冷山結局 _生活經驗

電影《冷山》的結局是什么？

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結局是英曼回來了，但是他為了保護艾達，在與一金發男子（提格隊長的走狗）決斗中喪生，數年后，露比與那個喬治亞來的歌手結婚并育有一子。艾達生下英曼的女兒農場生機一片。擴展資料①《冷山》是一部2003年推出的美國電影，由安東尼·明格拉根據查爾斯·弗雷澤爾（Charles Frazier）所寫的同名小說改編成劇本以及執導。②影片講述了美國南北內戰時期，一個名叫英曼的南部士兵身受重傷生命所剩無多，他逃離部隊，故鄉冷山，只為了見上心愛的妻子艾達一面。艾達則在山影交錯的鄉間度過了獨立的蛻變期，學會如何與粗糲尖銳的生活對抗掙扎，并與山區女孩露比在戰亂期間的冷山相互取暖，艱難而快樂的生活。
沒看過電影《冷山》，電影的結局如何？《冷山》的最后，英曼回來了，他為了保護艾達，在與發男子決斗中喪生。露比與喬治亞來的歌手結婚并生下了一個孩子，艾達也生下英曼的女兒。《冷山》主要講述了美國南北內戰時期，一個名叫英曼的南部士兵身受重傷生命所剩無多，他逃離部隊，歷盡千辛萬苦返回故鄉冷山，只為了見上心愛的意中戀人艾達一面。而艾達則在山影交錯的鄉間度過了獨立的蛻變期，學會如何與粗糲尖銳的生活對抗掙扎，并與山區女孩露比在戰亂期間的冷山相互取暖，艱難而快樂的生活著。擴展資料：主要角色介紹1、Inman英曼是一個南部士兵，他疲憊不堪，幾場戰斗中，英曼身受重傷倍受折磨。他感到自己的生命所剩無多，毅然決定拖著病弱的身體逃離部隊，想趕回千里迢迢遙遠偏僻的故鄉冷山，只為了見上心愛的愛人艾達一面。2、Ada Monroe艾達原本是當地山區傳教士的女兒，在一次聚會和做禮拜中與英曼產生戀情，內戰爆發后，英曼被迫參戰，父親離開人世，奴隸因為戰爭一一逃去北方。柔弱的艾達面對被生活無情拋棄的痛苦，只能把一切希望寄托在等待戰爭結束，英曼能夠回到自己的身邊。3、Ruby Thewes露比因為戰亂四處流浪，卻有著鄉下女孩特有的勇敢和堅強。4、Sara無情的戰爭奪取了她丈夫的生命，她生活在失去親人的無邊痛苦中，未曾見過父親的嬰兒因發燒啼哭不已卻無處醫治，世事的混亂參考資料來源：百度百科-冷山
電影《冷山》最終結局是什么？西蒙和艾達見面了嗎？見面了結了一天婚后死了不過留下了一女兒

"冷山"這部電影的結局是怎樣的?這部電影值得一看嗎?很值

《冷山》最后艾達.門羅和伊蒙結局是什么，最好詳細劇情伊蒙最后在艾達的懷中長眠。艾達生下了一個女兒。戰爭結束。春暖花開。人們開始新的生活。

電影冷山的結局

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最后英曼回來了，但是他為了保護艾達，在與提格隊長的走狗決斗中喪生。數年后，露比與那個喬治亞來的歌手結婚并育有一子，艾達生下英曼的女兒，農場生機一片。故事簡介：美國南北內戰時期，連年戰爭令一個名叫英曼的南部士兵疲憊不堪，身受重傷的他感到自己的生命所剩無多，毅然決定拖著病弱的身體逃離部隊.獨行踽踽趕回遙遠偏僻的故鄉冷山，只為了再見情人艾達（妮可·基德曼飾）一面。歸鄉旅途上的種種遭遇是從戰場重歸冷山，從破損重歸完整的必由之路。在他的家鄉，偏僻的冷山，艾達也飽受生活的折磨和等待的痛苦。父親的去世和奴隸的離開，使養尊處優的艾達生活難以為繼.在山區女孩露比的幫助下，艾達漸漸學學會與周圍粗礪尖銳的生活對抗掙扎，期待英曼的歸來。擴展資料：《冷山》是根據查爾斯·弗雷澤同名小說改編。由安東尼·明格拉執導，裘德·洛、妮可·基德曼、芮妮·齊薇格主演的一部電影。影片講述了美國南北內戰時期，一個名叫英曼的南部士兵身受重傷生命所剩無多，他逃離部隊，歷盡千辛萬苦返回故鄉冷山，只為了見上心愛的意中戀人艾達一面。而艾達則在山影交錯的鄉間度過了獨立的蛻變期，學會如何與粗糲尖銳的生活對抗掙扎，并與山區女孩露比在戰亂期間的冷山相互取暖，艱難而快樂的生活著。
在安東尼-明格拉導演的《冷山》中，襲德洛扮演的艾曼的結局是什么？[答案C 與女主角重逢后被當地人殺死]

電影《冷山》結尾處，艾達，露比，露比父親等人圍坐在餐桌前http://lib.verycd.com/2007/03/21/0000144058.html
電驢能夠下載《冷山》原聲大碟
其中的插曲和音樂比較多，說實話真不知道是哪一個
但應該就在其中，如果這里沒有
建議你就不用再查找了
有心情可以都下下來聽聽，
祝你好運哦

專輯曲目：

1. Wayfaring Stranger - Jack White
2. Like A Songbird That Has Fallen - Reeltime Travelers
3. I Wish My Baby Was Born - Tim Eriksen, Riley Baugus & Tim O'Brien
4. The Scarlet Tide - Alison Krauss
5. The Cuckoo - Tim Eriksen & Riley Baugus
6. Sittin' On Top Of The World - Jack White
7. Am I Born To Die? - Tim Eriksen
8. You Will Be My Ain True Love - Alison Krauss
9. I'm Going Home - Sacred Harp Singers At Liberty Church
10. Never Far Away - Jack White
11. Christmas Time Will Soon Be Over - Jack White
12. Ruby With The Eyes That Sparkle - Stuart Duncan & Dirk Powell
13. Lady Margret - Cassie Franklin
14. Great High Mountain - Jack White
15. Anthem - Gabriel Yared
16. Ada Plays - Gabriel Yared
17. Ada And Inman - Gabriel Yared
18. Love Theme - Gabriel Yared
19. Idumea - Sacred Harp Singers At Liberty Church
20. Idumea - Sacred Harp Singers At Liberty Church

公子恒的【綠洲】，結局什么意思？難道是說受其實早就死了，攻也因此瘋了，而攻帶著受的尸體逃跑了，實際我覺得那是前傳講述的是他們逃亡之前的事，和逃亡的原因，以及他們是怎么逃亡的。正文里提過冷山的眼睛是逃亡之后開始漫漫瞎的，開始只是料到會瞎。大雷是裝死，這也是在正文提到的中彈的原因結局作者給的也是開放式的可能向2樓說的那樣也可能背著大雷的尸體一直朝著一個錯誤的方向，一直找下去直到。。。。

《冷山》里面作者干嘛非得讓英曼死？不死不行？我郁悶糾結死了！！！因為死了才能有結束，人活著就會不斷有故事，這個故事不一定是你所想見到的，她會變老，會變丑，會變的不再純凈，會讓你不再辨認的出來，那倒不如讓她的死在你的心靈上留下重重的一擊，你會永遠記住她，為她惋惜！

