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漢宮玉瓏的翡翠知識 翡翠基礎知識大全

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漢宮玉瓏的翡翠知識翡翠的顏色
綠色翡翠簡稱綠翠或綠 ， 有濃、淡、鮮、嫩之別 ， 翡翠愈綠愈好 ， 高翠最佳 。
紅色翡翠簡稱紅翡 ， 呈亮紅色至紅褐色  ， 一般愈紅愈佳 ， 鮮紅者罕見珍貴 。
紫羅蘭色翡翠簡稱紫翠 ， 呈紫羅蘭至藕粉色 。一般濃紫色少見 ， 但比紫羅蘭色淡者較多 ， 即藕粉色 。福壽祿翡翠這是指紅、綠、紫三色集于一塊翡翠之上 ， 極為罕見 ， 素有桃園三 結義之美稱 。
白色翡翠呈無色或白色 ， 偶見一點綠或紫色 ， 一般水頭較好 ， 質地純凈 。
翡翠的種水
翡翠的質地俗稱“種”或“地” ， 最初 ， 地子指的是翡翠除去綠色部分的基礎部分 ， 也就是底色的意思 。后來 ， 人們常用質地來反映出翡翠的質量 ， 這就涉及到翡翠的透明度和結構的特征 ， 甚至綠色部位的好壞也用“種”來衡量 。翡翠多數為半透明或不透明的 。行家稱透明度為水頭或水份 ， 又稱為種 。行內有句話好種遮三丑即：
1、可以使顏色淺的翡翠顯得晶瑩漂亮；
2、可使不夠均勻的顏色 ， 由于互相影照而顯得均勻；
3、可以使質地不夠細的翡翠顯得不明顯 。
有人定量水頭長短用光線照射深度為：三毫米為一分水 ， 六毫米為二分水 ， 九毫米為三分水 。這樣透明度的分級為：
1、非常透明 光線穿透9-6毫米為玻璃種 ；
2、透明 光線穿透6-4.5毫米為次玻璃種；
3、尚透明 光線穿透4.5-3毫米為冰種；
4、半透明 光線穿透3-1.5毫米為次冰種；
5、次半透明 光線穿透1.5毫米以下為似冰種
6、不透明 白地等.
翡翠的雕工
按雕琢的工藝分：有雙面浮雕、單面浮雕、立體雕（園雕）鏤空雕、一面淺雕、 雙面淺雕幾種 ， 其中雙面浮雕有通花和不通花之分 。
圓 雕： 即為三維的立體的整體雕琢造型 。
浮 雕： 即在平面或弧面上 ， 雕刻在凸起的圖案或造型 。
凹 雕： 與浮雕相反 ， 是在平面或弧面上雕出凹下去的圖案或造型 ， 又稱陰雕 。
內 雕： 是深入原料內部雕出圓雕及浮雕造型的雕琢手法 。
鏤空雕： 不穿透飾品 ， 而在飾品表面鏤空 ， 這樣可以使造型輪廓更加鮮明 ， 使作 品能體現出玲瓏剔透的工藝效果 。
透 雕： 是穿透飾品 ， 從而在飾品中存在兩面相通的空間 。
線 刻： 即以單線條刻成花紋圖案 。
俏色雕： 既巧用原料的多種顏色 ， 使不同的顏色恰好分布在飾品需要的部位 ， 使 作品有巧作天合之感 。
平 雕： 在同一平面上的雕刻 。

翡翠手鐲入門知識是什么？鐲子圈口尺寸還要參考手的大小、胖瘦、軟硬等因素 。有經驗的行家捏一下手就可以判斷佩戴多大圈口的手鐲 ， 一半手鐲戴在手腕上正合適 ， 如果能滑落到手背上說明大了 ， 如果手鐲偏大不僅不美觀而且還會礙事 ， 經常感覺碰來碰去的很容易損壞 ， 因此選擇一只合適的手鐲是非常重要的 。
