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電影百鳥朝鳳影評（電影百鳥朝鳳的觀后

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百鳥朝鳳電影（從小說到電影的跨界互文）一、電影意在升華悲劇內涵
電影《百鳥朝鳳》著重塑造了嗩吶藝人焦三爺這個形象，他把嗩吶當做“吹到骨頭縫里”的精神信仰，不管時代如何變遷，都孤獨而頑強地堅守嗩吶這門匠活 。為此，電影對小說人物進行了改造，將小說中游本盛的故事移植到焦三爺身上，打破原作人物的均衡態勢，突出了焦三爺的形象，來升華其精神特質 。例如，電影將賣牛添置嗩吶行頭的故事移植到焦三爺身上，臨終懇求游天鳴“把游家班再撐起來，無雙鎮不能沒有嗩吶” 。除此，還強化了焦三爺課徒嚴格的特點 。他在教習嗩吶時，嚴格中寓有慈愛；考察徒弟時，重在觀察日常品行等生活細節 。例如，在家常勞動中突出藍玉、游天鳴的性格差異，暗示藍玉雖然天賦高、領悟能力強、學藝進步快，但是性格輕率，缺少游天鳴的韌勁 。這烘托出焦三爺選擇“傳聲”接班人的慎重，也渲染了他們師徒二人用生命守護嗩吶藝術的悲情 。
更為重要的是，電影增加了焦三爺泣血吹奏《百鳥朝鳳》的情節，強化了人物的人格魅力 。金莊的竇老支書去世，游天鳴的游家班人手不足，焦三爺強忍咳嗽復出助陣，并代替生病的游天鳴為德高望重的竇老支書吹奏《百鳥朝鳳》 。直到吹至吐血，他依然要堅持完成這支“大哀至圣，敬送亡人”之曲 。焦三爺不顧自己的性命也要完成這個崇高至圣的儀式，不僅是為了完成嗩吶藝人的職責，更是為了表達旌善揚禮的教化功能，維護正統的禮義秩序 。焦三爺的行為帶著一種困獸猶斗、明知不可為而為之的悲劇意味 。這是對不可逆轉的時代潮流的反抗，是對嗩吶行將消亡的反抗 。正是這種反抗，使焦三爺這個卑微的嗩吶匠具有了悲劇英雄般高貴的精神氣質，也使電影具有了一種壯美感 。
無疑，焦三爺這個形象已經成為導演吳天明的化身 。焦三爺對嗩吶的執著，張揚了崇高的悲劇精神，隱喻著吳天明這樣的電影人的藝術情懷 。電影中，嗩吶里的鄉愁，暗含著家國天下的宏大敘事特征 。這部電影深刻地烙上了吳天明的人格烙印，從鄉愁戀歌提煉為一曲家國情懷的詠嘆調 。
二、小說重在濃縮底層命運
電影改編與小說原作并不能簡單等同 。一方面，小說和電影分別是抽象和具象的文藝形式，小說以語言文字為媒介，創造思想形象，而電影以畫面和聲音為媒介，創造視聽形象；另一方面，電影改編也是再創作的過程，必然會打上電影主創的思想印記 。
相較于電影突出焦三爺的形象，小說《百鳥朝鳳》將更多的筆墨用在了父親游本盛身上 。肖江虹說，“我真正要寫的，既不是德高望重的焦師傅，也不是一力傳承的游天鳴，而是一輩子沒能吹上嗩吶的父親游本盛” 。小說中，游天鳴在父親臨終前四處勸說師兄弟重整嗩吶班，無奈師兄弟們迫于生計都已進城打工，再也“捏攏”不起哪怕是最普通的“四臺”嗩吶了 。