英曼在《冷山》中死掉了嗎？死了，好傷心哦，最后妮可基德曼在英曼的身邊，那一幕超感人

《冷山》原著中男主角英曼到底有沒有死？應該是死了！

電影《冷山》好看嗎？講什么的？美國南北戰爭時期的故事~！很不錯~！！

在美國南北內戰的時候，連年的戰爭令一個名叫英曼（裘德·洛飾）的南部士兵疲憊不堪，在最近的幾場戰斗中，英曼身受重傷倍受折磨。他感到自己的生命所剩無多，毅然決定拖著病弱的身體逃離部隊，想趕回千里迢迢遙遠偏僻的故鄉冷山，只為了見上心愛的愛人艾達一面。
英曼就此踏上了漫長艱險的回家路。與此同時，艾達（妮可·基德曼飾），在家鄉冷山也正遭受著殘忍的煎熬，于生活的最底線痛苦的掙扎。原來，艾達原本是當地山區傳教士的女兒，在一次聚會和做禮拜中與英曼產生戀情，內戰爆發后，英曼被迫參戰，父親離開人世，奴隸因為戰爭一一逃去北方。柔弱的艾達面對被生活無情拋棄的痛苦，只能把一切希望寄托在等待戰爭結束，英曼能夠回到自己的身邊。
可是英曼一走多年歸途遙遙，艾達一個人掙扎在艱難的鄉村，境遇凄慘使她不免痛苦彷徨。好在這時艾達被sally介紹了作為自己助手的山區女孩露比（蕾妮·齊維格飾），露比因為戰亂四處流浪，卻有著鄉下女孩特有的勇敢和堅強。在露比的幫助下，艾達漸漸學會了與周圍艱難環境抗爭，發誓要重建家園，等待英曼的歸來。
艾達和露比，兩個女人就這樣在戰亂的冷山相互取暖，艱難而快樂的生活下去，期間偶遇了露比的父親斯特布羅德。長途跋涉憔悴不堪的英曼，每每只能遙望家鄉那座冷山，回想家鄉思念妻子，在艱苦的環境里，期待重逢的那一刻。
最后，英曼通過層層險阻，一路上好人敵人，在一片樹林中，艾達正在捕雞（為了給受傷的斯特布羅德食物），看到遠處的人影，或許是他的聲音，側影的角度。總之是什么東西，他前臂的長度，雙手皮膚下指關節的形狀.......突然的，艾達認出了他。.......

牧高笛帳篷冷山系列中的1air、2air、3air什么區別啊？帶air和不帶air 的冷山什么區別啊？

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區別如下：1、適應人數不同1air是單人的，2air是雙人的，3air是三人的。2、結構不同air內帳是全紗網的，不帶air的內帳是半紗網的。3、性能不同air內帳透氣性能好，不帶air的內帳保暖性能好。擴展資料：牧高笛帳篷選購技巧：挑選帳篷色彩考慮到許多年輕人，勇于嘗試、追求以探索發現為目標的出行，旅游地點有時不是很安全，所以在選購帳篷的顏色時應該選擇暖色系。例如黃色、橘色、紅色等。這些比較醒目的顏色可以幫助在遇到危險時更容易被別人發現，避免遇難。考慮帳篷的使用面積和支撐度在選購帳篷時就要考慮帳篷能容納多少人，目前設計的帳篷雖然款式上各有不同，但多數是針對雙人使用設計的，如果考慮到必要時可能需要三、四人使用時，選擇比較大的帳篷。此外，也要仔細檢查帳篷的支撐度。牢固度應選擇輕便的、足夠寬敞、牢固、能應付一些特殊要求、比如冰雹、動物侵襲等情況的戶外帳篷。不可只根據個性化的外觀款式，表面挑選。
西冷山的房子從風水上有什么講究嗎有講究。怎么講究，現場看過才知道。

forcefield護臀褲，官網寫的熱激活身體定型是什么意思？2:這個牌子有亞洲版嗎？3:冷山賣的就是護具平時很硬，穿上過一陣就軟了，就一個褲衩，歐版亞版應該都差不多。

閱讀西方文學為什么推薦《冷山》？上個月，上海作家協會主席兼復旦大學中文系教授王安憶于文學創作的百忙之中出席了諾貝爾文學獎得主庫切的作品研討會，并發表了一通振聾發聵的講話，大意是：包括庫切在內，現在的西方文學出了問題，除了寫風土人情就是寫性，脫離了文學的本質。為尊者諱，筆者揣測，這里所謂的性，其實不關乎赤裸裸的性描寫，而更多是一種與性有關的人的活動的總稱，比如愛情———庫切是非常“干凈”的小說家，其作品絕對沒有中國的美女作家般放肆和骯臟。王安憶此語，要么是受美女作家的刺激太深，要么是厚誣賢人，要么是沒看過瞎說，要么是一種泛指。王安憶身為上海作家協會主席兼復旦大學中文系教授，前三者都可以排除。認為西方文學出問題的言論，在中國作家嘴里屢見不鮮。其實不僅西方文學，就是整個世界文學范疇的小說創作，也不過就是寫一些風土人情和性，也出了問題，比如同屬于東方文學體系的日本的大江健三郎。相比較來說，中國文學則純潔了許多，似乎也高尚了許多，隱然凌駕于世界文學的發展之上。坦率地說，無論是西方的庫切還是東方的大江健三郎，在近百年的世界文學之林中，距離大師的稱號不可以道里計，庫切算是一流作家，大江健三郎介于一二流之間。本文所要推薦的美國小說《冷山》，則介于二三流之間。文學是門手藝。學手藝的人都知道，在入門階段，絕對不可以向大師學習，只能夠向二三流的手藝人學習。從某種程度上說，大師的作品已經大象無形隨心所欲，是不可學的。向大師學習，只能夠取法乎上得其下。《冷山》是一部典型的西方小說，主題就是王安憶所詬病的風土人情和性(愛情) 。而二者得以展現的基礎，則是文學的偉大母題———戰爭、愛情與回家。《荷馬史詩》的《伊里亞特》描述了戰爭和愛情；《奧德賽》描述了愛情與回家。在“回家”途中，風土人情以及探險奇遇的故事得以展開。著名的《堂吉訶德》，雖然表現形式不同，也是對“偉大母題”的回應———出征、愛情、戰爭。從此之后，西方文學在“母題”之下繁榮昌盛地發展起來，幾乎所有的創作，都是對“母題”的回應與補充。太陽之下沒有新事，想獨辟蹊徑另創門派，難于上青天。即使是中國小說的鼻祖，《三國演義》和《水滸傳》的主題是戰爭，《西游記》的主題是出征(探險)，《紅樓夢》的主題是愛情，也沒有脫離西方的窠臼。《冷山》的故事，講述了美國南北戰爭期間，一個厭倦戰爭、思念老婆的男人的回家之旅，書中大量描述了美國南方的山水和田園之美，以映襯戰爭的血腥。作者查爾斯.弗雷澤成長于北卡羅來納山區，描述起家鄉得心應手———誰不夸咱家鄉美？這是一部中規中矩的小說，雖然它因“描寫了人與土地的復雜情感與關系”而獲得了美國國家圖書獎，也不可能進入美國乃至世界文學經典俱樂部，也不可能拉近作者與福克納等南方作家的距離。然而，就是這樣一部小說，卻足以成為中國小說家學習的樣本。首先需要學習的是地域性寫作。中國雖然有京派和海派之說，但這一說法來源于地域之間的互相歧視，而非真正的文學和意識形態的分野。美國南方和北方之間，橫亙著一個南北戰爭，文學的發展迥異。相對來說，南方文學有一種慘烈、極端的對土地和自然的熱愛，對工業文明的拒斥，而北方文學的這種情緒，要么是資本主義的溫情脈脈，要么是商人階層的言不由衷。而在幅員遼闊的中國，除了沈從文，還沒有哪一個或一群作家創作了自己的地域文學。中國文學的大一統面目，如同它的哲學思想，面目可憎。《冷山》是典型的南方文學，彌漫于字里行間的是南方文學特有的對土地和家庭的迷戀以及對自然的歌頌。其次需要學習對愛情和家庭的描寫。近五十年中國文學，要么回避寫愛情的主題，要么把才子佳人的老套路演化變成革命青年傳幫帶文學女青年或者美女愛土匪或者上海美女愛上美國文藝青年，愛情成了意識形態的棋子，家庭成了需要破四舊的目標。《冷山》所描述的愛情以及對家庭的思念，則是基于孤獨的個人對另一個人的思念。文學所描述的永遠是個人———這是亟須揪著中國作家的耳朵教導的。第三是學習風土人情的描寫。一個好的作家，不僅要學會如何不寫病句、如何講故事，還需要有辨別啄木鳥和麻雀的能力，并把二者之間的差別細致而清晰地講述出來。《冷山》實在是一本好的教材，不僅描寫了高山大河之間的不同，而且細致描畫了晨霧和夜露的不同，敘述了山上的土和平原的土和沼澤的土的色澤的不同。如何描述“差異”是中國作家還沒有考慮到的問題。這一問題不僅存在于對風土人情的描述，而且存在于對桌子椅子和人的描述上。所謂風土人情，實質上便是文學人物的生存空間，是文學人物和事件的皮，沒有對生存空間的細致而且準確的敘述，如何能夠準確地敘述人和故事？皮之不存，毛之焉附？第四則是學習如何講述戰爭。美國一場南北戰爭，成為文學取之不盡的母體。中國泱泱大國，近百年的大小戰爭掰著手指頭都數不過來，然而，還沒有一部名副其實的以戰爭為題材的長篇小說面世。戰爭題材上的疲軟，根源在于中國作家的意識形態出了問題。中國作家中，有的是嗜血者，卻沒有基于人性的反戰者。《冷山》實際上不是描寫戰爭，而是以戰爭為故事背景，其主題是對戰爭的逃離和厭倦。這一主題，在西方文學中屢見不鮮，甚至已經庸俗化，卻已經勝出中國文學三圈。(林扶疊）

