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小知識生活百科

版畫是怎樣的制作的?一種墨板畫的制作方法，它由下列工藝步驟所構成：（１）選擇表面平整光潔的木板為底材，做防水、防止拔底色及牢固性處理；（２）在底材繪畫板面涂一層白色底層；（３）用國畫顏料在白色底層上繪畫；（４）制作畫面保護層；（５）墨板畫裝飾 。本發明它不僅工藝性好，兼吸國畫、油畫、水彩畫之特點，防水、防蛀、防霉變、防開裂、防偽，易清塵、保管、收藏，避免了裱畫工藝，實為一種全新畫品 。
還有一種方法就是選擇表面平整光潔的木板為底材，做防水、防止拔底色及牢固性處理,然后用在板上畫出自己想要的東西..用刻刀刻,,然后用顏色進行描繪..
如何做版畫？先在紙上畫.然后撻在塑紙上.用刀按線條刻.不要太深.刷上油墨.倒印在畫紙上
木刻版畫
首先要有一塊很好的板,然后在一張紙上打好稿子,把要刻掉的部分涂黑.之后用膠條之類的東西把畫固定在木板要刻的那面上(板和紙之間要有一層復寫紙).用筆重重的把畫描一遍,這樣輪廓就可以印在板上了...然后就開始刻...
至于印,要有一個滾刷,油墨.把一張白紙放在木版上固定好(如果有把握,可以用手扶穩),用滾刷蘸取適量油墨在紙上來回滾幾便就可以了...然后把畫晾干 就完成了.
版畫藝術
版畫，也是中國美術的一個重要門類 。古代版畫主要是指木刻，也有少數銅版刻和套色漏印 。獨特的刀味與木味使它在中國文化藝術史上具有獨立的藝術價值與地位 。
版畫起源
中國版畫的起源，有漢朝說、東晉說、六朝以至隋朝說 。現存我國最早的版畫，有款刻年月的，是舉世聞名的“咸通”本《金剛般若波羅密經》卷首圖，根據題記，作于公元868年 。四川成都唐墓出土的“至德”本版畫，據估計比“咸通”本早約百年 。唐、五代時期的版畫，在我國西北和吳越等地都有發現的作品 。作品大多古樸俊秀，奏刀有神 。內容題材以宗教經卷為主 。
宋元時期的佛教版畫，在唐、五代的基礎上又有了進一步的發展 ?？瘫菊路ㄍ晟?，體韻遒勁 。同時，在經卷中也開始出現山水景物圖形 。其他題材的版畫，如科技知識與文藝門類的書籍、圖冊等也有大量的雕印作品 。北宋的汴京，南宋臨安、紹興、湖州、婺州、蘇州、福建建安、四川眉山、成都等，成為各具特色的版刻中心 。同一時期的遼代套色漏印彩色版《南無釋迦牟尼佛像》是我國目前發現的最早的彩色套印版畫，在世界文化史上有極其重要的地位 。由于實用的要求，在宋代也出現了銅版印刷，主要用于印制紙幣和廣告 。元代的“平話” 刻本是我國連環版畫的前身 。
明清兩朝是我國版畫的高峰時期，在許許多多文人、書商、刻工的共同努力下，版刻出現了各種流派，創作出大量優秀作品，呈現出欣欣向榮的局面 。不僅宗教版畫在明代達到頂點，欣賞性的版畫也在明代大大興起 。畫譜、小說、戲曲、傳記、詩詞等，一時佳作如雪，不勝枚舉 。尤其是文學名著的刻本插圖，版本眾多，流行廣泛，影響深遠 。