小說重在講述鄉村在現代化席卷而來的浪潮中，淳樸鄉風民俗日漸式微，嗩吶藝人們面臨著凄涼而茫然的生存狀況 。原作中沒有焦三爺“舍命吹奏百鳥朝鳳”的情節，而是游天鳴在葬禮上臨場忘記了“百鳥朝鳳”的曲子，讓這個古老的職業以一種異常丑陋的形式完結掉了 。就在游天鳴忘記“百鳥朝鳳”曲子的時候，焦三爺已經向生活投降了，他折斷了那支用來吹奏“百鳥朝鳳”的老黃木桿嗩吶，去給徒弟藍玉的廠里看大門 。小說表達了底層民間藝人的生存選擇：和生死相比，一項技藝的失傳是微不足道的 。
值得一提的是，小說中有個與電影迥異的細節，電影將嗩吶與樂隊的沖突置于鄉村/城市、傳統/現代化、中/西方的二元對立背景之下，強調了廣義的文化沖突 。而在小說中，沖擊無雙鎮嗩吶的不是電吉他和架子鼓，而是鄉村里禮儀崩塌之后所重建的生活方式：城里的樂隊并沒有在無雙鎮風光太久，很快被新型的“十六臺嗩吶”所取代 。而這十六個嗩吶匠的宏大鼓噪，根本不是傳統嗩吶匠注重的匠心、傳承，而是猶如群鳥出林，聒噪庸俗 。小說所描述的悲涼不是技藝的失傳，而是鄉間倫理秩序的崩塌 。
三、跨界互文的殊途同歸
從小說到電影的改編，兩個文本構成了一種互文關系，猶如生活的一體兩面，揭示了現實的兩重性 。電影《百鳥朝鳳》將嗩吶提升到民族藝術傳承發展的高度，進行了反思拷問 。電影中，注入了吳天明鮮明的個人印記，謳歌民間藝人對傳統文化的熱愛和人倫天性的堅守，表現宏大的家國情懷 。
電影與小說文本中的《百鳥朝鳳》，就好比一個橋梁，連接傳統文化“堅守傳承”與“融入生活”之兩端，為我們推動優秀傳統文化傳承提供借鑒與思考：既要宏觀地著眼于延續中華文脈，又要努力讓優秀傳統文化走進千家萬戶，融入百姓日常生活，使其變得具體可感、有血有肉，富有生命力 。（李?。?br /> 如何評價電影《百鳥朝鳳》？焦三爺為何收天鳴為徒？
《百鳥朝鳳》評價：該劇是一部反映了中國優秀傳統文化的劇作，從表層看是寫的吹嗩吶，但從深層看，表現的是對中華民族對優秀傳統文化應持有的正確態度 。如何對待本民族的優秀傳統文化，其中包括根植于民眾的民間文化，這是當前中國面臨的一個嚴峻課題 。
該片堅守的，正是一條與《人生》《老井》《變臉》《首席執行官》等一脈相承并與時俱進的中國特色、中國風格、中國氣派的深化現實主義的電影發展道路 。這正是在東西方文化八面來風的現實背景下，面對形形色色的歷史虛無主義思潮和東施效顰的“西化”鼓噪 。
依然葆有可貴的文化自覺和文化定力的體現 。它是中國特色的電影創作的成果 。劇中焦三爺收天鳴為徒，是因為天鳴憑借堅定的毅力和不知疲倦的練習，打動了焦三爺 。
劇情簡介
陜西一個叫做無雙鎮的小村落里，吹嗩吶這種傳之久遠的民間藝術，絕不止于娛樂，更具意味的是它在辦喪事時是對遠行故去者的一種人生評價道德平庸者只吹兩臺，中等的吹四臺，上等者吹八臺，德高望重者才有資格吹“百鳥朝鳳” 。
“百鳥朝鳳”這支高難度的曲子，也只有領軍的嗩吶高手才能勝任 。整個無雙鎮，只有四方聞名的焦家班班主焦三爺能吹“百鳥朝鳳” 。焦三爺是一位德高望重的嗩吶老藝人，他帶領徒弟們用執著的熱情與堅定的信仰追求和傳承嗩吶精神 。
現在焦三爺老了，他急需培養接班人 。徒弟游天鳴初進焦家班時年幼稚嫩，對焦三爺十分敬畏，雖然心有不甘被父親“拋棄”在焦家班學藝，但仍有為爭家門榮光全力博取師父贊許的信心 。能夠進入焦家班的學子必須人品端正，忠守嗩吶藝人的德行 。
