寫小說的技巧都有哪一些寫小說的方法、技巧 _經驗分享

寫小說有什么技巧？寫小說的技巧和方法如下：
1、首先給自己起一個筆名，最好是與自己風格氣質相匹配的。
2、然后要問自己到底要寫一部什么樣的小說，例如要講什么故事（比如童話故事、科幻類型的等），要講給誰聽，要傳達什么思想等。
3、小說名子：最好簡單明了，直達主題。
4、環境設定：這部小說的故事所處的世界是什么樣的，是現實世界、古代世界還是虛擬世界等等。
5、人物設定：人物有主次，有主角、配角、龍套等。
6、角設定：包括外貌、性格、身世等。
7、配角設定：包括何時出場、外貌、性格、身世，與主角什么關系等。
8、故事主線設定：主線就是推動故事情節發展的那根關鍵線索，例如《西游記》的主線是師徒四人去西天取經。主線的設置就是為了讓小說故事情節圍繞著主線不斷發展，所以主線是必要的。
9、做好大綱準備就可以著手開始寫了。大綱是骨架，接下來的任務就是往骨架里填血肉。
寫小說的技巧和方法寫小說的技巧和方法：
1，寫網絡小說是要讓讀者看到你寫出來的故事，而不要在讀者面前賣弄文采，否則你的小說會撲的很慘！
2，寫網絡小說人物對話不要刻意去用古言，去用文縐縐的話，要讓話語符合人物性格，直白的話語最好！
3，寫網絡小說時讀者是希望看到主角如何打臉反派，而不是作者幫著主角打臉反派，作者要站在一個公正的位置，不能偏向主角，更不能偏向反派，否則會影響小說的平衡！
4，寫網絡小說簽約上架后，不要急著和責編要推薦，否則會招來責編的反感。
你的任務就是盡量用心去更新網絡小說，等到小說的更新字數、點擊量等數據達到標準，你的責編自然會安排給你的小說推薦的。
5，剛開始寫網絡小說先不要急著看數據，先埋頭寫個百八十萬字，是騾子是馬拉出來溜溜，你的網絡小說寫得好不好，碼出來才知道。
6，不要太在意你的網絡小說寫的是什么題材，多關注你網絡小說中的故事，劇情內容平淡嗎？小說情節給沒給讀者足夠的期待感，這才是決定你的網絡小說能否成功的關鍵因素。
7，寫網絡小說要注意文字的流暢，小說中的各種設定最好不要在對話中交待出來，而是要自然而然融入到劇情之中，那樣讀者讀起來才不會覺得奇怪。
寫小說的技巧寫小說的技巧和方法如下：
1、首先給自己起一個筆名，最好是與自己風格氣質相匹配的。
2、然后要問自己到底要寫一部什么樣的小說，例如要講什么故事（比如童話故事、科幻類型的等），要講給誰聽，要傳達什么思想等。
3、小說名子：最好簡單明了，直達主題。
4、環境設定：這部小說的故事所處的世界是什么樣的，是現實世界、古代世界還是虛擬世界等等。
5、人物設定：人物有主次，有主角、配角、龍套等。
6、角設定：包括外貌、性格、身世等。
7、配角設定：包括何時出場、外貌、性格、身世，與主角什么關系等。
8、故事主線設定：主線就是推動故事情節發展的那根關鍵線索，例如《西游記》的主線是師徒四人去西天取經。主線的設置就是為了讓小說故事情節圍繞著主線不斷發展，所以主線是必要的。
9、做好大綱準備就可以著手開始寫了。大綱是骨架，接下來的任務就是往骨架里填血肉。
小說寫作方法與技巧小說的寫作手法和技巧：
一、鋪墊和伏筆
任何事件的產生，都需要原因和前提條件，設下原因和前提條件就是為后面事件的產生做鋪墊。寫小說要先產生好點子，然后再想這個好點子在劇情中發生，需要做哪些鋪墊（所需的原因和前提條件），然后去寫鋪墊。
二、劇情發展的推動力
1、主動：內心情感的自發表現，滿足需求和欲望。