這一時期也是版畫各個藝術流派的興盛期 。以福建建陽為中心的建安派，作品多出于民間工匠，鐫刻質樸 。以南京為中心的金陵派，作品以戲曲小說為主 ?；虼肢E豪放，或工雅秀麗，風采迥異 。以杭州為中心的武陵派，題材開闊，刻制精美 。以安徽徽州為中心的徽派在中國文化史上更具有源遠流長的影響和舉足輕重的地位 。
版畫的發展始終與刻書業密切相關，宋元時代的中心在福建的建安和浙江的杭州，在明代的時候則轉移到南京和北京 。但是真正使得版畫發展進入一個新階段的是徽派版畫的興起 。自15世紀以來，徽派版畫即以刻制聞名于時，高手如林，尤其以黃、汪兩個家族最為突出 。明清兩代新安黃氏一族所刻書達200余部，能圖者有100多人，成為一支陣容龐大的隊伍 。代表作品有《養正圖解》、《古列女傳》等 。在徽派版畫以典雅、精巧的風格暢行于世的時候，金陵（南京）、武林（杭州）、蘇州等地的版畫插圖也形成了自己的特色 。
明代版畫不僅用作書籍插圖，而且也用于畫家傳授畫法的“畫譜”、文人雅士的“箋紙”、制墨名家的“墨譜”，以及民間娛樂用的“酒牌” 。畫譜中的較早者是1603年杭州雙桂堂所刊的《顧氏畫譜》；墨譜的代表則為萬歷年間出版的丁云鵬參與繪制的《程氏墨苑》；熱心酒牌版畫創作的是著名畫家陳洪綬，他和徽州黃氏高手合作的《水滸葉子》、《博古葉子》等成為傳世名作 。古代套色版畫的出現，已知最早的是明刻的《蘿軒變古箋譜》，但影響最大的卻是刊刻于1633年的《十竹齋畫譜》和刊刻于1644年的《十竹齋箋譜》，它們的作者是明代的出版家、書畫家胡正言 。
清代版畫除了徽派以外，北京的殿版也很有名 。代表作品有1696年北京刻手朱圭所刊焦秉貞的《耕織圖》、1717年所刻冷枚畫的《萬壽盛典圖》等 。而1679年運用分色水印木刻法所印制的《芥子園畫傳》初集，是由金陵畫家根據李流芳的稿本繒輯而成的，其后又出版了二、三、四集，廣為流傳，成為對后世影響極大的一部繪畫教科書 。
在欣賞版畫近千年發展過程中留下的大量作品時，有以下一些藝術特點值得注意：
1 盡可能利用對象的本色，顯出木味 。
2 巧妙利用“留黑”手法，對刻畫的形體作特殊處理，獲得版畫特有的藝術效果 。
3 發揮刻版水印的特性，讓大塊陽刻產生強烈的藝術效果 。
4 通過巧妙構圖，以豐滿密集和蕭疏簡淡等不同風格來襯托表現主題 。
綜上所述，中國古代版畫在歷史長河中有它自己的發展軌跡，形成了獨具特色的藝術風格 。鄭振鐸先生曾說：“梨棗圖畫，為推動文化，功高不可勝言” 。這是對版畫藝術地位的恰當評價 。
制作方法
用刀子或化學藥品等在木版、石版、麻膠版、銅版、鋅版等版面上雕刻或蝕刻后印刷出來的圖畫 。在西方，版畫一詞有廣義和狹義兩種含義：廣義指架上油畫和壁畫等大幅繪畫以外的一切繪畫，如水彩畫、水粉畫、粉筆畫、素描、速寫、插圖、宣傳畫、連環畫等；狹義專指經過刻版和印刷而成的圖畫 。中國通用的版畫一詞多屬狹義 。
沿革
