落日悵望屬于哪一類詩歌落日悵望馬戴

2026-04-27 知識百科經驗分享

落日悵望翻譯及注釋
落日悵望翻譯及注釋如下：
片片孤云和那歸林鳥兒，頃刻間已是飛馳千余里。
想起了我長久離開家園，滯留在異鄉只能空嘆息。
斜陽余輝灑落高大樹木，秋山上的落日好似火燒。
臨水卻不敢看我的倒影，是因為害怕容顏已變改。
片：片刻，片字是“時”字的修飾語。
念：想。
何：多么。
滯：滯留，淹留。
微陽：斜陽。微，指日光微弱。
喬木：樹千高大、主干與分枝有明顯區別改讓鍵的木本植物，如松、柏、楊、白樺等樹皆是。
驚：因面容改變而吃驚。
平昔：平素，往昔。
顏：面色，容顏。
文學賞析：
沈德潛評此詩云：意格俱好《唐詩別裁》這里所說的“意，是指詩的思想感情，全詩以鄉愁為主題，曲折地表現了詩人的坎坷不遇，而不顯得衰颯；所謂格滑團，主要地是指謀篇布局方面的藝術技巧。
這首詩在藝術上最突出的特色，可以說就是：情景分寫。情與景，是抒情詩的主要內涵；情景交融，是許多優秀詩作的重要藝術手段。然而此詩用情景分寫之法，卻又是另外一番景象。
開頭二句寫詩人在黃昏日落之時，滿懷惆悵地遙望鄉關，首先躍入眼簾的是仰視所見的景物：孤云與歸鳥，千里片時間。晚云孤飛于天際，歸鳥投宿于林核巧間，憑著它們有形和無形的羽翼，雖有千里之遠也片時可達。
詩以千里與片時作強烈比照，寫出云、鳥的自由無礙和飛行之速；但是，這絕不是純客觀的景物描寫，而是詩人“悵望”所見，而且這種景物又是觸發詩人情思的契機和媒介：念我何留滯，辭家久未還。原來，詩人久客異地，他的鄉關之思早已深深地郁積在胸中了。因此，頷聯由外界景物的描繪自然地轉入內心情感的直接抒發，不言惆悵而滿紙生愁，不言歸心似箭而實際上早已望穿秋水。
前面寫情之后，頸聯又變換筆墨寫景，景物描寫不但切合詩人眼前的情境，而且由近到遠，層次分明。夕陽從近處的樹梢往下沉落，它的余暉返照秋山，一片火紅，像野火在遠遠的秋山上燃燒，漸漸地隱沒在山的后面。
入字寫出夕照的逐漸暗淡，也表明了詩人佇望之久，憶念之殷。不僅如此，這種夕陽西下余暉返照之景，不但加重了詩人的鄉愁，而且更深一層地觸發了詩人內心深處感時傷逝的情緒 ?？椭芯脺?nbsp;，漸老歲華；日暮登臨，益添愁思，徘徊水邊，不敢臨流照影，恐怕照見自己顏貌非復平昔而心驚。
其實詩人何嘗不知自己容顏漸老，其所以臨水不敢照者，怕一見一生悲，又增悵悶耳。臨水不敢照，恐驚平昔顏。尾聯充溢著一種惆悵落寞的心緒，以此收束，留下了裊裊余音。
情景分寫確是此詩謀篇布局上的一個特點。這種寫法，對于這首詩來說，有特殊的藝術效果。細細玩味，可以發現此詩是頗見匠心的。全篇是寫落日悵望”之情，二句景二句情相間寫來，詩情就被分成兩步遞進：先是落日前云去鳥飛的景象勾起鄉念，繼而是夕陽下山回光返照的情景喚起遲暮之驚，顯示出情緒的發展、深化。
若不管格律，詩句稍顛倒次序可作：孤云與歸鳥，千里片時間。微陽下喬木，遠燒入秋山。念我何留滯，辭家久未還。臨水不敢照，恐驚平昔顏。如此前半景后半情，也是通常寫法，但顯得稍平，沒有上述那種層層遞進、曲達其意的好處。

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沈德潛評此詩云：“意格俱好，在晚唐中可云軒鶴立雞群矣。”（《唐詩別裁》）這里所說的“意” ，是指詩的思想感情，全詩以鄉愁為主題，曲折地表現了詩人的坎坷不遇，而不顯得衰颯；所謂“格” ，主要地是指謀篇布局方面的藝術技巧。這首詩在藝術上最突出的特色，可以說就是：情景分寫。情與景，是抒情詩的主要內涵；情景交融，是許多優秀詩作的重要藝術手段。然而此詩用情景分寫之法，卻又是另外一番景象。
