受巴山楚水和當地民風影響，創作有影響的《竹枝詞》的作家是（）。
A．韓愈B．劉禹錫
C．柳宗元D．白居易
131．苦吟詩“二句三年得，一吟雙淚流。知音如不賞，歸臥故山秋”的作者是（）。
A．杜牧B．許渾
C．賈島D．姚合
132．《鶯鶯傳》的作者是（）。
A．元稹B．李白
C．白居易D．白行簡
133．唐代古文運動的領袖人物是（）。
A．陳子昂和“初唐四杰”B．李白、杜甫
C．韓愈、柳宗元D．白居易、元稹
134．提出“唯陳言之務去”的人是（）。
A．陳子昂B．杜甫
C．韓愈D．柳宗元
135．“永州八記”的作者是（）。
A．韓愈B．柳宗元
C．劉禹錫D．白居易
136．在唐代，一生被卷人“牛李黨爭”中，致使郁郁不得其志的詩人是（）。
A．李白B．李賀
C．李商隱D．韓愈
137．自創“無題”詩的詩人是（）。
A．杜甫B．白居易
C．李商隱D．杜牧
138．《山中寡婦》的作者是（）。
A．陸龜蒙B．皮日休
C．姚合D．杜荀鶴
139．被魯迅評為“正是一塌糊涂的泥塘里的光彩和鋒芒”的是（）。
A．晚唐詩歌B．晚唐無題詩
C．晚唐詞D．晚唐諷刺小品文
140．《皮子文藪》的作者是（）。
A．皮日休B．陸龜蒙
C．羅隱D．杜牧
141．《笠澤從書》的作者是（）。
A．皮日休B．陸龜蒙
C．羅隱D．杜牧
142．我國最早的一部文人詞總集是（）。
A．《花間集》B．《教坊記》
C．《云謠集雜曲子》D．《二主集》
143．第一個專門寫詞的晚唐詞人是（）。
A．李煜B．溫庭筠
C．韋莊D．馮延巳
144．花間派的鼻祖是（）。
A．韋莊B．溫庭筠
C．馮延已D．李賀
145．詞史上第一個大力用白描手法的作家是（）。
A．溫庭筠B．韋莊
C．李煜D．馮延巳
146．《花間集》的編輯者是（）。
A．元稹B．趙崇祚
C．殷強D．溫庭筠
147．宋代古文運動最早的先驅人物是（）。
A．王禹唐B．穆修
C．柳開D．林逋
148．王禹偁晚年自編的文集是（）。
A．《小畜集》B．《河東先生集》
C．《穆參軍集》D．《嘉祜集》
149．王禹偁在學習白居易詩的同時，更重視和推崇的唐代詩人是（）。
A．李白B．韓愈
C．王維D．杜甫
150．在宋初“三體”詩中，王禹偁應屬（）。
A．白居易體B．西昆體
C．宮體D．晚唐體

“建安七子”中文學成就最高的是誰“建安七子”中，文學成就最高的是王粲。建安七子，是漢建安年間（196—220年）七位文學家的合稱，包括孔融、陳琳、王粲、徐干、阮瑀、應玚、劉楨。這七人大體上代表了建安時期除曹氏父子（即曹操、曹丕、曹植）外的文學成就，所以“七子”之說，得到后世的普遍承認。在文學上，王粲與孔融、徐干、陳琳、阮瑀、應玚、劉楨并稱“建安七子” 。而王粲不僅名列七子，而且是其中成就較大的一個，與曹植并稱“曹王” 。梁朝大文學評論家劉勰在《文心雕龍·才略》中贊譽王粲為“七子之冠冕” 。同時，由于王粲的特殊經歷和貢獻，也使他成了中國古代幕府中的一名佼佼者。擴展資料：王粲賦今存20多篇，篇帙短小，大多為騷體。最為人傳誦的是作于客居荊州時期的《登樓賦》。它摒棄了漢賦鋪張揚厲的傳統寫法，以簡潔明快的語句，憂愍世道，懷念故鄉，熱烈冀望太平盛世的到來；對自己的坎坷遭遇，也發出了強烈的感慨。賦中寫景與抒情緊密結合，是其一大藝術特色。在抒情小賦的發展過程中，這篇作品具有重要地位。王粲散文以他為劉表擬的《為劉荊州諫袁譚書》和《為劉荊州與袁尚書》比較成功。王粲的文學活動，大體上可以劃分為前后兩個時期，劃分的界線就是建安十三年的歸附曹操。前期他主要在荊州過著流寓生活，親歷過戰亂災禍，又長期得不到施展抱負的機會，憂國憂民之情與懷才不遇之憤糾結在一道，使他的文學作品籠罩著一層悲凄憤悱的情調。參考資料來源：百度百科——王粲
被稱作"建安之杰"的是曹植(192-232)，字子建，曹丕之弟。他是建安時期最負盛名的作家，《詩品》稱為“建安之杰” ?，F在流傳下來的作品也最多，詩有八十多首，辭賦、散文完整的與殘缺不全的共四十馀篇。從這些作品來看，其成就的確在建安時期一般作家之上。

