沒錯 ， 從某種程度來說 ， 處于農村和城市之間的城鎮 ， 就很像不上不下的中產 。
暗自背負了不少待酬的壯志 ， 但越是拼命想證明自己 ， 溺水的窒息感就越強 。
這種不甘就像《安娜》里的女主 ， 得知自己的學生輕松考上耶魯后 ， 表情十分復雜 ， 自己怎么努力都夠不到 ， 而有些人一出生就在羅馬 。
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我也記得孔雪兒、虞書欣一起參加《青你》時 ， 虞書欣看著其它選手在舞臺上表演 ， 直接和在身邊的孔雪兒說了一句：你在舞臺上隨便扭扭就行了 。
孔雪兒笑了笑 。
左右都是家境不俗、身手不凡、資源優渥的人 ， 自己唯一的資本就是在舞臺上的表現 ， 怎么可能隨便扭扭？
不過這也是很久以前的事了 。
能像孔雪兒、鞠婧祎一樣逆風翻盤的終是少數；急于求成走極端的也是少數 。
最多的還是普通小鎮女孩 ， 在經歷一次次落差、在深夜不斷自我拉扯后 ， 最終意識到這種自我重塑 ， 或許是持續一生的拉鋸戰 。
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2、農村女孩
很多農村女孩的審美觀 ， 是一種“因為不懂、不了解美 ， 而盲目的追求美”的狀態 。
相比于小鎮女孩想悄無聲息的融入 ， 爭取做到與城市人相同 。
農村女孩更想讓別人注意到自己 ， 所以對美的表現形式是外放、張揚 ， 爭取做到與別人不同 。
比如五顏六色的非主流 ， 極端夸張的造型、前衛個性的服飾；
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比如廠妹會在藍色工服下 ， 搭配粉色襯衣 ， 漏出領子邊兒 。
按照廠規 ， 女工進到車間都會穿上安全勞保鞋 ， 就上下班那一兩分鐘也要穿高跟鞋 。
似乎只有這樣 ， 這樣自己才不像流水間失去靈魂的部件 。
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她們眼中的審美元素 ， 并不限于某個牌子（頂多是“世界工廠”東莞街頭隨處可見的山寨貨——印著阿迪王 ， 巴黎世家的變體Balenciaka）
而是構成土性感風的元素：
水晶貼紙 ， 高亮色調的假皮草、防水臺高跟、漏洞漁網襪、紗窗蕾絲、緊身衣緊身褲、豹紋元素高跟鞋…
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《任逍遙》里的巧巧、《踏血尋梅》里的王佳梅
戴金屬光澤或絢麗的假發 ， 妝容濃艷 ， 五顏六色的眼影 ， 一定要有黑色眼線 。
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《蘇州河》里的美美、《風中有朵雨做的云》里的連阿云
可以說 ， 從上世紀90年代 ， 直到千禧十年 ， 大多數小鎮女孩和農村女孩都是孜孜不倦的向城市審美靠攏的 。
不過東京雖然富貴迷人眼 ， 近五年來 ， 城市對城鎮和鄉村 ， 又開啟了一場反向往趨勢 。
02
逃離大城市
追尋慢生活
自從19年疫情爆發 ， 逃離大城市、躺平、反內卷等話題就受到社會的廣泛認可 。
其實在16、17年李子柒火的那陣子 ， 這種風氣就有苗頭了 。
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視頻里的李子柒通過鄉間古樸生活里的吃穿住用 ， 巧妙運用大自然 ， 勾起人們內心深處對凈土的向往 。
如果再往更早追溯 ， 北京14、15年因霧霾爆發環境危機時 ， 植根于自然的鄉間美學就重新回到人們的視線 。