開頭二句寫詩人在黃昏日落之時，滿懷惆悵地遙望鄉關，首先躍入眼簾的是仰視所見的景物：“孤云與歸鳥，千里片時間。”晚云孤飛于天際，歸鳥投宿于林間，憑著它們有形和無形的羽翼，雖有千里之遠也片時可達。詩以“千里”與“片時”作強烈比照，寫出云、鳥的自由無礙和飛行之速；但是，這絕不是純客觀的景物描寫，而是詩人“悵望”所見，而且這種景物又是觸發詩人情思的契機和媒介：“念我何留滯，辭家久未還 ?！痹瓉?nbsp;，詩人久客異地，他的鄉關之思早已深深地郁積在胸中了。因此，頷聯由外界景物的描繪自然地轉入內心情感的直接抒發，不言惆悵而滿紙生愁，不言歸心似箭而實際上早已望穿秋水。
前面寫情之后，頸聯又變換筆墨寫景，景物描寫不但切合詩人眼前的情境，而且由近到遠，層次分明。夕陽從近處的樹梢往下沉落，它的余暉返照秋山，一片火紅，像野火在遠遠的秋山上燃燒，漸漸地隱沒在山的后面 ?！叭搿弊謱懗鱿φ盏闹饾u暗淡，也表明了詩人佇望之久，憶念之殷。不僅如此，這種夕陽西下余暉返照之景，不但加重了詩人的鄉愁，而且更深一層地觸發了詩人內心深處感時傷逝的情緒 ?？椭芯脺?nbsp;，漸老歲華；日暮登臨，益添愁思，徘徊水邊，不敢臨流照影，恐怕照見自己顏貌非復平昔而心驚。其實詩人何嘗不知自己容顏漸老，其所以“臨水不敢照”者，怕一見一生悲，又增悵悶耳。“臨水不敢照，恐驚平昔顏！”尾聯充溢著一種惆悵落寞的心緒，以此收束，留下了裊裊余音。
情景分寫確是此詩謀篇布局上的一個特點。這種寫法，對于這首詩來說，有特殊的藝術效果。細細玩味，可以發現此詩是頗見匠心的。全篇是寫“落日悵望”之情，二句景二句情相間寫來，詩情就被分成兩步遞進：先是落日前云去鳥飛的景象勾起鄉“念” ，繼而是夕陽下山回光返照的情景喚起遲暮之“驚” ，顯示出情緒的發展、深化。若不管格律，詩句稍顛倒次序可作：“孤云與歸鳥，千里片時間。微陽下喬木，遠燒入秋山。念我何留滯，辭家久未還。臨水不敢照，恐驚平昔顏。”如此前半景后半情，也是通常寫法，但顯得稍平，沒有上述那種層層遞進、曲達其意的好處。而“宿鳥歸飛急”引起歸心似箭，緊接“辭家久未還”云云，既很自然，而又有速（千里片時）與遲（久留滯）對比，所以是“起得超脫，接得渾勁”（見《瀛奎律髓》紀批）。如改成前半景后半情格局（如上述），則又失去這層好處。
煉字潛詞形象傳神， “孤云”“歸鳥”“微陽”“秋山”營造了秋日傍晚的蕭瑟與清冷，寄托著作者的傷感之情 ?！盁弊值氖褂?nbsp;，是靜中有動；“遠”字又寫出了意境的空闊，增強了對孤寂之情的表現。
李重華《貞一齋詩說》指出：“詩有情有景，且以律詩淺言之，四句兩聯，必須情景互換，方不復沓 ?！彼f的“情景互換” ，就是“情景分寫” 。當然，這種分寫絕不是分割，而是彼此獨立而又互相映襯，共同構成詩的永不凋敝的美。馬戴這一首望鄉之曲就是這樣，它的樂音越過一千多年的歷史長河遙遙傳來，至今仍然能挑響讀者心中的弦索。

《落日悵望·馬戴》原文與賞析
馬戴
孤云與歸鳥，千里片時間。
念我何留滯，辭家久未還。
微陽下喬木，遠燒入秋山。
臨水不敢照坦灶，恐驚平昔顏。
這是一首感時傷逝的望鄉曲。寫游子客中滯留而感歲華漸老，思家心切卻又久留未歸那樣一種惆悵落寞的情懷。