號稱 "建安之杰"的作家是誰?曹植(192-232)，字子建，曹丕之弟。他是建安時期最負盛名的作家，《詩品》稱為“建安之杰” 。現在流傳下來的作品也最多，詩有八十多首，辭賦、散文完整的與殘缺不全的共四十馀篇。從這些作品來看，其成就的確在建安時期一般作家之上。
曹植的一生以曹丕稱帝為界，明顯地分為前后兩期。前期他以才華深得曹操的賞識與寵愛，幾乎被立為太子，志滿意得；后期曹丕父子做了皇帝，由于前期有爭為太子一段經歷，對他深懷猜忌，橫加壓抑與迫害，他雖然仍不失王侯的地位，卻“抑郁不得志”，終于在憤懣與苦悶中死去。這種生活遭遇，對他的創作有著深刻的影響。
曹植前期也是在相對安一的環境中過著貴公子生活，但頗有功名事業心。他一生所熱烈追求的是“戮力上國，流惠下民，建永世之業，流金石之功”(《與楊德祖書》) 。當曹操奠定了天下三分的局面時，他的政治雄心便是西滅“違命之蜀”，東滅“不臣之吳”，“混同宇內，以致太和”(《求自試表》) 。他的詩歌的主要內容之一，便是表現這種雄心壯志 ?！掇镀氛f：“愿得展功勤，輸力于明君。懷此王佐才，慷慨獨不群” 。在《鰕（魚旦）篇》里，詩人自比為鴻鵠，把“勢利惟是謀”的小人比為“不知江海流”的鰕（魚旦）和“安識鴻鵠游”的燕雀。這些都表現了他追求理想和穎脫不群的性格。但由于詩人前后期生活境遇的不同，表現這方面內容的作品，其情調、風貌也有顯著的差異。前期以《白馬篇》為代表，它塑造了一個武藝高強、渴望衛國立功甚至不惜壯裂犧牲的愛國壯士的形象，充滿豪壯的樂觀的精神：“羽檄從北來，厲馬登高堤。長驅蹈匈奴，左顧凌鮮卑。……捐軀赴國難，視死忽如歸 ?！焙笃谝浴峨s詩》為代表，更多地表現了壯志不得施展的憤激不平之情。如《雜詩》其五：
仆夫早嚴駕，吾行將遠游。遠游欲何之?吳國為我仇。將騁萬里途，東路安足由?江介多悲風，淮泗馳急流。愿欲一輕濟，惜哉無方舟!閑居非吾志，甘心赴國憂。
曹植后期備受迫害和壓抑 ?！妒勒f新語》載一個故事說，曹丕曾命他七步中為詩，不成則將行大法。他作詩道：“煮豆持作羹，漉豉以為汁，萁在釜下燃，豆在釜中泣，本自同根生，相煎何太急。”這個傳說很能表現他當時的處境。他的后期詩歌也主要是表現這種處境和心情。
作于黃初四年的《贈白馬王彪》是詩人后期的一篇重要作品。當時詩人和白馬王曹彪、任城王曹彰都去京師朝會，任城王到京后不明不白地死去，詩人與白馬王回返封地時，又為有司所阻，不能同行，于是詩人“憤而成篇”，寫下了這首贈詩。全詩共分七章，表現了豐富的復雜的感情。詩中如“鴟鸮鳴衡軛，豺狼當路衢，蒼蠅間白黑，讒巧令親疏”，痛斥了迫使他們分行的有司；“奈何念同生，一往形不歸。孤魂翔故域，靈柩寄京師”，表現了對任城王暴亡的深沉悼念；“變故在斯須，百年誰能持”，也吐露了詩人在岌岌可危的處境中惴惴不安的心境。這首詩雖然只是抒發詩人的主觀感情，客觀上卻深刻地暴露了統治階級內部萁豆相煎的殘酷，是有深刻的思想意義的。這首詩的抒情藝術水平也很高。詩人把復雜的感情，通過章章蟬聯的轤轆體的形式，一步步抒發出來，極有層次。另外，詩人的感情雖然十分悲憤激切，卻不是一味的直接傾訴，往往通過敘事、寫景，或通過哀悼、勸勉等方式宕開去寫，這就把感情表現得沉著從容，豐富深厚。
此外，他的《吁嗟篇》以轉蓬為喻形象地描寫了他“十一年中而三徙都”的生活處境和痛苦心情 ?！兑疤稂S雀行》則表現了他對迫害的憤怒和反抗：
高樹多悲風，海水揚其波。利劍不在掌，結交何須多。不見籬間雀，見鷂自投羅。羅家得雀喜，少年見雀悲；拔劍捎羅網，黃雀得飛飛；飛飛摩蒼天，來下謝少年。
詩人以羅家喻迫害者，以雀喻受害者，塑造了一個解救受難者的俠義少年的形象，寄寓了作者的理想和反抗情緒。曹丕即位就積極翦除曹植的羽翼，殺死了他的好友丁儀、丁廙等，可見這樣的詩是有現實背景的。
曹植前期的詩歌主要是表現他的壯志，很少反映社會現實，只有《送應氏》第一首因送友人而連帶寫到友人所居的洛陽的殘破。后期由于自己生活的不幸，逐漸能體會到一些下層人民的痛苦，才寫出了個別反映人民疾苦的詩篇。如《泰山梁甫行》給我們描繪了一幅當時海邊人民貧困生活的畫面：
八方各異氣，千里殊風雨。劇哉邊海民，寄身于草野。妻子象禽獸，行止依林阻。柴門何蕭條，狐免翔我宇。
《雜詩》第二首則表現了對從戎的“客子”的同情。
曹植還寫了不少情詩，如《七哀》、《美女篇》等。這些詩與表現壯志的詩風格明顯不同，感情哀婉纏綿，與漢末古詩中的抒情詩極相近 ?！镀甙А芬皇浊檎{尢肖《古詩十九首》。這些詩中有一些可能寄托了詩人君臣不偶和懷才不遇的感情。
《詩品》說曹植的詩“骨氣奇高，詞采華茂”，很能概括曹植詩歌的藝術風格。曹植一生熱中功名，追求理想，遭遇挫折后，壯志不衰，轉多憤激之情，所以詩歌內容充滿追求與反抗，富有氣勢和力量，這就形成了“骨氣奇高”的一面。
在建安詩人中，曹植要算是最講究藝術表現的。他的詩歌雖然也脫胎于漢樂府，但同時吸收了漢末文人古詩的成就，并努力在藝術上加以創造和發展。建安詩歌從樂府出來逐漸文人化，到了曹植手里就具有明顯的文人詩的面目了。如《美女篇》模仿漢樂府《陌上桑》，但描寫的細致和詞藻的華麗，與《陌上?！峰漠惼淙ぃ憩F了這種傾向。曹植的這種努力造成了他的“詞采華茂”的一面。他的詩善用比喻，不只多而貼切，并且常常以全篇為比，如以少年救雀喻解救受難者，以轉蓬飄蕩喻流徙生活，以女無所歸喻懷才不遇等。他的詩又注意對偶、煉字和聲色。如“明月澄清景，列宿正參差。秋蘭被長坂，朱華冒綠池。潛魚躍清波，好鳥鳴高枝”，一連三聯對偶，后兩聯尤為工整 ?！氨弧弊?，“冒”字見出作者選詞用字的匠心。他有些詩句已暗合律詩的平仄，富于音樂性。此外曹植的詩還工于起調，善為警句，如“高樹多悲風，海水揚其波”、“驚風飄白日，光景馳西流”，它們或在篇首，或在篇中，都使全詩增色。曹植這方面的成就提高了詩歌的藝術性，但也開了雕琢詞藻的風氣。
曹植的辭賦也都是抒情小賦 ?！堵迳褓x》是他賦中的名作。這篇賦接受了《神女賦》的影響。它熔鑄神話題材，通過夢幻境界，描寫一個人神戀愛的悲劇。賦中先用大量篇幅描寫洛神宓妃的容貌、姿態和裝束，然后寫到詩人的愛慕之情和洛神的感動：“于是洛靈感焉，徙倚傍徨，神光離合，乍陰乍陽。竦輕軀以鶴立，若將飛而未翔。踐椒涂之郁裂，步蘅薄而流芳，超長吟以永慕兮，聲哀厲而彌長 ?！蓖ㄟ^這些動作的描繪把洛神多情的性格也刻劃得十分突出。最后寫到由于“人神之道殊”，洛神含恨贈珰而去，和詩人失意追戀的心情，有深厚的悲劇氣氛。這篇賦想象豐富，描寫細膩，詞采流麗，抒情意味和神話色彩很濃，藝術的魅力很大。
在曹植的文章中，《與吳季重書》和《與楊德祖書》是兩篇有名的散文書札。后一篇直抒懷抱，譏彈時人，文筆鋒利簡潔，也很能表現他自視甚高的性格。另外，他的《求自試表》、《求通親親表》是兩篇駢儷成分極重的文章。但它們都有一定的內容，而在形式上，對偶排比句也往往是三、四、五、六言相間，并且不排斥散句，所以錯落有致，工整而不萎弱，與后來許多形式主義的駢文有很大不同。特別是前一篇，詩人的急切用世之心，洋溢在字里行間。

