二十四詩品作者是二十四詩品纖秾 _經驗分享

二十四詩品簡介簡單介紹一下二十四詩品
1、《二十四詩品》是唐代司空圖（一說李嗣真）編著的一部古代詩歌美學和詩歌理論著作。
2、《二十四詩品》舊提為晚唐司空圖撰，實則作者存疑，其繼承了到家、玄學家的美學思想，以到家哲學為主要思想，以天然淡遠為審美基礎，囊括了諸多詩歌伏拿藝術風格和美學意境，缺旅搭將詩歌所創造的風格、境界分類。通篇充盈到家氣息，到是宇宙的本體和生命，生發天地萬物，二十四詩品也是到所生發的二十四種美學境界。
3、《二十四詩品》特別談詩的風格文題，在中國古代文學理論批評中，“風格”多稱為“體” 。
4、《二十四詩品》雖被稱為“諸體畢備，不主一格”鎮裂，其實全都打上作者世界觀的烙印，體現著作者作為一名希心釋到、篤好虛淡、落落寡合、心中悲涼的隱者的傾向與情緒。
5、詩品”的“品”可作“品類”解，即二十四類；也可作“品味”解，即對各種風格加以玩味。由于受老莊思想的影響，要求詩天然而不做作，真純而不虛矯，隨興而不勉強。這些貫穿全書的思想，也是對詩藝的貢獻。
二十四詩品詳細資料大全
《二十四詩品》是唐代司空圖（一說李嗣真）編著的一部古代詩歌美學和詩歌理論專著。
基本介紹