翡翠是天然玉石 ， 有瑕疵也屬正常 。有些瑕疵是可以接受的 ， 但是有些瑕疵是絕對不可以買的 。可以用強光照著玉鐲 ， 仔細在光下查看玉鐲的每一個地方 ， 確認翡翠的內部有沒有石紋或者裂 。區分石紋和裂紋的方法 ， 用手指甲摳 ， 能摳到的就是裂紋 。
擴展資料：
注意事項：
翡翠的晶瑩透亮；翡翠手鐲的顏色 ， 翡翠的顏色是評價翡翠質量的一個重要因素 ， 翡翠行業內有色差一級 ， 價差千倍的說法 ， 由此可見翡翠顏色的重要性 。
翡翠手鐲的水頭：翡翠行業內都翡翠看重翡翠的水頭 ， 水頭好的翡翠更有價值 。
翡翠手鐲的種頭越好 ， 則翡翠手鐲的品質就越高 ， 越能體現出翡翠的清新明亮 ， 最后 ， 挑選一只理想的A貨翡翠手鐲有四句口訣:檢查裂紋要仔細 ， 做工要精無瑕疵 ， 圈口大小要合適 ， 種色俱佳最稀奇 。
參考資料來源：百度百科-翡翠手鐲
翡翠的等級有哪些水種翡翠種水等級的劃分從高到低可分為玻璃種、高冰、果凍種、冰種、糯冰、芙蓉種、糯種和豆種 。
1、玻璃種：就是如翡翠玻璃一樣通透 ， 拋光后會有明顯的玻璃光澤 。底子干凈 ， 沒有棉絮等瑕疵 ， 肉眼上看翡翠表面還會泛熒光 。
2、高冰種：底子內略含有綿 ， 在底子干凈度上不如玻璃種 ， 但是拋光后也會有明顯的玻璃光澤 ， 泛熒光 。
3、果凍種：看起來酷似果凍 ， 最明顯的特征是膠感十足 ， 行業內稱為“起膠” 。果凍種肉眼看不到內部有棉 ， 但膠感是最好的不起熒光 。
4、冰種：如同水結成了冰 ， 肉眼看起來有“三分溫潤、七分冰冷” 。冰種的底子有綿 ， 呈現出霧狀、團狀和絮狀 。
5、糯冰種：透明度接近冰種 ， 像成冰的糯米湯 ， 翡翠底子稍微有些許渾濁感 。屬于半透明狀 ， 可看出內部結構朦朦朧朧 ， 棉絮在內部已經化開 。
6、芙蓉種：肉眼看起來屬于人朦朦朧朧、渾然一體的質感 。芙蓉種略底色多為淡綠色 ， 清純淡雅給人眼前一亮的感覺 。
7、糯種：糯種翡翠內部的棉絮沒有化 ， 給人猶如煮熟的糯米飯的質感 ， 可看到內部的晶體 ， 透明度低 。
8、豆種：豆種的質地就比較粗糙了 ， 肉眼能看到內部晶體的輪廓 ， 顏色也相對暗沉 ， 屬于完全不透明的 。
能夠快速提高工作人員現場解答玉石翡翠知識的資料翡翠的鑒定首先是分清翡翠的A貨B貨 。A貨就是純天然的沒有經過處理的（注意處理和優化是不同的）翡翠 。B貨就是天然翡翠經過處理 ， 通常是酸蝕過的在經過樹脂填充的 ， 使得翡翠的透明度和顏色鮮亮的翡翠 。AB貨的鑒定特征之一是B貨表面由于酸蝕過所以有很多的酸蝕紋 ， A貨的表面由于硬度的差異性有桔皮紋 。當然還有很多的鑒定特征和依據比如說手感、內部結構觀察等等 。
【漢宮玉瓏的翡翠知識 翡翠基礎知識大全】再次：先看A貨翡翠的“種” ， 就是翡翠的形成結晶程度 ， 就目前來說“玻璃種”的是最好的 ， 其次是“冰種”的 。還有很多比如說芙蓉種、糯化種、等等還有老坑新坑之說 。
