淺談律詩中頷聯兀自是什么意思 _生活經驗

淺談律詩中頷聯、頸聯的造句技巧眾所周知，律詩的中二聯，即頷聯、頸聯都要用對仗，因此這兩聯的句式選擇甚為關鍵，一旦選定句式，出句、對句就同一結構了。此外，律詩一般要求頷聯、頸聯的句式結構不一樣，否則稱為“摞眼” ，是作詩大忌。姑且莫說今人詩詞，即使是唐人，也有犯摞眼之弊的例子。例如柳宗元《登柳州城樓寄漳汀封連四州》詩中的頷聯、頸聯為：
驚風亂飐芙蓉水，密雨斜侵薜荔墻。
嶺樹重遮千里目，江流曲似九回腸。

文章插圖
不難看出，四句話的前四字結構完全相同，都是偏正名詞短語加偏正動詞短語。如果將“芙蓉水”、“薜荔墻”、“千里目”、“九回腸”都看成偏正結構，則四句話結構完全相同，是名副其實的“摞眼” 。一犯此忌，詩句就顯得呆板了。
當然，犯摞眼之弊的名家畢竟絕少，但對于今人作詩，此忌應當盡量避免。這就要求寫詩的人對此二聯的句式結構要好好推敲。再者，節奏、韻律是詩歌區別于其它文學體裁的重要特征，律詩中二聯的句式正好能夠表現其節奏和韻律。下面談談此二聯在句式創作中的幾種常用手法。

文章插圖
一、省略句子成分
平常寫文章，一個完整的句子要有主語和謂語，甚至及物動詞的后面要有賓語。但詩歌則有所不同，它的句子要表現出高度的跳躍感，因而適當省略句子成分能有助于此，兼且會給讀者留下思考的余地。由于這是用得最多的方法，所以下文準備對此作出深入的探討。
（一）省略主語。
這是最常見的手法。詩歌總有某一個人或者事物作主題，當句子的主語是眾所周知的人或事物時，則毋須指出。如：
尚想舊情憐婢仆，也曾因夢送錢財。（唐·元稹《遣悲懷》三首之二）
由于是自遣悲懷，故主語必是作者自己。這一聯中兩次省去主語“我” 。
又如：
敢將十指夸針巧，不把雙眉斗畫長。（唐·秦韜玉《貧女》）
詩題是《貧女》，作者借貧女自喻，這一聯中的主語可指貧女，也可指作者自己，因為毋須指出，所以也省略了。
再如：
乍見翻疑夢，相悲各問年。（唐·司空曙《云陽館與韓紳宿別》）
兩句話都省略了主語“我和韓紳” 。
這樣的例子在律詩中占的比例相當多，不作贅述。
（二）省略謂語。
省略謂語，可使句子意思更加緊湊，富有韻味。古今詩作中的佳句多數用這種方法。如：
黃葉仍風雨，青樓自管弦。（唐·李商隱《風雨》）
此聯歷代均被譽為佳句。本來意思是“黃葉仍然在風雨之中飄搖，青樓上卻依舊奏著管弦之聲。”兩句分別省去動詞“在”和“奏” 。當然，如果認為“風雨”和“管弦”是名詞作動詞用，這種理解亦未嘗不可。
又如：
雨中黃葉樹，燈下白頭人。（唐·司空曙《喜外弟盧綸見宿》）
此聯可以理解為“雨中有一棵黃葉樹，燈下有一位白頭人” 。兩句話省略了同一個動詞“有” 。兩句詩形成一幀漫溢悲涼的畫面。
省略謂語的手法多見于五言律詩，但用在七律也未嘗不可。如：
歷年野外牛羊道，何日江南煙雨橋。（筆者詩《圣女》）
詩中的主人翁“圣女”出生于青藏高原，卻常常懷著江南水鄉的情愫，渴望到那兒生活。兩句詩都沒有動詞，也毋須加入動詞，讀者一看就明白意思了。
再舉一例：
官場即便精英客，鐵檻終將敗類囚！（好友“杏林春暖”·《塵世感懷》二首之一）
此聯是譏諷那些貪污腐敗的官員。兩句話中“即便”、“終將”后面都省去了動詞“是” 。句子意思更加緊湊，對官僚們的鞭撻更具力度。
（三）省略賓語。
最有代表性的莫過于下面此例：
野火燒不盡，春風吹又生。（唐·白居易《草》）
以現代漢語來敘述這句話，則應是：野火燒它不盡，春風吹它又生。它即指野草，兩句話都省去了賓語。
特別地，有時省略關聯詞也是一種重要的手法。例如：
潮平兩岸闊，風正一帆懸。（唐·王灣《次北固山下》）
每句話前兩字之前加上“因為” ，后三字之前加上“所以” ，就是現代漢語的敘述方式。這種例子在前人的詩作中也不乏其例。
【淺談律詩中頷聯兀自是什么意思】