首聯從景落筆，寫望中所見。時已黃昏，詩人仰望云天，只見晚云孤飛，宿鳥投林，似乎千里之遙，片時之間就可以到達。這二句，用“孤”與“歸”狀云寫鳥，并以“千里”與“片時”相對照，無疑隱含著詩人惆悵、寂寞之情。這眼中景，實在也是心中景，隱藏著詩人難言的鄉愁：“念我何留滯，辭家久未還 ?！边@“念”字承接得十分自然，正是這“千里片時”疾行神飛的晚云、歸鳥，使詩人情不自禁地聯想到自己長辭家鄉，滯留客地，卻不能象云、鳥那樣“片時”還家。頷聯所表達的鄉念之深、歸心之切，已不言自明。這首聯的景正道出并加深了頷聯的情，確給人以“筆勢超拔”(俞陛云語)之感。
詩至此，似乎言已盡，然而詩人遙望鄉關所產生的惆悵、落寞的心緒已無法遏止，面對逐漸消逝的落日，又吟出了下面四句： “微陽下喬木，遠燒入秋山。臨水不敢照，恐驚平昔顏!”從夕陽消逝的景象里，禁不住發出傷逝的感喟，將“悵望”鄉關的離讓則扮愁向深處推進了一層。頸聯用“微陽”、“遠燒”描寫夕陽西下、余暉返射的景色，用“下”字、“入”字描敘落日漸漸消逝的過程，形象逼真，自然空靈，也表明詩人“悵望”已久，不無寂寥之感。那內心的思鄉之情，也似乎隨著夕陽的“下喬木”、“入秋山” ，越發濃烈，越發殷切。正因為這樣，詩人面對這黃昏日暮之景，不由得進一步想到，久滯客地，容顏漸老，而歸期無日，一種感時傷逝的悵惘之情，也就油然而生。說不敢在水邊照影，唯恐照見容顏不如往盯李昔而心驚，由鄉愁而引發出傷逝之感，將詩意迭進到一個新的層面。一個“驚”字，可謂詩眼，揭示了全篇題旨，也窺見了詩人痛苦、憂慮的內心世界。
王夫之《姜齋詩話》指出： “夫景以情合，情以景生，初不相離，唯意所適。”馬戴的這首詩，以鄉愁為“意” ，把“落日”之景和“悵望”之情有機結合，融為一體。前半首以云、鳥歸飛，觸動歸家之“念” ，后半首以夕陽入山，生發傷逝之“驚” ，達到了景以情合，情以景生的藝術境界。詩的調子雖然低沉了些，但情與景“妙合無垠”的藝術美，是永不凋敝的。
“微陽下喬木，遠燒入秋山” ，是以微陽比遠燒也。用事琢句，妙在言其用而不言其名耳。(惠洪《冷齋夜話》)
《詩話》謂“微陽下喬木，遠燒入秋山”為一實一虛，似體貼句。今考戴集，乃不然，只如此十字自好。(方回《瀛奎律髓》卷二十九)
何義門：前四句“悵望” ， “歸鳥”二字中已雙關落日。五、六佳，詩家所謂影對，是以上句對下句。紀昀：起得超脫，接得渾勁。五、六亦佳句。晚唐詩人馬戴，骨格最高，不但世所稱“猿啼洞庭樹，人在木蘭舟”也。此詩亦略見一斑。(《瀛奎律髓匯評》中)

落日悵望屬于哪一類詩歌？
《落日悵望》是唐代詩人馬戴創作的一首五言律詩。此詩為游子懷鄉之作
屬于寫景抒情類詩歌
落日悵望原文|翻譯|賞析_原文作者簡介
【落日悵望屬于哪一類詩歌落日悵望馬戴】 落日悵望
[作者] 馬戴[朝代] 唐代
孤云與歸鳥，千里片時間。
念我一何滯，辭家久未還。
微陽下喬木，遠色隱秋山。
臨水不敢照，恐驚平昔顏。
標簽: 孤獨思鄉詩情感
《落日悵望》譯文
片片孤云和那歸林鳥兒，頃刻間已是飛馳千余里。
想起了我長久離開家園，滯留在異鄉只能空嘆息。
斜陽余輝灑落高大樹木，秋山上的落日好似火燒。
臨水卻不敢看我的倒影，是因為害怕容顏已變改。
《落日悵望》注釋
片：片刻，片字是“時”字的修飾語。
念：閉念想。
何：多么。
滯：滯留，淹留。
微陽：斜陽。微，指日光微弱。
喬木：樹千高大、主干與分枝有明顯區別的木本植物，如松、柏、楊、白樺等樹皆是。
驚：因面容改變而吃驚。
平昔：平素，往昔。