版畫經歷了由復制到創作這兩個發展階段 。早期的版畫是為印刷與出版而制作，畫者、刻者、印者分工，刻者只照畫者的畫稿刻版，稱作復制版畫 。后來版畫在藝術上贏得了獨立的地位，畫者、刻者、印者都由版畫家一人自任，版畫家得以充分發揮自己的藝術創造性，這種版畫稱作創作版畫 。
中國復制木刻版畫約有1000年以上的歷史，最早可能發生于隋唐之際 。現在看到的晚唐咸通九年(868)《金剛經》木刻卷首畫，說明在9世紀中葉,中國的木刻復制版畫已經達到相當熟練的水平 。創作版畫作為一種獨立的藝術創作，在西方也早就存在 。在歐洲，16世紀的A.丟勒以銅版畫和木刻版畫復制鋼筆畫 。到17世紀的倫勃朗，銅版畫已從鏤刻發展到腐蝕，進入創作版畫階段 。木刻版畫則由19世紀的比維克創造以白線為主的陰刻法，而擺脫了復制的羈絆，進入創作版畫的領域 。中國的創作版畫自20世紀30年代經魯迅提倡，在短短50多年間取得了巨大的發展 。種類與技法 從類型上分,版畫有4種：凸版、凹版、平版和孔版版畫 。從材料上分，凸版版畫中有木刻、麻膠刻、石刻、磚刻、紙刻、石膏刻等 。在凹版版畫中有金屬（主要是銅和鋅）版畫、賽璐珞版畫、紙版畫等 。在平版版畫中有石版畫、獨幅版畫等 。在孔版版畫中有絲網版畫、紙孔版畫等 。由于所用材料不同，刻版工具和方法也各異，遂產生各種類型版畫的特色；更由于各個版畫家發揮其創造性及刻制、印刷（主要是手印）的技巧，版畫藝術的形式更是豐富多彩的 。
凸版版畫
(德)丟勒《四騎士》凸版版畫 在版平面上，用刀刻去畫稿的空白部分，留下有形象的部分；版面留下(即未被刻去)的部分凸起，故稱凸版 。凸版版畫主要是木刻，用其他材料刻的，亦稱凸版版畫 ?？勺鳛橥拱婵痰牟牧虾芏?，有木、石、磚、麻膠（或塑料）等 ?？棠究逃玫哪静囊虻囟悾话阋攒浻策m度，紋理細致者為宜 。中國古今的木刻版畫都刻木材的縱切面，稱作木面木刻 。西方有部分木刻要求刻得精細，則用質堅木材的橫斷面，稱作木口木刻 。麻膠版原是鋪地板用的建筑材料 。中國版畫家較少采用麻膠版畫 。
創作版畫
(中國)譚權書《蒙根其其格》刻凸版版畫時所用的刻刀有各種大組的三角刀、圓口刀、平口刀和斜口刀等 。大的圓口刀和平口刀則稱鑿，鑿是在刀柄后加力敲擊用的工具 。至于刻木口木刻，則要用一種特制的實心鋼條，造成各種不同形的刀鋒 ?？棠究谀究潭囗毥柚糯箸R進行 。創作木刻以刀代筆，不似復制木刻那樣照刻筆畫的畫稿，所以要講究刀法，恰如書畫講究筆法一樣 。刻畫和畫畫相反，是在黑地上刻出白線（或塊），版畫家應掌握這個特點來產生與筆畫不同的木刻特色 。而且用鋒利的刀刻在質硬的木上,自然產生金石味,在木刻上則稱作刀味與木味 。木刻家善于運用和發揮木刻的特色，才能稱得上是創作木刻版畫 。至于版畫還必須經過印刷才算完成，而手印版畫又有多種印刷技巧，成為版畫家藝術創造的一個組成部分 。一般說來木刻的印刷有油印與水印之分 。前者用油性油墨，后者用水性顏料；印水色比印油色難 。套色木刻亦然 。