文章插圖
二、使用倒裝
如果詩歌的句式與平常說話無異，都是主語接著謂語再接著賓語，就會讓人感覺很死板。因而有時使用倒裝句，生氣就來了。如：
漠漠水田飛白鷺，陰陰夏木囀黃鸝。（唐·王維《積雨輞川莊作》）
王維的詩擅長寫景，此詩頷聯造句尤其絕妙。本來按照語序應該是“白鷺飛于漠漠水田之上，黃鸝囀于陰陰夏木之間” ，詩人卻反其道而行之，語序完全顛倒，令人讀后趣味盎然。
再如：
尚可忘情衣剪半，偏來報夢燕棲雙。（筆者武俠小說配詩《遣悲懷》三首之二）
按照正常的語序，下聯應該是“偏偏報夢告訴我燕子在成雙成對地棲宿” ，但這里顛倒語序，除了想改變句式增添生氣，還為了要與上聯配合成對仗。
三、自對
自對，是指一個句子中的詞語或短語本身就存在著對仗的關系。律詩中自對的范例，最有名的莫過于下面兩個：
山重水復疑無路，柳暗花明又一村。（宋·陸游《游西山村》）
風急天高猿嘯哀，渚清沙白鳥飛回。（唐·杜甫《登高》）
第一首詩中， “山重”與“水復”自對， “柳暗”與“花明”自對，而上、下兩聯“山重水復”和“柳暗花明”又組合成對。
同樣地，第二首詩中， “風急”與“天高”自對， “渚清”和“沙白”自對，上、下兩聯“風急天高”與“渚清沙白”又組合成對。
這樣一來，兩首詩的藝術格調就相當高雅了。
五言律詩中也有自對的例子。如：
春風對青冢，白日落梁州。（唐·張喬《書邊事》）
首先說明一下的是， “梁州”本來應作“涼州” ，在今天甘肅省境內。拋開地名的意義， “涼州”可以看成一個偏正結構的詞語。于是乎， “春風”與“青冢”自對， “白日”與“梁州”自對，然后上、下兩聯再組合成對仗。這兩句詩，藝術境界也是很高的。
四、連動
連動是指兩個或三個動賓結構的詞語或短語放在同一句詩中，造成排比的效果。如：
問姓驚初見，稱名憶舊容。（唐·李益《喜見外弟又言別》）
上聯“問姓”與“驚初見”兩個動賓短語并放一起，下聯“稱名”與“憶舊容”亦如是，將重逢的心情描寫得生動、形象，雖有“合掌”之嫌，仍不減其韻味，向來堪稱佳句。
下面舉一個連用三個動賓短語的例子：
徇私取道臨宣府，亡命易途繞蔚州。（筆者詩《過王振》）
“徇私”、“取道”、“臨宣府”、“亡命”、“易途”、“繞蔚州”全部都是動賓短語，造成一種排比的效果。
五、適當使用數詞、疊詞和助詞
翻讀唐宋詩人的名篇，對仗中使用數詞者不下千萬。數詞不僅僅是平常所指的一、二、三、百、千、萬，在格律詩中這樣定義會過于狹隘，實際上有些與數目稍扯得上邊的詞也應該包含在內的，比如幾、雙、眾、群、無、數（幾個的意思）、半、獨、單、孤、倍等等。最特殊不過的是下面這兩句詩中的數詞：
債尋常行處有，人生七十古來稀。（唐·杜甫《曲江》）
乍一看， “尋常”與“七十”不能相對，其實“尋常”一詞在這里并非“平常”、“沒什么特別”的意思。古時候稱八寸為“尋” ，倍尋為“常” ，因此這里“建黨”被借用為數詞。當然，這樣的例子并不多見，只聊作參考。真正體現數詞運用的應為下面各例。一般數詞使用的位置多在首字、第三字、第五字，七言律詩也有用在第六字和第七字。大家可以從數詞的位置，體會一下運用時的技巧。
用在首字的有：
千尋鐵鎖沉江底，一片降幡出石頭。（唐·劉禹錫《北塞山懷古》）
三薦功名無彩綬，一朝巡按有王孫。（筆者詩《舅甥》）
用在第三字的有：
獨立三邊靜，輕生一劍知。（唐·劉長卿《送李中丞歸漢陽別業》）
此地一為別，孤蓬萬里征。（唐·李白《送友人》）
用在第五字的有：
身無彩鳳雙飛翼，心有靈犀一點通。（唐·李商隱《無題》詩其一）
借來圣祚三重火，燒盡愁絲一地灰。（筆者小說配詩《囚身》）
七言律詩用在第六字的有：
金闕曉鐘開萬戶，玉階仙仗擁千官。（唐·岑參《和賈至舍人早朝大明宮之作》）
朝云遺夢縈三峽，浩氣騰空漫九天。（筆者詩《題武俠小說<喋血神珠>》）
用在第七字的有：
庭前老葉何其眾，簾外棲鶯總未雙。（筆者武俠小說配詩《遣悲懷》三首之一）
下面這一例則在同一句中用了兩次數詞，而且對仗十分工整自然：
數叢沙草群鷗散，萬頃江田一鷺飛。（唐·溫庭筠《利州南渡》）
兩句話一共用了四個數詞：數、群、萬、一。如此妙語，非大家手筆而不能為。
無論是古漢語詞匯還是現代漢語詞匯，都有大量的疊詞。使用疊詞，會使詩句讀起來更加朗朗上口，鏗鏘有力。但疊詞不宜在同一首詩中重復使用，寫詩的朋友當以為忌。律詩中使用疊詞，多在一、二字或三、四字，七言律詩有用在五、六字，或六、七字，而且縱觀前人詩詞，疊詞用在五言律詩的比率相對于七言律詩來說少很多。因此下面僅以七言律詩舉例：
用在一、二字的如：
漠漠水田飛白鷺，陰陰夏木囀黃鸝。（唐·王維《積雨輞川莊作》）
用在三、四字的如：
晴川歷歷漢陽樹，芳草萋萋鸚鵡洲。（唐·崔顥《黃鶴樓》）
用在五、六字的如：
無邊落木蕭蕭下，不盡長江滾滾來。（唐·杜甫《登高》）
用在六、七字的如：
梅老尚余花對對，巢空不見燕雙雙。（好友聽雨軒主《歲暮感懷——和天涯游子吟兄三江三疊韻》之一）
至于助詞，這里特指之、乎、者、也、矣、焉、哉等。筆者以個人詩詞略舉一例：
前緣逝矣留西榻，缺月凄然佇北窗。（筆者武俠小說配詩《遣悲懷》三首之一）
這兩句詩寫的是殷宜中（小說中的人物）對亡妻的懷念。矣、然都是助詞。
上面列出的一眾助詞，在《詩經》或者古樂府民歌中經常見到，但近體詩中所見不多，因此一旦用了這類助詞，會使詩句增添幾分古樸的味道。