作品名稱：二十四詩品
創作年代：唐代
作者：司空圖（一說李嗣真）
類別：理論專著

書籍簡介,詩品原文,作者簡介,文學旨趣,審美意蘊,作品影響,鑒賞,解讀,書籍簡介
《二十四詩品》舊提為晚唐司空圖撰，實則作者存疑，其繼承了道家、玄學家的美學思想，以道家哲學為主要思想，以自然淡遠為審美基礎，囊括了諸多詩歌藝術風格和美學意境，將詩歌所創造的風格、境界分類。通篇充盈道家氣息，道是宇宙的本體和生命，生發天地萬物，二十四詩品也是道所生發的二十四種美學境界。它是探討詩歌創作，特別是詩歌美學風格問題的理論著作。它不僅形象地概括和描繪出各種詩歌風格的特點，而且從創作的角度深入探討了各種藝術風格的形成，對詩歌創作、評論與欣賞等方面有相當大的貢獻。這就使它既為當時的詩壇所重視，也對后來產生了極大的影響，成為中國文學批評史上的經典名篇。《二十四詩品》專談詩的風格問題，在中國古代文學理論批評中，“風格”多稱為“體” 。司空圖在劉勰等前人探討的基礎上加以綜合提升，將詩的風格細分為二十四種，即：雄渾、沖淡、纖秾、沉著、高古、典雅、洗練、勁健、綺麗、自然、含蓄、豪放、精神、縝密、疏野、清奇、委曲、實境、悲慨、形容、超詣、飄逸、曠達、流動。每種都以十二句四言詩加以說明，形式整飭。《四庫全書總目提要》稱之為“諸體畢備，不主一格” 。《二十四詩品》論風格的最大特點，便是著眼于各種風格的意境，而不注重它們形成的要素與方法。作者用詩的語言，為各種風格描繪出一幅幅意境，對這種風格的創造方法則在行文中略加點撥。有的通篇是感性的形象畫面，而毫不作理性的邏輯分析。如“清奇”：“娟娟群松，下有漪流。晴雪滿汀，隔溪漁舟。可人如玉，步屟尋幽。載瞻載止；空碧悠悠。神出古異，澹不可收。如月之曙，如氣之秋。”只是給出了一種“清奇”的意境而全不說破，讓讀者自己去咀嚼、體悟、把握，真是“不著一字，盡得風流” 。大部分篇章雖有幾句對表現方法與特點的理性點撥，卻也盡量保持形象性與詩意，與整篇的意境相一致，相融會。如論“纖秾”：“采采流水，蓬蓬遠春。窈窕深谷，時見美人。碧桃滿樹，風日水濱。柳陰路曲，流鶯比鄰。乘之愈往，識之愈真。如將不盡，與古為新。”詩中所描繪的幽遠、靜謐、明麗的春日景象，便是所謂“纖秾”風格。“乘之愈往，識之愈真”等句，可以視為對此風格的理論分析，即愈是深入體驗觀察這自然風光，便愈能認識它、把握它，在表現上也愈會避免與古人陳陳相因，從而新意無窮。這無疑是說客觀世界是詩的源泉。但“乘之愈往，識之愈真“，又可視為詩中那位主人公在深入探勝尋幽，而與前面的詩句仍保持著形象上的一致。《二十四詩品》雖被稱為“諸體畢備，不主一格”，其實全都打上作者世界觀的烙印，體現著作者作為一名希心釋道、篤好虛淡、落落寡合、內心悲涼的隱者的傾向與情緒。他以意境說明風格，其中的“意”往往是“幽”、“獨”、“淡”、“默”，其中的“境”則往往是荒曠，是虛寂，是月夜，是夕照。即使那些“雄渾”、“豪放”、“勁健”、“曠達”的風格，也缺乏鼓舞人向上的精神力量。而在哲學層次上統攝這些意境的，則是“道”、“真”、“素”、“虛”等莊老和玄學的概念術語。所以嚴格說來，它并非“不主一格”，在總體上均傾向于沖淡。“詩品”的“品”可作“品類”解，即二十四類；也可作“品味”解，即對各種風格加以玩味。司空圖好以“味”論詩。他在《與李生論詩》中說：“愚以為辨于味而后可以言詩也。”他要求詩應有“味外之味” 。所謂“味外之味”，便是“韻外之致”、“象外之象”、“景外之景”，也就是具體的藝術形象所引發出的聯想、想像、美感的無限性。《二十四詩品》論風格也貫穿著這種藝術好尚。如“雄渾”中的“超以象外，得其環中”，“含蓄”中的“不著一字，盡得風流”，“形容”中的“離形得似，庶幾其人”，等等。由于受老莊思想的影響，要求詩自然而不做作，真純而不虛矯，隨興而不勉強。這些貫穿全書的思想，也是對詩藝的貢獻。詩品原文
雄渾
大用外腓，真體內充。反虛入渾，積健為雄。具備萬物，橫絕太空。
荒荒油云，寥寥長風。超以象外，得其環中。持之匪強，來之無窮。沖淡
素處以默，妙機其微。飲之太和，獨鶴與飛。猶之惠風，荏苒在衣。
閱音修篁，美曰載歸。遇之匪深，即之愈希。脫有形似，握手已違。纖秾
采采流水，蓬蓬遠春。窈窕深谷，時見美人。碧桃滿樹，風日水濱。
柳陰路曲，流鶯比鄰。乘之愈往，識之愈真。如將不盡，與古為新。沉著
綠杉野屋，落日氣清。脫巾獨步，時聞鳥聲。鴻雁不來，之子遠行。
所思不遠，若為平生。海風碧云，夜渚月明。如有佳語，大河前橫。高古
畸人乘真，手把芙蓉。泛彼浩劫，窅然空蹤。月出東斗，好風相從。
太華夜碧，人聞清鐘。虛佇神素，脫然畦封。黃唐在獨，落落玄宗。典雅
玉壺 *** ，賞雨茅屋。坐中佳士，左右修竹。白云初晴，幽鳥相逐。
眠琴綠陰，上有飛瀑。落花無言，人淡如菊。書之歲華，其曰可讀。洗練
如礦出金，如鉛出銀。超心煉冶，絕愛緇磷。空潭瀉春，古鏡照神。
體素儲潔，乘月返真。載瞻星辰，載歌幽人。流水今日，明月前身。勁健
行神如空，行氣如虹。巫峽千尋，走云連風。飲真茹強，蓄素守中。
喻彼行健，是謂存雄。天地與立，神化攸同。期之以實，御之以終。綺麗
神存富貴，始輕黃金。濃盡必枯，淡者屢深。霧余水畔，紅杏在林。
月明華屋，畫橋碧陰。金尊酒滿，伴客彈琴。取之自足，良殫美襟。自然
俯拾即是，不取諸鄰。俱道適往，著手成春。如逢花開，如瞻歲新。
真與不奪，強得易貧。幽人空山，過雨采蘋。薄言情悟，悠悠天均。含蓄
不著一字，盡得風流。語不涉己，若不堪憂。是有真宰，與之沉浮。
如淥滿酒，花時反秋。悠悠空塵，忽忽海漚。淺深聚散，萬取一收。豪放
觀花匪禁，吞吐大荒。由道反氣，處得以狂。天風浪浪，海山蒼蒼。
真力彌滿，萬象在旁。前招三辰，后引鳳凰。曉策六鰲，濯足扶桑。精神
欲返不盡，相期與來。明漪絕底，奇花初胎。青春鸚鵡，楊柳池臺。
碧山人來，清酒深杯。生氣遠出，不著死灰。妙造自然，伊誰與裁。縝密
是有真跡，如不可知。意象欲生，造化已奇。水流花開，清露未晞。
要路愈遠，幽行為遲。語不欲犯，思不欲癡。猶春于綠，明月雪時。疏野
惟性所宅，真取不羈。控物自富，與率為期。筑室松下，脫帽看詩。
但知旦暮，不辨何時。倘然適意，豈必有為。若其天放，如是得之。清奇
娟娟群松，下有漪流。晴雪滿竹，隔溪漁舟。可人如玉，步屟尋幽。
載瞻載止，空碧悠悠，神出古異，淡不可收。如月之曙，如氣之秋。委曲
登彼太行，翠繞羊腸。杳靄流玉，悠悠花香。力之于時，聲之于羌。
似往已回，如幽匪藏。水理漩洑，鵬風翱翔。道不自器，與之圓方。實境
取語甚直，計思匪深。忽逢幽人，如見道心。清澗之曲，碧松之陰。
一客荷樵，一客聽琴。情性所至，妙不自尋。遇之自天，泠然希音。悲慨
大風卷水，林木為摧。適苦欲死，招憩不來。百歲如流，富貴冷灰。
大道日喪，若為雄才。壯士拂劍，浩然彌哀。蕭蕭落葉，漏雨蒼苔。形容
絕佇靈素，少回清真。如覓水影，如寫陽春。風云變態，花草精神。
海之波瀾，山之嶙峋。俱似大道，妙契同塵。離形得似，庶幾斯人。超詣
匪神之靈，匪幾之微。如將白云，清風與歸。遠引若至，臨之已非。
少有道契，終與俗違。亂山喬木，碧苔芳暉。誦之思之，其聲愈希。飄逸
落落欲往，矯矯不群。緱山之鶴，華頂之云。高人畫中，令色氤氳。
御風蓬葉，泛彼無垠。如不可執，如將有聞。識者已領，期之愈分。曠達
生者百歲，相去幾何。歡樂苦短，憂愁實多。何如尊酒，日往煙蘿。
花覆茅檐，疏雨相過。倒酒既盡，杖藜行歌。孰不有古，南山峨峨。流動
若納水輨，如轉丸珠。夫豈可道，假體如愚。荒荒坤軸，悠悠天樞。
載要其端，載同其符。超超神明，返返冥無。來往千載，是之謂乎。作者簡介
司空圖(837～908)，字表圣，河中虞鄉人(今山西永濟）。少有俊才，生活在唐末大動蕩的時代，其“平生之志”，不在“文墨之伎”，而“欲揣機窮變，角功利于古豪”，意欲濟世安民，為李唐王朝盡犬馬之勞。唐懿宗咸通中登進士第，之后隨恩師王凝而為幕僚。唐僖宗廣明元年為禮部員外郎，后遷禮部郎中。黃巢起義后，司空圖扈從不及，流落于亂兵之中，后逃歸中條山王官谷的祖傳別墅。光啟元年，唐僖宗返回鳳翔，召司空圖為知制誥，遷中書舍人。尋又遭亂，重回王官谷隱居。唐昭宗繼位后，又曾多次召他為官，都稱病謝辭。他兩度經歷戰亂，看到“朝廷微弱，紀綱大壞”，李唐王朝頹勢已成，不可挽回，于是只好隱居避禍，以詩酒自娛，與道士名僧四處云游。朱全忠受禪后召他做官，加以拒絕。知道唐哀帝被害的訊息后，司空圖不食而死。司空圖長期隱居，過著“一局棋，一爐藥，天意時情可料度，白日偏催快活人，黃金難買堪騎鶴”的生活。但是，他不能忘情于李唐王朝，隱居是迫不得已的。他的心情是凄苦的，只好到佛老思想中去尋求精神上的解脫：“名應不朽輕仙骨，理到忘機近佛心。”（《山中》）“從此當歌唯痛飲，不須經世為閑人。”（《有感》）他是由感傷、悲觀、絕望而轉向任其自然、置身物外、沖淡恬靜的道家精神的，又幻想著從佛教的空寂中尋求人生的解脫。尤其到了晚年，日與名僧高士詠游，于“泉石林亭”中與野老同席，“曾無傲色” 。并且他“預為壽藏終制，故人來者，引之壙中，賦詩對酌。人或有難色，圖規之曰，達人大觀，幽顯一致，非止暫游此中，公何不廣哉”！佛道思想也從他的詩歌創作與評論活動中表現出來。司空圖性苦吟，舉筆緣興，幾千萬篇，是晚唐著名詩人。他說：“儂家自有麟麟閣，第一功名只賞詩。”蘇軾曾說：“唐末司空圖崎嶇兵亂之間，而詩文高雅，猶有承平之遺風。”又說：“司空表圣自論其詩，以為得味外之味。‘綠樹連村暗，黃花入麥稀’，此句最善。又‘棋聲花院閉，幡影石壇高’ 。吾嘗獨游五老峰，入白鶴觀，松陰滿地，不見一人，惟聞棋聲，然后知此句之工也。”后人于此亦多有激賞之詞。但是，奠定司空圖在文學史上地位的還是他的《二十四詩品》中闡述的詩歌理論。當代學者對于《二十四詩品》的作者問題仍存在很大爭議，有的學者認為是唐代的李嗣真所作，證據是有關典籍上記載過李嗣真作過《詩品》，而他又有《后書品》傳世，也是與《二十四詩品》相同的四言詩形式，這種觀點值得注意。文學旨趣
《二十四詩品》是一部文學批評著作，本身也是批評的文學作品——一組美麗的寫景四言詩，用種種形象來比擬、烘托不同的詩格風格，頗得神貌，并在詩歌批評中建立了一種特殊的體裁。司空圖概括的二十四種詩歌風格是：雄渾沖淡纖秾沉著高古典雅洗練勁健綺麗自然含蓄豪放精神縝密疏野清奇委曲實境悲慨形容超詣飄逸曠達流動由于《二十四詩品》文字惝恍，旨意遙深，古今學者對其主題的把握不一，聚訟紛紜。論者或以之為創作論，或以之為風格學，又或以之為賞鑒說。但是都難以窮盡作者的心源。甚至有人認為“或以不解解其不解” 。實際上如果超越一般的文學理論的層面，從更高的審美角度審察，問題則會迎刃而解。桑塔耶那說：最偉大的詩人都是哲思的，詩像哲學一樣，是人類感知世界的最高形式，偉大的詩像哲學一樣，是對宇宙間最深刻關系的把握。正像莊周不妨是一位詩的哲人一樣，司空圖則不妨是一位思的詩人。在《二十四詩品》中，他借助玄學的理論范疇把自己的審美經驗通貫起來。其一，體道。司空圖崇尚老莊，而老莊哲學認為，宇宙的本體和生命是道。因此，司空圖認為詩的意境必須表現這個宇宙的本體和生命。他在《二十四詩品》中反復強調這一點。如“真體內充”、“返虛入渾”（《雄渾》），“乘月返真”（《洗練》），“飲真茹強”（《勁健》），“俱道適往”（《綺麗》），“是有真宰，與之沉浮”（《含蓄》），“由道返氣”（《豪放》），“道不自器，與之方圓”（《委曲》），“俱似大道，妙契同生”（《形容》）。這里的道、真、真宰等都是指宇宙的本體和生命，沒有對它的把握，一切無從談起。其二，主靜。詩人體道，要如老莊之言，“心齋獨忘”、“滌除玄覽”，主體必須保持虛靜的狀態。“素處以默，妙契機微”（《沖淡》），“虛佇神素，脫然畦封”（《高古》），“體素儲潔，乘月返真”（《洗練》），都是強調詩人必須超越世俗的欲念、成見的干擾和束縛，使心靈處于虛靜的狀態，從而提升精神境界。“畸人乘真，手把芙蓉。泛彼浩劫，窅然空蹤。”（《高古》） “幽人空山，過雨采蘋。薄言情悟，悠悠天韻。”（《自然》） “高人惠中，令色絪緼。御風蓬葉，泛彼無垠。”（《飄逸》）道體的充實與心靈的自由把詩學放入了一個宏偉的宇宙生命架構之中，從而揭示出深層的審美意蘊。“《詩品》以《雄渾》居首，以《流動》終篇，其有窺于尺地之道也。”清人孫聯奎《詩品臆說》的判斷，的確是把握《詩品》主題與意旨的關鍵。審美意蘊