傳統的中國水印套色法已有 300余年的歷史 。明末胡正言發明□版，是傳統水印套色法的開端 ?，F代創作木刻的水印套色法與傳統不同，不再用□版，而將各種色版刻在幾個同樣大小的版上，每版各刻上一個相同的套色標記，然后對標記逐版套印 。這種作法可使版畫家心中有掌握全局（整個畫面），布置色版和創造套印最后效果的分寸 。所以版畫家設計套版時需要考慮到套印的一切條件，而不能分別只看到一塊塊的版 。印刷時須選用較好的有吸水性的手造紙 。先將紙用水潮濕，這要由版畫家靠自己的經驗去掌握，水分過多與過干都不好 。紙潮濕至何種程度，往往直接影響印出的效果 。顏色可用透明的與不透明的，又可由于用色的厚薄而加減其透明度 。至于一色可在一個版上印成濃淡的變化，又可兩色疊印產生第3種色，變化十分豐富 。
水印木刻
(中國)羅劍釗《山巔風云》采用其他材料作版來刻成凸版版畫，其基本方法與木刻同，只是刻石及磚時，多用鑿作輔助工具，而除木版外其他材料都不能用水印法 。
凹版版畫
凹版與凸版相反，是在版平面上刻出凹線,滾上油墨時,即可印出黑地白線的圖像 。磨光的金屬版面不吸收油墨 。銅版版畫的油墨可用布輕輕擦光，但如果版面有被刻破的痕跡，油墨便會留在那里 ?，F代凹版版畫的版材，主要是銅和鋅，亦有時用鐵或鋼，其刻制方法有：
①線刻法，一種最古老的凹版雕刻法，用實心尖刀，在銅版面上刻線 ?？坛龅木€明快而鋒銳 。版面可以刻得十分精致 。以前的鈔票便是用此法雕版印刷的，現在的郵票仍有少數采用此法刻制 。
凹版版畫：(德)珂勒惠支《母愛》
②干刻法，用針直接刻銅版面，刻出的線與線刻法不同 。針尖只刻破版面，線條旁邊留有銅刺，因此在版面上墨時，銅屑內亦含有墨，印出后線沿帶有茸毛似的淡墨，視覺效果柔和美觀 。
③腐蝕法，在銅、鋅、鋼等可以被酸素腐蝕的材料版面上涂滿防腐劑，防腐劑的主要成分是瀝青、松香和蜂蠟 。然后用針在上面刻圖像，針到之處，防腐劑被刮去，露出版面，最后把它浸在硝酸溶液里，露出的部分便被腐蝕 。由于腐蝕的時間長短和硝酸溶液的濃度不同，腐蝕出來的線條有深淺粗細之別 。腐蝕版畫一般都是多次分層腐蝕的，故色調非常豐富，層次十分分明，是凹版版畫最常用的制版法 。
④美柔丁，制造美柔丁的版式須用搖鑿 。這是一種有鋒銳密齒的圓口鋼鑿，用手握住搖動它，把版面全面刺傷，滿布斑痕 。滾墨印出是一片天鵝絨似的黑色 。然后在上面用一把刮刀刮平被刺傷的（即滿布銅刺的）版面，輕刮得深灰色，重刮得淺灰色，不刮得全黑色，反復刮光則成白色 。
⑤浮雕法，讓一部分版面深腐蝕，而且腐蝕的面積要大些，卻不在上面滾墨直接放到凹版機上壓印，紙面就顯出浮雕式的無色花紋 。這種方法一般只宜局部使用 。
⑥飛塵法，飛塵腐蝕用來造成各種深淺的灰色表面 。先須造好一個飛塵箱，箱內裝有一把手搖風扇，然后將磨光的銅版放在箱內 。箱內貯有大量松香粉，當關閉箱口搖動風扇時，松香粉便在箱內飛揚，并慢慢均勻地落在版面上 。到作者認為適當的時候，將灑滿松香粉的銅版取出，放在電爐上烤 。經熱，松香粉溶化，聚結成無數小點，冷卻而凝結成一層薄膜 。將此帶有松香薄膜的銅版浸入硝酸溶液中腐蝕后，印出便是一片由斑點組成的灰色 ?；疑纳顪\，看松香粉的粗細及薄膜的厚薄以及腐蝕時間的長短 。作者便按其藝術構思處理飛塵法而獲得所需的效果 。