顏：面色，容顏。
《落日悵望》賞析
賞析一
沈德評此云：“意格俱好，在晚唐中可云軒鶴立雞群矣 ?！保ā短圃妱e裁》）這里所說的“意” ，是指詩的思想感情，全詩以鄉愁為主題，曲折地表現了詩人的坎坷不遇，而不顯得衰颯；所謂“格” ，主要地是指謀篇布局方面的藝術技巧。這首詩在藝術上最突出的特色，可以說就是：情景分寫。情與遲態寬景，是抒情詩的主要內涵；情景交融，是許多優秀詩作的重要藝術手段。然而此詩用情景分寫之法，卻又是另外一番景象。
開頭二句寫詩人在黃昏日落之時，滿懷惆悵地遙望鄉關，首先躍入眼簾的是仰視所見的景物：“孤云與歸鳥，千里片時間 ?！蓖碓乒嘛w于天際，歸鳥投宿于林間，憑著它們有形和無形的羽翼，雖有千里之遠也片時可達。詩以“千里”與“片時”作強烈比照，寫出云、鳥的自由無礙和飛行之速；但是，這絕不是純客觀的景物描寫，而是詩人“悵望”所見，而且這種景物又是觸發詩人情思的契機和媒介：“念我何留滯，辭家久未還 ?！痹瓉?nbsp;，詩人久客異地，他的鄉關之思早已深深地郁積在胸中了。因此，頷聯由外界景物的描繪自然地轉入內心情感的直接抒發，不言惆悵而滿紙生愁，不言歸心似箭而實際上早已望穿秋水。
前面寫情之后，頸聯又變換筆墨寫景，景物描寫不但切合詩人眼前的情境，而且由近到遠，層次分明。夕陽從近處的樹梢往下沉落，它的余暉返照秋山，一片火紅，像野火在遠遠的秋山上燃燒，漸漸地隱沒在山的后面 ?！叭搿弊謱懗鱿φ盏闹饾u暗淡，也表明了詩人佇望之久，憶念之殷。不僅如此，這種夕陽西下余暉返照之景，不但加重了詩人的鄉愁，而且更深一層地觸發了詩人內心深處感時傷逝的情緒 ?？椭芯脺?nbsp;，漸老歲華；日暮登臨，益添愁思，徘徊水邊，不敢臨流照影，恐怕照見自己顏貌非復平昔而心驚。其實詩人何嘗不知自己容顏漸老，其所以“臨水不敢照”者，怕一見一生悲，又增悵悶耳 ?！芭R水不敢照，恐驚平昔顏！”尾聯充溢著一種惆悵落寞的心緒，以此收束，留下了裊裊余音。
情景分寫確是此詩謀篇布局上的一個特點。這種寫法，對于這首詩來說，有特殊的藝術效果。細細玩味，可以發現此詩是頗見匠心的。全篇是寫“落日悵望”之情，二句景二句情相間寫來，詩情就被分成兩步遞進：先是落日前云去鳥飛的景象勾起鄉“念” ，繼而是夕陽下山回光返照的情景喚起遲暮之“驚” ，顯示出情緒的發展、深化。若不管格律，詩句稍顛倒次序可作：“孤云與歸鳥，千里片時間。微陽下喬木，遠燒入秋山。碼亮念我何留滯，辭家久未還。臨水不敢照，恐驚平昔顏 ?！比绱饲鞍刖昂蟀肭?nbsp;，也是通常寫法，但顯得稍平，沒有上述那種層層遞進、曲達其意的好處。而“宿鳥歸飛急”引起歸心似箭，緊接“辭家久未還”云云，既很自然，而又有速（千里片時）與遲（久留滯）對比，所以是“起得超脫，接得渾勁”（見《瀛奎律髓》紀批）。如改成前半景后半情格局（如上述），則又失去這層好處。
煉字潛詞形象傳神， “孤云”“歸鳥”“微陽”“秋山”營造了秋日傍晚的蕭瑟與清冷，寄托著作者的傷感之情。“燒”字的使用，是靜中有動；“遠”字又寫出了意境的空闊，增強了對孤寂之情的表現。
李重華《貞一齋詩說》指出：“詩有情有景，且以律詩淺言之，四句兩聯，必須情景互換，方不復沓 ?！彼f的“情景互換” ，就是“情景分寫” 。當然，這種分寫絕不是分割，而是彼此獨立而又互相映襯，共同構成詩的永不凋敝的美馬戴這一首望鄉之曲就是這樣，它的樂音越過一千多年的歷史長河遙遙傳來，至今仍然能挑響讀者心中的弦索。賞析二