文章插圖
六、破格使用重字。
寫格律詩的朋友都知道有個規矩，就是一首詩當中一般不能有重復的字，這已是歷代公認的忌諱。但值得指出的是，如果在同一句詩中出現重復的字，卻是允許的。使用重字，也是為了使用句式結構更加靈活和多變，富有新意。可惜前人例證不多，只能借用杜甫《聞官軍收河南河北》中的尾聯為例說明：
即從巴峽穿巫峽，便下襄陽向洛陽。
句中“峽”、“陽”都是重字，但它們分別用在同一個句子里，就不在忌諱之列。詩人寫這首詩的時候，剛好官軍收復了河南河北的失地，平定“安史之亂”指日可待，詩人忠君愛國，當然是狂喜不已，想象自己已經重回舊地。相信讀者也能從詩句中感受到這種歡忭。
下面再以筆者的詩作舉幾例說明：
一笑一顰皆奪魄，無煙無雨自成詩。（《生情》）
這兩句詩描寫的是一位清麗可人的女子由內而外散發出來的氣韻。兩個“一”字和兩個“無”字，分別表達了兩種不同的美，一種是實質的，一種是朦朧的。
接下來的四例，字面意思已十分清楚，僅拋磚于讀者，留待自行斟酌。
痛猶甘愿何妨痛，傷到分離更自傷。（《隨行》）
可憐棲處非生處，徒使癡心盡死心。（《蒲公英》）
荊叢掩路非無路，古木遮天更極天。（《巴蜀詠早》）
山遺斷石梳閑水，水漾微波浸軟山。（《題畫詩》）
在律詩中使用對仗的技巧還有很多，若然悉數列出，恐非數萬字篇幅而不能容。上面列舉的幾種技巧，無論是前人還是今人，都是用得比較多的。筆者不顧愚昧，兀自撰文說之，無非想對前人經驗略作總結，同時也為今人學寫格律詩提供一個粗淺的范本。筆者認為，格律詩是古典文化中一種璀燦的明珠，它的存在與現代詩歌的推行并無抵觸，相反，它極需要今人將它繼承并發揚光大，因而這也是筆者撰寫本文的初衷之一。