⑦軟地法，把用瀝青、松香、蜂蠟制成的防腐劑固定在版面上，形成一層硬質的薄膜，在防腐劑內加入適量的羊脂，薄膜便可軟化 。在版面滾上軟地子后，上面覆上一張紙，用鉛筆在紙背畫畫，畫畢，揭開紙，有筆道的地方吸上軟地子，版上便露出銅面來，其線條的性質完全與鉛筆畫的一樣 。亦可用一些實物如紡織物、網紋、葉子、紙團、線等壓印在軟地子上面，經腐蝕便可將實物的形象轉印到紙上 。
⑧照相法，先將感光液溶入防腐劑內,涂在版面,再取黑白分明的膠卷正片，緊貼在版面上，然后讓它在強光燈下曝光，之后在特制的溶液中沖洗 。這時地子上被膠卷黑色遮掩的部分逐漸溶化,露出版面,而感光的部分卻被加固而描在版畫上，然后即可進行正常的腐蝕 。硝酸溶液只能腐蝕露出版面的地方，成深淺的黑色，留著地子的地方腐蝕不到，便是白色，照相便顯現出來 。
⑨套色法，在幾塊大小相同的銅版上面，用飛塵腐蝕法制成幾塊分色版 。版畫家按計劃選定先印那塊色版，后印那塊色版 。把版放在機上壓印時，先將一張厚紙墊在銅版下面，并把這紙粘在機臺上，印好后，小心取出銅版，墊紙仍留在機臺上不動 。這時在墊紙上面可以清楚地看出第一次壓印時留下的痕跡，然后小心地將上好色的第2塊版，嵌放在這個痕跡當中 。這時第1次印上畫的紙的邊緣仍壓在印刷機的上滾筒下面，只能揭開其離開滾筒的部分 。然后將印上第1版的紙小心放下,覆在第2塊版上，搖動滾筒，便能準確地套印上第2版 。其余各版同 。
平版版畫
主要是石版畫 。石印術在19世紀中葉傳入中國，那時只用以代替木刻，供印書之用 。石版畫的制作方法比較簡單 。所用的石版是一種質純而細的石灰石，有無數毛細孔，故有吸水性 。利用油與水互相排斥的道理，用油質的蠟筆在石版面上作畫，畫固定后，用抹布水濕版面,畫上有蠟筆的地方拒水而能吸油墨,用油墨滾上，使有畫處飽含墨色，便能在紙上印出畫來 。印完的石版可以磨光再用 。磨版的方法有兩種：一種是用砥石加水磨，使版面光滑如鏡，稱鏡面版 。一種加入金剛砂磨，使版面粗糙，如圖畫紙，稱粗面版 。由于作者的要求不同，可以選用粗細不同的金剛砂磨出粗細不同的版面應用 。一般通用的320號金剛砂是最細的,80號的是最粗的 。制版法有3種：
①藥墨棒畫法，藥墨棒適宜在粗面石版上作畫，亦可用在玻璃、金屬、陶瓷上畫紙的特種鋁筆來代替藥墨棒 。用時完全和在紙上畫畫一樣 。
②毛筆畫法,將藥墨棒改變成可溶在水中的墨汁,用毛筆蘸著在鏡面版上作畫，也完全和在紙上畫畫一樣 。
③復寫法，準備一種特制的復寫紙，用藥墨棒或毛筆蘸藥墨汁在上面作畫，然后反貼在石版面上，用水溶化復寫紙上的粘膜，使畫粘在石版上便得 。石版畫的各種制做法，在畫完后都要經過稀硝酸的腐蝕和涂膠封版，使藥墨固著在版面上 。印時先抹濕版面,再滾上油墨,然后覆上紙，通過石印機印出 。套色石版畫在版面上作好標記逐版分別套印 。