在建安時代文學成就最高有建安之杰之譽的詩人是誰

文章插圖

是當時的建安才子曹植，曹植（192－232），字子建，沛國譙（今安徽省亳州市）人。三國曹魏著名文學家，建安文學代表人物。魏武帝曹操之子，魏文帝曹丕之弟，生前曾為陳王，去世后謚號“思”，因此又稱陳思王。后人因他文學上的造詣而將他與曹操、曹丕合稱為“三曹” 。南朝宋文學家謝靈運有“天下才有一石，曹子建獨占八斗”的評價，王士禎嘗論漢魏以來二千年間詩家堪稱“仙才”者，曹植、李白、蘇軾三人耳。擴展資料：以建安二十五年、曹操死為界，曹植的詩歌創作明顯地分為兩期。前期抒發遠大理想和宏偉抱負，充滿豪情壯志，格調剛健清新，語言犀利，文學史上所說的建安風骨，他此時期的作品多有體現。這一時期的代表作為《白馬篇》，寫一青年英雄機智勇敢的衛國精神，結束語為：“捐軀赴國難，視死忽如歸。”曹植的后期作品則多是表現自己壯志難酬、備受壓抑的悲憤心情，代表作為《贈白馬王彪》。曹植將五言詩推上高峰。他的詩內容豐富，完成了詩歌創作由自發到自覺時代的過渡，形成了既華麗綺煥又渾厚雄健的藝術風格，達到了建安詩歌的最高峰。參考資料：百度百科-曹植
中國文學、詩歌、古詩、文學作品怎么排順序順序：中國文學>文學作品>詩歌>古詩
一.含義：
1、文學是指以語言文字為工具形象化地反映客觀現實，表現作家心靈世界的藝術，包括詩歌、散文、小說、劇本、寓言、童話等，都是文化的重要表現形式，以不同的形式（稱作體裁）表現內心情感和再現一定時期和一定地域的社會生活。
2、文學作品(literature,literary works)，指散文或詩歌或小說或戲劇等形式的作品，尤指形式或表達優美并表現具有永久或普遍興趣的作品。
3、詩歌是一種大的文學樣式。它要求高度、集中地概括、反映社會生活，飽含著豐富的思想感情和想象
4、古詩在時間上指1840年鴉片戰爭以前中國的詩歌作品，從格律上看，古詩可分為古體詩和近體詩
二.區別：
1、古詩詞是中文獨有的一種文體，有特殊的格式及韻律。詩按音律分，可分為古體詩和近體詩兩類。古體詩和近體詩是唐代形成的概念，是從詩的音律角度來劃分的。按內容可分為敘事詩、抒情詩、送別詩、邊塞詩、山水田園詩、懷古詩（詠史詩）、詠物詩