再看翡翠的“水頭” ， 就是翡翠的透明度 ， 特別透的比如說玻璃種就是10分水 ， 冰種8-9分水等等 。通常來說水好種就好 。
最后看“色” ， 就是翡翠的顏色 ， 這里面有：“濃、陽、巧、正、和”5方面的顏色評價 。從色相來說 ， 偏黃的比偏藍的價值要高一點 。帶紫色的叫春色 。
以上是翡翠的一點基礎知識 ， 想深入了解可以找幾本書或者找幾個老前輩去了解一下 。希望我的這點小知識能夠得到大家的斧正 。
有關玉器、翡翠的知識翡翠：新種也叫新坑、新料 ， 老種也叫老坑、老料 ?？傆泻芏嗳藢π?、老的概念發生誤解：常常以為新坑、新種、新料 ， 就是指新開采、新加工出來的翡翠；老坑、老種、老料是舊時開采加工的翡翠 ， 其實非也 。新種指的是原生礦翡翠 ， 它的原料是新坑無皮石或山石 ， 這些翡翠沒有外皮 ， 質地較為粗糙 ， 結晶顆粒大 ， 水分差（指透明度差） ， 比重也略輕 。老種指的是次生礦翡翠 ， 它的原料是水石或水翻砂石 ， 這些翡翠有外皮 ， 質地細膩 ， 結晶顆粒小 ， 水頭足（透明度好） ， 比重較沉 。所以新種、老種翡翠并不是指翡翠開采加工的年代 ， 而是指翡翠本身質地的區別 。還有一種稱新老種 ， 介于老種和新種之間 ， 它的原料是半山半水石 ， 質地和種份也是介于新種和老種之間 。老種翡翠的價格要遠遠高于新種翡翠 ， 指的是種份細膩、透明度高的翡翠價格要遠高于種份粗糙、透明度差的翡翠 ， 這一價格的差別是由翡翠本身的材質決定的 ， 而翡翠開采、加工的年代對翡翠的價格影響并不大 。翡翠的這一特點與軟玉差別甚大 ， 目前拍賣市場上清工白玉的價格是同等品級新工白玉的十倍左右 ， 而清工翡翠的價格比同等品級新翠的價格僅高出10～50% 。所以老翠新翠指的是老工、新工 ， 還是老種、新種 ， 一定要說清 ， 不能僅模糊地說老、新
目前在玉器的識偽中沒有儀器進行有效的測試 ， 但是利用我們掌握的科技文化知識 ， 利用客觀科學的理論分析 ， 完全有能力對玉器的真與偽進行有效的識別 。
1、歷代玉器被廣泛使用的玉石材料主要有白玉、青玉、黃玉、碧玉、岫巖玉等 ， 而目前贗品有相當一部分使用的新開發的石料、礦料 ， 或用黃岫巖假冒黃玉 。在實踐中必須掌握和分清真偽玉器材料上的差別 ， 分清同一種材料的新舊差別 。
2、要認識各種玉器材料的基本結構特征 ， 并且要知道硬度、密度的不均勻性及玉石材料的可滲透性 。當掌握了玉石材料的基本特性以后就能夠分析古玉在特定環境和條件下 ， 埋藏的時間長短 ， 對玉器本身應該造成的影響 ， 有哪些氧化腐蝕特征 ， 并掌握其演化過程的各種特征規律 。而贗品不是根據材料的特性 ， 也不根據真品的各種特征 ， 只是根據真品的表面效果進行模仿 ， 違反了自然氧化和演變的規律 ， 與真品有本質上的差別 。
3、要掌握真品玉器材料方面的老化特征 。這種受浸蝕而老化的現象與贗品使用新材料或老舊殘料進行重新切割磨制加工 ， 成形后所暴露出來的新工藝面會產生明顯的色差或破壞原有的氧化皮層 。