雖然歷代的學者從總體的詩歌風格、個別的鑒賞角度，以及具體的藝術創作的結構、語言和手法等多個側面疏解《二十四詩品》的內容，達到了非常深入的地步，但是卻沒有從根本上指出全書的核心本質。這篇著作在中國文學史上的地位，主要在于它區分了詩歌意境的不同類型，更在于它論述了詩歌意境的美學本質。司空圖以“比物取象，目擊道存”的思維方式，將哲人對生命的體知，詩人對詩意的了悟，論者對詩思的省會三種心理活動統一起來，超越經驗世界而進入實在，達到了天人合一的境界。司空圖的詩歌理論，主要強調“思與境偕”，“象外之象”、“景外之景”以及“韻外之致”、“味外之旨” 。所謂“思與境偕”，就是說詩人在審美過程中主體與客體的統一，理性與感性的統一，靈感與形象的融合；所謂“象外之象”、“景外之景”，就是超越于具體有形描寫之外而暗示出來的令人馳騁遐想、回味無窮的藝術意境；而所謂“韻外之致”、“味外之旨”則是詩歌直接呈示的風采韻度、滋味興趣之外的他致他旨和余致余旨。他為這一審美理想的直接體現，《二十四詩品》的每一首都精美深邃，富于形象性、思辯性和哲理性。它是有無相生，虛實相形，主客相通，詩思諧和的全息圖像。它所敞開的可能性，具有極為豐富的“象外之象”和“韻外之致”、“味外之旨” 。孫少康先生曾在《論司空圖的〈詩品〉》一文曾進行了精彩的解說，擷擇數則，淺嘗一臠——? 《超詣》：幽神之靈，匪機之微。如將白云，清風與歸。遠行若至，臨之已非。少有道氣，終與俗違。亂山高木，碧苔芳暉。誦之思之，其聲愈稀。從老莊的宇宙觀與人生觀看來，道與俗是相對立的，道是指他們所理想的超現實的哲理境界，而俗則是現實的人生社會。思想超脫現實，不沾染世俗塵垢，故可與清風、白云，同歸純潔無瑕的太空。在亂山高木、碧苔芳暉之間，超詣的人，居之若素，吟誦清詩，有大音希聲之妙。《豪放》：觀化匪禁，吞吐大荒。由道返氣，處得易狂。天風浪浪，海山蒼蒼。真力彌滿，萬象在旁。前召三辰，后引鳳凰。曉策六鰲，濯足扶桑。這種豪放，不是人間英雄豪志之豪放，而是“畸人”、“真人”那種“天地與我并生，萬物與我為一”和宇宙共死生的真率表現。此種豪放之氣產生于自然之道，是“真力飽滿元氣充實的表現。這種豪放的人如藐姑射之山的神人，“不食五谷，吸風飲露，乘云氣，御巨龍，而游手四海之外” 。《二十四詩品》就是以這樣精美的簡約的文字，構筑了恢宏的詩歌宇宙，展示了廣褒的藝術時空。它是關于詩歌的理論，更是詩，是一部體大慮周的藝術哲學著作。作品影響
《二十四詩品》產生以后，對中國文學史發生了極為深遠的影響，歷代各種叢書，均有輯錄，同時，在中國近古文學史上標榜“性靈”與“神韻”的兩個重要流派，都從中尋找自己的理論依據。現代學者研究中國文學批評史和中國美學史，也都把《二十四詩品》看作意境詮釋的典范。不僅如此，《二十四詩品》還遠播外國，產生了世界性的影響。在西方，最早翻譯和論及此書的，是英國漢學家翟理思的《中國文學史》(1901年紐約），此后克蘭默·賓在《翠玉瑟琶：中國古詩選》(1909年倫敦）中進行了更精道的闡述，說它“引導我們一種特殊的途徑進入了富有魅力的宇宙。……使我的進放精神世界的無限的自由中。”此后西方對《二十四詩品》的翻譯、研究日益引起了學術界的關注。蘇聯漢學家阿列克謝耶夫1946年發表了他的碩士論文《一篇關于中國詩人的長詩：司空圖的〈詩品〉翻譯和研究》，使《二十四詩品》在蘇聯的漢學研究中成為一個熱點。日本學者對《二十四詩品》的研究也作出了相當優秀的工作，如《二十四詩品舉例》、《詩品詳解》等。《二十四詩品》的重要性和遠大影響還體現在后人對它的摹仿上，歷代產生了許多續作，并已經不限于詩歌理論的范圍，如袁枚《續詩品》、顧翰《補詩品》、黃鉞《二十四畫品》、郭麐《詞品》、楊夔生《續詞品》、江順詒《續詞品二十則》、魏謙升《二十四賦品》、于永森《諸二十四詩品》（含《新二十四詩品》、《后二十四詩品》、《續二十四詩品》、《補二十四詩品》、《終二十四詩品》、《贅二十四詩品》）、許奉恩《文品》、馬榮祖《文頌》等等，這些續作從另一個角度真實反映了《二十四詩品》的持久不衰的精品魅力。從某種意義上說，《二十四詩品》不是一部普通的詩歌理論著作，它是貫通古典美學與現代文藝的美麗通道，是激活技術文明時代詩與思的一個能量源。鑒賞
唐末司空圖崎嶇兵亂之間，而詩文高雅，猶有承平之遺風。其論詩曰：“梅止于酸，鹽止于咸，飲食不可無鹽梅，而其美常在咸酸之外。”蓋自列其詩之有得于文字之表者二十四韻，恨當時不識其妙，予三復其言而悲之。宋?蘇軾：《書黃子思詩集后》得其意象，可與窺天地，可與論古今；掇其詞華，可以潤枯腸，醫俗氣。圖畫篆象，靡所不該；人鑒文衡，罔有不具，豈第論詩而已哉。——清·孫聯奎《詩品臆說》詩文完全超于政治的所謂田園詩人、山林詩人，是沒有的。完全超出于人間世的，也是沒有的。既然是超出于世，則當然連詩文也沒有。詩文也是人事。既有詩，就可以知道于世事未能忘情。魯迅《魏晉風度及文章與藥及酒之關系》這本書我從五歲發蒙時讀起，要算是我平生愛讀書中之一。我嘗以為詩的性質絕類禪機，總要自己去參透。參透了的人可以不立言詮，參不透的人縱費盡千言萬語，也只在門外化緣。這部書要算是禪宗的“無門關”，它的二十四品，各品是一個世界，否，幾乎各句是一個世界。——郭沫若《夕陽》除妄得真，寂而息照，此即神來之候。藝術家之會心，科學家之格言，哲學家之悟道，道學之因虛生白，佛家之因定發慧，莫不由此。——錢鐘書《談藝錄》表圣詩品，妙言興象，可賅眾藝，寧止于詩。啟功《詩品題識》此書印象，不必拘泥于詩藝專著，不必懾迫于藍本之名頭高、來頭大。全書指要，既非人面，亦非桃花，所重者，乃“相映”二字也。今人好論作文大法、詞章訣竅，以終南捷徑之含糊惑誘道聽途說之懵懂，南轅北轍，大道日遠。全書二十四詩品之能近取譬，真訣分解，同情會意之讀者倘能識其堂奧，象外試筆，則破執桃花，即奉斯著為文章圣手必讀之書，豈為荒誕語耶。魏武揮鞭解讀
—— 塞北風情一、雄渾原文：大用⑴外腓[féi]⑵，真體⑶內充。反虛⑷入渾⑸，積健⑹為雄。具備萬物，橫絕太空。荒[huāng]荒油云，寥[liáo]寥長風。超以象外，得其環中⑺ 。持之非強，來之無窮[qíong] 。注釋：⑴“大用”之說亦見莊子，《人間世》篇記載那棵可以為數千頭牛遮蔭的大櫟樹托夢給對它不屑一顧的木匠說：“且予求無所可用久矣，幾死，乃今得之，為予大用。使予也而有用，且得有此大也邪？”所謂“大用”即“無用之用”也。“人皆知有用之用，而莫知無用之用也。” ⑵腓[féi]，原是指小腿肚，善于屈伸變化，此指宇宙本體所呈現的變化無窮之姿態。⑶真體，即是得道之體，合乎自然之道之體。《莊子·漁父》篇中說：“禮者，世俗之所為也；真者，所以受于天也，自然不可易也。故圣人法天貴真，不拘于俗。” ⑷“虛”，是自然之道的特征，《莊子·人間世》云：“氣也者，虛而待物者也。唯道集虛。虛者，心齋也。” ⑸“渾”是指自然之道的狀態，《老子》中說：“有物混成先天地生。寂兮寥兮獨立不改，周行而不殆，可以為天下母。” ⑹“健”是《易經》中“天行健，君子以自強不息”之意，唐代孔穎達《正義》云：“天行健者，謂天體之行，晝夜不息，周而復始。” ⑺“環中”之說源于《莊子》，《齊物論》云：“樞[shū]始得其環中，以應無窮。”蔣錫昌《莊子哲學·齊物論校釋[jiào shì]》云：“‘環’者乃門上下兩橫檻之洞；所以承受樞之旋轉者也。樞一得環中，便可旋轉自如，而應無窮。此謂今如以無對待之道為樞，使入天下之環，以對一切是非，則其應亦無窮也。”又《則陽》篇云：“冉相氏得其環中以隨成，與物無終無始，無幾無時。”郭象注云：“居空以隨物，物自成。”也就是說，一切任乎自然則能無為而無不為。意義分析：首四句講的是“雄渾”美的哲學思想基礎和具體解釋。“大用外腓”是由于“真體內充”，講的就是道家和玄學的體用、本末觀。如無名氏所說：“言浩大之用改變于外，由真實之體充滿于內也”； “反虛入渾，積健為雄”，是在上兩句的基礎上具體解釋了“雄渾” 。虛，故能包含萬物，高于萬物，因此只有達到“虛”，方能進入“渾”的境界。此句之意謂像宇宙本體那樣不停地運動，周而復始，日積月累，因內在自然之健，而有一股雄渾之氣。中四句是進一步發揮前四句的思想內涵：雄渾之體得自然之道，故包容萬物，籠罩一切，有如大鵬之逍遙，橫貫太空，莫與抗衡。宇宙本體原為渾然一體，運行不息的一團元氣，因為它有充沛的自然積累，所以才會體現出雄渾之體貌。所謂“荒荒油云，寥寥長風”，講的是自由自在，飄忽不定，渾然而生，渾然而滅，氣勢磅礴，絕無形跡，自然生化而毫無人跡也正是自然之道的體現。這里所運用的是一種意象批評的方法之運用，也是《二十四詩品》的基本批評方法。后四句則是對雄渾詩境創作特點的概括。“超以象外”為虛，“得其環中”為渾，此二句就是“反虛入渾”，此云“雄渾”境界的獲得，必須超乎言象之外，而能得其環中之妙。說明此種雄渾境界之獲得必須隨順自然，而決不可強力為之，故云：“持之匪強，來之無窮。”這實際也就是《含蓄》一品中所說的“不著一字，盡得風流。”孫聯奎[kuí]《詩品臆[yì]說》云：“‘不著一字’即‘超以象外’，‘盡得風流’即‘得其環中’ 。”總體論述：“雄渾”是二十四品中最重要的一品，是建立在老莊“自然之道”基礎上的一種美。之所以放在二十四品之首，講的是一種同乎自然本體的最高的美，也就是詩歌創作的最理想境界。它所體現的“超以象外，得其環中”的創作思想是貫穿于整個二十四品的。“雄渾”之美的詩境具備以下幾個特征：1、雄渾的詩境有如一團自在運行的元氣，渾然一體，不可分割，是一種整體的美；2、是一種自然之美，而絕無人工痕跡，是最高的美的境界。3、在渾然一體的詩境中蘊含著無窮無盡的意味，猶如晝夜運行、變幻莫測的混沌元氣，日新月異，生生不息，故而是“不著一字，盡得風流”，是一種含蓄的美，超乎一切言象之外；4、“雄渾”是一種傳神的美，而不是形似的美；5、“雄渾”之美具有空間性、立體感，是一種有生命力的、流動的動態的美，和中國古代文學藝術中所強調的所謂“飛動”之美有不可分割的關系。例詩介紹：王昌齡的《從軍行》：“大漠風塵日色昏，紅旗半卷出轅門。前軍夜戰洮[táo]河北，已報主擒吐谷渾。”邊塞的蒼茫風光和軍士的英雄氣概躍然紙上。王維的《終南山》：“天乙近天都，連山到海隅[yú] 。白云回望合，青靄[ǎi]入看無。分野中峰變，陰晴眾壑[hè]殊。欲投人宿處，隔水問樵夫。”山峰雄偉，直上云霄，綿延起伏，陰晴各殊，澗[jiàn]水曲折，潺[chán]潺流過。行人隔水詢問樵夫，更將山勢的宏大壯闊，襯托得淋漓盡致[lín lí jìn zhì] 。他山之石：*《雄渾》揭示出了“雄渾”的三個重要特征：空間的無限大、力量的絕對大和視覺上的朦朧模糊。從這三個重要特征來看，雄渾與西方美學中的重要范疇“崇高”是非常相似的（《<二十四詩品>的詩歌美學》云南大學張國慶教授）。

