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小知識生活百科

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怎么寫網絡小說?新手寫小說，你產生這個想法，可能是你一時的沖動，因為你看小說多了或者看到某個地方受到啟發想要寫小說 。但是卻無從下手？
對于一個新人來說，寫網絡小說這個看上去，我們作為一個讀者在認真看小說的時候，我們很容易發現，小說的內容都很簡單，看上去感覺自己都可以隨便寫出來，但是到了實際上自己想去寫的時候，什么都寫不出來 。
首先，你先自己想一下，你想寫的是什么類型的小說？現在的小說類型有很多，玄幻，都市，仙俠武俠等，有很多的分類 。
第一步，你想明確你的要寫的是哪個類型的小說，接下來就是你的寫作意圖，你為什么想寫這個小說？然后慢慢勾勒出小說故事的大概輪廓 。
第二步，設計好情節，伏筆和人物設定和人物的出場順序很重要，寫大綱就是以主角來貫穿整個故事情節，就是把你那些情節通過人物連接起來，行成樹形的狀態，整理成大綱 。
第三步，尋找一個寫作平臺，你認為自己能夠有能力寫的平臺 ?，F在平臺有很多，QQ閱讀起點創世中文網等網站，都可以寫文 。
第四步，寫好你的開頭文幾萬字（1-3萬字），我們說萬事開頭難，寫小說也是一樣，寫好開頭文很重要，一個讀者對你的小說能有沒有興趣，就靠你前面寫開頭文，有沒有讓讀者想要繼續閱讀下去的欲望，很多時候我們閱讀小說的時候，都會有感覺作者到關鍵時刻就吊胃口，讓讀者等更新……
網絡小說的一些寫作手法第一忌諱：無論文筆多么優美，都不要讓描寫使你的敘述陷入中止 。
小說的作者必須牢記這點：不要過分描述任何事情，無論它是特頓山脈，是夕陽，還是懷基基海灘上的斑馬 。否則，你敘述的力度就要受到影響，你也將使讀者的注意力出現危險的空白 。請記住愛勒莫 。雷納德的金玉良言：“我總是力圖去掉那些讀者會跳過去的內容 。”讀者的確愿意跳過那些無效內容 。
第二大忌諱：不要浪費過多的時間來描寫并非重要的環境 。
小說家大衛 。羅吉曾宣稱：“一部好的小說中的描寫絕不僅僅是描寫 。大多數背景描寫的危險在于一連串的漂亮的陳述句和敘述的中斷將讀者推向昏昏欲睡的境地 ?！闭埨斡浟_吉的格言，將它打在紙條上貼到計算機或打字機前：“一部好的小說中的描寫絕不僅僅是描寫 ?！?br /> 第三點忌諱是：不要在一個無關緊要的事情上浪費讀者的注意力 。這是初學者最容易犯的錯誤 。
第四點忌諱是：不要概括，要具體 。
關于寫作忌諱概括化，沒有人比俄國偉大作家契河夫說得更好 。他在一封信中，告誡一位作家朋友避免概括化和平?；骸拔艺J為，對于自然的真正描寫應該相當簡略并與主題存在相關性 。應該避免落人俗套的描寫，比如，‘落日沐浴在黑色海洋的浪花之中，絳紫色的金光一瀉而下’等等 。在描寫自然時，要抓住細節，而且要達到這樣一種程度，即使閉上雙眼，也仍能看到你所描寫的場景 。
你要能準確地描繪出一幅幅場景，使人物真實可信，他們在自己國有的視覺、聽覺、嗅覺、觸覺和味覺中進行著日常工作 ?！?斯潘塞 。
“怎么才能讓事情看起來真實可信呢？”當一位作家被問及這個問題的時候，實際上是對他的一種贊揚 。如果有人進一步對他說：“我好像身臨其境，能夠聽到、嗅到、感覺到這些地方，就像走進了小說的書頁中”，那他給讀者的東西就的確非同尋常了 。當我被問及同樣的問題時，我的回答是：“借助于五種感覺” 。一些作者總意識不到應利用讀者的五種感覺來獲取真實感 。利用讀者的視覺感受是常見的，但是利用讀者的嗅覺、聽覺（除了在對話中）、觸覺或是味覺又有幾次呢？
如何寫好一本優秀的網絡小說（一）網絡小說的成功秘訣
網絡小說帶有典型的商業特性，什么叫商業？光自己叫好不行，還必須有人買單，而且是盡可能多的人買單，至于好與不好另做話說，關鍵是得有人看得下去 。只要有人買單了，哪怕事后被人罵得狗血淋頭，都無損于它的成功 。它成功的標準只有一個：讓讀者掏腰包，讓作者或者網站賺取利潤 。至于賺錢之后的后評價，不在考慮之列 。