從骨子里做到“嗩吶離口不離手”，為考驗兩個徒弟是否符合標準，焦三爺這個面冷內熱的黑臉師父使盡招數 。
擴展資料：
角色介紹
1、焦三爺演員： 陶澤如
嗩吶王焦三爺是戲中焦家班的掌門人，技藝過人的焦三爺在措手不及的社會變革和浮躁年代里，對沒落的嗩吶技藝堅守不渝，引領弟子們用生命不息傳承不止的信念，奏響嗩吶藝人獨特的光輝 。
2、游天鳴演員： 鄭偉、李岷城
拜焦三爺為師學藝，歷經磨難，憑借堅定的毅力和不知疲倦的練習最終得到了師傅的認可，繼承師傅衣缽后，歷經艱辛，排除萬難，最終把嗩吶文化發揚光大 。
參考資料來源：百度百科-百鳥朝鳳

百鳥朝鳳電影結局天鳴被焦三爺選為了接班人，焦三爺在為竇老英雄吹“百鳥朝鳳”的時候去世了，最后天鳴一個人默默的堅守著答應師傅的承諾，始終沒有放棄吹嗩吶的手藝 。
百鳥朝鳳電影主要講了什么
電影《百鳥朝鳳》講述了焦三爺是一位德高望重的嗩吶老藝人，他帶領徒弟們用執著的熱情與堅定的信仰追求和傳承嗩吶精神 。現在焦三爺老了，他急需培養接班人 。為考驗兩個徒弟是否符合標準，焦三爺這個面冷內熱的黑臉師父使盡招數的故事 。
百鳥朝鳳電影結局
很多人都不知道《百鳥朝鳳》的真正義意是什么，其實這部電影是為了呼吁更多的觀眾、網友能夠關注我們中國的傳統文化，特別是正在消失或即將消失的非物質文化遺產 。
電影百鳥朝鳳的觀后感
《百鳥朝鳳》講述了德高望重的嗩吶老藝人焦三爺帶領徒弟們用執著的熱情與堅定的信仰追求和傳承嗩吶精神的故事，下面給大家分享百鳥朝鳳的觀后感，一起來看看吧！
百鳥朝鳳的觀后感1
嗩吶，在現在已不常出現在我們的生活之中，這種古老的民樂逐漸被西洋樂器所取代 。但是，有一首嗩吶曲，在看過一部電影后，已被深深烙印在了我心里，那就是——《百鳥朝鳳》 。
《百鳥朝鳳》這部電影，講述了游天鳴自小拜師學嗩吶的故事 。從電影開頭嗩吶的光輝歲月，到最后的逐漸沒落，無不讓人感動 。而令我印象最深刻的一幕，則是電影的尾聲，一位老者，手拿嗩吶坐在家門前的臺階上演奏著，有一對年輕女孩走了過去，還向老者身前的杯子里投了一塊錢，這多么令人感到屈辱??！
那位老者的嗩吶技藝極好，可是，曾經無比光輝的嗩吶技藝，如今，卻只能用來告態塌像乞丐一樣討錢，這如何能不令人感到屈辱心寒呢？再回顧電影的開頭，二十幾年前的嗩吶匠坐在太師椅上為紅白喜事伴奏，多么光輝，多么光榮啊！可如今，有誰還尊重我們嗩吶匠？沒有 。我們自己的東西，老祖宗留下來的東西，就這么被人給遺忘拋棄 。而這根本的原因是什么，是因為那些西洋樂曲新鮮，有趣，可我認為這并不值得我們為其放棄屬于我們自己的文化 。而對于那些趕流行，推崇西方文化的人，我想問你們幾句，你們從哪里來？你們記得自己的根嗎？
我認為，西方文化是非常新鮮，有趣，但是，我們要時刻記得，不能夠本末倒置，不能忘記我們作為中國人，要將中國的文化傳承下去 。要像游天鳴一樣，將屬于我們的文化時刻記起，烙印在心頭，有著將中國文化發揚光大的信念 。