《二十四詩品》的詩品原文是什么？
《二十四詩品》原文摘錄下：

《二十四詩品》
唐· 司空慶碼圖

詩品原文

雄渾
大用外腓，真體內充。反虛入渾，積健為雄。具備萬物，橫絕太空。
荒荒油云，寥寥長風。超以象外，得其環中。持之匪強，來之無窮。

沖淡
素處以默，妙機其微。飲之太和，獨鶴與飛。猶之惠風，荏苒在衣。
閱音修篁，美曰載歸。遇之匪深，即之愈希。脫有形似，握手已違。

纖秾
采采流水，蓬蓬遠春。窈窕深谷，時見美人。碧桃滿樹，風日水濱。
柳陰路曲，流鶯比鄰。乘之愈往，識之愈真。如將不盡，與古為新。

沉著
綠杉野屋，落日氣清。脫巾獨步，時聞鳥聲。鴻雁不來，之子遠行。
所思不遠，若為平生。海風碧云，夜渚月明。如有佳語，大河前橫。

高古
畸人乘真，手把芙蓉。泛彼浩劫，窅然空蹤。月出東斗，好風相從。
太華夜碧，人聞清鐘。虛佇神素，脫然畦封。黃唐在獨，落落玄宗。

典雅
玉壺買春，賞雨茅屋。坐中佳士，左右修竹。白云初晴，幽鳥相逐。
眠琴綠陰，上有飛瀑。落花無言，人淡如菊。書之歲華，其曰可讀。

洗煉
如礦出金，如鉛出銀。超心煉冶，絕愛緇磷。空潭瀉春，古鏡照神。
體素儲潔，乘月返真。載瞻星辰，載歌幽人。流水今日，明月前身。

勁健
行神如空，行氣如虹。巫峽千尋，走云連風。飲真茹強，蓄素守中。
喻彼行健，是謂存雄。天地與立，神化攸同。期之以實，御之以終。

綺麗
神存富貴，始輕黃金。濃盡必枯，淡者屢深。霧馀水畔，紅杏在林。
月明華屋，畫橋碧陰。金尊酒滿，伴客彈琴。取之自足，良殫美襟。

自然
俯拾即是，不取諸鄰。俱道適往，著手成春。如逢花開，如瞻歲新。
真與不奪，強得易貧。幽人空山，過雨采蘋。薄言情悟，悠悠天均。

含蓄
不著一字，盡得風流。語不涉己，若不堪憂。是有真宰，與之沉浮。
如淥滿酒，花時反秋。悠悠空塵，忽忽海漚。淺深聚散，萬取一收。

豪放
觀花匪禁，吞吐大荒。由道反氣，處得以狂。天風浪浪，海山蒼蒼。
真力彌滿，萬象在旁。前招三辰，后引鳳凰。曉策六鰲，濯足扶桑。

精神
欲返不盡，相期與來。明漪絕底，奇花初胎。青春鸚鵡，楊柳樓臺。
碧山人來，清酒深杯。生氣遠出，不著死灰。妙造自然，伊誰與裁。

縝密
是有真跡，如不可知。意象欲生，造化已奇。水流花開，清露未晞。
要路愈遠，幽行為遲。語不欲犯，思不欲癡。猶春于綠，明月雪時。

疏野
惟性所宅，真取不羈。控物自富，與率為期。筑室松下，脫帽看詩。
但知旦暮，不辨何時。倘然適意，豈必有為。若其天放，如是得之。

清奇
娟娟群松，下有漪流。晴雪滿竹，隔溪漁舟。可人如玉，步屟尋幽。
載瞻載止，空碧悠悠，神出古異，淡不可收。如月之曙，如氣之秋。

委曲
登彼太行，翠繞羊腸。杳靄流玉，悠悠花香。力之于時，聲之于羌。
似往已回，如幽匪藏。水理漩洑，鵬風翱翔。道不自器，與之圓方。

實境
取語甚直，計思匪深。忽逢幽人，如見道心。清澗之曲，碧松之陰。
一客荷樵，一客聽琴。情性所至，妙不自尋。遇之自天，泠然希音。

悲慨
大風卷水，林木為摧。適苦欲死，招憩不來。百歲如流，富貴冷灰。
大道日喪，若為雄才。壯配差稿士拂劍，浩然彌哀。蕭蕭落葉，漏雨蒼苔。

形容
絕佇靈素，少回清真。如覓水影，如寫陽春。風云變態，花草精神。
海之波瀾，山之嶙峋。俱似大道，妙契同塵。離形得似，庶幾斯人。

超詣
匪神之靈，匪幾之微。如將白云，清風與歸。遠引若至，臨之已非。
少有道契，終與俗違。亂山喬木，碧苔芳暉。誦之思之，其聲愈希。

飄逸
落落欲往，矯矯不群。緱山之鶴，華頂之云。高人畫中，令色氤氳。
御風蓬葉，泛彼無垠。如不可執，如將有聞。識者已領，期之愈分。

曠達
生者百歲，相去幾何。歡樂苦短，憂愁實多。何如尊酒，日往煙蘿。
花覆茅檐，疏雨相過。倒酒既盡，杖培孝藜行歌。孰不有古，南山峨峨。

流動
若納水輨，如轉丸珠。夫豈可道，假體如愚。荒荒坤軸，悠悠天樞。
載要其端，載同其符。超超神明，返返冥無。來往千載，是之謂乎。

《二十四詩品》，是古代詩歌美學和詩歌理論專著。舊提為晚唐司空圖撰，實則作者存疑，其繼承了道家、玄學家的美學思想，以道家哲學為主要思想，以自然淡遠為審美基礎，囊括了諸多詩歌藝術風格和美學意境，將詩歌所創造的風格、境界分類。通篇充盈道家氣息，道是宇宙的本體和生命，生發天地萬物，二十四詩品也是道所生發的二十四種美學境界。它是探討詩歌創作，特別是詩歌美學風格問題的理論著作。它不僅形象地概括和描繪出各種詩歌風格的特點，而且從創作的角度深入探討了各種藝術風格的形成，對詩歌創作、評論與欣賞等方面有相當大的貢獻。這就使它既為當時的詩壇所重視，也對后來產生了極大的影響，成為中國文學批評史上的經典名篇。

詩論主張

司空圖的詩，大多抒發山水隱逸的閑情逸致，內容非常淡泊。他還寫詩表白：“詩中有慮猶須戒，莫向詩中著不平。”在文學史上，他主要以詩論著稱。他的《二十四詩品》是唐詩藝術高度發展在理論上的一種反映，是當時詩歌純藝術論的一部集大成著作。《二十四詩品》把詩歌的藝術表現手法分為雄渾、含蓄、清奇、自然、冼練等二十四種風格，每格一品，每品用十二句形象化的四言韻語來比喻說明。對后世的文學批評和創作具有深刻的影響。

司空圖論詩發展殷璠、皎然之說，注重含蓄蘊藉的韻味與清遠醇美的意境，提倡“咸酸之外”的“味外之旨”和“近而不浮，遠而不盡”的“韻外之致”（《與李生論詩書》）；講究“象外之象，景外之景”（《與極浦書》）。他推崇王維、韋應物“趣味澄夐”的詩風，而批評元稹、白居易為“力勍而氣孱”（《與王駕評詩書》）。他也贊美過李白、杜甫之作與韓愈歌詩的氣勢奔騰，“物狀奇變”（《題柳柳州集后序》），但并不專主一格。《與李生論詩書》中曾自引其得意詩句，有得于早春、山中、江南、塞下、喪亂、道宮、夏景、佛寺、郊園、樂府、寂寞、愜適等，大都屬于抒寫閑情逸趣而偏于靜美的。他的部分作品如《秋思》、《喜王駕小儀重陽相訪》、《狂題》、《偶書》、《河湟有感》等，也流露了他別有傷心懷抱。