有沒有對《冷山》這部小說的書評和關于這部小說的論文我畢業論文想寫這個有的人請告訴我一聲謝謝【冷山結局】一：
這兩天又不斷回味起《冷山》。我對小說中的故事不感興趣，戰爭與苦難只是敘述依賴的背景。我在想英曼和艾達這兩個人，為什么他們能夠相愛？他們顯然完全不同。艾達如同奇花異草，美麗，風雅，可是對世俗保持了疏離和不耐煩的態度，言行舉止時時透出不和時宜。一個永遠的圈外人，耽于幻想，脆弱而孤獨，與人世是瘦骨嶙峋般的生硬。她本人就是一首詩。英曼是小地方里一個獨立、素樸的思考者，他的生活簡樸，可是他的心和眼睛超越了冷山的界限。他也沒有歸屬的圈子。他們，是兩個孤獨的浪游者互相渴望對方的溫暖和光明。這種愛，本來就天荒地老。除了彼此，這世界對心靈來說一片荒涼。

心靈上無家的人，更容易與自然相親。成長的過程中，往往伴隨著逃脫反叛我們成長環境的宿愿。可是判逃之路往往引向了意外而悲哀的地方，甚至多年后又發現回到了原地。一位文化學專家說，受家庭、地域和信仰的約束限制，在內心深處她是無家可歸的。她曾經相信，本質上藝術的幻想家的生活才是她的家，可是經歷了漫長年代的尋找，她并沒有“回家” 。

Confined and restrained by family, region, and religion, I was inwardly homeless, suffering, I believed, from a hearbreaking estrangement from a divine community of radical artistic visionaries whom I imagined were longing for me to join them. In much pain, I spent my childhood years dreaming of the moment when I would find my way home. In my imagination, home was a place of radical openness, of recogintion and reconciliation, where one could create freely.

"Power to the Pussy" from Outlaw Culture-Resisting Representations by Bell Hooks

英曼和艾達是幸福的，即使他們沒有共度過漫長的人生。他們彼此是心靈上的親人。在洪荒中生命存在的那些歲月，有堪稱永恒的時刻，他們彼此愛惜，互相輝映，溫暖了這一生。

說到“回家”，很多人成年以后不再能有真正意義上的回家，享受回家的溫暖、放松、快樂、和諧。時世變遷，年輕與衰老，家庭矛盾，親人們往往感情上親近可生活上疏離。“回家”是動情的，可也是悲傷的。

愿我們在心靈和情感上都有“家”可回。

二：
它是一個消逝已久的時代的一縷回光返照，復活了一種曾經廣泛存在過的對于文學事業的虔誠、敬畏的態度。《冷山》應該能夠啟示我們的作家：如果一個人對文學寫作仍然懷有信念，他應該堅守什么樣的姿態。

和通常的情形一樣，《冷山》也是先有小說，后有電影，電影改編自小說。但也和許多人一樣，我是在看過影碟后，才知道有這樣一部小說，并去找來看的。雖然妮可·基德曼等大牌演員的演技堪稱出色，攝影及配樂等都十分精彩，但我要說，如果因為從影碟中囫圇吞棗地了解了大致的故事梗概，就放棄了閱讀小說，那將會是一個頗大的損失，說是買櫝還珠也不為過。二者之間的那種區別，就好像親自品嘗一道佳肴，和看電視美食頻道中主持人對著攝影機做出享受狀一樣。

小說的內容比較容易概括。作者查爾斯·弗雷澤以從自己的高祖父時代起就代代相傳的家族故事為基礎，以故鄉為背景，講述美國南北戰爭即將結束之際，一位受傷的南軍士兵英曼，為了自己的所愛，逃離戰場，千辛萬苦返回家園，回到自己戰前的心上人艾達身邊的故事。這個主題讓人聯想到荷馬史詩《奧德賽》，一個西方文學中的基本母題。與英曼的返鄉之旅相平行，另一條敘述脈絡圍繞艾達展開。她在勇敢頑強的年輕姑娘魯比的幫助下，努力重振父親去世后留下的荒蕪農場。英曼的孤單凄慘的迢遙長旅與艾達的奮斗互相交織，他們長期隔絕的生活隨著戰爭的臨近終局而即將交匯。

嚴格地講，就這部小說而言，故事情節雖然很吸引人，但算不上十分復雜曲折。故事性至多只是其中的一個維度，遠遠不能涵蓋其所具有的全部價值。更多的珍寶，是超越了故事情節的，它們藏匿在小說的文字間，獨立而自足，那是語言的韻味、節奏、意境等等所編織出的一種復合體，它們是電影語言難以出色表達出來的東西，必須要通過沉靜的閱讀，通過靈魂的深度沉浸、想像力的積極參與，才能夠窺見和感受到的東西。那是一個關涉自然、生命、愛和死亡的巨大而深沉的主題，有著十分豐厚的蘊涵。

但這里我并不想談論這些。我只試圖在文字閱讀層面上進行某種粗略的“技術分析”，簡單介紹一下作品在微觀層面上的精雕細刻，嚴謹細致。正是在這些最基本的元素上，它出色地印證了一部優秀文學作品所應該具備的特質。

充滿質感、畫面感、同時又具有濃郁的象征意味的語言

我們隨意摘選小說中的幾處，就足以看出這種素質。

這是小說開始部分，還未從喪父之痛中解脫出來的艾達，對自己的未來感到迷茫：

“經常，她從書上抬起眼睛，視線掃過田野，越過連綿而迷蒙的群山，望向遠方冷山那高高隆起的藍色山巒。坐在椅子里向外看，可以找到與她當前心境一一對應的所有主要色調與圖案。一夏天，放眼窗外，通常給人昏暗和沉郁之感。從窗子飄進來的潮濕空氣，滿含著腐敗和生長的氣息，在眼前迷茫朦朧而又琢磨不定，那感覺好似用望遠鏡遙望遠方。濕氣對視覺的影響有如劣質的鏡片，使距離和高度增大或縮小，空間感隨時變換。透過這扇窗，艾達領略了各種肉眼可見的濕氣的形態——輕薄的陰霾、山谷中的濃霧、碎布片一般懸在冷山山腰上的朵朵云霧，還有整日不停地傾瀉而下的灰色雨水，像是天上掛滿了一股股的破麻繩。”