嗩吶匠只不過是滄海一栗，它反映了現代人去追求不屬于自己的東西，卻任由別人將自己的東西拿走 。我們不能像電影里的那些混混，要像天鳴和他的師傅一樣，將中國文化傳給我們的后代 。
百鳥朝鳳，唯有堅持方能成鳳 。要學習電影里的嗩吶匠們，傳承中華文化，有著自己的堅持 。
百鳥朝鳳的觀后感2
今年寒假，我隨媽媽又重溫觀看了吳天明導演的電影—《百鳥朝鳳》 。記得初次觀看是在上學期音樂課上，老師和我們講述了我國最古老的民樂—嗩吶 。這部電影令我感觸很深，它講述了民間嗩吶的傳承 。
無雙鎮民間藝人焦三爺是位吹嗩吶的高手，方圓幾百里只有他會吹百鳥朝鳳，只有德高望重的逝者才配的嗩吶曲 。但焦三爺老了，他需要一位出色的年輕人將嗩吶傳承下去，而淳樸踏實的徒弟游天鳴在歷經辛苦，努力學藝之后，繼承了師傅衣缽 ?？珊镁安婚L，隨著西洋樂器的出現，嗩吶逐漸被取代，讓人心中十分酸楚 。游天鳴在饑不可食、寒不可衣的艱難生活中仍然堅守著嗩吶，強悍得令人心碎，又脆弱得讓人心疼 。
在時代的變遷下，傳統藝術似乎已經離我們遠去，更多的人選擇了西洋音樂 。時代的年輪下，越來越多的傳統文化沉淀在歷史長河中，像焦三爺這樣的匠人漸漸走遠，這樣樸素有傲骨的傳承文明之人，如今又有多少？嗩吶，也許現在已無人愿為它奉獻了，那些死死守住這份藝術的人，也只能隨波逐流，或跟隨他們心中的傳統和傲骨，被新的潮流，漸漸沖遠 。
電影的最后，焦三爺臨終前對游天鳴說無雙鎮不能沒有嗩吶，我死后吹四臺就足夠了 。但是，最后，在焦三爺墳前吹嗩吶的竟只有游天鳴一人了，百鳥朝鳳凄婉的聲音伴著嗚咽的風聲，飄飄渺渺，悲傷與凄涼，在嗩吶的笛眼中潮起潮落 。百鳥朝鳳，帶給我的不僅僅是一部電影，更讓我理解一個老匠人的執著和精神的傳承 。
百鳥朝鳳的觀后感3
襪圓　作家三毛說：“一個人至少擁有一個夢想，有一個理由去堅強 。心若沒有棲息的地方，到哪里都是在流浪 ?！庇袎粝肟勺?，是幸福的，因為心會跟著夢想一直在路上，即使是苦難，也是沿途最亮麗的風景 。
媽媽常會陪著我看電影，她說：“你總能從電影里看到自己，然后便慢慢地跟著影片里的人物一起長大 ?！睆男?，夢想就是個遙遠的名字，就像太空與星際間的距離一樣 。昨晚，在淚花與抽搐聲中，我第一次感覺閉滲到夢想原來可以這么真實，這么有力度 。房間里媽媽眼含熱淚地看著電影《百鳥朝鳳》，連中途的廣告也不缺席，唯恐錯過了那些逐夢的細節 。故事很簡單，但逐夢的細節卻感人肺腑 。
故事圍繞嗩吶展開，吳天明為了父親未完成的夢想，歷經千辛萬苦去拜師學藝，并憑著德行和刻苦，接過了焦三爺的衣缽 。焦三爺的祖祖輩輩都是吹嗩吶的高手，是一群能將嗩吶“吹到骨頭縫里”的藝匠 。為了將吹嗩吶的`夢想延續下去，焦三爺嘔心瀝血 。當游家班的人紛紛去省城打工時，他怒火中燒，幫天明四處尋回弟子；在村長葬禮上，他帶病為天明撐場子，并在吹《百鳥朝鳳》時，吐血倒地，起身后，又勁頭十足地為天明擂鼓伴奏；查出肺癌后，他忍痛賣了自家的牛，讓天明去置辦新的嗩吶等樂器；臨死時，申遺的縣領導來訪 。焦三爺用一生在堅持并追逐著自己的夢想 。
所幸的是，嗩吶的夢想還在，逐夢的腳步從未停歇，天明在焦三爺的墓前深情地吹著《百鳥朝鳳》，嗩吶聲聲，響徹街坊巷陌，它在很多人的心里活著 。