《二十四詩品》是他的論詩專著，簡稱《詩品》。其中把詩歌的藝術風格和意境分為雄渾、沖淡、纖秾、沉著、高古、典雅、洗煉、勁健、綺麗、自然、含蓄、豪放、精神、縝密、疏野、清奇、委曲、實境、悲慨、形容、超詣、飄逸、曠達、流動等二十四品類，每品用十二句四言韻語來加以描述，也涉及作者的思想修養和寫作手法。與鐘嶸《詩品》以品評作家作品源流等第為內容是不同的。

《詩品》在開創文藝批評形式方面有廣泛影響。模仿之作，清代有袁枚《續詩品》、顧翰《補詩品》，還有馬榮祖的《文頌》、許奉恩的《文品》、魏謙升的《二十四賦品》、郭麐的《詞品》等。

美學思想

司空圖的美學思想包含多個層面。在其美學代表著作《二十四詩品》中，不僅有各類風格論的闡釋，而且蘊藏著創作方法的探索，還有詩人自身修養的指迷。這些對當代美學亦有著較強的指導作用和借鑒意義。

司空圖《二十四詩品》以二十四種意境來闡述詩歌的二十四種風格，無疑是精細而微約的，但是深加思索，這二十四種風格之中也內蘊著司空圖一致的美學思想，如以老莊思想為底蘊的對自然、沖淡美學情趣的追求；司空圖“味外之旨”、“象外之象”等美學理論在《二十四詩品》中也有共同而鮮明的體現。“自然”是中國古代文學創作中最高的理想審美境界，它的哲學和美學基礎是在老莊所提倡的任乎自然，反對人為。劉勰在《文心雕龍》篇中說：“云霞雕色，有逾畫工之妙；草木賁華，無待錦匠之奇；夫豈外飾，蓋自然耳。”因而此品首二句謂：“俯拾即是，不取之鄰。”其意就是真正美的詩境是任其自然而得，不必著意去搜尋，所以下二句接著說：“俱道適往，著手成春。”“俱道”，《莊子;天運》：“道可載而與之俱也。”道，即指自然，若能與自然而俱化，則著手而成春，無須竭力去追求。中四句進一步發揮此意，如花之開，如歲之新，皆為自然而然之現象，非依人力而產生。“真與不奪”之“真”，即指自然之真，與，同予，此二句謂自然賦予者不會喪失，欲憑人力而強得者反而會失去。后四句言“幽人”居于空山，不以人欲而違天機，雨后閑步，偶見蘋草，隨意采拾，亦非有意。“薄言情悟”二句中之“薄言”，為語助詞，如《詩經》云“采采芣苡，薄言采之。”“情”，情性，本性，即指自然天性。“悠悠天鈞”，乃指天道之自在運行，流轉不息。《莊子》云：“是以圣人和之以是非，而休乎天鈞。”天鈞，別本作天均，成玄英疏云：“天均者，自然均平之理也。”意謂聽任萬物之自然平衡運行。這二句是說以自然之本性去領悟萬物之自在變化。李白《峨眉山月歌》云：“峨眉山月半輪秋，隱入平羌江水流。夜發清溪向三峽，思君不見下渝州。”舟行于月夜江中，與山水渾然一體，如自然造化之涌現，而無一絲人工斧鑿之痕跡。

司空圖藝術風格上體現了由陽剛、陰柔兩種基本風格美所發展出來的多種多樣的風格美。《四庫總目提要》說它“所列諸體畢備，不主一格”，許印芳在跋中也說“其教人為詩，門戶甚寬，不拘一格” 。然而《詩品》在藝術風格理論上最大的貢獻，還是在從一般地論述文學的語言風格轉向研究文學的意境風格。唐代開始詩文分論，詩論中的風格論逐漸轉向詩歌的意境風格，這在皎然的十九字風格論中可以看得很清楚，而《詩品》則是純粹的詩歌意境風格論。這就和劉勰有了很大的不同。