2、“古典詩”與“現代詩”的比較：“詩”者皆為感于物而作，是心靈的映現 ?！肮诺湓姟币浴八紵o邪”的詩觀，表達溫柔敦厚、哀而不怨，強調在“可解與不可解之間” ?！艾F代詩”強調自由開放的精神，以直率的情境陳述，進行“可感與不可感之間”的溝通。
3、文學作品，可以是獨立的個體，如A故事，叫民間文學藝術作品
文學，是談整體的概念了，如A故事，體現了對民間傳說及口頭詞匯的借用藝術。

詩歌《靜夜思》古詩文學作品。這些詞按一定順序排列《靜夜思 / 夜思》

朝代：唐代

作者：李白

原文：

床前明月光，疑是地上霜。
舉頭望明月，低頭思故鄉。

譯文及注釋

作者：佚名

直譯
明亮的月光灑在床前的窗戶紙上，好像地上泛起了一層霜。
我禁不住抬起頭來，看那天窗外空中的一輪明月，不由得低頭沉思，想起遠方的家鄉。
韻譯
皎潔月光灑滿床，恰似朦朧一片霜。
仰首只見月一輪，低頭教人倍思鄉。

注釋
⑴靜夜思：靜靜的夜里，產生的思緒。
⑵床：今傳五種說法。
一指井臺。已經有學者撰文考證過。中國教育家協會理事程實將考證結果寫成論文發表在刊物上，還和好友創作了《意圖》。
二指井欄。從考古發現來看，中國最早的水井是木結構水井。古代井欄有數米高，成方框形圍住井口，防止人跌入井內，這方框形既像四堵墻，又像古代的床。因此古代井欄又叫銀床，說明井和床有關系，其關系的發生則是由于兩者在形狀上的相似和功能上的類同。古代井欄專門有一個字來指稱，即“韓”字。《說文》釋“韓”為“井垣也”，即井墻之意。
三“床”即“窗”的通假字。本詩中的‘床’字，是爭論和異議的焦點。我們可以做一下基本推理。本詩的寫作背景是在一個明月夜，很可能是月圓前后，作者由看到月光，再看到明月，又引起思鄉之情。
既然作者抬頭看到了明月，那么作者不可能身處室內，在室內隨便一抬頭，是看不到月亮的。因此我們斷定，‘床’是室外的一件物什，至于具體是什么，很難考證。從意義上講，‘床’可能與‘窗’通假，而且在窗戶前面是可能看到月亮的。但是，參照宋代版本，‘舉頭望山月’，便可證實作者所言乃是室外的月亮。從時間上講，宋代版本比明代版本在對作者原意的忠誠度上，更加可靠。
四取本義，即坐臥的器具，《詩經·小雅·斯干》有“載寐之牀”，《易·剝牀·王犢注》亦有“在下而安者也 ?！敝f，講得即是臥具。
五馬未都等認為，床應解釋為胡床。胡床，亦稱“交床”、“交椅”、“繩床” 。古時一種可以折疊的輕便坐具，馬扎功能類似小板凳，但人所坐的面非木板，而是可卷折的布或類似物，兩邊腿可合起來 ?，F代人常為古代文獻中或詩詞中的“胡床”或“床”所誤。至遲在唐時，“床”仍然是“胡床”（即馬扎，一種坐具）。
⑶疑：好像。
⑷舉頭：抬頭。

版本說明

作者：佚名

明代版本
這是目前流傳比較廣泛的版本。該版本雖然可能不完全是李白的原作，有個別字詞后世或有所修改，但是流傳度很高，并被收錄于各版本的語文教科書中。

宋代版本
這一版本與人們常說的“床前明月光”明顯不一致，其實并非是錯誤，而是流傳版本不同。一般認為，這一版本比明版本更接近李白的原作，但仍有學者認為可能存在更早的版本。宋刊本的《李太白文集》、宋人郭茂倩所編的《樂府集》、洪邁所編《萬首唐人絕句》中，《靜夜思》的第一句均為“床前看月光”，第三句也均作“舉頭望山月” 。元蕭士赟《分類補注李太白集》、明高棅《唐詩品匯》，也是如此。宋人一直推崇唐詩，其收錄編輯甚有規模，加之距唐年代相近，誤傳差錯相對較少，故宋代乃至元代所搜集的《靜夜思》應該是可靠準確的；在清朝玄燁皇帝親自欽定的權威刊本《全唐詩》中，也并沒有受到前面同時代不同刊本的影響而對此詩作任何修改。