這是英曼終于尋找到了艾達之后，兩個戀人第一次發生肉體之愛的一段描寫：

“她轉過了身，背朝英曼，緊張而尷尬。然后，她脫下了衣服，將它們抱在了胸前，朝英曼半轉過身來。英曼用毯子圍在腰間，坐了起來。一直以來，他像一個死人般活著，而此刻生活展開在他的面前，觸手可及。他探身上前，將衣服從她手中拖開并把她拉到自己的身邊。他將掌心放在她大腿的側面，然后把手向上滑向她的腰間，前臂停留在她的髖骨上，用指尖觸摸著她后腰的淺窩。他的指尖向上移去，一節一節地輕觸著她的脊椎骨節。他撫摸著她的胳膊內側，將手沿著她的身側向下滑去，直到她平滑的臀部。他將頭低至她柔軟的腹部。然后，他親吻著那里，她聞起來就像栗子木的煙味。他把她拉向自己，擁著她，摟著她。她將一只手放在他的后頸使他更緊地貼在自己的身上，然后，她用自己白色的手臂環抱住他，似乎直到永遠。”

這是小說最后，英曼中彈死去時的一段：

“她跑到躺在地上的男人旁邊逐一查看，最后，她發現了同他們隔開一段距離的英曼。她坐下來將他抱在自己的大腿上。他想要說話，但她示意他安靜下來。他時而清醒，時而昏迷，他做了一個燦爛的夢，夢見了家鄉。一汪清涼的泉水從石縫中涌出，黑色的土地，參天的古樹。在他的夢中，時光似乎同時出現，所有的季節重疊在一起。蘋果樹上碩果累累，然而奇怪的是樹上仍花朵盛開，冰凍結在泉眼的邊緣，秋葵綻放著黃色和栗色的花朵。楓葉像在十月那樣火紅，玉米尖上結出了穗狀花序，放滿了東西的椅子被拖到客廳的壁爐前，南瓜在田壟上閃閃發亮，月桂爬滿了山坡，溝渠兩旁長滿了鳳仙，山茱萸上綻著白色的花朵，而紫荊上顫動的是紫色的小花。一切都一同出現。還有白色的櫟樹，大群的烏鴉，或至少是烏鴉的靈魂，它們在高枝上舞蹈、歌唱。”

多長時間了，我們已經疏離了這種充滿質感、畫面感、同時又具有濃郁的象征意味的語言了。文學是語言的藝術——這本來是最基本、不言自明的常識，但近年來卻每每被作為一個重大的命題，在各種場合被嚴肅地討論。原因是太多的作品，都在動搖這種認知。在許多作家甚至是知名作家筆下，我們讀到了那么多粗糙、浮夸、蕪雜、生硬、語意含混、毫無節制的作品。《冷山》這樣的作品，以其沉穩的敘述，精妙的描寫，為我們樹立了一種鮮活生動的標高，但同時也令我們對于自身文學品格缺失的焦灼感，變得愈發強烈了。

他把全部的生命都投入了這部小說的寫作

要進入那樣的狀態，需要寫作者擁有相當的文學才華，但更需要具備一種態度。說到底，只有具備了那種態度，才能最終獲得那種能力。那是由虔敬、耐心、細致、堅韌，由對于勞動的深刻的信仰，鑄造而成的一種品質。

時間作為一個重要的尺度印證了這一點。這部三十萬字的小說，耗去了作者弗雷澤七年的時光。他居住在北卡羅來納州的深山里，和妻子女兒為伴，以養馬為生，像一位隱士。每天，他沐浴著朝暉和夕陽，呼吸著森林和草地的氣息，從軀體到靈魂，都真正地深深融入了大自然之中。群山，溪流，天空，大地，每時每刻都包圍著他、裹挾著他，令他切實地感受到了大自然的律動。

即便對周遭的環境已經如此熟悉，他仍然不敢輕易下筆，不肯像我們的一些作家那樣，喜歡討巧、走捷徑，在把握不準的地方動輒敷衍含混過去，還美其名曰“合理化想像”、“超越性寫作” 。接受采訪時，作家談到，他花了大量的時間在北卡羅來納的群山之中記錄生態環境：野生植物、農作物、果樹和季節的變化。為了弄清楚一株植物的習性，他翻閱了許多專業的書籍。因此，他筆下的每一處局部，每一個細節，每一個人的服飾和神情，每一片樹葉、一塊巖石和一棵樹的姿態，都準確，細膩，生動，有一種鏤刻般的質感，讓人覺得可以直接拿起畫筆描繪下來。整個作品細密堅實，像西方那些跨越了幾個世紀的著名建筑，每一根圓柱，每一處拱券，用的都是經過精心挑選的堅固的石頭。在漫長的建造過程中，那些建筑師和工匠們，正是憑依虔敬的態度，精益求精的要求，最終將它們鍛造成了不為時光湮沒的藝術佳構。

七年間，作者把全部的生命都投入了這部小說的寫作，犧牲了許多生活樂趣，很可能也忽略了對家庭的責任，令妻子無法忍受，最終和他離婚。不妨這樣說，他的寫作之旅，艱辛漫長，代價深重，堪比作品中主人公英曼的返鄉征程。

打開那座阿里巴巴寶庫的鑰匙，仍然是翻開書頁的那樣一個簡單動作

圍繞這部作品的創作過程所發生的故事，其間傳遞出的耐心、細致和堅韌，對今天的許多寫作者來說，仿佛一個神話。它們似乎只應該發生在更古老的時代，對于今天來說，則已經成為了一種不合時宜的舉止，一個人們口頭上給予稱贊但并不打算認真效仿的行動——因為付出的代價太大了。這個時代惟“效率”馬首是瞻，崇尚速度的美學，寫得快，產量高，才是本事，因為似乎只有如此，才有望從讀者的有限的注意力中獲得一些份額。更確鑿的是，只有如此在經濟收益上才是劃算的。大家比的是作品的字數、發行數、稿酬收入，這是一個以數量為中心的維度。既然如此，很少有人肯花上七年的時間，精雕細琢，寫一部三十萬字的作品。在市場之手的推動下，大家大干快上，樂此不疲。曾見某位女作家撰文，聲稱自己一年就寫了幾個長篇，還捎帶著寫了多少個中短篇，同時也沒有耽誤國內外的旅游，洋洋自得之意充溢言辭間。

但這又能夠說明什么呢？文學有自己的尺度，比的是作家目光的敏銳，是對生活探測的深度，是心靈的重量和厚度。那些背離了這樣的宗旨的東西，盡管有可能因為迎合了社會上某種浮泛短暫的關切而得以風光一時，盡管可能給寫作者帶來不錯的經濟收益，但最終只會是天空中的一片浮云，水面上的一縷漣漪。

耕耘然后有收獲，付出然后談回報。覆蓋生活的廣大區域的這一條準則，同樣適用于寫作。價值是勞動的內在凝結，心血投入多，認真切磋打磨，作品感染人、啟迪人的力量也就更充足。投機取巧，耍弄小聰明，將永遠無緣于杰作。許多作家沒有耐心深入細致地觀察事物包括自己的內心，也就難以捕捉心靈的律動，描繪生活的準確面貌，充斥紙頁的，便常常是似是而非的感受，令人疑竇叢生的細節。如此這般，自然就難以把握存在的本質，難以進入其最深沉的蘊涵。這不但會失去讀者的信任，更是對自己的不負責。民間有俗話：寧要鮮桃一顆，不要爛桃一筐。在抱怨自己的作品遭遇讀者冷落的時候，不妨轉換一下角色，想想這句話吧。畢竟，老天是公正的。在這點上，《冷山》也是一個最有說服力的例子。一個并不時髦的題材，一個偏居深山一隅的無名作者，卻能夠一夕揚名，所向披靡，憑依的正是作品內在的藝術魅力。即便從市場上，它也獲得了巨大回報，長時間高居暢銷書排行榜便是佐證。商業時代慣于魚目混珠，大量的贗品次貨被吹噓得天花亂墜，但只要是真正的珍珠，熠熠光華也總會閃耀，不必擔心會被長久遮蔽。