二十四詩品作者是《二十四詩品》是唐代詩人司空圖創作的一部古代詩歌美學和詩歌理論專著，形式上由二十四首四言詩組成，因此又名“詩品二十四則” 。下面是我幫大家整理的二十四詩品作者是，供大家參考借鑒，希望可以幫助到有需要的朋友。
作者：司空圖
晚唐詩人司空圖的《二十四詩品》是探討詩歌創作，特別是詩歌美學風格問題的理論著作。它不僅形象地概括地描繪出各種詩歌風格的特點，而且從創作的'角度深入探討了各種藝術風格的形成，對詩歌創作、評論與欣賞等方面有相當大的貢獻。這就使它既為當時的詩壇所重視，也給后來以極大的影響，成為中國文學史上的經典名篇。
司空圖《二十四詩品》全文是什么？
原文：
1、雄渾：大用外腓，真體內充。反虛入渾，積健為雄。具備萬物，橫絕太空。荒荒油云，寥寥長風。超以象外，得其環中。持之匪強，來之無窮。
2、沖淡：素處以默，妙機其微。飲之太和，獨鶴與飛。猶之惠風，荏苒在衣。閱音修篁，美曰載歸。遇之匪深，即之愈希。脫有形似，握手已違。
3、纖_：采采流水，蓬蓬遠春。窈窕深谷，時見美人。碧桃滿樹，風日水濱。柳陰路曲，流鶯比鄰。乘之愈往，識之愈真。如將不盡，與古為新。
4、沉著：綠杉野屋，落日氣清。脫巾獨步，時聞鳥聲。鴻雁不來，之子遠行。所思不遠，若為平生。海風碧云，夜渚月明。如有佳語，大河前橫。
5、高古：畸人乘真，手把芙蓉。泛彼浩劫，_然空蹤。月出東斗，好風相從。太華夜碧，人聞清鐘。虛佇神素，脫然畦封。黃唐在獨，落落玄宗。
6、典雅：玉壺買春，賞雨茅屋。坐中佳士，左右修竹。白云初晴，幽鳥相逐。眠琴綠陰，上有飛瀑。落花無言，人淡如菊。書之歲華，其曰可讀。
7、洗煉：如礦出金，如鉛出銀。超心煉冶，絕愛緇磷。空潭瀉春，古鏡照神。體素儲潔，乘月返真。載瞻星辰，載歌幽人。流水今日，明月前身。
8、勁前慎健：行神如空，行氣如虹。巫峽千尋，走云連風。飲真茹強，蓄素守中。喻彼行健，是謂存雄。天地與立，神化攸同。期之以實，御之以終。
9、綺麗：神存富貴，始輕黃金。濃盡必枯，淡者屢深。霧馀水畔，紅杏在林。月明華屋，畫橋碧陰。金尊酒滿，伴客彈琴。取之自足，良殫美襟。
10、自然：俯拾即是，不取諸鄰。俱道適往，著手成春。如逢花開，如瞻歲新。真與不奪，強得易貧。幽人空山，過雨采蘋。薄言情悟，悠悠天均。
11、含蓄不著一字，盡得風流。語不涉己，若不堪憂。是有真宰，與之沉浮。如淥滿酒，花時反秋。悠悠空塵，忽忽海漚。淺深聚散，萬取一收。
12、豪放：觀花匪禁，吞吐大荒。由道反氣，處得以狂。天風浪浪，海山蒼蒼。真力彌滿，萬象在旁。前招三辰，后引鳳凰。曉策六鰲，濯足扶桑。
13、精神：欲返不盡，相期與來。明漪絕底，奇花初胎。青春鸚鵡，楊柳池臺。碧山人來，清酒深杯。生氣遠出，不著死灰。妙造自然，伊誰與裁。
14、縝密：是有真跡，如不可知。意象欲生，造化已奇。水流花開，清露未_ 。要路愈遠，幽行為遲。語不欲犯，思不欲癡。猶春于綠，明月雪時。
15、疏野：惟性所宅，真取不羈。控物自富，與率為期。筑室松下，脫帽看詩。但知旦暮，不辨何時。倘然適意，豈必有為。若其天舉棚放，如是得之。
16、清奇：娟娟群松，下有漪流。晴雪滿竹，隔溪漁舟。可人如玉，步_尋幽。載瞻載止，空碧悠悠，神出古異，淡不可收。如月之曙，如氣之秋。
17、委曲：登彼太行，翠繞羊腸。杳靄流玉，悠悠花香。力之于時，聲之于羌。似往已回，如幽匪藏。水理漩_，鵬風翱翔。道不自器，與之圓方。
18、實境：取語甚直，計思匪深。忽逢幽人，如見道心。清澗之曲，碧松之陰。一客荷樵，一客聽琴。情性所至，妙不自尋。遇之自天，泠然希音。
19、悲慨：大風卷水，林木為摧。適苦欲死，招憩不來。百歲如流，富貴冷灰。大道日喪，若為雄才。壯士拂劍，浩然彌哀。蕭蕭落葉，漏雨蒼苔。
20、形容：絕佇靈素，少回清真。如覓水影，如寫陽春。風云變態，花草精神。海之波瀾，山之嶙峋。俱似大道，妙契同塵。離形得似，庶幾斯人。
21、超詣：匪神之靈，匪幾之微。如將白云，清風與歸。遠引若至，臨之已非。少有道契，終與俗違。亂山喬木，碧苔芳暉。誦之思之，其聲愈希。
22、飄逸：落落欲往，矯矯不群。緱山之鶴，華頂之云。高人畫中，令色氤氳。御風蓬葉，泛彼無垠。如不可執，如將有聞。識者已領，期之愈分。
23、曠達：生者百歲，相去幾何。歡樂慧答敬苦短，憂愁實多。何如尊酒，日往煙蘿。花覆茅檐，疏雨相過。倒酒既盡，杖藜行歌。孰不有古，南山峨峨。
24、流動：若納水_，如轉丸珠。夫豈可道，假體如愚。荒荒坤軸，悠悠天樞。載要其端，載同其符。超超神明，返返冥無。來往千載，是之謂乎。
《二十四詩品》是唐代司空圖編著的一部古代詩歌美學和詩歌理論專著。
譯文：
1、雄渾：華美的文辭涌現在外，真切的內容充實其中。返回虛靜，才能達到渾然之境，蓄積正氣，筆力方可顯出豪雄。雄渾的詩包羅萬物的氣勢，高高橫貫浩渺的太空。像蒼茫滾動的飛云，如浩蕩翻騰的長風。超越生活的表面描寫，掌握作品的核心內容。追求雄渾，不可勉強拼湊，自然得來，就會意味無窮。
2、沖淡：作家平時保持著沉靜的思考，就會體會到沖淡的微妙。詩歌飽含著自然的氣勢，像伴隨幽獨的白鶴一起高飛。這境界像和煦的春風，輕輕撫摸著你的素衣，又好像響動的翠竹，柔聲呼喚你同歸故里。偶然達到沖淡，并不困難，勉強追求，就會很少如意。作品如果停留在表面描寫，那就會和沖淡風格遠離。
3、纖_：閃動的流水鮮明耀眼，無邊的一陽一春繁花爛漫。在幽靜的山谷里，又有美人出現，碧桃的花滿樹爭艷，隨著和風搖曳在水邊。柳蔭掩映，小路彎彎，群鶯軟語，接連不斷。作品越是深入這樣的纖_情景，就越能寫得真切自然。適時探究，永不停步，就會和歷代佳作同樣新鮮。
4、沉著：綠林中深藏著樸陋的小屋，一抹斜暉余照更顯得天朗氣清。詩人脫去頭巾瀟灑獨步，時時聽到鳥的鳴聲。書信不來，親人遠行。我想念的游子并不遙遠，好象依然相處互慰平生。海風吹送著碧云，明月掩映著沙洲；這時作家如能寫出佳句，就會顯現那沉著的妙境。
5、高古：那有道的人乘風而行，手托著一束芙蓉。經歷了塵世劫難之后，只留下縹緲空虛的蹤影。月亮從東方升起，和風也有意伴從。華山的夜空碧藍而寧靜，人們傾聽著清新的鐘聲。作家保持這樣質樸的感情，超脫世俗陳舊的一習一性。向往遠世寄托雅致的意趣，孤傲自賞高古的詩風。
6、典雅：用玉壺載酒游春，在茅屋賞雨自娛。坐中有高雅的名士，左右是秀潔的翠竹。初晴的天氣白云飄動，深谷的鳥兒互相追逐。綠蔭下倚琴靜臥，山頂上瀑布飛珠。花片輕落，默默無語，幽人恬淡，宛如秋菊。這樣的勝境寫入詩篇，也許會值得欣賞品讀。
7、洗煉：像在礦石中煉出黃金，如從鉛塊里提取白銀。一精一心進行提取，雜質務要除盡。深潭流瀉的春水何等明凈，古鏡映照的物象多么傳神。體察樸素事理，保持品德高潔，迎著明凈月光，求得心神純真。仰望著星辰的光，歌唱那隱逸的人。作品像清澈的流水，晶瑩的月光是它的化身。
8、勁健：詩人心神坦蕩如同廣闊的天空，氣勢充盈好象橫貫的長虹。巫峽高聳萬丈，飛云伴隨輕風。作品飽含著純真，培育著剛強，積累質樸品德，保持明潔心胸。好象天體穩健不息地運行，你的詩就能達到渾厚勁雄。這樣的詩歌與天地共存，和大自然呼吸相通。讓真切內容充實作品，用剛強的氣勢來統帥始終。
9、綺麗：精神世界豐富，才能輕視黃金。詞藻過分濃艷，文思必定枯澀，清淡樸素描寫，反而更深。晨霧消散水邊，紅杏點燃樹林。月光照著華美的樓榭，綠蔭隱現瑰麗的橋影。金杯斟滿美酒，陪同好友彈琴。這樣的素材取之不盡，暢情抒寫自己的胸襟。
10、自然：在生活中到處能發現詩，不需要挖空心思追尋，順應情理寫作，就能著手成春。作品自然如花兒適時開放，又好象四季歲月更新。生活中得來的領悟不能被人奪去，勉強搜取材料就會陷于窘困。高雅的人身居空山，雨過以后采集野萍。這一切都真切自然，就如同天體默默地運行。
11、含蓄：不用文字明確表達，就能顯示生活的美妙。文辭雖未說到苦難的情狀，讀時卻使人十分哀傷。事物存在著實在的情理，作品和它一起沉浮呼吸。含蓄，就像漉酒時酒汁滲漏不盡，又如同花開時遇到滿天霜氣。空中的沙塵游蕩不定，海里的泡沫飄蕩涌流。萬物不斷變化聚散，詩歌需要博采一精一收。
12、豪放：盡情賞花無拘無束，遨游宇宙任意遠翔。詩人從自然之道培育豪氣，創作才能夠文思昂揚。那氣勢如太空長風千里浩蕩，又好似大海高山一片蒼茫。精神活力經常飽滿，駕馭萬物如在身旁。向前，能召喚日月星辰，從后，能揮手引來鳳凰。拂曉時，乘坐六鰲飛馳而去，到晚上，洗足在太一陽一升起的扶桑。
13、精神：人的精神難以全部反映，適當時刻就會顯現出來。好詩如清水能夠見底，又如同奇花即將綻開。春一光里鸚鵡正在歌唱，楊柳掩映著水中樓臺，青山雅士飄然而至，共飲清酒慰我情懷。作品顯出生氣，毫不刻板滯呆。寫得微妙達到與大自然同化，誰還能夠加以指責評裁？
14、縝密：作品里確實有真切的形貌，讀起來細密而不見痕跡。詩歌的意象層層浮現，大自然已變為神奇。縝密的詩像水流花開，又如一陽一光下的露珠欲滴。主要的思路越是悠遠，文筆的運行更要舒緩。用語不可繁瑣，立意切勿板滯。作品如春天的一篇碧綠，又好似月光和白雪一交一輝。
15、疏野：根據性情充分發揮，真實顯現不受拘束。萬象在胸就會取材豐富，率真描繪才能運筆自如。青松下面修建茅舍，悠閑坦蕩頻頻讀詩。只知日夜變換，不管今是何時。縱一情揮毫自表心意，何必一定故作雕飾。順應詩人天然氣質，才能識得疏野真義。
16、清奇：在蒼翠秀美的松林中間，出現漾起波紋的溪流。天氣初晴，小雪覆蓋著沙灘，河的對岸，停泊著一葉漁舟。俊逸的人好象白玉般高潔，邁開腳步尋訪幽靜的美景，他在又行又止，仰望藍天悠悠。神采顯得多么高雅奇特，風度恬淡使人難以描繪。像黎明前的月光那樣明凈，像初秋時的天氣那樣清秀。
17、委曲：攀登在太行山的高峰上，羊腸小道盤繞著翠綠的山崗。望著云霧迷蒙下幽曲的流水，聞到清新悠遠的花香。筆力適時，要運用確當，音韻起伏，像笛聲抑揚。似來又往曲折不盡，隱中有顯委婉多樣。如同水的波紋回轉躍動，又像大鵬乘風飛卷直上。章法變化不要有固定程序，應隨著內容需要或圓或方。
18、實境：選取用語極其質樸，作品構思也不艱深。正像忽然遇見一位高雅的人，一下就領悟了那道的精神。彎曲的山溪輝映著一陽一光，蒼翠的松林一片濃蔭。一位樵夫挑著柴擔走過，詩人在獨自聽琴。憑著真情創造意境，妙在不是勉強自尋。切實的感受來自天然，這才是美好的心的聲音。
19、悲慨：大風卷起狂瀾，樹木均被毀壞。思想痛苦令人難忍，召喚好友也未到來。百年歲月像流水飛逝，富貴權位都化作塵埃。世道日益淪喪，誰是今日雄才？壯士拔劍自嘆，抒發滿腔悲哀。無奈落葉蕭蕭下，且聽殘雨滴蒼苔。
20、形容：凝神專注，積蓄純潔感情，反映景象，就會清新逼真。像刻畫水中的倒影，如描寫艷一陽一的芳春。風云變化而多姿，花草繁茂而有神。大海波濤洶涌，高山險峻幽深。這些都要寫得符合生活情理，微妙地與塵世萬物融合共存。能夠不拘形貌做到神似，那才是真正善于形容的詩人。
21、超詣：不是因為心神靈巧，也非由于天賦智能。詩人好象在伴從著白云，隨清風一起遨游同歸。向前遠行，好象即將面臨妙境，到了那里，卻又覺得并不如意。作者早就有了道的素養，寫起詩來才能夠超脫世俗。喬木高聳在亂山叢中，綠苔閃耀著春一陽一芳輝。在這種情景中構思吟詠，就感到忘記一切，深有韻味。
22、飄逸：詩人孤傲瀟灑遠去，超然獨立不同凡群。像緱山上飛去的仙鶴，如華山頂游動的白云。高雅的名士內心聰慧，美好的風貌清秀有神。自駕蓬葉小舟乘風而去，向著無邊大海暢游長吟。這樣的境界好象難以捉摸，有時卻能夠有所領悟。理解此等情景才能心領神會，勉強硬求飄逸那就無處找尋
23、曠達：人的一生不過百年，從生到死相去幾何？歡樂的日子苦于太短，憂愁的歲月實在太多。還不如每天攜帶美酒，漫游煙繞藤蘿的處所。鮮花覆蓋茅草屋檐，微微細雨飄忽而過。待到飲酒已盡，持杖且行且歌。人生向來誰無死，唯有南山永巍峨。
24、流動：詩的流動如同水車旋轉，又好似滾珠滑動自如。這種詩風妙處豈可道出，借助比喻也難充分表達。蒼茫的大地，悠遠的天空，都像圍繞著一個軸心移動。只有遵循它們的根本法則，作品才能與自然的變化相符。萬物事理玄妙奇特，宇宙天地循環不已。千年萬載它們往而復始，這才是流動的要義。