在此之前《靜夜思》已傳入日本（日本靜嘉堂文庫藏有宋刊本《李太白文集》12冊），因日本人對唐詩崇尚，在后世流傳過程中并未對其作出任何修改。但在中國情況就不一樣了，到了明代趙宦光、黃習遠對宋人洪邁的《唐人萬首絕句》進行了整理與刪補，《靜夜思》的第三句被改成“舉頭望明月”，但是第一句“床前看月光”沒有變化。清朝康熙年間沈德潛編選的《唐詩別裁》，《靜夜思》詩的第一句是“床前明月光”，但第三句卻是“舉頭望山月” 。直到1763年（清乾隆二十八年）蘅塘退士所編的《唐詩三百首》里，吸納了明刊《唐人萬首絕句》與清康熙年《唐詩別裁》對《靜夜思》的兩處改動，從此《靜夜思》才成為在中國通行至今的版本：“床前明月光，疑是地上霜；舉頭望明月，低頭思故鄉” 。但是這也不是清朝流行的唯一版本，就在《唐詩三百首》問世前58年的1705年（康熙四十四年），康熙欽定的《全唐詩》中的《靜夜思》就是與宋刊本《李太白文集》完全相同的“床前看月光，疑是地上霜。舉頭望山月，低頭思故鄉”，后來中華書局出版的《全唐詩》也沿用著這一表述。
評析
作者：佚名
這是遠客思鄉之情的，詩以明白如話的語言雕琢出明靜醉人的秋夜的意境。
它不追求想象的新穎奇特，也摒棄了辭藻的精工華美；它以清新樸素的筆觸，抒寫了豐富深曲的內容。境是境，情是情，那么逼真，那么動人，百讀不厭，耐人尋繹。無怪乎有人贊它是“妙絕古今” 。
胡應麟說：“太白諸絕句，信口而成，所謂無意于工而無不工者 ?！保ā对娝挕染帯肪砹┩跏理J為：“（絕句）盛唐惟青蓮（李白）、龍標（王昌齡）二家詣極。李更自然，故居王上 ?！保ā端嚻詳X馀》）怎樣才算“自然”，才是“無意于工而無不工”呢？這首《靜夜思》就是個樣榜。所以胡氏特地把它提出來，說是“妙絕古今” 。
這首小詩，既沒有奇特新穎的想象，更沒有精工華美的辭藻；它只是用敘述的語氣，寫遠客思鄉之情，然而它卻意味深長，耐人尋繹，千百年來，如此廣泛地吸引著讀者。
一個作客他鄉的人，大概都會有這樣的感覺吧：白天倒還罷了，到了夜深人靜的時候，思鄉的情緒，就難免一陣陣地在心頭泛起波瀾；何況是月明之夜，更何況是明月如霜的秋夜！
月白霜清，是清秋夜景；以霜色形容月光，也是古典詩歌中所經?？吹降?。例如梁簡文帝蕭綱《玄圃納涼》詩中就有“夜月似秋霜”之句；而稍早于李白的唐代詩人張若虛在《春江花月夜》里，用“空里流霜不覺飛”來寫空明澄澈的月光，給人以立體感，尤見構思之妙 ?？墒沁@些都是作為一種修辭的手段而在詩中出現的。這詩的“疑是地上霜”，是敘述，而非摹形擬象的狀物之辭，是詩人在特定環境中一剎那間所產生的錯覺。為什么會有這樣的錯覺呢？不難想象，這兩句所描寫的是客中深夜不能成眠、短夢初回的情景。這時庭院是寂寥的，透過窗戶的皎潔月光射到床前，帶來了冷森森的秋宵寒意。詩人朦朧地乍一望去，在迷離恍惚的心情中，真好象是地上鋪了一層白皚皚的濃霜；可是再定神一看，四周圍的環境告訴他，這不是霜痕而是月色。月色不免吸引著他抬頭一看，一輪娟娟素魄正掛在窗前，秋夜的太空是如此的明凈！這時，他完全清醒了。
秋月是分外光明的，然而它又是清冷的。對孤身遠客來說，最容易觸動旅思秋懷，使人感到客況蕭條，年華易逝。凝望著月亮，也最容易使人產生遐想，想到故鄉的一切，想到家里的親人。想著，想著，頭漸漸地低了下去，完全浸入于沉思之中。
從“疑”到“舉頭”，從“舉頭”到“低頭”，形象地揭示了詩人內心活動，鮮明地勾勒出一幅生動形象的月夜思鄉圖。
短短四句詩，寫得清新樸素，明白如話。它的內容是單純的，但同時卻又是豐富的。它是容易理解的，卻又是體味不盡的。詩人所沒有說的比他已經說出來的要多得多。它的構思是細致而深曲的，但卻又是脫口吟成、渾然無跡的。從這里，我們不難領會到李白絕句的“自然”、“無意于工而無不工”的妙境。