媽媽看后，感慨了許久 。她說，江西的兩位舅公公也是吹嗩吶的，不過他們純屬于喜愛，為了這夢想，他們在家里不斷地練習，練到一定火候了，就有人請他們去吹喜宴和白事 。后來這種傳統的技藝大家不稀罕了，舅公公就外出打工了 。然而，嗩吶的夢想總會時不時地冒出來……現在，兩位舅公公又開始玩起嗩吶來了，媽媽說，家鄉搞新農村建設，組織了一支鄉村樂隊，讓舅公公的嗩吶在各鄉鎮間巡回演出……此時，我仿佛聽見了夢想撥節的聲響 。
夢想是蝴蝶的翅膀，有了它才有了翩翩起舞的舞姿 。心懷夢想，就算細若微塵，也會有讓人驚艷的崛起 。朋友，如果你的夢想在藍天,那就向上飛；如果你的夢想在遠方,那就往前走 。
【電影百鳥朝鳳影評（電影百鳥朝鳳的觀后】 百鳥朝鳳的觀后感4
“我向師父發過誓的 。”——《百鳥朝鳳》
華北的黃土地，日光強烈，蘆葦叢隨風蕩啊蕩，少年握著一根比他還高出半個身子的竹竿，執著著把河里的水吸上來，額頭沁出幾滴汗珠滾落下來 。
“能夠傳承這門技藝的人，一定要藝品好，德行高 。”
而上天卻并沒有賜給小天鳴吹嗩吶的天賦，為此他也必須要花費更多努力去實現父親年輕時未完成的夢想 。夜晚的院落里，小少年坐在涼席上聽父親講嗩吶的最高境界便是《百鳥朝鳳》時，無形加在肩上的擔子，和眼神里隱約放出的光芒 。
日復一日的到蘆葦叢里去練習吸河水，幫師母下地干活，忍受師父的責罵和離家的思念，當小師弟來的那個晚上無意間問起“吹嗩吶好玩嗎？”得到的答復也只是一句“我還沒摸過嗩吶呢 。”之后的日子里更是只能在院落里看著師父帶著有天賦的小師弟去各個莊子接活，連塵封已久箱子里取出的嗩吶都沒有他的那一份 。于是小少年打包好行李偷跑回了家，剛踏進院門的那一刻卻聽到了父親與村人的對話——“我們家天鳴可厲害，他師父還說過幾天要教他吹那個《百鳥朝鳳》哩 ?！鄙倌瓯阋谎圆话l的回到師父家，繼續在日復一日的無奈中堅持 。
多年之后酒醉的師父問起“你知道我為啥把嗩吶傳給你不？是因為你剛來那時，你父親摔倒了，你扶他起來，眼里那一滴眼淚 ?！?br /> 而后時代的進步，老祖宗傳下來的接師禮規矩被打破被遺忘，紅白喜事中的嗩吶聲漸漸淡去，取而代之的是西洋樂器的聲音 。生計與傳承，師父與家業，天鳴在勸他放棄嗩吶的聲音中，握著嗩吶的手卻一直緊緊地不曾放開 。
影片的最后，師父的墓前只剩天鳴一人 。沒有四臺，更沒有百鳥朝鳳的排場，只有天鳴一人在墓前吹起了百鳥朝鳳的調子 。師父坐在太師椅上，而后起身，轉身離去，消失在山林間，仿佛也暗示著故事的結局 。
故事的情節沒有一波三折與波瀾起伏，緩緩的敘述著這個時代里民俗文化面臨滅絕危險的無奈 。沒有淚點卻像在人的心口壓上了一塊大石，壓得人喘不過氣來 。僅僅憑借那句“我向師父發過誓的 ?！北阋宦穲猿窒聛?，師父或許也看到了他骨子里流淌的血液，是滾燙的，他會堅守這這曲嗩吶將其傳下去的 。