心懷美好、癡情，就會自發主動、自然而然的產生美好、癡情的言行，而不是為了什么目的。滿足需求和欲望，也會自發主動的做事。只要有事可做，就有事可寫，這樣劇情就會向前發展。
2、被動：解決問題和危機，矛盾沖突。
故事發展是起伏的：平靜的生活過久了，問題或危機就會出現，解決問題或危機，重獲平靜的生活，過段時間新的問題或危機又來了。小說中，陽光過后，必有風雨，風雨過后，必有陽光。
事物的發展是曲折前進的：雖然道路是曲折的，但是總方向是前進的。如果沒有曲折，而是直線過程，故事很快就結局了，曲折能讓路變長、變遠，也就是能增加文章的內容。
三、敘述順序
1、先后順序：順著時間和事件的因果，由前往后的敘述，這是最基本的形式。
2、倒敘：回憶過去。
回憶不要寫得太多，因為讀者并不喜歡看太多的回憶，而喜歡看劇情怎么向前發展，想知道結果怎樣。
回憶中的回憶：從相冊的照片，回憶到過去。在過去的生活中，又從另一張照片回憶到更早的過去。
3、插敘：插入支線劇情（配角的故事），用于輔助主線劇情。
或者插入角色的夢境或幻想。角色做夢時，實際生活并沒有向前發展，所以不是先后順序。
4、并敘：分敘同時發生的事，這種用法較少。
四、明線和暗線的交織
明線是指劇情的發展變化，是可以直觀看見的外在事物，而暗線是角色內心情感的發展變化，需要分析才能得知。托物言志、借物喻人的文章中，明線是物體的發展變化，而暗線是物體所寓意的情感變化。
小說三要素
1、人物形象
人物的核心是思想性格，人物描寫的角度有正面描寫和側面描寫。正面描寫包括外貌、語言、動作、神態、心理等，側面描寫通常以他人或事物來反映該人物，又叫側面烘托。
小說塑造人物，可以以某一真人為模特兒，綜合其他人的一些事跡，如魯迅所說：“人物的模特兒，沒有專用過一個人，往往嘴在浙江，臉在北京，衣服在山西，是一個拼湊起來的角色。
2、故事情節
故事情節是指作品所描寫的事件發展，演變的全過程，故事情節的一般結構：（序幕）－開端－發展－高潮－結局－（尾聲）。
故事情節來源于生活，它是現實生活的提煉，它比現實生活更集中，更有代表性。現實生活中的事件和矛盾是有始有終，有起有伏，并有一定發展過程的，因而小說情節的展開，也是有段落，有過程的。
3、環境描寫
環境描寫是指對人物活動的環境和事情發生的背景作描寫。一部好的小說總能讓人身臨其境、感同身受，而不像科學報告那樣枯燥乏味。作者總是能以優美的文筆、生動的描寫和不可思議的想象把這個故事牢牢地刻印在讀者的腦海里。環境描寫分為自然環境和社會環境。
寫小說的技巧和方法有哪些？寫小說的技巧和方法如下：
1、首先給自己起一個筆名，最好是與自己風格氣質相匹配的。
2、然后要問自己到底要寫一部什么樣的小說，例如要講什么故事（比如童話故事、科幻類型的等），要講給誰聽，要傳達什么思想等。
3、小說名子：最好簡單明了，直達主題。
4、環境設定：這部小說的故事所處的世界是什么樣的，是現實世界、古代世界還是虛擬世界等等。
5、人物設定：人物有主次，有主角、配角、龍套等。
6、角設定：包括外貌、性格、身世等。
7、配角設定：包括何時出場、外貌、性格、身世，與主角什么關系等。
8、故事主線設定：主線就是推動故事情節發展的那根關鍵線索，例如《西游記》的主線是師徒四人去西天取經。主線的設置就是為了讓小說故事情節圍繞著主線不斷發展，所以主線是必要的。
9、做好大綱準備就可以著手開始寫了。大綱是骨架，接下來的任務就是往骨架里填血肉。