擴展資料
《二十四詩品》繼承了道家、玄學家的美學思想，以道家哲學為主要思想，以自然淡遠為審美基礎，囊括了諸多詩歌藝術風格和美學意境，將詩歌所創造的風格、境界分類。通篇充盈道家氣息，道是宇宙的本體和生命，生發天地萬物，二十四詩品也是道所生發的二十四種美學境界。
它是探討詩歌創作，特別是詩歌美學風格問題的理論著作。它不僅形象地概括和描繪出各種詩歌風格的特點，而且從創作的角度深入探討了各種藝術風格的形成，對詩歌創作、評論與欣賞等方面有相當大的貢獻。這就使它既為當時的詩壇所重視，也對后來產生了極大的影響，成為中國文學批評史上的經典名篇。
《二十四詩品》論風格的最大特點，便是著眼于各種風格的意境，而不注重它們形成的要素與方法。作者用詩的語言，為各種風格描繪出一幅幅意境，對這種風格的創造方法則在行文中略加點撥。
《二十四詩品》產生以后，對中國文學史發生了極為深遠的影響，歷代各種叢書，均有輯錄，同時，在中國近古文學史上標榜“性靈”與“神韻”的兩個重要流派，都從中尋找自己的理論依據。現代學者研究中國文學批評史和中國美學史，也都把《二十四詩品》看作意境詮釋的典范。
參考資料來源：百度百科--二十四詩品