文章插圖
平仄易混淆的常用字一、場（下平七陽韻）醉臥沙場君莫笑，古來征戰幾人回？（王翰：涼州詞）
二、俱（上平七虞韻）最是楚宮俱泯滅，舟人指點到今疑。（杜甫：詠懷古跡）萬籟此俱寂，惟聞鐘磬音。（常建：題破山寺后禪院）
三、誼（去聲）長沙不久留才子，賈誼何須吊屈平。（王維：送楊少府貶郴州）
四、茗（上聲）
五、令：作「使」字解釋時讀作平聲，詳見下文。
六、思：作名詞時讀作仄聲七、暇（去聲）
八、教：作「使」字解釋時讀作平聲，詳見下文。
九、傾（平聲）
十一、懲（平聲）
十二、癸（仄聲）
十三、泡（增廣詩韻集成列為平聲）
十四、探（增廣詩韻集成列為平聲，但唐人亦有用作仄聲者）
萬里橫戈探虎穴，三杯拔劍舞龍泉。（李白：送羽林陶將軍）
蓬萊此去無多路，青鳥殷勤為探看。（李商隱：無題）
十五、暝（仄聲）山暝聽猿愁，滄江急夜流。（孟浩然：宿桐廬江寄廣陵舊游）
平仄兩音意義不同者
疏　仄－名詞平－形容詞
難　仄－名詞平－形容詞
扇　仄－名詞平－動詞
燒　仄－名詞平－動詞
行　仄－名詞平－動詞
吹　仄－名詞平－動詞
思　仄－名詞平－動詞
乘　仄－名詞平－動詞
從　仄－名詞平－動詞
傳　仄－名詞平－動詞
聞　仄－名詞平－動詞
調　仄－名詞平－動詞
論　仄－名詞平－動詞
騎　仄－名詞平－動詞
觀　仄－名詞平－動詞
興　仄－名詞平－動詞　形容詞
令　仄－名詞平－動詞　使
教　仄－名詞平－動詞　讓
分　仄－名詞　名份平－動詞
王　仄－動詞平－名詞
衣　仄－動詞平－名詞
冠　仄－動詞平－名詞
荷　仄－動詞平－名詞
間　仄－動詞平－名詞　中間
污　仄－動詞　染平－名詞
中　仄－動詞平－其它
長　仄－動詞及長幼平－長短
漫　仄－動詞　漫出平－形容詞　漫漫
相　仄－宰相平－互相
燕　仄－燕子平－國名
翰　仄－翰墨平－鳥羽
便　仄－方便平－安靜
勝　仄－名勝平－經得起　勝過
為　仄－因為平－作為
雍　仄－州名平－和也
占　仄－占據平－占卜
扁　仄－形容詞平－名詞　扁舟
治　仄－形容詞平－動詞
正　仄－形容詞　副詞平－正月
判　仄－判別平－拼著
不　仄－否定平－是否
傍　仄－依平－同旁
浪　仄－波平－滄浪
強　仄－勉強平－強有力
施　仄－施舍平－施行
當　仄－相稱平－應當　正值
稱　仄－相稱合適平－稱謂
要　仄－要不要平－約也
旋　仄－副詞　俄頃平－動詞
和　仄－唱和平－合好　與
頗　仄－略有平－形容詞　偏頗
供　仄－陳設平－供給
那　仄－無奈平－何也
華　仄－華山平－華美
禁　仄－禁止　禁令平－經得起
殷　仄－雷聲平－富　大
重　仄－輕重　副詞平－重疊
任　仄－聽任　任務平－動詞
平仄兩讀而意義不變者
醒　雖有平仄兩讀而意義不變
聽　雖有平仄兩讀而意義不變
看　雖有平仄兩讀而意義不變
過　雖有平仄兩讀而意義不變
望　雖有平仄兩讀而意義不變
忘　雖有平仄兩讀而意義不變

淺談律詩中頷聯 兀自是什么意思

淺談律詩中頷聯兀自是什么意思