秋月對什么 _生活經驗

秋月對什么，晚霞對什么？秋月---春花
晚霞---朝陽

山花對海樹,赤日對蒼穹,秋月對什么,晚霞對什么,什么繞對什么橫,雨中什么落,燈下什么鳴?山花對海樹,
赤日對蒼穹,
秋月白,
晚霞紅,
水繞對云橫,
雨中山果落,
燈下草蟲鳴。

這一段對韻歌見于《中華古詩文名篇——少兒誦讀本——韻語篇》，浙江人民美術出版社，第一頁，1999 。改編自《笠翁對韻》和《聲律啟蒙》

前四句出自《笠翁對韻》一東，原文是：天對地，雨對風，大陸對長空。山花對海樹，赤日對蒼穹。雷隱隱，霧蒙蒙，日下對天中。風高秋月白，雨霽晚霞紅。

后兩句語出王維的《秋夜獨坐》，全詩為：“獨坐悲雙鬢，空堂欲二更，雨中山果落，燈下草蟲鳴。白發終難變。黃金不可成。欲知除老病。唯有學無生。”王維的詩多以淳古澹泊之音。寫山林閑適之趣。喻人生之真諦。其詩不僅詞秀調雅。意新理愜。在泉為珠。著壁成繪，而且一字一句皆出常境，富含哲理。錢穆先生稱“雨中山果落，燈語出王維的《秋夜獨坐》，全詩為：“獨坐悲雙鬢，空堂欲二更，雨中山果落，燈下草蟲鳴。白發終難變。黃金不可成。欲知除老病。唯有學無生。”王維的詩多以淳古澹泊之音。寫山林閑適之趣。喻人生之真諦。其詩不僅詞秀調雅。意新理愜。在泉為珠。著壁成繪，而且一字一句皆出常境，富含哲理。錢穆先生稱“雨中山果落，燈下草蟲鳴”這兩句詩乃是“一部中國哲學史” 。

秋月對什么的詞語春花秋月→月明星稀→稀世之寶→寶刀未老→老馬識途……

秋月對什么（4年級；對對子）急!秋月可對春花,也可對春日、清風

秋月白對什么？（對子）春草綠

秋月對什么？晚霞對什么？秋月對春花晚霞對朝陽

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對對子秋月對什么秋月對：家鄉、故國、愛情、書信等

關于秋月的詞語【秋月對什么】【成語】：春花秋月
【拼音】： chūn huā qiū yuè
【解釋】：春天的花朵，秋天的月亮。泛指春秋美景。
【出處】：南唐·李煜《虞美人》詞：“春花秋月何時了，往事知多少。”

二年級語文秋月對什么秋月---春花晚霞---朝陽

對對子:秋月對什么,晚霞對什么,雨中對什么,燈下對什么.知道的請速回,謝謝!秋月可對冬陽，晚霞對晨曦，雨中對風里，燈下對燭火

秋月對( ) 晚霞對( )春日，朝霧

秋月對什么春霜夏露冬雪

山花對海樹,赤日對蒼穹,秋月對什么,晚霞對什么,什么繞對什么橫,雨中什么落,燈下什么鳴?秋月對清風，晚霞對朝露，云繞枝橫，雨中相思落，燈下別緒鳴（生）介意改成“生”字