有人不無遺憾地談到，這部作品生不逢時，誕生在一個影像代替文字成為了時代寵兒的環境里，人們沒有足夠耐心品味文字的魅力，因而該書雖然具備了杰作的諸多特質，但卻無緣享有歷史上許多名作曾經享有的榮光。這不無道理。如果不是被拍成電影，它雖然榮獲美國圖書獎，怕也難以進入普通讀者的視野之中。這是一個影像的時代，屏幕成為打遍天下無敵手的傳播利器，幾位學者在央視上的一番文史通俗講解，就能夠掀起一股傳統典籍閱讀的滾滾熱潮。不過任何事物總有自己的規定性。電影《冷山》不管拍得如何成功，它也無法傳遞出文學語言所蘊涵的那種韻味、魅力等等。它們是獨特的，難以轉譯的。打開那座阿里巴巴寶庫的鑰匙，仍然是翻開書頁的那樣一個簡單動作。

和歷史上曾經擁有過的榮耀相比，雖然今日文學的地位、影響力等已無法望其項背，但只要文學仍然存在下去，便仍將存在著一個超越時代的衡量標準，也因而依舊會給作品評定出高下優劣。總會有為數不多的一些作品，將憑借其卓越品質成為那個時代文學的高峰，在當時特別是在后世擁有眾多的仰望者。《冷山》應該屬于這個行列。而對當下而言，在其文本價值之外，我更認為《冷山》的楷模作用，在于它在寫作的態度上重新樹立了、強調了一種標高。它是一個消逝已久的時代的一縷回光返照，復活了一種曾經廣泛存在過的對于文學事業的虔誠、敬畏的態度。《冷山》應該能夠啟示我們的作家：如果一個人對文學寫作仍然懷有信念，他應該堅守什么樣的姿態。

三：
我的觀點一直都是基本上電影沒有書好看。據說這是與《飄》齊名的史詩之作。彌漫整本書的孤獨，有著一種莫名的蒼涼。
當戰爭發生的時候，人們才開始發現自己會變得不再像自己。
Ada寫了103封自私的信，而流離在戰火中的Inman卻因為僅僅收到的三封信，親手將自己這個原本應該屬于英雄的戰士變成了一個一心想回家的逃兵，讓他在戰爭中像野獸般流浪，而卻義無返顧。即使當他回到最初的冷山時，已經變的麻木、殘忍和脆弱，已不再英俊和健康；而一直等待她的Ada已經被改造得敏感，不再幽雅，不再是那個幽雅地彈琴的Ada，而是變得驚人的堅強和勇敢。雖然，戰爭把一切都毀滅了，當Inman中彈躺在雪地里的時候，他對伏在他身上的Ada說了最后一句話：“我回來了。”然后烏鴉撲棱棱地飛起，一些東西結束了。
冷山終歸回復了往日的寧靜，就像很久之前的那樣，它的樣子幾乎一如往昔般美麗。但是，沒有了Inman，Ada還是好好地活了下來，戰爭前的生活是再也不屬于她了，她同當初等待的過程中一樣地勇敢和堅強，她知道Inman也一直在朝冷山的方向義無返顧地行走。
困難中掙扎的力量，黑暗中信仰的光芒。
戰爭改變世界本來的面貌，這一切發生之后，人們再也回不去原來的生活。若干年后，當世界突然又變得如假象般美好的時候，在陽光下曬著小麥色皮膚的人們，心里的傷疤還是會在日光在暴露，有時它們隱隱作痛，提醒我們曾經失去的太多，希望今后一切都好。
記得我在看《冷山》的電影時，看到這么一幕：
救了Inman的老太太抱著只雪白的山羊輕輕愛撫，說：“山羊是人類最好的伴侶。它們給你羊奶，也給你安慰。”一邊說，一邊用右手尖刀利落地切進山羊的脖子。羊血汩汩而出，淌了一碗。白色的小動物軟軟躺下，甚至沒有哀鳴一聲。老太太把羊血擱到一邊，伸手繼續撫摸山羊的頭頂。“You are a real beauty.”她說。表情和語調，都是如假包換的憐愛。
也許，時光帶走的是永恒，而永恒帶走了我們的世界里所有的美麗和輝煌，那么，留下的就只有孤獨。

四：
故鄉是蕭乾筆下的棗核，故鄉是余光中詩中的郵票，故鄉是魯迅兒時的百草園，故鄉是北平城之于林海音，故鄉是沈從文的邊城，故鄉是美君魂牽夢繞的淳安。相對于少小離家的游子們對故鄉的眷戀之情常常見諸于各種佳作名篇，終生守望故土的人們對故鄉----即家園的情感的抒發卻往往被弱化為單純的風景描寫，乍看上去，總有些不痛不癢之感。《冷山》作為1997年度美國國家圖書獎獲獎作品則成功地擺脫了這一魔咒，將作者對家園的情感揉碎細化，如綿綿細雨般繽紛見諸于筆端。
不知是何故，也許是受了同名電影的影響，大量介紹及書評都將《冷山》詮釋為一部愛情史詩，然而，我看來，《冷山》是一部關乎家園、關乎生活、關乎希望、關乎奮斗的故事，它表達了作者對土地的情感，闡明了作者對生活的態度，其次才是體現了戰爭的殘酷、夾雜了愛情的不朽。
《冷山》以南北戰爭時期的北卡為故事背景，分兩條主線進行闡述，一條是南軍逃兵英曼歷盡千辛萬苦返回家鄉，另一條是富家女艾達在失去所以依靠后，在勤勞貧苦女孩魯比的幫助下重建家園。無論作者如何渲染戰爭的殘酷性和英曼身心所受的重創，甚至是借一位逃兵的話“我當初是自己選擇參軍的，現在只是我的選擇改變了”，都無法為英曼的行為開脫。然而必須負責任的行為卻在作者的慢慢闡述中得到了我的理解。作為人，英曼有著趨利避害的本性，看到維西要殺勞拉時，英曼本能地知道，逃兵身份使然，他必須離開，然而，正義感卻讓他卷入了麻煩，救了勞拉。讓我印象深刻的是，在勞拉的家中他順走了勞拉奶奶的早餐，這是英曼唯一沒有主動付錢的一次----無論怎么看，他救了勞拉的命，他的行為都足可以抵償這頓飯。在以少敵多、抵擋兇惡的北軍、幫助孤苦的年輕寡婦薩拉后，英曼也產生過留下和薩拉一起生活的念頭，這多少算是精神上對艾達的背叛，雖然他最終依然選擇離開。不難看出，英曼算不上一個標準的硬漢形象，他只能算得上一個好人----一個有血有肉的好人，他所做的一切都是由本性出發的，而也就是這些人的最質樸的本性，讓英曼選擇離開軍隊，逃回冷山。崎嶇山路，漫漫旅途，從夏至冬，跨越寒暑，英曼每走一步都必須拖著受傷的身體、靠雙腳完成，加之食物不足，和隨時隨地面臨的被追捕和殺戮的危險，英曼所承受的痛苦是語言難以盡述的，面對這一切，除了從小在山中生活、冷山寄予他的野外生活經驗之外，唯一能夠支撐他繼續前行的只有期翼和信念，而作者正是巧妙地抓住了這一點，通過對環境惡劣的描寫來反襯英曼的信念之堅強，從而側面刻畫家園的美好，并借英曼的所聞所想所說，敘述作者自己對冷山中平靜生活的向往。
作者的另一位“喉舌”是貧苦出身的姑娘魯比，與英曼一樣，她也是在冷山中出生長大的，這位率真卻懂事、勤勞堅毅、外冷內熱的handsome girl甚至要比女主角艾達更得我的喜愛，由于經歷原因，她幾乎是像個“野孩子”似的長在山中的，而也正是因為這樣，她對冷山的了解和熱愛比英曼更勝一籌，在她看來，易物交易遠比金錢交易來得靠譜，人們應該心滿意足地守在家里，不安分守己是從古到今許多壞事的根由。這在部分程度上雖有失偏頗，但在特定時期----戰時，卻條條都是真理。很難想像，如果沒有魯比，艾達的生活將陷入怎樣的絕境，一個十指不沾陽春水的千金小姐，生活的全部便是讀書、畫畫、彈琴，于是，當父親突然離世，雇工迫于戰爭離開時，她便根本無法應對農場上的一切。生存是擺在眼前的，在魯比的幫助下，從學會攪黃油到去農田時不帶書，從劈柴、犁地到賣掉鋼琴，從在魯比的監督下被動工作，到想盡辦法獨當一面，從留下馬車為自己離開冷山留下后路到下定決心居住在冷山，艾達的經歷不僅體現了外鄉人對冷山的熱愛，更可以看作一部從小女孩到女人的成長史。前者是作者為了表現自己對冷山的熱愛而著力描述的，而后者則更多是我自己努力追尋的。也許是與自身的經歷有關，艾達的成長遠比英曼的旅途對我更有吸引力，不得不承認，艾達教會了我很多，她讓我懂的了如何在工作、家務的同時享受生活，也讓我懂得了必須在享受生活的同時負擔起家務、承擔起職責。同樣成長進步的當然也有魯比，在艾達的影響下，這個不識字的姑娘慢慢地也開始了對書的喜愛和對故事的熱衷，出去勞動前，她轉回身，主動要求艾達念一段書后再走。寫到此，我竟隱約體會到了一種類似于中國儒家似的折中思想，體會到了生活與生存應有的平衡，正如羊婆婆，她愛羊，我相信她對小羊的撫摸是出于愛，然而，接下來地卻是突然之間的一刀----羊婆婆愛羊，可她同樣也需要這些羊來生活。
也許是因為作者對愛情的弱化，我最終竟沒有特別糾結于英曼的死，僅僅是因他才回到家鄉幾天就不得不離開，僅僅是因他才真正得到艾達的愛就要投入死神的懷抱而感到有些淡淡的惋惜，然而，這絲淡淡的惋惜又在看到艾達生下了英曼的孩子、魯比原諒并接受了斯特布羅德并和幾個孩子幸福地生活在一起后得到了徹底的欣慰和釋然，而這也印證了羊婆婆的話----痛苦在我們心里，不像幸福那樣會長久停駐，這是神賜予我們的一種天賦，是他眷顧我們的一個標志。在《冷山》中，羊婆婆是位不出世的哲學家。
讀過后，我覺得《冷山》多少與《朗讀者》有些類似，都以戰爭和愛情為基調，可主要寫作目的卻絕非愛情或戰爭，一種淡淡的情愫溶于書卷，不僅需要慢慢讀，細細體會，且其中豐富的感情既難總結，又難盡述，若想明白其中的妙處，只有自己讀書。