獨幅版畫
亦屬平版版畫 。制作方法簡單 。在玻璃（或石）版面上用稀油彩或水粉色作畫，未干時即覆上紙，用手掌在紙背壓印即成 。只能印出一張，故稱獨幅版畫 。
孔版版畫
在紙版或鐵皮上將一個號碼刻透，壓在貨箱面上，再在背面刷顏色，號碼即能被印上去 。這便是孔版 ?，F在通用的謄寫版印刷機也是孔版 。版畫上的孔版主要是絲網版畫 。絲網版畫的材料主要是尼龍網紗 。最初采用絲絹，故稱絲網 。有3種制作法：
①切刻法,先以紙或塑料作載體，然后在上面涂蟲膠，反復涂4～5層，干后用力照畫稿切刻這層膠膜，完成后，緊貼在網紗的承印面上，用電熨斗墊布在網紗的刮印面上烙燙一下，使膠膜軟化而粘附在網紗上，揭開作好載體的紙或塑料，一個孔版便 留在網紗上 。切刻法不能刻得太細，但有剪紙及木刻的味道，亦常得版畫家所用 。
②描畫法，用阿拉伯膠液在網紗將刮印面上作畫，待干，涂上蟲膠，然后用溫水洗網紗 。阿拉伯膠被溶化，那里的網紗便透明 。亦可用石印藥墨棒代替阿拉伯膠液作畫，涂上蟲膠后，用汽油洗網紗 。
③感光法，把感光液涂在網紗上，在暗房中干透后，把畫好的畫稿緊貼于網紗下面，移至曝光臺上曝光，
之后經過沖洗即成 。
絲網版畫
(中)趙瑞春《梳妝女》
絲網版畫的印刷法是將制好孔版的網紗承印面（即網紗朝下的面）與紙貼近，然后在其刮印面（即網紗向上的面）上傾倒液態顏料，再用刮板將顏料刮過去，顏料透過有孔的地方便印在下面的紙上成畫 。刮板是用一條方平橡膠鑲上木把手 。印絲網版畫的顏料有專制的油質與水性兩類，看印在什么物質上而選用 。絲網技術在輕工業部門應用甚廣，紡織品、玻璃器、 皮革、陶瓷、 塑料等用品上的花紋，許多都是用絲網印的 。用于印絲網版畫的顏料，為了方便，油質的可用松節油調稀油畫顏料即可 。水性的用水粉顏料、丙烯顏料均可 。印完的尼龍網可用苛性鈉將上面的膠膜洗凈再用 。版畫家用的尼龍網以每平方厘米29目的為宜 。太細，網目易被堵塞；太粗，圖像不夠精致 ?，F代的版畫家為了探索多種多樣的表現形式，有時在一幅版畫內，按內容需要，同時混用各種類型的版畫方法，這種版畫稱作綜合版畫 。例如黑色主版用木刻或銅版畫印，套色部分用彩色水印，而另一部分用照相絲網版印等 ?，F代創作版畫的形式豐富多彩，不能用原有的分類作為框框來限制它的發展 。
綜合版版畫
鄧耀明 《金色池塘系列》
綜合版畫的制作方法分為兩種,一種是將各種天然或人工的材料組合在－個版面上,圖型上要有凹凸,有凸凹就有造型.然后在版面上涂布－層漆膜,經過涂布漆膜的版面就可以用來印畫了,只要在其上涂上油墨并用軟布將凸起處的油墨擦去,而凹陷處則留有油墨,然后將浸過水的紙放到版面上,用蝕刻印刷機印刷,印出來的作品就是綜合版畫作品.英文名稱為:"Collagraph".
另－種方式是將銅版.木版.石版.絲網版的不同技法綜合運用在一件作品上,也稱之為綜合版.