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詩歌文學常識是什么積累

被稱為“建安三神醫”的分別是誰

文章插圖

被稱為“建安三神醫”的分別是：董奉、張仲景，華佗。在東漢末年在我國誕生了三位杰出的醫學家，史稱“建安三神醫” 。其中，董奉隱居廬山，留下了膾炙人口的杏林佳話；張仲景撰寫《傷寒雜病論》，理法謹嚴，被后世譽為“醫圣”；而華佗則深入民間，足跡遍于中原大地和江淮平原。董奉（220年—280年），又名董平，字君異，號拔墘，候官縣董墘村（今福州市長樂區古槐鎮龍田村）人，東漢建安二十五年(公元220年)生。少年學醫，信奉道教。年青時，曾任候官縣小吏，不久歸隱，在其家村后山中，一面練功，一面行醫。董奉醫術高明，治病不取錢物，只要重病愈者在山中栽杏5株，輕病愈者栽杏1株。數年之后，有杏萬株，郁然成林。春天杏子熟時，董奉便在樹下建一草倉儲杏。需要杏子的人，可用谷子自行交換。再將所得之谷賑濟貧民，供給行旅。后世稱頌醫家“杏林春暖”之語，蓋源于此。張仲景（約公元150～154年——約公元215～219年），名機，字仲景，東漢南陽涅陽縣（今河南省鄧州市穰東鎮張寨村）人。東漢末年著名醫學家，被后人尊稱為醫圣。在方劑學方面，《傷寒雜病論》也做出了巨大貢獻，創造了很多劑型，記載了大量有效的方劑。其所確立的六經辨證的治療原則，受到歷代醫學家的推崇。這是中國第一部從理論到實踐、確立辨證論治法則的醫學專著，是中國醫學史上影響最大的著作之一，是后學者研習中醫必備的經典著作，廣泛受到醫學生和臨床大夫的重視。華佗（約公元145年－公元208年），字元化，一名旉，沛國譙縣人，東漢末年著名的醫學家。少時曾在外游學，行醫足跡遍及安徽、河南、山東、江蘇等地，鉆研醫術而不求仕途。他醫術全面，尤其擅長外科，精于手術。并精通內、婦、兒、針灸各科。晚年因遭曹操懷疑，下獄被拷問致死。華佗被后人稱為“外科圣手”、“外科鼻祖” 。被后人多用神醫華佗稱呼他，又以華佗再世稱譽有杰出醫術的醫師。擴展資料：建安是東漢末年漢獻帝的第五個年號，從建安元年（公元196年）一月到建安二十五年（公元220年）三月。這個時期的東漢朝廷的政治大權主要由曹操所掌握。這一時期文學領袖很多都是曹家人物，文學方面，在曹操父子的推動下形成了以曹氏父子（曹操、曹丕、曹植）為代表的建安文學。建安是在漢末歷史中最精彩的一個時期，一些著名戰役都發生于在這一時期，如官渡之戰、赤壁之戰、渭南之戰等。在建安年間，出過：建安七子：王粲（字仲宣），陳琳（字孔璋），徐干（字偉長），劉楨（字公干），應玚（字德璉），孔融（字文舉），阮瑀（字元瑜）。建安三神醫：華佗與董奉、張仲景。文學方面，在曹操父子的推動下形成了以曹氏父子（曹操、曹丕、曹植）為代表的建安文學。參考資料來源：百度百科——建安三神醫
建安七杰可能是吧:
建安七杰是王粲，孔融，陳琳，徐干，應瑒，阮瑀，
劉楨,

建安七杰是誰建安七子指東漢末建安時期曹氏父子之外的七位著名詩人。他們是，孔融、陳琳、王粲、徐干、阮瑀、應玚、劉楨。“七子”之稱，始于曹丕所著《典論·論文》：“今之文人，魯國孔融文舉，廣陵陳琳孔璋，山陽王粲仲宣，北海徐干偉長，陳留阮瑀元瑜，汝南應玚德璉，東平劉楨公干。期七子者，于學無所遺，于辭無所假，咸以自騁驥錄于千里，仰齊足而并馳 ?！逼咦又谐丝兹谂c曹操政見不合外，其余六家人雖然各自經歷不同，但都親身受過漢末離亂之苦，后來投奔曹操，地位發生了變化，才有了安定、富貴的生活。他們多視曹操為知已，想依賴他干一番事業。故爾他們的詩與曹氏父子有許多共同之處。因建安七子曾同居魏都鄴中，又號“鄴中七子 ?！彼螄烙稹稖胬嗽娫挕罚骸敖ò搀w，漢末年號，曹子建父子及鄴中七子之詩 ?！边@一時期，三曹、七子、蔡琰等人并出，詩風“慷慣以任氣，磊落以使才，造懷指事，不求纖密之巧，驅詞逐貌，唯取昭晰之能。”(《文心雕龍·明詩》)后世稱這種風格為“建安風骨”、“漢魏風骨”，又稱為“建安體 ?！北饼R邢邵《廣平王碑文》：“方見建安之體，復用正始之音 ?！薄捌咦印敝?，各人又都有并稱。曹植與王粲、劉楨并稱“曹王”、“曹劉” 。南朝肖綱《與湘東王書》：“遠則揚馬、曹王，近則潘陸、顏謝 ?！辩妿V《詩品》：“昔曹劉殆文章之圣 ?！蓖鯓s與劉楨并稱“王劉” 。胡應麒《詩藪·內篇》：“王劉以降，敷衍成篇 ?！?br />
建安三曹三曹：指漢魏間曹操與其子曹丕、曹植。因他們政治上的地位和文學上的成就，對當時的文壇很有影響，所以后人合稱之為“三曹” 。
曹操是建安時期杰出的文學家和建安文學新局面的開創者，開創了建安文學的新風氣，風格清俊通脫。曹丕擅長詩文及辭賦，其名作有《燕歌行》、《與吳質書》等，其中《燕歌行》全詩均用七言，句句押韻，在中國七言詩的發展史上占有重要地位。曹植是第一個大力創作五言詩的作家，他把文人五言詩的發展推到了一個前所未有的高峰，標志著文人五言詩的完全成熟，他的散文和辭賦也表現出了很高的思想性和藝術性，有《洛神賦》美不勝收、《與吳季重書》和《與楊祖徳書》是兩篇有名的散文詩札。http://baike.baidu.com/view/6907.htm