4、不能把區別玉器材料作為辨別玉器真偽的決定依據 ， 因為從古至今所使用的都是千百萬年形成的同一種材料 ， 在辨偽中只能把識別材料作為單薦辨偽的依據 ， 如果材料上無法有效地確認差別 ， 應該從其他方面繼續搜尋真偽的差別證據 。
5、目前贗品所使用的是一些質量極差、價格極低的玉石雜色料或石性嚴重的次料進行偽造 ， 成形以后再進行人為強化腐蝕 ， 造成玉器表面形成極厚的氧化腐蝕皮層 。這種皮層容易脫落而且脫落后根本沒有潔凈透潤的質地 。這種花地雜色料是歷代古玉不使用的 ， 只是現代騙人用的一種石料 。
6、要認識和掌握歷代玉器繪畫風格及表現風格 ， 并掌握各時代玉器造型風格結構特征 。在辨偽中 ， 有些玉器可以從造型結構上確認真與偽 ， 但是有些高仿贗品極難識別 。在這種情況下 ， 要從其他方面搜尋真與偽的差別證據 ， 由于民間玉器的風格造型極其古怪復雜 ， 因而不能以器型風格決定其真偽 ， 而只能作為感覺效果判斷的一項參考 。
7、玉器藝術的工藝與美術的完美結合體 ， 古玉完美地體現了工藝效果 。而贗品在這方面有明顯缺陷和不足 ， 要么結構造型美而工藝技術磨制卻達不到這種效果 ， 要么工藝設計有缺陷 。
8、我們必須承認 ， 機械化程度的高低必然會對產品的工藝質量和標準造成程度不同的影響 。從古至今制造玉器設備工藝和工具材料在不斷地改革發展提高 ， 因此不同的歷史時期也就產生了不同的工藝技術特征 。當我們掌握了真品的基本特征 ， 就會認識到現代贗品哪些部位工藝不對 ， 哪些工藝技術磨制有缺陷 。
要認識到玉器的加工方式從古至今始終利用的半手工半機械化的方式 ， 在實踐中必須分析工藝效果 ， 哪些是機械設備本身的性能造成 ， 哪些又是人為手工操作的不穩定性造成 ， 從這方面區別真偽 。另一方面要有能力認識玉工磨制水平的差異所造成的某些工藝效果 ， 識破贗品故意制造工藝誤差或某些工藝技術缺陷 ， 對比真偽玉器工藝死角部位的差異 。
現代加工工具的材料和研磨材料的組成成分與傳統之間的差別 ， 造成紋飾線條方面的工藝磨制產生明顯不同 。這種不同是設備工具及材料造成的 ， 不是現代設備能夠模仿的 。古玉器的加工磨制主要采用游離沙式的研磨方式 ， 這與現代贗品的固定磨削式的成形的玉器有明顯的工藝差別 。要掌握歷代古玉在工藝磨制程序方面的規律 ， 以及各種工藝技術處理手段方面的特征規律 ， 對比贗品哪些部位的程序和處理手段有差別 。
9、了解贗品的制假手段和技術 ， 掌握贗品用現代的設備和技術進行模仿的各種工藝效果特征 。要分析和掌握真偽玉器的玻璃光效果差別 ， 以及一般光亮玉器差別 ， 并分析出光亮方面的技術和材料差別及造成這種差別的原理 ， 從而區別真偽亮度效果差異 。
10、歷代古玉普遍存在著巧色及帶色料玉器的現象 ， 但這種材料在原有的基礎上又經歷長期地下環境的浸蝕 ， 造成局部色料部位被首先氧化腐蝕 ， 必須掌握這方面的特征規律 。