電影《冷山》與小說有什么差別冷山》：一部驚心動魄的英雄史詩
《冷山》是一部不同凡響的小說，講述內戰結束之際，一位士兵為了自己的所愛而返回家園的多災多難的旅途。偉大的愛情故事與孤單凄慘的迢遙長路融為一體。伴隨著《冷山》的誕生，美國文學界出現了一位耀目的新天才。

《冷山》以當地歷史為背景，以從作者的高祖父起代代相傳的家族故事為基礎，敘述了一個受傷的士兵英曼，離開殘酷的戰場，穿過那片殘破的、即將遭受敗衄的南方土地，
回到自己戰前的心上人艾達身邊的故事。與此同時，艾達正在勇敢頑強的年輕姑娘魯比的幫助下，努力重振父親留下的農場。英曼的“奧德塞”與艾達的奮斗互相交織，他們長期隔絕的生活隨著戰爭的臨近終局而即將交匯，兩人分別面對著一個面目全非的世界的巨大挑戰。

查爾斯·弗雷澤深刻地洞察到人與土地的關系以及孤獨狀態的危險。他對于社會的變遷，具有與那些19世紀的偉大小說家同樣敏銳的觀察力。《冷山》重新創造了一個已經消失的世界，在我們的時代依然具有振聾發聵的意義。

相關評論

“這是很長時間以來我讀到的最好的一部書，讀至結尾，淚水涌上了我的眼睛。它是一個奇跡。”——拉里·布朗

“《冷山》是一個讓人心碎的美麗故事，敘述優雅，最細枝末節之處也同樣讓人信服，久久難忘。”——約翰·伯倫特

“《冷山》是繼麥克爾·廈拉的《殺手天使》之后最優秀的以內戰為題材的小說，風格堪與謝爾比·福特媲美。這部小說有資格獲得當今所有的、任何的獎項。”——卡伊·吉朋斯

“這部小說實在是太偉大了——在任何可以想見的，以及那些讀此書之前根本夢想不到的方面都是如此——以至我想到，它所達到的高度，還有我閱讀時獲得的快樂，會影響到我今后讀的每一本書，使它們相形見絀。它是如此完美，甚至我可能再也不會想讀別的書了。《冷山》是美國文學中最輝煌的成就之一。”——里克·巴斯

“查爾斯·弗雷澤的小說筆觸簡約，卻意味深長，是一幅徐徐展開的壯麗畫卷，點染出一位呼之欲出的人物，一個奮力從已經毀滅的世界逃離的士兵——英曼。那些被太多的哀傷所包圍的溫情時刻，既真實，又感人肺腑；當艾達說‘想告訴他自己是怎樣變成今天的樣子’時，那種壓抑的表達——在《冷山》中類似的表達方式決不少見——幾乎讓人心碎。然后是更讓人心痛的結局。”——安·畢替

“查爾斯·弗雷澤的《冷山》，是我很長時間以來讀到的最為精彩、出眾的處女作。它敘事宏大，塑造出一個個栩栩如生的人物形象，寫景狀物筆力超凡，讀來讓人欲罷不能。雖然背景選在內戰時期，從最深刻的意義上說，卻是指向當代，與《永別了武器》遙相呼應。——威廉·莫里斯

小說《冷山》的主題是什么？？急！！表面上看是男女主角之間堅貞不渝的愛情。女主角為了一個未知的結果，卻至始至終；男主角為了回到冷山，愿付諸以性命。實際上是為了反應在戰爭的背景下，人性的善與惡，以及戰爭對社會的破壞。《冷山》中惡的角色主要由提格表現。這些是我看完冷山后的感想，也許不太完整，但是希望會對你有用。

《冷山》觀后感[《冷山》觀后感]

冷山，一座美麗的山峰，一處美麗的風景，《冷山》觀后感。卻不知為何這樣的美景要叫這么一個冰冷的名字。
“冷山”，從名字里透出的荒涼，沿散至終。所有擁有著美好回憶與希冀的地方仍然冰冷，即使所信仰的天堂已然破滅，卻還是因為信仰和希冀所存在。

我們所失去的將一去不復返，大地滿目瘡痍，鮮血流滿成河，心靈飽受創傷，唯有讓往事在心中沉寂。云散終會日出，戰爭會結束，那些記憶也會跟著戰爭結束——所有人都必須為不得不開始的戰爭勇敢站起來。

《冷山》，一部野心勃勃的電影。影片的歷史背景是美國南北戰爭時期，這是一段令美國人始終難以抒懷的歲月。內戰，總是會從各個方面給一個國家、一個民族留下永遠無法磨滅的印記。但與我們的歷史教科書不同，好萊塢影片極少對南北戰爭交戰雙方進行道德、正義上的評判，更多的是對戰爭的殘酷性本身、戰爭對人性中“惡”的張揚進行展現，甚至很多影片在情感上傾向于貴族氣更重的南方，這種反思情結到也算是個有趣的現象。