有太多人說為了影片的票房下跪不值得，太做作 。而影片里敘述的不僅是天鳴的無奈，也是導演的無奈，更是一個時代的無奈 。缺少了華服與明星的電影早已失去了市場，而導演卻堅持拍攝了這部影片，也憑借著志愿團隊和各大媒體的努力最終將其放上銀幕 ?？缮嫌骋恢艿臅r間內全國各地的影院排片寥寥無幾，首映日的票房更是只有五十萬，制片人為此跪求各影院排片，難道真的是為了金錢嗎？為的不是可喜的票房，而是那份傳承，不僅是嗩吶這一件民俗樂器，還有數以千計的民俗文化在時代的洪流中被沖去，要傳承的更是這一種注重德行、堅守，嚴謹細致，堅持老祖宗對于匠人的尊重的規矩的“工匠精神” 。
沒有人能夠保證在各種文化的傳播與融合中，在這個快節奏時代的沖刷下，嗩吶的聲音是否會真的從耳畔漸漸消失褪去 。而《百鳥朝鳳》也在我們即將遺忘那些民俗文化的今天，拂去了灰塵揭開了塵封的幕布，喚醒了人們內心對于“傳承”一次的注解，提醒著人們，它們不該失傳，它們不能失傳 。
百鳥朝鳳的觀后感5
今天，我和老媽觀看了電影《百鳥朝鳳》，它令我回味無窮 。
《百鳥朝鳳》講的是一個叫做游天鳴的小男孩拜師學吹嗩吶的故事 。天鳴學的頭兩個月里，師父叫他天天去水灣里用竹竿吸水，吸不上來水就不給吃飽飯 。后來，師父又收了一個小徒弟叫藍玉 。雖然天鳴每天都刻苦練習，但師傅總是帶著藍玉出去見世面，并且也先叫藍玉吹嗩吶 。原來，這是師父在一步步地考驗天鳴，看他是否具備當接班人的品質 。終于，天鳴也可以學嗩吶了！他更加勤奮刻苦，學著用嗩吶吹出各種鳥兒叫的聲音，真是活靈活現 。在傳聲大會上，師父點名要教給天鳴吹《百鳥朝鳳》 。要知道，這首《百鳥朝鳳》可不是一般人能學的，也只有德高望重的人才能受用得起！后來，天鳴長大了，師父正式把嗩吶班子交到他的手里，原來的“焦家班”變成了“游家班” 。但是經濟大潮卻來了，游家班歷經坎坷，路子越走越難，眼見著就要散伙 。天鳴和師父急了，做了最大的努力 。雨后彩虹現，嗩吶要被列入中國非物質文化遺產！可就在這個時候，師傅卻得絕癥過世了 。于是，天鳴在師父的墓前吹起嗩吶，為師父送行......
看了這部電影，我很受感動 。師父非常負責任，既嚴厲又溫和；小天鳴很有決心，有毅力，勝不驕敗不餒；師娘也把天鳴當成自己的孩子來關心和疼愛 。嗩吶能夠傳承下來也真是不容易，學的時間長，很辛苦，既是對體力的考驗，更是對意志力和人品的考驗 。我認為，這部電影比嗩吶更珍貴，更加值得收藏 。感謝拍這個電影的人！
出電影院的時候，空中還飄著小雨，但是太陽已經出來了，一條巨大的彩虹橫亙天際 。好長、好美的彩虹啊！好多人都忍不住驚嘆 。我想，這是就是意味著影片里最后師父走進了彩虹？或者預示著“只要努力不放棄，就能見到彩虹”呢？總之，我覺得這彩虹為這次觀看《百鳥朝鳳》畫上了一個完美的句號 。

如何評價《百鳥朝鳳》這部電影？
平實而傷感的基調、紀實性的風格、關注民族文化與現代意識的交叉 。
《百鳥朝鳳》如一股清麗之風，不急不緩地徐徐吹拂著觀眾 。它用真實帶感的實景拍攝、用快速剪輯與鏡頭的搭配和臉譜化的人物設定，表達了對嗩吶傳承的擔憂、對傳統文化在外來文化沖擊下該何去何從的迷茫，還有導演心底對滾滾向前的時代的無奈 。那份無奈來自于漸漸被時代拋棄的落寞 。