版畫如何制作？1、起稿，首先準備一張紙，把你想要表現的圖案畫成簡要的線條稿或黑白稿 。
2、拷貝，把畫在紙上的畫印到木板上 。
【聯想win10怎么讓備份 WIN10系統怎么備份】3、刻制，然后準備一把刻刀，將畫面中的空白部分刻掉，使空白部分比黑色部分矮一節 。
4、上墨，準備一個油滾，把已調好的油墨，以油滾來回滾動使油墨均勻地粘于油滾上，然后在版上均勻的滾動油滾，將墨滾勻 。
5、磨印，然后將紙對準版面，用木蘑菇摩擦拓印 。
6、完成，磨印完畢后，可以局部地打開看一看，如果沒有印實，可以局部補上油墨，繼續磨壓，直到滿意為止 。
如何制作版畫？詳細步驟？1、首先，將圖片轉印到木板上，把蠟燙在木板上 。將蠟燙在木板上是必不可少的一個步驟 。
2、第二步，在木板中刻出小人，把刻好的小人上好墨 。在小人上上墨最好上多點，為了好印在紙上 。
3、然后，拿一張白紙放在小人上進行印章，可以將白紙多放在小人上面一會，以保證版畫的質量 。
4、這樣就將將小人印出來了，版畫即可制作完成 。
水晶版畫的制作方法（具體步驟有那些）制作方法：水晶版畫中的“水晶”指的是用水晶膠，這種水晶膠貼面可以把照片保護起來防止與空氣接觸，保持照片不會退色 。制作水晶版畫時，把放大后的圖片粘到中密度板上，涂上水晶膠，邊框有各種顏色，邊框也是水晶，真正達到了密封一體．因現在使用光固化水晶膠，制作工藝更是簡單．狹義專指經過刻版和印刷而成的圖畫 。中國通用的版畫一詞多屬狹義 。
【　(中國)譚權書《蒙根其其格》刻凸版版畫時所用的刻刀有各種大組的三角刀、圓口刀、平口刀和斜口刀等 。大的圓口刀和平口刀則稱鑿，鑿是在刀柄后加力敲擊用的工具 。至于刻木口木刻，則要用一種特制的實心鋼條，造成各種不同形的刀鋒 ?？棠究谀究潭囗毥柚糯箸R進行 。創作木刻以刀代筆，不似復制木刻那樣照刻筆畫的畫稿，所以要講究刀法，恰如書畫講究筆法一樣 ?？坍嫼彤嫯嬒喾?，是在黑地上刻出白線（或塊），版畫家應掌握這個特點來產生與筆畫不同的木刻特色 。而且用鋒利的刀刻在質硬的木上,自然產生金石味,在木刻上則稱作刀味與木味 。木刻家善于運用和發揮木刻的特色，才能稱得上是創作木刻版畫 。至于版畫還必須經過印刷才算完成，而手印版畫又有多種印刷技巧，成為版畫家藝術創造的一個組成部分 。一般說來木刻的印刷有油印與水印之分 。前者用油性油墨，后者用水性顏料；印水色比印油色難 。套色木刻亦然 。
傳統的中國水印套色法已有 300余年的歷史 。明末胡正言發明□版，是傳統水印套色法的開端 ?，F代創作木刻的水印套色法與傳統不同，不再用□版，而將各種色版刻在幾個同樣大小的版上，每版各刻上一個相同的套色標記，然后對標記逐版套印 。這種作法可使版畫家心中有掌握全局（整個畫面），布置色版和創造套印最后效果的分寸 。所以版畫家設計套版時需要考慮到套印的一切條件，而不能分別只看到一塊塊的版 。印刷時須選用較好的有吸水性的手造紙 。先將紙用水潮濕，這要由版畫家靠自己的經驗去掌握，水分過多與過干都不好 。紙潮濕至何種程度，往往直接影響印出的效果 。顏色可用透明的與不透明的，又可由于用色的厚薄而加減其透明度 。至于一色可在一個版上印成濃淡的變化，又可兩色疊印產生第3種色，變化十分豐富 ?！?br /> 即凹線顯形和凸線顯形 。
第一步：繪制版樣與制作印版 。
第二步：分色逐次在印版上上墨 。工具一般為滾筒 。
第三步：轉印圖像，起稿 。
凹版與凸版相反，是在版平面上刻出凹線，滾上油墨時，即可印出黑地白線的圖像 。磨光的金屬版面不吸收油墨 。銅版版畫的油墨可用布輕輕擦光，但如果版面有被刻破的痕跡，油墨便會留在那里 ?，F代凹版版畫的版材，主要是銅和鋅，亦有時用鐵或鋼，其刻制方法有：