開頭二句寫詩人在黃昏日落之時，滿懷惆悵地遙望鄉關，首先躍入眼簾的是仰視所見的景物：“孤云與歸鳥，千里片時間 ?！蓖碓乒嘛w于天際，歸鳥投宿于林間，憑著它們有形和無形的羽翼，雖有千里之遠也片時可達。詩以“千里”與“片時”作強烈比照，寫出云、鳥的自由無礙和飛行之速；但是，這絕不是純客觀的景物描寫，而是詩人“悵望”所見，而且這種景物又是觸發詩人情思的契機和媒介：“念我何留滯，辭家久未還 ?！痹瓉?nbsp;，詩人久客異地，他的鄉關之思早已深深地郁積在胸中了。因此，頷聯由外界景物的描繪自然地轉入內心情感的直接抒發，不言惆悵而滿紙生愁，不言歸心似箭而實際上早已望穿秋水。
前面寫情之后，頸聯又變換筆墨寫景，景物描寫不但切合詩人眼前的情境，而且由近到遠，層次分明。夕陽從近處的樹梢往下沉落，它的余暉返照秋山，一片火紅，象野火在遠遠的秋山上燃燒，漸漸地隱沒在山的后面 ?！叭搿弊謱懗鱿φ盏闹饾u暗淡，也表明了詩人佇望之久，憶念之殷。不僅如此，這種夕陽西下余暉返照之景，不但加重了詩人的鄉愁，而且更深一層地觸發了詩人內心深處感時傷逝的情緒 ?？椭芯脺?nbsp;，漸老歲華；日暮登臨，益添愁思，徘徊水邊，不敢臨流照影，恐怕照見自己顏貌非復平昔而心驚。其實詩人何嘗不知自己容顏漸老，其所以“臨水不敢照”者，怕一見一生悲，又增悵悶耳 ?！芭R水不敢照，恐驚平昔顏！”尾聯充溢著一種惆悵落寞的心緒，以此收束，留下了裊裊余音。
情景分寫確是此詩謀篇布局上的一個特點。這種寫法，對于這首詩來說，究竟起什么特殊藝術效果呢？細細玩味，是頗見匠心的。全篇是寫“落日悵望”之情，二句景二句情相間寫來，詩情就被分成兩步遞進：先是落日前云去鳥飛的景象勾起鄉“念” ，繼而是夕陽下山回光返照的情景喚起遲暮之“驚” ，顯示出情緒的發展、深化。若不管格律，詩句稍顛倒次序可作：“孤云與歸鳥，千里片時間。微陽下喬木，遠燒入秋山。念我何留滯，辭家久未還。臨水不敢照，恐驚平昔顏 ?！比绱饲鞍刖昂蟀肭?nbsp;，也是通常寫法，但顯得稍平，沒有上述那種層層遞進、曲達其意的好處。而“宿鳥歸飛急”引起歸心似箭，緊接“辭家久未還”云云，既很自然，而又有速（千里片時）與遲（久留滯）對比，所以是“起得超脫，接得渾勁”（見《瀛奎律髓》紀批）。如改成前半景后半情格局（如上述），則又失去這層好處。
李重華《貞一齋詩說》指出：“詩有情有景，且以律詩淺言之，四句兩聯，必須情景互換，方不復沓 ?！彼f的“情景互換” ，就是“情景分寫” 。當然，這種分寫絕不是分割，而是彼此獨立而又互相映襯，共同構成詩的永不凋敝的美。馬戴這一首望鄉之曲就是這樣，它的樂音越過一千多年的歷史長河遙遙傳來，至今仍然能挑響我們心中的弦索 ?！堵淙諓澩纷髡唏R戴簡介
馬戴（799—869），字虞臣，唐定州曲陽（今河北曲陽）人。晚唐時期著名詩人。
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落日悵望最后兩句表達了詩人怎樣的思想感情落日悵望最后兩句表達了詩人惆悵落寞的思想感情
客中久滯,漸老歲華；日暮登臨,益添愁思,徘徊水邊,不敢臨流照影,恐怕照見自己顏貌非復平昔而心驚.其實詩人何嘗不知自己容顏漸老,其所以“臨水不敢照”者,怕一見一生悲,又增悵悶耳.“臨水不敢照,恐驚平昔顏!”尾聯充溢著一種惆悵落寞的心緒,以此收束,留下了裊裊余音.
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