司空圖《二十四詩品》全文是什么？【二十四詩品作者是二十四詩品纖秾】原文：
1、雄渾：大用外腓，真體內充。反虛入渾，積健為雄。具備萬物，橫絕太空。荒荒油云，寥寥長風。超以象外，得其環中。持之匪強，來之無窮。
2、沖淡：素處以默，妙機其微。飲之太和，獨鶴與飛。猶之惠風，荏苒在衣。閱音修篁，美曰載歸。遇之匪深，即之愈希。脫有形似，握手已違。
3、纖秾：采采流水，蓬蓬遠春。窈窕深谷，時見美人。碧桃滿樹，風日水濱。柳陰路曲，流鶯比鄰。乘之愈往，識之愈真。如將不盡，與古為新。
4、沉著：綠杉野屋，落日氣清。脫巾獨步，時聞鳥聲。鴻雁不來，之子遠行。所思不遠，若為平生。海風碧云，夜渚月明。如有佳語，大河前橫。
5、高古：畸人乘真，手把芙蓉。泛彼浩劫，窅然空蹤。月出東斗，好風相從。太華夜碧，人聞清鐘。虛佇神素，脫然畦封。黃唐在獨，落落玄宗。
6、典雅：玉壺買春，賞雨茅屋。坐中佳士，左右修竹。白云初晴，幽鳥相逐。眠琴綠陰，上有飛瀑。落花無言，人淡如菊。書之歲華，其曰可讀。
7、洗煉：如礦出金，如鉛出銀。超心煉冶，絕愛緇磷。空潭瀉春，古鏡照神。體素儲潔，乘月返真。載瞻星辰，載歌幽人。流水今日，明月前身。
8、勁健：行神如空，行氣如虹。巫峽千尋，走云連風。飲真茹強，蓄素守中。喻彼行健，是謂存雄。天地與立，神化攸同。期之以實，御之以終。
9、綺麗：神存富貴，始輕黃金。濃盡必枯，淡者屢深。霧馀水畔，紅杏在林。月明華屋，畫橋碧陰。金尊酒滿，伴客彈琴。取之自足，良殫美襟。
10、自然：俯拾即是，不取諸鄰。俱道適往，著手成春。如逢花開，如瞻歲新。真與不奪，強得易貧。幽人空山，過雨采蘋。薄言情悟，悠悠天均。
11、含蓄不著一字，盡得風流。語不涉己，若不堪憂。是有真宰，與之沉浮。如淥滿酒，花時反秋。悠悠空塵，忽忽海漚。淺深聚散，萬取一收。
12、豪放：觀花匪禁，吞吐大荒。由道反氣，處得以狂。天風浪浪，海山蒼蒼。真力彌滿，萬象在旁。前招三辰，后引鳳凰。曉策六鰲，濯足扶桑。
13、精神：欲返不盡，相期與來。明漪絕底，奇花初胎。青春鸚鵡，楊柳池臺。碧山人來，清酒深杯。生氣遠出，不著死灰。妙造自然，伊誰與裁。
14、縝密：是有真跡，如不可知。意象欲生，造化已奇。水流花開，清露未晞。要路愈遠，幽行為遲。語不欲犯，思不欲癡。猶春于綠，明月雪時。
15、疏野：惟性所宅，真取不羈。控物自富，與率為期。筑室松下，脫帽看詩。但知旦暮，不辨何時。倘然適意，豈必有為。若其天放，如是得之。
16、清奇：娟娟群松，下有漪流。晴雪滿竹，隔溪漁舟。可人如玉，步屟尋幽。載瞻載止，空碧悠悠，神出古異，淡不可收。如月之曙，如氣之秋。
17、委曲：登彼太行，翠繞羊腸。杳靄流玉，悠悠花香。力之于時，聲之于羌。似往已回，如幽匪藏。水理漩洑，鵬風翱翔。道不自器，與之圓方。
18、實境：取語甚直，計思匪深。忽逢幽人，如見道心。清澗之曲，碧松之陰。一客荷樵，一客聽琴。情性所至，妙不自尋。遇之自天，泠然希音。
19、悲慨：大風卷水，林木為摧。適苦欲死，招憩不來。百歲如流，富貴冷灰。大道日喪，若為雄才。壯士拂劍，浩然彌哀。蕭蕭落葉，漏雨蒼苔。
20、形容：絕佇靈素，少回清真。如覓水影，如寫陽春。風云變態，花草精神。海之波瀾，山之嶙峋。俱似大道，妙契同塵。離形得似，庶幾斯人。
21、超詣：匪神之靈，匪幾之微。如將白云，清風與歸。遠引若至，臨之已非。少有道契，終與俗違。亂山喬木，碧苔芳暉。誦之思之，其聲愈希。
22、飄逸：落落欲往，矯矯不群。緱山之鶴，華頂之云。高人畫中，令色氤氳。御風蓬葉，泛彼無垠。如不可執，如將有聞。識者已領，期之愈分。
23、曠達：生者百歲，相去幾何。歡樂苦短，憂愁實多。何如尊酒，日往煙蘿。花覆茅檐，疏雨相過。倒酒既盡，杖藜行歌。孰不有古，南山峨峨。
24、流動：若納水輨，如轉丸珠。夫豈可道，假體如愚。荒荒坤軸，悠悠天樞。載要其端，載同其符。超超神明，返返冥無。來往千載，是之謂乎。
《二十四詩品》是唐代司空圖編著的一部古代詩歌美學和詩歌理論專著。
譯文：
1、雄渾：華美的文辭涌現在外，真切的內容充實其中。返回虛靜，才能達到渾然之境，蓄積正氣，筆力方可顯出豪雄。雄渾的詩包羅萬物的氣勢，高高橫貫浩渺的太空。像蒼茫滾動的飛云，如浩蕩翻騰的長風。超越生活的表面描寫，掌握作品的核心內容。追求雄渾，不可勉強拼湊，自然得來，就會意味無窮。
2、沖淡：作家平時保持著沉靜的思考，就會體會到沖淡的微妙。詩歌飽含著自然的氣勢，像伴隨幽獨的白鶴一起高飛。這境界像和煦的春風，輕輕撫摸著你的素衣，又好像響動的翠竹，柔聲呼喚你同歸故里。偶然達到沖淡，并不困難，勉強追求，就會很少如意。作品如果停留在表面描寫，那就會和沖淡風格遠離。
3、纖穠：閃動的流水鮮明耀眼，無邊的一陽一春繁花爛漫。在幽靜的山谷里，又有美人出現，碧桃的花滿樹爭艷，隨著和風搖曳在水邊。柳蔭掩映，小路彎彎，群鶯軟語，接連不斷。作品越是深入這樣的纖秾情景，就越能寫得真切自然。適時探究，永不停步，就會和歷代佳作同樣新鮮。
4、沉著：綠林中深藏著樸陋的小屋，一抹斜暉余照更顯得天朗氣清。詩人脫去頭巾瀟灑獨步，時時聽到鳥的鳴聲。書信不來，親人遠行。我想念的游子并不遙遠，好象依然相處互慰平生。海風吹送著碧云，明月掩映著沙洲；這時作家如能寫出佳句，就會顯現那沉著的妙境。
5、高古：那有道的人乘風而行，手托著一束芙蓉。經歷了塵世劫難之后，只留下縹緲空虛的蹤影。月亮從東方升起，和風也有意伴從。華山的夜空碧藍而寧靜，人們傾聽著清新的鐘聲。作家保持這樣質樸的感情，超脫世俗陳舊的一習一性。向往遠世寄托雅致的意趣，孤傲自賞高古的詩風。
6、典雅：用玉壺載酒游春，在茅屋賞雨自娛。坐中有高雅的名士，左右是秀潔的翠竹。初晴的天氣白云飄動，深谷的鳥兒互相追逐。綠蔭下倚琴靜臥，山頂上瀑布飛珠。花片輕落，默默無語，幽人恬淡，宛如秋菊。這樣的勝境寫入詩篇，也許會值得欣賞品讀。
7、洗煉：像在礦石中煉出黃金，如從鉛塊里提取白銀。一精一心進行提取，雜質務要除盡。深潭流瀉的春水何等明凈，古鏡映照的物象多么傳神。體察樸素事理，保持品德高潔，迎著明凈月光，求得心神純真。仰望著星辰的光，歌唱那隱逸的人。作品像清澈的流水，晶瑩的月光是它的化身。
8、勁健：詩人心神坦蕩如同廣闊的天空，氣勢充盈好象橫貫的長虹。巫峽高聳萬丈，飛云伴隨輕風。作品飽含著純真，培育著剛強，積累質樸品德，保持明潔心胸。好象天體穩健不息地運行，你的詩就能達到渾厚勁雄。這樣的詩歌與天地共存，和大自然呼吸相通。讓真切內容充實作品，用剛強的氣勢來統帥始終。
9、綺麗：精神世界豐富，才能輕視黃金。詞藻過分濃艷，文思必定枯澀，清淡樸素描寫，反而更深。晨霧消散水邊，紅杏點燃樹林。月光照著華美的樓榭，綠蔭隱現瑰麗的橋影。金杯斟滿美酒，陪同好友彈琴。這樣的素材取之不盡，暢情抒寫自己的胸襟。
10、自然：在生活中到處能發現詩，不需要挖空心思追尋，順應情理寫作，就能著手成春。作品自然如花兒適時開放，又好象四季歲月更新。生活中得來的領悟不能被人奪去，勉強搜取材料就會陷于窘困。高雅的人身居空山，雨過以后采集野萍。這一切都真切自然，就如同天體默默地運行。
11、含蓄：不用文字明確表達，就能顯示生活的美妙。文辭雖未說到苦難的情狀，讀時卻使人十分哀傷。事物存在著實在的情理，作品和它一起沉浮呼吸。含蓄，就像漉酒時酒汁滲漏不盡，又如同花開時遇到滿天霜氣。空中的沙塵游蕩不定，海里的泡沫飄蕩涌流。萬物不斷變化聚散，詩歌需要博采一精一收。
12、豪放：盡情賞花無拘無束，遨游宇宙任意遠翔。詩人從自然之道培育豪氣，創作才能夠文思昂揚。那氣勢如太空長風千里浩蕩，又好似大海高山一片蒼茫。精神活力經常飽滿，駕馭萬物如在身旁。向前，能召喚日月星辰，從后，能揮手引來鳳凰。拂曉時，乘坐六鰲飛馳而去，到晚上，洗足在太一陽一升起的扶桑。
13、精神：人的精神難以全部反映，適當時刻就會顯現出來。好詩如清水能夠見底，又如同奇花即將綻開。春一光里鸚鵡正在歌唱，楊柳掩映著水中樓臺，青山雅士飄然而至，共飲清酒慰我情懷。作品顯出生氣，毫不刻板滯呆。寫得微妙達到與大自然同化，誰還能夠加以指責評裁？
14、縝密：作品里確實有真切的形貌，讀起來細密而不見痕跡。詩歌的意象層層浮現，大自然已變為神奇。縝密的詩像水流花開，又如一陽一光下的露珠欲滴。主要的思路越是悠遠，文筆的運行更要舒緩。用語不可繁瑣，立意切勿板滯。作品如春天的一篇碧綠，又好似月光和白雪一交一輝。
15、疏野：根據性情充分發揮，真實顯現不受拘束。萬象在胸就會取材豐富，率真描繪才能運筆自如。青松下面修建茅舍，悠閑坦蕩頻頻讀詩。只知日夜變換，不管今是何時。縱一情揮毫自表心意，何必一定故作雕飾。順應詩人天然氣質，才能識得疏野真義。
16、清奇：在蒼翠秀美的松林中間，出現漾起波紋的溪流。天氣初晴，小雪覆蓋著沙灘，河的對岸，停泊著一葉漁舟。俊逸的人好象白玉般高潔，邁開腳步尋訪幽靜的美景，他在又行又止，仰望藍天悠悠。神采顯得多么高雅奇特，風度恬淡使人難以描繪。像黎明前的月光那樣明凈，像初秋時的天氣那樣清秀。
17、委曲：攀登在太行山的高峰上，羊腸小道盤繞著翠綠的山崗。望著云霧迷蒙下幽曲的流水，聞到清新悠遠的花香。筆力適時，要運用確當，音韻起伏，像笛聲抑揚。似來又往曲折不盡，隱中有顯委婉多樣。如同水的波紋回轉躍動，又像大鵬乘風飛卷直上。章法變化不要有固定程序，應隨著內容需要或圓或方。
18、實境：選取用語極其質樸，作品構思也不艱深。正像忽然遇見一位高雅的人，一下就領悟了那道的精神。彎曲的山溪輝映著一陽一光，蒼翠的松林一片濃蔭。一位樵夫挑著柴擔走過，詩人在獨自聽琴。憑著真情創造意境，妙在不是勉強自尋。切實的感受來自天然，這才是美好的心的聲音。
19、悲慨：大風卷起狂瀾，樹木均被毀壞。思想痛苦令人難忍，召喚好友也未到來。百年歲月像流水飛逝，富貴權位都化作塵埃。世道日益淪喪，誰是今日雄才？壯士拔劍自嘆，抒發滿腔悲哀。無奈落葉蕭蕭下，且聽殘雨滴蒼苔。
20、形容：凝神專注，積蓄純潔感情，反映景象，就會清新逼真。像刻畫水中的倒影，如描寫艷一陽一的芳春。風云變化而多姿，花草繁茂而有神。大海波濤洶涌，高山險峻幽深。這些都要寫得符合生活情理，微妙地與塵世萬物融合共存。能夠不拘形貌做到神似，那才是真正善于形容的詩人。
21、超詣：不是因為心神靈巧，也非由于天賦智能。詩人好象在伴從著白云，隨清風一起遨游同歸。向前遠行，好象即將面臨妙境，到了那里，卻又覺得并不如意。作者早就有了道的素養，寫起詩來才能夠超脫世俗。喬木高聳在亂山叢中，綠苔閃耀著春一陽一芳輝。在這種情景中構思吟詠，就感到忘記一切，深有韻味。
22、飄逸：詩人孤傲瀟灑遠去，超然獨立不同凡群。像緱山上飛去的仙鶴，如華山頂游動的白云。高雅的名士內心聰慧，美好的風貌清秀有神。自駕蓬葉小舟乘風而去，向著無邊大海暢游長吟。這樣的境界好象難以捉摸，有時卻能夠有所領悟。理解此等情景才能心領神會，勉強硬求飄逸那就無處找尋
23、曠達：人的一生不過百年，從生到死相去幾何？歡樂的日子苦于太短，憂愁的歲月實在太多。還不如每天攜帶美酒，漫游煙繞藤蘿的處所。鮮花覆蓋茅草屋檐，微微細雨飄忽而過。待到飲酒已盡，持杖且行且歌。人生向來誰無死，唯有南山永巍峨。
24、流動：詩的流動如同水車旋轉，又好似滾珠滑動自如。這種詩風妙處豈可道出，借助比喻也難充分表達。蒼茫的大地，悠遠的天空，都像圍繞著一個軸心移動。只有遵循它們的根本法則，作品才能與自然的變化相符。萬物事理玄妙奇特，宇宙天地循環不已。千年萬載它們往而復始，這才是流動的要義。

擴展資料
《二十四詩品》繼承了道家、玄學家的美學思想，以道家哲學為主要思想，以自然淡遠為審美基礎，囊括了諸多詩歌藝術風格和美學意境，將詩歌所創造的風格、境界分類。通篇充盈道家氣息，道是宇宙的本體和生命，生發天地萬物，二十四詩品也是道所生發的二十四種美學境界。
它是探討詩歌創作，特別是詩歌美學風格問題的理論著作。它不僅形象地概括和描繪出各種詩歌風格的特點，而且從創作的角度深入探討了各種藝術風格的形成，對詩歌創作、評論與欣賞等方面有相當大的貢獻。這就使它既為當時的詩壇所重視，也對后來產生了極大的影響，成為中國文學批評史上的經典名篇。
《二十四詩品》論風格的最大特點，便是著眼于各種風格的意境，而不注重它們形成的要素與方法。作者用詩的語言，為各種風格描繪出一幅幅意境，對這種風格的創造方法則在行文中略加點撥。
《二十四詩品》產生以后，對中國文學史發生了極為深遠的影響，歷代各種叢書，均有輯錄，同時，在中國近古文學史上標榜“性靈”與“神韻”的兩個重要流派，都從中尋找自己的理論依據。現代學者研究中國文學批評史和中國美學史，也都把《二十四詩品》看作意境詮釋的典范。
參考資料來源：百度百科--二十四詩品
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二十四詩品作者是 二十四詩品纖秾

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