①線刻法，一種最古老的凹版雕刻法，用實心尖刀，在銅版面上刻線 。刻出的線明快而鋒銳 。版面可以刻得十分精致 。以前的鈔票便是用此法雕版印刷的，現在的郵票仍有少數采用此法刻制 。
凹版版畫：(德)珂勒惠支《母愛》
②干刻法，用針直接刻銅版面，刻出的線與線刻法不同 。針尖只刻破版面，線條旁邊留有銅刺，因此在版面上墨時，銅屑內亦含有墨，印出后線沿帶有茸毛似的淡墨，視覺效果柔和美觀 。
③腐蝕法，在銅、鋅、鋼等可以被酸素腐蝕的材料版面上涂滿防腐劑，防腐劑的主要成分是瀝青、松香和蜂蠟 。然后用針在上面刻圖像，針到之處，防腐劑被刮去，露出版面，最后把它浸在硝酸溶液里，露出的部分便被腐蝕 。由于腐蝕的時間長短和硝酸溶液的濃度不同，腐蝕出來的線條有深淺粗細之別 。腐蝕版畫一般都是多次分層腐蝕的，故色調非常豐富，層次十分分明，是凹版版畫最常用的制版法 。
④美柔丁，制造美柔丁的版式須用搖鑿 。這是一種有鋒銳密齒的圓口鋼鑿，用手握住搖動它，把版面全面刺傷，滿布斑痕 。滾墨印出是一片天鵝絨似的黑色 。然后在上面用一把刮刀刮平被刺傷的（即滿布銅刺的）版面，輕刮得深灰色，重刮得淺灰色，不刮得全黑色，反復刮光則成白色 。
⑤浮雕法，讓一部分版面深腐蝕，而且腐蝕的面積要大些，卻不在上面滾墨直接放到凹版機上壓印，紙面就顯出浮雕式的無色花紋 。這種方法一般只宜局部使用 。
⑥飛塵法，飛塵腐蝕用來造成各種深淺的灰色表面 。先須造好一個飛塵箱，箱內裝有一把手搖風扇，然后將磨光的銅版放在箱內 。箱內貯有大量松香粉，當關閉箱口搖動風扇時，松香粉便在箱內飛揚，并慢慢均勻地落在版面上 。到作者認為適當的時候，將灑滿松香粉的銅版取出，放在電爐上烤 。經熱，松香粉溶化，聚結成無數小點，冷卻而凝結成一層薄膜 。將此帶有松香薄膜的銅版浸入硝酸溶液中腐蝕后，印出便是一片由斑點組成的灰色 。灰色的深淺，看松香粉的粗細及薄膜的厚薄以及腐蝕時間的長短 。作者便按其藝術構思處理飛塵法而獲得所需的效果 。
⑦軟地法，把用瀝青、松香、蜂蠟制成的防腐劑固定在版面上，形成一層硬質的薄膜，在防腐劑內加入適量的羊脂，薄膜便可軟化 。在版面滾上軟地子后，上面覆上一張紙，用鉛筆在紙背畫畫，畫畢，揭開紙，有筆道的地方吸上軟地子，版上便露出銅面來，其線條的性質完全與鉛筆畫的一樣 。亦可用一些實物如紡織物、網紋、葉子、紙團、線等壓印在軟地子上面，經腐蝕便可將實物的形象轉印到紙上 。
⑧照相法，先將感光液溶入防腐劑內,涂在版面,再取黑白分明的膠卷正片，緊貼在版面上，然后讓它在強光燈下曝光，之后在特制的溶液中沖洗 。這時地子上被膠卷黑色遮掩的部分逐漸溶化,露出版面,而感光的部分卻被加固而描在版畫上，然后即可進行正常的腐蝕 。硝酸溶液只能腐蝕露出版面的地方，成深淺的黑色，留著地子的地方腐蝕不到，便是白色，照相便顯現出來 。
⑨套色法，在幾塊大小相同的銅版上面，用飛塵腐蝕法制成幾塊分色版 。版畫家按計劃選定先印那塊色版，后印那塊色版 。把版放在機上壓印時，先將一張厚紙墊在銅版下面，并把這紙粘在機臺上，印好后，小心取出銅版，墊紙仍留在機臺上不動 。這時在墊紙上面可以清楚地看出第一次壓印時留下的痕跡，然后小心地將上好色的第2塊版，嵌放在這個痕跡當中 。這時第1次印上畫的紙的邊緣仍壓在印刷機的上滾筒下面，只能揭開其離開滾筒的部分 。然后將印上第1版的紙小心放下,覆在第2塊版上，搖動滾筒，便能準確地套印上第2版 。其余各版同 。