寫小說的技巧都有哪一些？【為什么看小說和寫小說】
看小說和寫小說是為了精神上的滿足，就是現實世界中得不到的事物，在小說世界里得到。現實世界里，很多女孩打著愛情的旗號，實際上是為了男孩的錢，所以小說世界里，真正的愛情，就很吸引人。現實世界里，很多朋友打著友情的旗號，實質是巴結利用，所以小說世界里，朋友之間的真情和朋友之間的知心，就很吸引人。
【描寫】
（1）人物描寫
語言和動作、心理和狀態、樣貌和身份。
心理描寫：1.自己說：主角告訴別人自己的心理（設置一個能和主角談心的人），還有主角內心的自言自語。2.別人說：其他人物說出主角的心理（側面描寫）。3.作者說：作者描述主角的心理。4.不用說：讀者自己去體會主角的心理。
樣貌：相貌、表情、性別、年齡、體型、穿著、攜帶。
（2）環境描寫
自然環境：時間、地點、景物、氣候。
社會環境：社會背景、風土人情。
（3）小說的三要素：人物、環境、情節
人物：人物的樣貌和身份。
環境：自然環境和社會環境。
情節：人物在環境中的語言和動作、心理和狀態。
（4）細膩生動的描寫
細膩生動使人物更具真實感，而且能增加小說字數。
增加細膩生動：
1.人物和環境的描寫都用上：語言、動作、心理、狀態、姿勢和空間位置、樣貌、身份、時間、地點、景物、氣候等。
2.修飾詞用上：名詞前多加形容詞（例如大小、形狀、顏色、材質、歸屬）來修飾名詞，動詞前多加副詞（例如程度、頻度、方式）來修飾動詞。
3.多感觀描寫：視覺、聽覺、嗅覺、冷熱體覺。
細膩的缺點：寫的太細膩，就顯得啰嗦，而且會有讀者認為不重要和想要跳過去的描述。
【抒情和融入】

人活一輩子，就為一“情”字。小說是用深愛和深情去寫的，小說的內容形式就是抒情，而寫作技巧只是輔助。
要寫自己深愛和深情的事物，否則發揮不了情感。海明威說：“只要別人不打擾你，隨你一個人去寫，你任何時候都能寫，或者你狠狠心就能做到。但最好的寫作注定來自你愛的時候。”
抒情方式：直接抒情和間接抒情。人所說的話（例如我愛她）是直接抒情，而人所做的事（例如為愛付出，從而體現自己的情感）是間接抒情。用委婉、指代的方式說話，以及托物言志（用物的象征意義來表現人的情感），也屬于間接抒情。
演員要求入戲，就是完全把自己當成戲中角色，而忘記現實世界的自己。作家和讀者也要有入戲，完全融入在小說世界里，找到身臨其境的、真實般的體驗感。
【角色】
（1）按照重要性，角色分為主角和配角。
劇情分為主線劇情（主角的生活，也有配角在內）和支線劇情（配角的生活）。支線劇情用于輔助主線劇情。
（2）按照好壞，角色分為正面角色和反面角色。
角色塑造：
1.合理的角色：人要有定性，不能前后判若兩人。不要把女孩塑造成男孩的性格，小孩不該說復雜的大人話。角色在特定處境下，應該有特定的情感反應。
2.清楚的角色：角色的情感、性格是清楚明確的，不要給人模糊的形象。
3.讓讀者認可的角色：表現一個角色可愛，不是光靠作者寫“他是一個可愛的人”，而是靠角色的言語和行為來體現他真的可愛，這樣才會被讀者認可。
人物只有在特定的情節中，才會展現出真正的魅力。所以要描寫人物，就需要安排能展現他的情節。例如諸葛亮草船借箭，這樣的情節，把諸葛亮的智慧凸顯出來。
【人稱】
第三人稱小說：作者作為局外人，描寫各個角色，“他怎么怎么樣” 。
第一人稱小說：作者把自己想成主角，主角自述，“我怎么怎么樣” 。
第一人稱小說的缺點：