山花對海樹，赤日對蒼穹，秋月對什么，晚霞秋月對清風,晚霞對朝露,云繞枝橫,雨中相思落,燈下別緒鳴（生）介意改成“生”字

天對地，雨對風，大陸對長空。山花對海樹，赤日對蒼穹秋月白，晚霞紅，水繞對云橫雨中山果落，燈下草蟲鳴分析如下：1、對偶，自然景物2、都是反義詞3、對仗拓展資料1、對偶是用字數相等、結構相同、意義對稱的一對短語或句子來表達兩個相對應或相近或意思相同的修辭方式。2、對偶又是甚么呢？對偶就是把同類的概念或對立的概念并列起來，例如“抗美援朝”，“抗美”與“援朝”形成對偶。對偶可以句中自對，又可以兩句相對。例如“抗美援朝”是句中自對，“抗美援朝，保家衛國”是兩句相對。一般講對偶，指的是兩句相對。上句叫出句，下句叫對句。3、對偶的一般規則，是名詞對名詞，動詞對動詞，形容詞對形容詞，副詞對副詞。仍以“抗美援朝，保家衛國”為例：“抗”、“援”、“保”、“衛”都是動詞相對，“美”、“朝”、“家”、“國”都是名詞相對。實際上，名詞對可以細分為若干類，同類名詞相對被認為是工整的對偶，簡稱“工對” 。這里“美”與“朝”都是專名，而且都是簡稱，所以是工對；“家”與“國”都是人的集體，所以也是工對。“保家衛國”對“抗美援朝”也算工對，因為句中自對工整了，兩句相對就不要求同樣工整了。4、對偶是一種修辭手段，它是作用是形成整齊的美。漢語的特點特別適宜于對偶，因為漢語單音詞較多，即使是復音詞，其中詞素也有相當的獨立性，容易造成對偶。對偶既然是修辭手段，那么，散文與詩都用得著它。例如《易經》說：“同聲相應，同氣相求。”（《易·乾文言》），《詩經》說：“昔我往矣，楊柳依依；今我來思，雨雪霏霏。”（《小雅·采薇》）這些對仗都是適應修辭的需要的。但是，律詩中的對仗還有它的規則，而不是像《詩經》那樣隨便的。這個規則是：出句和對句的平仄是相對立的；出句的字和對句的字不能重復。5、因此，像上面所舉《易經》和《詩經》的例子還不合于律詩對仗的標準。上面所舉毛主席《長征》詩中的兩句：“金沙水拍云崖暖，大渡橋橫鐵索寒”，才是合于律詩對仗的標準的。參考資料來源：百度百科：對偶
三年級語文；天對地，雨對風，大陸對長空，山花對海樹，赤日對蒼穹。秋月白，晚霞紅，水繞對云橫。雨中山云對雨雪對霜和風對細雨花開對草長

搜不到關于“天對地，雨對風，大陸對空，山花對海樹，赤日對蒼穹，秋月白，晚霞紅，水繞對云橫，雨中山落特點應該指的是修辭特點:應該是對仗。對仗又叫對偶。詞性相對，前半句和后半句，上一句和下一句平仄押韻。例:天——地，大陸——長空

我會對對子,秋月對什么,冬夏對什么,雨中對什么秋月對春風，春花；
冬夏對春秋；
雨中對月下，霧里，云上。

晚霞對什么(對對子)??

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晚霞對朝陽。對聯經過千年的發展和文人墨客的千錘百煉，形成了一套完整規范和諸多講究。比如：字數相等，節奏一致。上下聯的字數必須相等，不多不少。上、下聯內部的語音節奏要一致，如“天意憐幽草，人間愛晚晴”，上、下聯均為“二一二”節奏。特殊例外：“袁世凱千古，中國人民萬歲” 。詞性相對，結構相同。即虛對虛，實對實；名詞對名詞，動詞對動詞，形容詞對形容詞；主謂結構對主謂結構，動賓結構對動賓結構，并列結構對并列結構……如“人生得一知己足矣，斯世當已同懷視之” 。擴展資料：對對子的方法對子就是對偶句，由上下兩對句組成。上句稱上聯也叫上支，下句稱下聯也叫下支。律詩的中間兩聯即為對偶句，賦與駢體文中也多有對偶句。千百年來，佳聯絕對，層出不窮，成為漢語言園圃中的瑰寶奇葩，受到文人的追捧和民眾的喜愛。對聯以單聯（即單上聯或單下聯）的字數為計算言的依據。上、下聯各四字的為四言，如“物華天寶，人杰地靈”是也。以此類推，還有五言、六言、七言、八言、九言，十言以上可以稱多言。更有多達幾十言，上百言的稱長聯，如云南昆明大觀樓孫髯所作之天下第一長聯，全文180字，90言之多。又如書法家黃濟云所書南京長聯，共256字，128言。參考資料來源：百度百科-對對子
秋月對什么？南唐后主一代詞帝李煜在《虞美人》中有千古名句“春花秋月何時了，往事知多少，小樓昨夜又多風
故國不堪回首月明中。”以及“問君能有幾多愁，恰似一江春水向東流。”所以秋月對春花比較工整。另外分析一下，春對秋，花對月（例如不少成語都有花月，花好月圓，鏡花水月，花容月貌等等），因此春花對秋月是非常合適的。

秋月對什么,山果對什么水繞對云橫, 山花對海樹,山果落對草蟲鳴,松梢對竹葉,雨中對燈下,草舍對柴扉.