《冷山》是根據美國作家查爾斯·弗雷澤的同名小說改編而成的。導演安東尼·明格拉用史詩般羅曼蒂克的拍攝手法，造就了這部描寫南北戰爭作品的磅礴大氣而又悲天憫人的風格。

《冷山》的風格是帶有詩意的悲天憫人，展現了戰爭中人性的美丑，于傳奇經歷中體現人生真知：一種對生的渴望和對美好生活的向往。這種批判與反思，并沒有刻意表現的痕跡，它更多地是借助于不動聲色地敘述，但正是在這種看似平靜的不動聲色，讓觀眾更強烈地體會到冷靜的鏡頭與駭人心魄的畫面之間的巨大反差，在心靈上產生駭人的震駭力量，讓觀眾久久沉浸在白色的重山壓迫之下的巨大傷痛之中。

這到底是純粹的愛情還是通過所謂的愛情展現更深更隱晦的一層東西。必竟愛情比較顯性，用之來說事比較容易引起受眾的注意和共鳴。我認為：個人感覺，信念，才是影片的真正主旨。

是什么支持妮可在那么惡劣的環境中頑強地生存，是什么支持裘德洛拔山涉水。是一種信念，是沒有實體、無法觸摸的信念，它雖然無形卻無比強大，它支撐著人類的生存、繁衍和生活。看起來好象是那深深一吻、深深的思念、深深的愛情，支撐了兩個人渡過幾年的艱辛和痛苦。其實這不是親吻的力量，親吻僅僅是一個儀式、一種符號，背后彌漫著宗教般的堅定信仰。這種信仰并不是針對愛情本身，而成了一種生存的必需品。說到底，是為了給自己活下去找到一個理由。人也必須為自己找到一個活下去的理由，哪怕這個理由僅僅是象葛優在《活著》中所說的活著的理由就活著。片中保安隊變態般積極地到處捕殺逃兵，與其說是邪惡，不如說是敬業，那也是對他自己生命意義的一種追求。

　
無可否認，影片帶有一種強烈的反戰情緒，一種基于人性，基于作者對戰爭以及戰爭的創傷的深入思索和理性批判的情緒。但與其他反戰影片不同的是，《冷山》的反戰主題并沒有通過眾多的血腥戰場與傷員來闡釋，雖然《冷山》的一開場就讓我們感受到戰爭的殘酷破壞力與巨大震撼力，但《冷山》的戰爭意蘊，并不是通過反復的無止境的戰爭鏡頭的重復運用與血腥的視覺刺激來實現，而是使每一個鏡頭都留下戰爭的痕跡，使戰爭的創傷滲透到生活的每一處角落，令人無法呼吸，令人時刻都感受到戰爭帶來的悲傷與痛苦——一切的美好在戰爭的鐵蹄下破碎，人性的丑惡，毫無忌憚的張揚在陽光下，陰暗而刺眼；是以一種詩意般的悲傷與憂愁，于簡單的生活中去展現人性的善與惡，于平靜的敘述中蘊涵著一種震撼人心的力量，這樣的處理方式，使反戰的主題通過受戰爭影響的人以及因戰爭而改變了的人生來集中展現，使觀眾在影片中看到了因戰爭的爆發，而徹底激發出的人性的殘忍、虛偽，這樣的沖擊更為深刻而震撼，觀后感《《冷山》觀后感》。而從深層次的意義上看，《冷山》向觀眾展示的，是戰爭狀態下普通人的絕望與無助、對他人生命的漠視，以及自我命運的無從把握。

毫無疑問，本片的反戰意圖非常明顯，以人物的情感和命運的轉折來表現戰爭的殘酷，這在男主角的戲份上表現的比較直接，開篇，戰場的慘烈，士兵生命的渺小無常，主人公逃亡中經歷的事件，導演表達了戰爭對人性的扭曲和回歸，對命運的抗爭和屈服。從牧師這個角色設定，可以看出：信仰遇到生死抉擇，人性更容易顯示出自我保護的本能，信仰的作用瞬間消失。另一方面，牧師對于主人公的悲慘遭遇有一個調和緩沖的作用，不僅僅是對比。愛和信念比虛幻的信仰更具有使人堅守的力量，而牧師也不是一個反面角色，只是蕓蕓眾生像的一個反映，在某種角度上，可以是他有一種樂觀面對的行為意識，但更多的是迷失和沉淪，至少我們在有他的段落不會感到壓抑。與之相對的是救助英曼的印第安老太太，她所居住的地方被描繪成世外桃源般的一方凈土，令人心生向往，她的與世無爭象征著人類心靈中與暴力共存的和平愿望。同樣，設計陷害英曼的一家人和波曼飾演的年輕媽媽也帶有明顯的對比之意。

艾達方面，體現的是堅守和轉變，為了生存的轉變，為了堅守的轉變。露比的出現是一個非常突出的亮點，她是一個外表粗疏，內心感性而且聰明可愛的角色，她的到來為艾達帶來了繼續守望的信心與希望，是導演褒揚的。兩人互相扶持慰藉，露比堅強樂觀面對殘酷現實的抗爭精神感染激勵了艾達。艾達也在悄然改變著露比，將其埋藏于心底的善良喚醒，兩人的溝通是心靈層面的。如果說英曼體現了男性的執著勇敢，女性特有的隱忍豁達屬于艾達。

在人物刻畫上，英曼是內向和稍顯被動的，在經過刻骨相思和百般磨難和艾達重逢一刻，見對方沒有認出自己，黯然轉身。我
感覺這是感情表達非常符合人物性格的一個細節，英曼一直不敢奢望艾達對自己的用情之深，患得患失。艾達更加主動，如果不是這樣，恐怕這段美麗的一見鐘情會無疾而終。

影片通過開場英曼戰場上的回憶，用倒敘的手法，再現他與艾達之間的唯美愛情，而以英曼回家途中的種種歷險和艾達的所見所聞的兩條明線，相互交錯補充，把人性中獸性的一面暴露出來：瘋狂洗劫普通百姓的聯邦騎兵，血腥追殺逃兵的南方土匪，如土匪一般無惡不作、燒殺搶掠、濫殺無辜，漠視普通人生命的南方兵。

影片的節奏舒緩悠揚，悠閑的長鏡頭，似乎并不急于將所有情節都推向高潮，情節的發展平淡而有意味，將發生在英曼與艾達身上的，一點一滴娓娓道來。而英曼與艾達之間的聯系，永遠只是靠彼此眼神流露的深情來維系，獨自承受著生活的重壓。

英曼與艾達的愛情，這是怎樣一份含蓄而美好的相戀：局限于他看到她的第一眼就向旁人打聽起她來；局限于他為了她的一句話做了她想他做事；局限于她遠遠路過他時為他彈奏的那一支曲子；局限于聚會上她拿著盤子做借口到窗外跟他談話；局限于戰爭在他們還沒來得及相愛之前就開始；局限于他們互贈的照片和一個臨行時倉促的吻。

離別的吻痕，永久的纏繞在他們之間，也維系著他們的愛戀，在面對無法預知的命運，面對看不到盡頭的恐懼與孤獨時，他們，用彼此的愛來支掌自己——他獨自一人在這個世界上空虛落寞得太久，是她充實了他。

只是，故事開始的時候他們是分開的，愛情開始的時候他們也是分開的，人性的異變從也這里開始。他的異變直接來源于戰爭，被殺戮、死亡、恐懼和本能促成，引致爆發的卻是無望中的一封思念的家書，他逃亡了；而她的異變也來源于戰爭，被窘迫、無依、饑餓、和守望促成，引致爆發的是一個干練潑辣的農家女，她自立了。