玉器被氧化浸蝕部位大部分是由于某部位的硬度、密度及耐腐蝕性差造成的 ， 特別是由于內部應力造成的玉器裂紋 ， 這種狀態會被首先滲透或浸蝕 ， 它與贗品人為制造的假效果有結構上的差別 。現代贗品利用色料、邊角臟料假冒玉器的氧化 ， 特別是利用材料本身的氧化石皮假冒 ， 這種造偽已成為當前最重要的模仿手段 。實際上這類贗被假冒的部位其硬度、密度結構和色差 ， 與真品存在本質上的差別 ， 必須識別哪些是色料雜料和天然氧化皮仿造的贗品 ， 哪些是真正腐蝕受沁 。真正的古玉無論受到哪些氧化腐蝕受沁都會產生硬度變化、色差變化、滲透過渡等現象 ， 而贗品人為制造的明顯的滲透現象、硬度變化、色差和過渡等現象 。要在廣泛的實踐中掌握真品氧化腐蝕受沁的特征規律 ， 在此基礎上區別哪些是人為的強化作偽 ， 哪些是玉器的真正腐蝕受沁 。
11、掌握生坑玉器的主要特征 。所謂生坑玉器的指出土以后沒有進行過任何清造處理 ， 玉器本身粘附著各種沉積物質 ， 而且附著力極強 。而贗品是采用人為制造在玉表的附著物 ， 這種人造附著物質粘結密度及粘結力很差 ， 這是辨別真偽的一方面 ， 生坑玉器應沒有任何人為處理留下的痕跡 。
12、半生坑玉器主要指出土后經過人為的清洗處理 ， 這類玉器已失掉了生坑玉器的種種出土特征 。一般情況下 ， 死角部位或某些腐蝕殘損部位能夠留下沉積物質 ， 由于清洗有些部位會出現輕微劃痕 ， 工藝棱角出會產生輕微的人為致殘現象 。而仿造半生坑玉器的贗品主要采取制造表面氧化層工藝方面采用保持工藝棱角部位的鋒利度 ， 死角部位沉積物質附著力卻很差 。要特別注意并有能力區別半生坑玉器 。當前仿造半生坑玉器的贗品有相當數量流入市場 。
13、半熟坑玉器的指出土后經過幾年或幾十年的收藏 ， 手感及透潤程度并沒有達到相當的熟舊程度 。這類玉器表面有氧化質感并有輕微的磨損 ， 輕微的棱角碰傷 ， 有些死角部位仍然存留沉積物及其他各種特征 。這種玉器必須進行全面的分析 ， 仿造成這類玉器的贗品主要是采取球磨振蕩設備及噴沙設備制造表面氧化質感效果 ， 使整體結構及工藝棱角產生圓滑過渡 。這類玉器的仿造難度很大 ， 與真品對比會找到贗品的很多漏洞 。
14、熟坑玉器是長期收藏把玩使玉器的工藝棱角有相當的圓滑過渡 ， 手感極好 。在把玩中 ， 人體的汗液、酸、堿、植物蠟等滲透到玉器縱深 ， 使玉器內部折射光加強交反射到玉器表面形成半透明狀態的油透感 ， 經過人為長期盤磨會使玉器表面產生不同時期的劃痕重疊現象 ， 有些殘損會產生殘痕圓滑過渡 。而贗品不具備這種時間和條件 ， 因此只能采取加強表面光亮度的手段進行假冒 。當前有一定數量的假熟坑玉器 ， 仿造效果普遍不佳 。
15、必須掌握贗品用氫氟酸進行腐蝕所產生的各種狀態 ， 因為這類贗品殘留有的毒氣體對人體危害極大 ， 不能在房間內擺放或隨身佩帶 。
16、收藏玉器不能局限性只懂得玉器 ， 必須對雕塑、瓷器、繪畫、竹木牙角、金銀銅器等古董項目有識別真偽的基本能力 ， 因為其他類古董的真偽所表現的特征規律與玉器是相通的 。辨偽首先要確認真品 ， 只有在實踐中掌握真品的實質 ， 才能夠具備識偽的能力 ， 才能進一步研究和探討文化內涵 。更不要采取自我封閉的收藏方式 。