詩品中稱曹植為什么曹植--建安之杰

曹植(192—232)，字子建，曹丕之弟。他是建安時期最負盛名的作家，《詩品》稱為“建安之杰” ?，F在流傳下來的小說詩歌文學作品也最多，詩有八十多首，辭賦、散文完整的與殘缺不全的共四十余篇。從這些小說詩歌文學作品來看，其成就的確在建安時期一般作家之上。

曹植的一生以曹丕稱帝為界，明顯地分為前后兩期。前期他以才華深得曹操的賞識與寵愛，幾乎被立為太子，志滿意得；后期曹丕父子做了皇帝，由于前期有爭為太子一段經歷，對他深懷猜忌，橫加壓抑與迫害，他雖然仍不失王侯的地位，卻“抑郁不得志”，終于在憤懣與苦悶中死去。這種生活遭遇，對他的創作有著深刻的影響。

曹植前期也是在相對安定的環境中過著貴公子生活，但頗有功名事業心。他一生所熱烈追求的是“戮力上國，流惠下民，建永世之業，流金石之功”(《與楊德祖書》) 。當曹操奠定了天下三分的局面時，他的政治雄心便是西滅“違命之蜀”，東滅“不臣之吳”，“混同宇內，以致太和”(《求自試表》) 。他的詩歌的主要內容之一，便是表現這種雄心壯志。《薤露篇》說：“愿得展功勤，輸力于明君。懷此王佐才，慷慨獨不群” 。在《假但篇》里，詩人自比為鴻鵠，把“勢利惟是謀”的小人比為“不知江海流”的假但和“安識鴻鵠游”的燕雀。這些都表現了他追求理想和穎脫不群的性格。但由于詩人前后期生活境遇的不同，表現這方面內容的小說詩歌文學作品，其情調、風貌也有顯著的差異。前期以《白馬篇》為代表，它塑造了一個武藝高強、渴望衛國立功甚至不惜壯烈犧牲的愛國壯士的形象，充滿豪壯的樂觀的精神：“羽檄從北來，厲馬登高堤。長驅蹈匈奴，左顧凌鮮卑 ?！柢|赴國難，視死忽如歸 ?！焙笃谝浴峨s詩》為代表，更多地表現了壯志不得施展的憤激不平之情。如《雜詩》其五：

仆夫早嚴駕，吾行將遠游。遠游欲何之?吳國為我仇。將騁萬里途，東路安足由?江介多悲風，淮泗馳急流。愿欲一輕濟，惜哉無方舟!閑居非吾志，甘心赴國憂。

曹植后期備受迫害和壓抑。《世說新語》載一個故事說，曹丕曾命他七步中為詩，不成則將行da法。他作詩道：“煮豆持作羹，漉豉以為汁，萁在釜下然，豆在釜中泣，本自同根生，相煎何太急 ?！边@個傳說很能表現他當時的處境。他的后期詩歌也主要是表現這種處境和心情。

作于黃初四年的《贈白馬王彪》是詩人后期的一篇重要小說詩歌文學作品。當時詩人和白馬王曹彪、任城王曹彰都去京師朝會，任城王到京后不明不白地死去，詩人與白馬王回返封地時，又為有司所阻，不能同行，于是詩人“憤而成篇”，寫下了這首贈詩。全詩共分七章，表現了豐富的復雜的感情。詩中如“鴟號鳴衡軛，豺狼當路衢，蒼蠅間白黑，讒巧令親疏”，痛斥了迫使他們分行的有司；“奈何念同生，一往形不歸。孤魂翔故域，靈柩寄京師”，表現了對任城王暴亡的深沉悼念；“變故在斯須，百年誰能持”，也吐露了詩人在岌岌可危的處境中惴惴不安的心境。這首詩雖然只是抒發詩人的主觀感情，客觀上卻深刻地暴露了統治階級內部萁豆相煎的殘酷，是有深刻的思想意義的。這首詩的抒情藝術水平也很高。詩人把復雜的感情，通過章章蟬聯的轤轆體的形式，一步步抒發出來，極有層次。另外，詩人的感情雖然十分悲憤激切，卻不是一味的直接傾訴，往往通過敘事、寫景，或通過哀悼、勸勉等方式宕開去寫，這就把感情表現得沉著從容，豐富深厚。

此外，他的《吁嗟篇》以轉蓬為喻形象地描寫了他“十一年中而三徒都”的生活處境和痛苦心情。《野田黃雀行》則表現了他對迫害的憤怒和反抗：

高樹多悲風，海水揚其波。利劍不在掌，結交何須多。不見籬間雀，見鷂自投羅。羅家得雀喜，少年見雀悲；拔劍捎羅網，黃雀得飛飛；飛飛摩蒼天，來下謝少年。

詩人以羅家喻迫害者，以雀喻受害者，塑造了一個解救受難者的俠義少年的形象，寄寓了作者的理想和反抗情緒。曹丕即位就積極翦除曹植的羽翼，殺死了他的好友丁儀、丁異等，可見這樣的詩是有現實背景的。

曹植前期的詩歌主要是表現他的壯志，很少反映社會現實，只有《送應氏》第一首因送友人而連帶寫到友人所居的洛陽的殘破。后期由于自己生活的不幸，逐漸能體會到一些下層人民的痛苦，才寫出了個別反映人民疾苦的詩篇。如《泰山梁甫行》給我們描繪了一幅當時邊海人民貧困生活的畫面：