真實帶感的實景拍攝將環境烘托得恰如其分 。在畫面上，影片采用實景拍攝，室外場景大多運用自然光 。這樣真實地呈現了山水田園詩般的環境，金黃的麥田、碧綠的湖水掩映在蘆葦叢中、還有螢火蟲在田里飛舞和高速拍攝蕩漾的秋千，村莊在導演的鏡頭下真實又美麗，將觀眾拉回了那個如詩如畫般的年代里 。
少年天鳴在湖邊練習吸水時，湛青的湖水中托起一個小小的少年，正是中國文化基本精神中之“天人協調” 。在用夕陽的美景在轉場的同時，也隱喻了焦三爺、嗩吶的未來 。
導演如畫的鏡頭里，蘊藏了深刻的哲理 。其實，在實景拍攝的鏡頭下，觀眾不僅感受到了村莊的美，還有鏡頭外導演的純粹之心 。因為導演是在傳統電影教育的熏陶下成為一名電影人，所以其作品工整、沉穩 。但當下浮躁、夸張的商業大電影充斥熒屏 。導演不僅為嗩吶的傳承擔憂，也在為電影的未來擔憂 。導演用大量的實景拍攝來記錄鄉村的美好，也是在記錄自己做電影的純粹之心，平實真切卻更感動人心 。故事便是在這樣真實的鏡頭下，真情流露 。


《百鳥朝鳳》電影的特點《百鳥朝鳳》作為中國老一輩導演吳天明的遺作，它令人看到了中國電影一種久違的質樸與純粹，關于民族文化傳承的眷戀構筑了電影的脈絡，一曲嗩吶所吹響的不僅是對逝者的挽歌，更是對中國文化和本不該沒落匠人精神的堅守 。
電影以嗩吶班子的傳承為主線，在此中所融入質樸的師徒，父子，兄弟間的情愫，形成了其情感真摯的張力所在，而以紅白喜事為生的嗩吶吹奏中，《百鳥朝鳳》正是為尊貴的逝者最高的禮贊，也是真正的嗩吶高手放能勝任的高難度曲章，而這一能堪為“尊貴”的定義，在電影中并不是權利與財富的象征，而是代表著為民無私的精神，這種價值觀或許在當下已然某些人所不恥，但自覺對浮躁的中國電影是如此的彌足珍貴，亦締結出了這部作品最為動人于心的內在 。
對一座小鎮為背景的聚焦，《百鳥朝鳳》所揮之不去的是一股厚重的鄉土氣息，它就是一場屬于普通百姓樸實無華的故事，卻又極具真實的展現出了現代社會中傳統文化所陷入的窘境，同時也呈現出了身為傳承者所面臨的困局，猶令人印象深刻的是電影中請了嗩吶班子也請了西洋樂隊辦喜事的對壘，而一圖新鮮的聽眾自然靠向了西洋樂隊，電影透過這種巧妙的矛盾構思，一面道出了嗩吶人的堅守，一面將傳統文化的繼承為人以沉思，正是諸多這樣在平淡中的矛盾，在日常中觀念的傳遞，使電影毫無矯揉造作的在一部真正屬于大眾的電影中勾勒出了深刻的內在縱深 。
縱觀吳天明的《人生》《老井》《變臉》等等力作，無一不是將樸實的中國人文風貌融入到光影的藝術美學，對于這部吳導最后的遺作，電影中身為人師的焦三爺就仿若是吳天明自已，《百鳥朝鳳》從表現上看吹的是嗩吶，但實則是吳導對中國電影能堅守自我的寄望，如今的電影雖然多了，但有多少只是濫竽充數的無為庸作，在這些電影中再也看不到哪怕一絲的價值可言，只覺令人如坐針氈，《百鳥朝鳳》就像是面對西方樂隊所昂揚吹響的嗩吶，中國電影唯有堅守自已的文化定力，才是真正的中國電影 。
“嗩吶不是吹給別人聽的，是吹給自己聽的”斯人雖已矣，余音猶在耳，一曲嗩吶所彰顯的匠人之心，多么期望日后還能看到這樣的匠人之作 。
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