（1）不適合拍成電影，劇本都是第三人稱的。第一人稱小說只能以主角的視角，寫主角自己看到和聽到的事情，限制比較大。
（2）主角自言自語的說“我怎么怎么樣”，聽著有點怪。
【敘述順序】
（1）順敘：從前往后敘述，這是最基本的形式。
（2）倒敘：
第一種：作者把故事的時間點切換到過去。
第二種：人物回憶過去。
（3）插敘：
第一種：插入支線劇情（配角的故事），用于輔助主線劇情。
第二種：插入角色的夢境或幻想。角色做夢時，實際生活并沒有向前發展，所以不是順敘。
（4）并敘：分敘同時發生的事，這種用法較少。
【劇情發展的推動力】

（1）主動：深愛和深情，滿足需求和欲望。
深愛和深情，滿足需求和欲望，就會自發主動的做事。只要有事可做，就有事可寫，這樣劇情就會向前發展。
（2）被動：解決問題和矛盾。
問題來了，不得不解決，這就有事可寫了。
故事發展是起伏的：平靜的生活過久了，問題就會出現。解決問題，重獲平靜的生活，過段時間新的問題又來了。小說中，陽光過后，必有風雨，風雨過后，必有陽光。
事物的發展是曲折前進的：雖然道路是曲折的，但是總方向是前進的。如果沒有曲折，而是直線過程，故事很快就結局了。曲折能讓路變長、變遠，也就是能增加文章的內容。
矛盾沖突：
1.哲學上講矛盾是推動事物發展的根本動力，矛盾也是推動劇情發展的動力，因為有矛盾，就要矛盾斗爭和化解矛盾，從而要做很多事，這就有東西可寫。
2.常見的矛盾沖突：情感沖突（例如愛情競爭）、利益沖突（利益斗爭）、觀念沖突（兩人想法不一致）、理想與現實的沖突、欲望與阻礙的沖突、內心兩種不同想法的沖突。
3.維持矛盾（設置阻力來拖延矛盾）：有些讀者看小說，替主角著急，希望矛盾趕快化解，可是有些矛盾化解了，小說也就結局了，所以要維持矛盾，使矛盾不要輕易化解。因此對于作者而言，既要構思怎樣化解矛盾，又要構思怎樣維持矛盾。
愛情雙方，一方主動，另一方就要被動。如果雙方都主動，愛情一下子就成功了，故事也一下子就結局了。不僅是被動（女主角），還要有情敵（男二號）和誘惑（女二號），從而使愛情成功變得困難重重。
4.平衡矛盾雙方：在競爭中，如果矛盾一方完全勝于另一方，就沒有競爭可言了。所以矛盾雙方要各有所長，用各自的優勢去競爭。例如男主角追求女主角，而女二號追求男主角。女二號雖然在愛情競爭上占劣勢，但是女二號更積極的接觸男主角，并善于討好男主角，而且女二號實力強，在男主角危難時，能幫助到男主角，這樣女二號才有和女主角競爭的余地。
矛盾雙方競爭，不一定是一對一，可以有自己的多人陣營。例如女二號討好男主角的妹妹，讓男主角的妹妹幫助撮合愛情。
矛盾雙方，一方增強，就意味著另一方減弱，所以矛盾雙方都會關注競爭對手的強弱變化。
5.不平衡的矛盾競爭：女主角愛男二號，男主角很被動，完全依賴男二號的放棄：女主角愛男二號，而男主角一直不知道。后來知道時，便心情沮喪和絕望。女二號則趁機追求男主角，這時是男主角對女主角愛情最動搖的時候。再后來，要發生一件事，讓男主角看到希望。例如女主角得知男二號愛的是其她女孩，男主角知道此事后，便看到了希望，于是冷漠女二號，而去追求女主角
【鋪墊和伏筆】
任何事件的產生，都需要原因和前提條件，設下原因或前提條件，就是為后面事件的產生做鋪墊。
寫小說要先產生好點子，然后再想這個好點子在劇情中發生，需要做哪些鋪墊（所需的原因和前提條件），然后去寫鋪墊。
巧合變因果，就要用鋪墊或伏筆：