八方各異氣，千里殊風雨。劇哉邊海民，寄身于草野。妻子象禽獸，行止依林阻。柴門何蕭條，狐兔翔我宇。

《雜詩》第二首則表現了對從戎的“客子”的同情。

曹植還寫了不少情詩，如《七哀》、《美女篇》等。這些詩與表現壯志的詩風格明顯不同，感情哀婉纏綿，與漢末古詩中的抒情詩極相近 ?！镀甙А芬皇浊檎{尤肖《古詩十九首》。這些詩中有一些可能寄托了詩人君臣不偶和懷才不遇的感情。

《詩品》說曹植的詩“骨氣奇高，詞采華茂”，很能概括曹植詩歌的藝術風格。曹植一生熱中功名，追求理想，遭遇挫折后，壯志不衰，轉多憤激之情，所以詩歌內容充滿追求與反抗，富有氣勢和力量，這就形成了“骨氣奇高”的一面。

在建安詩人中，曹植要算是最講究藝術表現的。他的詩歌雖然也脫胎于漢樂府，但同時吸收了漢末文人古詩的成就，并努力在藝術上加以創造和發展。建安詩歌從樂府出來逐漸文人化，到了曹植手里就具有明顯的文人詩的面目了。如《美女篇》模仿漢樂府《陌上?！罚鑼懙募氈潞驮~藻的華麗，與《陌上?！峰漠惼淙?，正表現了這種傾向。曹植的這種努力造成了他的“詞采華茂”的一面。他的詩善用比喻，不只多而貼切，并且常常以全篇為比，如以少年救雀喻解救受難者，以轉蓬飄蕩喻流徒生活，以女無所歸喻懷才不遇等。他的詩又注意對偶、煉字和聲色。如：“明月澄清景，列宿正參差。秋蘭波長阪，朱華冒綠池。潛魚躍清波，好鳥鳴高枝”，一連三聯對偶，后兩聯尤為工整。“被”字，“冒”字見出作者選詞用字的匠心。他有些詩句已暗合律詩的平仄，富于音樂性。此外曹植的詩還工于起調，善為警句，如“高樹多悲風，海水揚其波”、“驚風飄白日，光景馳西流”，它們或在篇首，或在篇中，都使全詩增色。曹植這方面的成就提高了詩歌的藝術性，但也開了雕琢詞藻的風氣。

曹植的辭賦也都是抒情小賦 ?！堵迳褓x》是他賦中的名作。這篇賦接受了《神女賦》的影響。它熔鑄神話題材，通過夢幻境界，描寫一個人神戀愛的悲劇。賦中先用大量篇幅描寫洛神宓妃的容貌、姿態和裝束，然后寫到詩人的愛慕之情和洛神的感動：“于是洛靈感焉，徒倚旁徨，神光離合，乍陰乍陽。竦輕軀以鶴立，若將飛而未翔。踐椒涂之郁烈，步蘅薄而流芳。超長吟以永慕兮，聲哀厲而彌長 ?！蓖ㄟ^這些動作的描繪把洛神多情的性格也刻劃得十分突出。最后寫到由于“人神之道殊”，洛神含恨贈當而去，和詩人失意追戀的心情，有濃厚的悲劇氣氛。這篇賦想象豐富，描寫細膩，詞采流麗，抒情意味和神話色采很濃，藝術的魅力很大。

在曹植的文章中，《與吳季重書》和《與楊德祖書》是兩篇有名的散文書札。后一篇直抒懷抱，譏彈時人，文筆鋒利簡潔，也很能表現他自視甚高的性格。另外，他的《求自試表》、《求通親親表》是兩篇駢儷成分極重的文章。但它們都有一定的內容，而在形式上，對偶排比句也往往是三、四、五、六言相間，并且不排斥散句，所以錯落有致，工整而不萎弱，與后來許多形式主義的駢文有很大不同。特別是前一篇，詩人的急切用世之心，洋溢在字里行間。

建安文學在我國文學史上占有重要的地位。一個時期的文學能形成一種傳統而被接受下來是不多的。鐘嶸在反對晉以后的形式主義詩風時，曾慨嘆“建安風力盡矣”!初唐詩人陳子昂在進行詩歌革新時，也高舉“漢魏風骨”的旗幟，這說明“建安風骨”的傳統對后世文學的影響是相當深遠的!

曹操和曹植和曹丕被稱為"建安三杰"嗎?【建安之杰是誰】是的

曹操:著有《孫子略解》、《兵書接要》等軍事著作和《蒿里行》、《觀滄?！贰ⅰ掇丁?、《短歌行》、《苦寒行》、《碣石篇》、《龜雖壽》等不朽詩篇。后人并且輯有《曹操集》。

曹植:《送應氏》、《白馬篇》、《銅雀臺賦、《贈白馬王彪》、《雜詩》、《洛神賦》、宋代輯有《曹子建文集》，近人黃節撰有《曹子建詩注》。

曹丕：《黎陽作》、《陌上?！穼懻鞣ブ?，既有克敵制勝的豪情，也有征人行軍之苦。述宴，如《芙蓉池作詩》、《于玄武陂作詩》，?！堆喔栊小肥銓懰紜D之情，音節和婉，修辭精美，是曹丕的代表作 ?！队谇搴右娡齑啃禄榕c妻別》言離別之苦，凄婉動人 ?？梢娫娙松陙y世，對人間別情，是有切身體驗的。《典論》、《與吳質書》、《答繁欽書》等。

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