蒼樹對什么，綠樹對什么，朝霞對什么，和風對什么，花前對什么，鳥語對什么。鳥語對花香，花前對月下，朝霞對夕陽，綠樹對紅花，和風對細雨，蒼樹對翠柏。

秋月白，晚霞紅，水繞對云橫是什么意思？水繞和橫云在古詩中作對應詞吧。就好比‘天對地，雪對風，大陸對長空
或許是說造化之美吧，繞水橫云，都是能讓人感到平靜的景色
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春花秋月夏荷蓮，怎么對下聯？對對聯，首先要上聯和下聯的字數是相等的，“春花秋月夏荷蓮”，這是七個字的上聯，所以我們所接的下聯也需要有七個字，這樣才能使上下聯整齊平衡對稱，視覺上就給人以一種美感。第二呢，對對聯的時候沒結構也要相同，要求的就是對聯的上聯和下聯結構需要一致，就相當于是單據對單句復句對副局，主語對主語，謂語對對謂語，動詞對動詞，賓語對賓語，遞進對遞進，判斷對判斷，詞性也得相對上聯和下聯，每一個詞對應的位置上雌性需要相同，就是動詞對動詞形容詞對形容詞名詞對名詞數詞對數詞，而名詞也被分為了很多種小類，比如說地理、草木、建筑，天文、人體，如果不屬于同一小類的名詞，可以稱為寬對，若同一小隊的名詞，則叫做工對。“春花秋月夏荷蓮”，無論是我們工對還是寬對都可以對出相應的下聯。我們可以先將春花秋月夏荷蓮進行工對，我們可以看到，春秋夏都是形容詞，而花是屬于草木類的名詞，越是屬于天文類的名詞和聯是也是屬于草木類的名詞，那么我們要工對下聯的話，需要將第二個字，第四個字和最后兩個字都按照上聯的名詞，小類屬性做出銜接例如：朝木晌云早葵花可以算得上是一個工對的例子。寬對呢，限制就比較少了，例如“碧水藍天金稻谷”，“朝霧晌云宵冷雨”，都是很好的寬對例子。在對對聯上的對內容也有要求，比如說正對也叫同類對，意思就是上下聯的內容相類相關互相補充，相輔相成，還有反對意思就是上下聯內容，相反他們相互應承，相反相成，以及流水對也叫做串對，就是指的是上下聯內容，相關相承，也就是說上下聯雖然是兩句話，但是卻表達的是同一個意思，舉個簡單的例子，我們就舉個春花秋月夏荷蓮的流水對的例子，對你下聯可以接，四季都有美景觀，或者是一年四季都很美。
下聯朝花夕拾,細品秋月春風,求上聯上聯：晨曦晚霞靜觀夏荷冬霜
下聯：朝花夕拾,細品秋月春風

“春花秋月知多少”下一句是什么？虞美人〔南唐〕李煜春花秋月何時了，往事知多少。小樓昨夜又東風，故國不堪回首月明中。雕欄玉砌應猶在，只是朱顏改。問君能有幾多愁，恰似一江春水向東流。此詞與《浪淘沙·簾外雨潺潺》均作于李煜被毒死之前。這是一曲生命的哀歌，作者通過對自然永恒與人生無常的尖銳矛盾的對比，抒發了亡國后頓感生命落空的悲哀，語語嗚咽，令人不堪卒讀。春花浪漫，秋月高潔，本令人人欣喜，但對階下之囚來說，卻已了無意趣了。"何時了"三字雖問得離奇，實含兩層意蘊：往昔歲月是何時了卻的？劫后之殘生又將何時了卻呢？這表明了他對生命的決絕心態。唐圭璋《屈原與李后主》一文說："問春花秋月何時了，正是求速死也。"春花秋月無盡而人生有盡，這不僅是令李煜感到悲哀的，也是人類之大悲哀。俞平伯《讀詞偶得》評起句"奇語劈空而下" 。