小說中，巧合寫的太多，讀者感覺很假，如果用因果的形式（原因產生結果），就會顯得自然而然。鋪墊就是先制造原因，從而引發后面的結果，這樣結果就不用以巧合的形式出現了，從而把巧合變成了結果。
鋪墊示例：男主角路上碰見壞人，而一個武林高手正巧經過此處，幫助了男主角，這樣寫，讀者感覺怎么這么巧。應該改為鋪墊的形式：男主角去看武林大會，武林高手也要去參加武林大會，這就是鋪墊（設置前因），那么武林高手在路上碰到男主角，就是自然而然的事（前因產生的后果），而不是巧合。
伏筆示例：女主角小時候遇到樹下畫畫的男主角，于是男主角教女主角畫畫，從此女主角愛上了畫畫。兩人分開數年后，男主角和女主角在繪畫班相遇，看似巧合，又是曾經注定的。
鋪墊和伏筆用法相似，但稍有區別：鋪墊比較明顯（因果關系明顯），而且鋪墊與事件的間距較小（原因很快就會產生結果）。而伏筆比較隱蔽（因果關系不容易看出來，要仔細分析才能得知），而且伏筆（原因）與事件（結果）的間距較大。
《美麗人生》中，前面經歷有些事情，遇到有些人，都是為后面的劇情做準備，這就是伏筆。看前面劇情的時候，覺得只是單獨一件事，等到看后面的劇情，才知道前面的伏筆如果不寫，后面的劇情就無法發生。
【合理巧合】
能用鋪墊把巧合變為結果，是最好的，如果實在不好設置為因果關系，至少設置為合理巧合。
合理巧合雖然還是巧合，但是巧合程度低，讀者感覺這種巧合的發生，有一定的道理。
例如男主角在繪畫班認識了一個朋友，到這個朋友家做客，發現他的姐姐正是女主角。這就太巧合了，用合理巧合：之前，女主角和男主角在一起閑聊時，女主角說她有個弟弟，喜歡畫畫，男主角說自己也愛畫畫。那么男主角在繪畫班認識女主角的弟弟，就合理了，女主角的弟弟叫男主角到家玩，也就合理了。
可見，要設置合理巧合，就要在巧合發生前，先說一些事實（女主角說弟弟喜歡畫畫），這些事實就降低了后面的巧合（男主角認識女主角的弟弟，并被弟弟帶到女主角家）。其實這些事實也是巧合，但讀者看不出來這是巧合。
【故事開始】
（1）吸引讀者看下去：
小說要有吸引人的故事簡介和精彩的故事開頭，否則讀者看了故事簡介或故事開頭，覺得沒意思，就不會繼續往下看了，那么后面寫的再好都沒用。
故事開始，為了吸引住讀者：第一，亮點可以提前到開篇。第二，設置懸疑來吸引讀者的好奇心。第三，讓讀者有所期待，這是吸引讀者看下去的重要手段。例如人們看電視劇，到了睡覺時間，還是繼續看下去，因為想看到期待的事情實現。一個期待完成了，就要創造下一個期待，始終吸引住讀者。
（2）故事起點：
故事起點不一定是事件開端，也可以是事件中期，然后回憶從事件開端到事件中期的過程，之后再從事件中期寫到事件結束。
（3）初始介紹：
新人物登場、來到新環境，都需要說明一下。如果讀者不清楚情況，就會看得一頭霧水。由熟悉新人物或新環境的角色，以聊天對話的方式說明。角色對話不要刻意顯得是給讀者說明情況，那樣角色對話就顯得不自然了。
【支線劇情】
1.支線劇情都是輔助主線劇情的。
例如：除妖師（主角）上山除妖，但不知道妖在哪里。設個支線劇情做鋪墊：兩個村民上山砍柴，一人被妖抓，一人逃下山。然后再回到主線劇情：除妖師遇到逃下山的村民，那個村民告訴除妖師妖怪在哪。這樣配角給主角提供信息，幫助了主角。
對主線劇情沒有作用的支線劇情，就沒有意義。支線劇情不是必要的，而且支線劇情不能寫的太多，否則喧賓奪主。
2.前奏：配角的經歷交代故事背景，既支線劇情作為故事前奏。