注定要守望，注定要逃亡，所有的一切，注定都無法圓滿——英曼必須面對死亡的現實而艾達的守望終無圓滿的現實。于是短暫的美好變成了永恒，即使只有那么一次相擁而眠，即使她自那口井中早已看到了他和她的結局，都是永恒的。

但是我想當艾達看到古井中，慢慢走來的那抹堅定的身影時，此刻她是最幸福的。因為愛，因為對生命的眷戀，因為對和平的堅守，無論在怎樣艱難的歲月里，這份珍貴的信念，都將伴隨人類走過苦難的人生，指引我們穿越亂世的洪流，抵達幸福的彼岸，獲得內心的寧靜與安詳。

戰爭結束了，冷山恢復了平靜與美麗。失去的東西永遠不可能再回來，對于艾達來說，這里留給她的記憶是難以磨滅的，英曼成了她永遠的記憶。又是一年的復活節到了，在艾達沉靜的微笑中，我們可以看到事實變遷給她帶來的那一絲滄桑和一份堅強。

冷山就像一篇優美的散文，戰爭的傷痛灼傷了每一寸土地和每一個人，唯有愛與信仰才能使滿目瘡痍的冷山有一絲溫暖，這也是影片最后一幕溫馨的畫面，所傳達給我們的。
〔《冷山》觀后感〕隨文贈言：【人生舞臺的大幕隨時都可能拉開，關鍵是你愿意表演，還是選擇躲避。】

電影《冷山》的主要內容是什么？

文章插圖

美國南北內戰時期，連年戰爭令一個名叫英曼的南部士兵疲憊不堪，身受重傷的他感到自己的生命所剩無多，毅然決定拖著病弱的身體逃離部隊，獨行踽踽趕回遙遠偏僻的故鄉冷山，只為了再見情人艾達一面。歸鄉旅途上的種種遭遇是從戰場重歸冷山，從破損重歸完整的必由之路。在他的家鄉，偏僻的冷山，艾達也飽受生活的折磨和等待的痛苦。父親的去世和奴隸的離開，使養尊處優的艾達生活難以為繼，在山區女孩露比的幫助下，艾達漸漸學學會與周圍粗礪尖銳的生活對抗掙扎，期待英曼的歸來。穿越連綿戰火，冷山，是他們之間唯一的連系，在這里，即使舊日所有的信仰天堂都已破滅，卻仍能讓你療傷止痛。擴展資料：《冷山》是一部野心勃勃的影片，光榮、責任、忠誠這些嚴肅抽象的主題依托于飛舞的彈片和人物生活化的對白中，一點點還原出動蕩不安的北美19世紀風俗畫。從電影本身的結構來看，情節似乎有點散亂。電影中兩條主線之間，本來通過男女主人公相識相戀過程的閃回鏡頭，以及兩人分別在遠方對對方的相思鏡頭來連接；可在影片的大部分時間里，這兩條線各自為章，缺乏聯系。參考資料來源：百度百科-《冷山》
誰能告訴我這部電影是什么，我之記得結局是男主角從電影院的屏幕里撕開走進去，后來又走了出來小男孩丹尼是杰克系列電影的忠實影迷，杰克是一位類似于施瓦辛格本人的動作英雄，這個人物早電影上懲治惡人，與他的老對頭班尼迪交戰，總是戰無不勝。丹尼對前三集杰克系列片可以說是倒背如流。他的好朋友放映員尼克給了他一張神奇的電影票，使他能夠進入杰克系列電影的最后一集，不料電影票被班尼迪偷走，這個惡人由電影世界進入現實世界，妄圖在現實世界中殺死杰克的扮演者施瓦辛格，從而摧毀在電影世界中屢屢制服他的杰克。于是杰克帶著丹尼回到現實世界及時阻止了他的陰謀。中文名：幻影英雄外文名：Last Action Hero 其它譯名：最后魔鬼英雄出品時間：1993年制片地區：美國導演：約翰·麥克蒂爾南編劇：沙恩·布萊克主演：阿諾·施瓦辛格，阿爾特·卡尼，安東尼·奎恩類型：動作，喜劇片長：131 Mins 上映時間：1993年06月18日 imdb編碼：tt0107362 簡介《幻影英雄》是一部喜劇動作片，全球票房達1億2千多萬美元，本片的成功再一次鞏固了施瓦辛格在孩子們心目中的英雄地位。

冷山的幕后制作創作背景影片改編自曾獲美國國家圖書獎的著名作家查爾斯·弗雷澤的暢銷小說。充滿心碎和啟迪的《冷山》讓導演安東尼·明格拉深感驚訝。在著手改編劇本時，明格拉深知應該融入自己的經歷和見解，但他也非常清楚，面對一部廣受愛戴的熱門小說，改編的風險是可想而知的。拍攝過程影片于2002年7月15日在保加利亞首都布加勒斯特城外的Potigrafu村開拍，當地變成了弗吉尼亞州彼得斯堡的戰場。劇組重現了發生在1864年7月30日的克雷特戰役，交戰雙方共有6300人在戰火中喪生，其中北方軍的傷亡尤為慘重。這場戰役的場景耗時3周才拍攝完成，是明格拉拍攝過的最壯觀的場景之一。為逼真的重現戰場，制作設計師費瑞提特地到彼得斯堡尋找靈感。在Potigrafu，費瑞提帶領手下挖戰壕、鋪鐵軌、建要塞、修工事，甚至還搭建起一座臨時戰地醫院，其中最引人注目的莫過于戰役中的一個巨型彈坑。當時北方軍為突破重圍，曾挖設地道進入敵方腹地，用炸藥在地下炸毀了整個要塞，從而形成了一個長170英尺、寬60至80英尺的巨型彈坑。費瑞提打造的彈坑要小一些，因為攝影機可以靠近拍攝。在拍攝瞬間炸死350人的大爆炸場景時，影片特效技師共使用了4000升汽油和100公斤高爆炸藥，明格拉同時開動了4臺攝影機。為進一步增強戰場的真實感，劇組并沒有雇用臨時演員，而是得到了羅馬尼亞軍方的協助，由1000多名羅馬尼亞軍人扮演交戰雙方的士兵。制片方請來的南北戰爭歷史學家和情景再現專家充分關注戰場上的每個細節，以保證作戰風格忠于史實。
電影《冷山》英曼為什么會死？英曼從戰場上逃回冷山鎮，他是逃兵。冷山鎮有專門抓逃兵的男人（貌似整個鎮就剩這幾個壯年男人了），他們做了很多壞事。

后來他們知道英曼逃回來了，就去打他，有一幕是英曼和那個男的分別騎在馬上打對方。然后那個男的先中彈倒下，其實英曼也中彈了，他堅持往艾達的小屋走。最后倒在離小屋不遠的地方（就跟艾達以前在井里看見的那個情景一樣）。

就這樣，英曼也死了，但是艾達已懷了英曼的孩子，后來把他生下來了，和她的女仆生活在一起~~~~~~~~~~~~~~

電影《冷山》的男主角英曼的扮演者是誰？修長的身材、微卷的淺棕色頭發、海洋般綠藍交織的雙眼，英國演員裘德·洛—這個好看得讓人嘆息的英國男子，以他俊美的外形、優雅獨特的氣質和多才多藝的演技而為人們所稱道！主要作品：《冷山》、《毀滅之路》、《A.I.》、《兵臨城下》、《鱷魚的智慧》、《天才瑞普利》、《X接觸》。
他的《冷山》（Cold Mountain ) 入圍金球獎最佳男主角。
我非常喜歡看他的《兵臨城下》，LZ也可以去看看！

冷山男主角為什么被安排死了？不死不行？人家千辛萬苦回到冷山，導演何苦？不是導演安排的，是書的作者安排的。電影根據書來改編的。

冷山男主角叫什么名字裘德洛

冷山的男主角裘德·洛 Jude Law