以上是玉器辨為中最常見的和必須掌握的基本常識 。
玉器鑒別：
賭石基礎知識 ， 如何利用燈光判斷翡翠原石霧色的翡翠賭石中我們經常聽到一個常用的詞 ， 就是翡翠的“霧” 。有關翡翠原石賭石的霧 ， 我在以前的文章中有分享過 ， 關注公眾號的朋友就應該了解過 ， 那在這里家沫就不再重復 ， 今天要跟朋友們分享的是翡翠原石的霧的厚薄 ， 如何利用玉石手電來分辨翡翠原石內里霧的厚薄 。
我們知道 ， 翡翠原石很多場口出產的原石在皮殼下都有一層霧 ， 這種霧看起來比較朦朧 ， 透光度不強 ， 猶如隔著一層薄薄的白紙包裹著晶瑩剔透的玉肉 。翡翠原石的霧有各種顏色 ， 有白霧、黑霧、綠霧、黃霧、紅霧 。五顏六色的霧色給我們對玉石雕刻起了畫龍點睛的巧色藝術品的視覺價值 。
其實翡翠原石的霧就是一種“顏色” ， 而我們往往把這種“顏色”當作是翡翠原石的本色 ， 這就是“霧” 。霧 ， 是處于翡翠原石皮殼和肉質之間的一層半氧化風化的硬玉 ， 它也可以算是翡翠 ， 但卻不是真正的翡翠 ， 是從風化殼到未風化的肉(翡翠)的一個過渡帶 。
一般在翡翠原石中雖然很多場口的翡翠原石都會有霧 ， 唯有達馬坎場口料子的霧色會比較厚 ， 能出東西 ， 其他場口的霧色相對來說都比較薄 ， 一般都只能用來俏雕搭配顏色 ，  而達馬坎場口料子的霧就比其他場口的原石的霧要厚很多 ， 如果能辨別達馬坎場口的霧的厚薄 ， 往往把霧取下做掛件 ， 將是一種不非的價值 。
首先我們在看一塊料子之前 ， 我們可以先看料子的霧色的顏色的鮮艷度 ， 如果霧色很鮮 ， 通過霧色打白光燈 ， 打燈之后 ， 燈光黃中透青 ， 這個就很可能說明這個料子霧色很薄 ， 里面的肉質是油青底子 ， 而打燈黃中透白 ， 也是說明霧色可能不厚 ， 里面是白肉 。
在這里有一個特別的技巧 ， 一個料子通過打白光燈后 ， 我們可以根據燈光反射的情況來分析料子的霧色的厚度 ， 如果打白燈不出其他的雜色 ， 而且有種光被吸入的感覺 ， 則說明這個料子霧色厚的可能很大 。在這里要具體的說一下 ， 所用的燈光必須白燈 ， 要是用黃燈的話 ， 本來霧色就是黃色的 ， 會干擾視覺對顏色的判斷 。
霧色厚薄和皮殼還有翻砂也有很大關系 。霧色也和料子的肉質也息息相關 ， 好的肉質一般才會誕生好的霧色 ， 兩者可以說是相輔相成的 ， 而好的肉質一般都會體現在石頭的皮殼上 。翻砂均勻 ， 皮殼油膩的皮殼 ， 霧色出來一般也均勻 。
在看霧色的時候 ， 我們需要注意到的是料子的紅、黃霧色應該分開判斷 ， 因為帶紅霧的原石一般底子會灰 ， 帶紅霧的原石有一個很重要的秘訣 ， 就是打燈水一定要長 ， 只要能結合燈光的判斷 ， 賭出好東西的概率就大 。
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