例如：配角進入客棧，被妖怪吃了，隨后除妖師（主角）進入客棧。這樣配角就先交代了故事背景（客棧的情況）。
3.引出：主線劇情可以引出支線劇情，支線劇情也可以引出主線劇情：從一個人物（配角）引出另一個人物（主角），從一個故事（支線劇情）引出另一個故事（主線劇情）。
例如：幾個配角去看表演，路上談論主角表演水平高，配角們到了劇院，主角就登場了。隨后故事描述主角，不再提之前的配角了。
4.側面描寫：作者不直接描述主角，而是讓配角說主角怎樣。
例如：配角們聚在一起，談論對主角的看法，或主角的行為對他們生活的影響。
【多故事交織】
1.主線劇情與支線劇情穿插。主線劇情講主角的生活，支線劇情講配角的生活。
2.主角穿插到各個配角的生活中，使主線劇情和支線劇情融合。
3.同時存在多個故事，且這多個故事地位平等。開始交替變換，最后合二為一：開始看似講述兩批人的兩個無關故事，后來兩批人相識，并融合到一起，成為一個故事。
4.兩代人的故事：這兩代人不一定是長輩與子代，也可以是學哥與學弟。
5.故事里的故事（戲中戲）：故事中的男主角就是小說作家，這樣故事（主線劇情）里又有男主角寫的故事（支線劇情）。
【懸疑和反轉】
（1）設置懸疑，吸引讀者的好奇心：
1.從懸疑到真相：先設置懸疑，吸引讀者的好奇心，逐漸揭開謎團。
2.從真相到懸疑：先說真相，然后回憶懸疑到真相的解謎過程。
3.半真相：先把真相說一半，留有懸疑，要想知道真相的另一半，就要繼續閱讀。或者先把最終結果說一半，而另外一半的最終結果，劇情的當前階段還無法確定下來，要等劇情發展到最后，才能確定下來。就是故事的起點設為事件發展的中期，既懸疑到真相解謎過程的中期，然后再回憶事件的起始到事件的中期，再從事件的中期寫到事件的結束。
（2）劇情反轉，給讀者驚奇：
編劇時，要讓讀者意想不到，作者就要先要迷惑和誤導讀者，讓讀者偏離真相，然后再說出真相，讓劇情大反轉。讀者這才知道，之前被作者迷惑，并刻意引導到錯誤的認知。作者也可以設置一個配角，說一些話，刻意迷惑主角，同時也就迷惑了讀者。
意料之外，但要在情理之中，不要荒誕。
【關聯】
角色聊天時，當前抒情：通過當前的事物，引發情感和抒情。關聯抒情：通過當前的事物，關聯到另一個事物，再由這個事物引發情感和抒情。
事生事：如果一個事情完了就完了，后面可能就沒啥寫了。所以寫一個事情時，又借助此事，引發出其它事情，那就有新的事情接著寫，而且這樣會使文章關聯緊密。
和前面關聯：前面寫過的事物，后面又可以拿來用，或與之建立關聯，這樣使前后關系顯得緊密。
小說各部分雖然要緊密關聯，但是過度的關聯和巧合的關聯，讀者感覺假。例如：去公司面試的路上，救了個人，正巧是公司老板的妻子，所以面試就通過了，這樣顯得很假。
考慮全面，牽一發而動全身：一處變化應造成多處反應。一個人生活情感和生活處境的變化，會影響到他的戀人和親朋好友，所以寫男主角生活情感和生活處境的變化，就要寫其他人對此事的反應，這也體現別人對主角的關心。例如：女主角和女二號都很關心男主角，男主角出事了，只寫女主角的反應，而忘寫女二號的反應，給讀者感覺女二號對男主角漠不關心。男主角出事了，把每個人對此的反應都寫了，就叫“牽一發而動全身” 。
【寫小說的技巧都有哪一些寫小說的方法、技巧】關于寫小說的技巧和寫小說的方法、技巧的內容就分享到這兒！更多實用知識經驗，盡在 m.apearl.cn

寫小說的技巧都有哪一些 寫小說的方法、技巧

寫小說的技巧都有哪一些寫小說的方法、技巧