古詩“春花秋月”的下一句是什么？

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春花秋月何時了？往事知多少？1、出自《虞美人》，是李煜的代表作，也是李后主的絕命詞。相傳他于自己生日(七月七日)之夜("七夕")，在寓所命故妓作樂，唱新作《虞美人》詞，聲聞于外。宋太宗聞之大怒，命人賜藥酒，將他毒死。這首詞通過今昔交錯對比，表現了一個亡國之君的無窮的哀怨。2、原文：春花秋月何時了？往事知多少。小樓昨夜又東風，故國不堪回首月明中。雕欄玉砌應猶在，只是朱顏改。問君能有幾多愁？恰似一江春水向東流。3、真情實感。難怪前人贊譽李煜的詞是“血淚之歌”，“一字一珠” 。前人吊李后主詩云：“作個才人真絕代，可憐薄命作君王。”的確，作為一個 “好聲色，不恤政事”的亡國之君，沒有什么好說的，可是作為一代詞人，他給后人留下許多驚天地泣鬼神的血淚文字，千古傳誦不衰。這首《虞美人》就是其中最為人所熟知的一篇。詞作經過精心結構的，通篇一氣盤旋，波濤起伏，又圍繞著一個中心思想，結合成諧和協調的藝術整體。在李煜之前，還沒有任何詞人能在結構藝術方面達到這樣高的成就。4、所以王國維說：“唐五代之詞，有句而無篇。南宋名家之詞，有篇而無句。有篇有句，惟李后主降來后之作及水叔、子瞻、少游、美成、稼軒數人而已。”（《人間詞話刪稿》）可見李煜的藝術成就有超越時代的意義。當然，更主要的還是因為他感之深，故能發之深，是感情本身起著決定性的作用。也是王國維說得好：“后主之詞，真所謂以血書者也。”這首《虞美人》充滿悲恨激楚的感情色彩，其感情之深厚、強烈，真如滔滔江水，大有不顧一切，沖決而出之勢。一個處于刀俎之上的亡國之君，竟敢如此大膽地抒發亡國之恨，是史所罕見的。李煜詞這種純真深摯感情的全心傾注，大概就是王國維說的出于“赤子之心”的“天真之詞”吧，這個特色在這首《虞美人》中表現得最為突出，以致使李煜為此付出了生命。法國作家繆塞說：“最美麗的詩歌是最絕望的詩歌，有些不朽的篇章是純粹的眼淚。”（《五月之夜》）李煜《虞美人》不正是這樣的不朽之作嗎！
為上聯“心平浪靜，秋月芙蓉湘水碧”選擇下聯，最合適的一項是（）A．志遠天高，春風楊柳麓.A試題分析：根據對聯的相關知識，B項“荷花”與上聯“芙蓉”重復。C項“展翼”與所給上聯“芙蓉”詞性不對。D項“才氣”點評：一副對聯的上聯和下聯，必須結構完整統一，語言鮮明簡練。對聯的要求如下：上下聯字數要相等。上下聯詞組要相同，即組成上聯的各個詞組分別是幾個字，下聯的對應詞組也必須分別是幾個字。上下聯詞性要相同。所謂詞性，是指詞的類別性質，如名詞、動詞、形容詞等等。上聯的詞性和下聯的詞性，按照詞的先后位置，既要相同，又要相對。這種要求，主要是為了用對稱的藝術語言，更好地表現思想內容。上下聯句法要一致。句法，就是語句構成的方法。一副對聯中，上聯是由幾個字組成的，一共有幾個音節的頓讀法，下聯也必須相同。

對聯山果對什么山果對海星。山上的對海里的，果對星。植物對動物。

秋月白對什么？水繞對什么？雨中山果落對什么？秋月白對晚霞紅
水繞對云橫
雨中山果落對燈下草蟲鳴
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山果對什么山果對海星，山上的對海里的，果對星