雖然看似簡單，看似庸俗，看似與文學“陽春白雪”的高潔格格不入，甚至是褻瀆，但無可否認的是，要讓讀者為一個虛無縹緲的故事而拿出真金白銀，并不是那么容易 。
關鍵的要素有兩點，第一，讓讀者看了開頭想知道后面的情節 。第二，要讓讀者閱讀興趣保持延續性，甚至是花錢都在所不惜 。
第一點其實就很難，天下故事該有多少？憑什么讓讀者認準你的故事？所以，小說的開頭部分非常重要 。我們有一句經典名言：如果在第一章你不能吸引到讀者，請相信讀者會選擇網頁右上角的那個小叉叉 。只要讀者選擇了右上角那個叉叉，這本書九成以上的概率是不會第二次進入他的眼簾——剩下的一成概率是什么？是這本書的真正紅火，如果這本書紅了，會讓部分讀者重新回頭來認識它 。
那么，怎么讓讀者不選擇那致命的叉叉呢？有如下訣竅缺一不可 。首先，五百字之內必須讓主角進入狀態 。其次，一千字之內，情節必須展開 。最后，第一章內，必須找到讀者的興奮點 。至于興奮點就很多了，懸念、想象、自我代入都是 。鑒于大家對自我代入可能比較陌生，我作一個解釋，自我代入俗稱“代入感”，就是讀者對主角的感同身受，我們稱其為“夢的萌芽” 。
如果說第一點是難的話，第二點無疑是艱難 。第二點是要保持讀者的閱讀興趣持續性，不至于中斷，任何一次中斷，都意味著拋棄 。大家可以想一想，一本網絡小說，動輒五六百萬字，幾千個章節，有多少個點是小說的“命門”？隨便一個命門都會導致讀者離你而去，要將所有的命門全都罩上，又有多難？其中有一個命門是最最核心關鍵的，那就是公眾版與VIP版的那個交界點 。前面是免費的，后面是要錢的，多數人看書是不會花錢的，包括大家在內，大家自己可以想一想，你有沒有花錢看過書？所以，一般情況下，有八成的讀者會在這個環節離開，這就是為什么作品收藏數一般是訂閱數五倍開外的根本原因 。
前面說了艱難，后面就要說得秘訣了 。
怎么吸引讀者興趣，怎么讓讀者花錢也去追？
這里有兩種情況，一種情況是名家 。名家有一些固定的讀者群，俗稱忠實粉絲，這些人熟悉作者的套路，清楚作者的手法，癡迷于作者創造的一個個人物，哪怕新書有些小瑕疵，他們依然堅信會在作者那里找到新的快感，他們會追，追你到永遠 。另一種情況是非名家，沒有固定的粉絲群，或者是粉絲群不夠龐大，這些人只能依靠情節取勝，要保持每一章節的吸引力 。這么說起來，大家可能覺得匪夷所思，你前面說過，一本書幾千章，就意味著百孔千瘡、到處都是突破點，誰能全都堵上不讓讀者流失？其實也未必 。一本書的初期危險性大，到了故事情節展開到一定的程度時，吸引別人的興奮點也在增加，一兩個興奮點的破滅，并不完全會形成讀者的流失，因為他還有其他的興奮支撐，哪怕他們看到最失望的章節，他們也會堅持個十幾二十章才放棄，只要在這后面的堅持階段給他新的興奮點，他又會延續下去 。
說到這些，大家是不是就明白了很多？
有人說，寫長篇網絡小說的人那真不是人，是神，其實也不是，他們確切地說，只是一群善于尋找他人興奮點的人，在某個意義上來說，這些人在網絡小說中是情商很高的人（不代表現實） 。
問題的結論出來了，網絡小說成功的秘訣就是：尋找盡可能多的興奮點，并且讓興奮點持續興奮 。那么，關鍵的核心就來了，什么東西可以持續帶來讀者的興奮感？
（二）網絡小說的成功秘訣（2）
這個問題一出，可能很多老作家會笑：我不愿意指你的痛處，你還非得問 。網絡小說靠的不就是低俗來吸引屁事不懂的小孩子嗎？
如果你這么認為，你就錯了 。
不可否認，網絡小說中有低俗，而且是海量的低俗，但這種元素決不是支撐一部網絡小說走向成功的東西，恰恰相反，它是制約一部作品高度的關鍵因素 。低俗的細節一多，這部書就廢了 。
因為網絡小說靠低俗吸引讀者，這個命題原本就是錯的 。比如色情元素，在很多人印象中，這是網絡小說的賣點，甚至一些初入這個行當的作者，也會犯這種錯誤 。但大家想一想，一張色情圖片跟一千字的色情描寫相比較，誰的沖擊力大？更別提隨處可見的黃色小電影了 。大家既然可以隨意找到比你沖擊力大得多、直觀得多的刺激，還有誰會在文字中去尋找這種低烈度的刺激元素？
一部網絡小說不成功有多種理由，甚至不需要理由，但一部網絡小說成功，只有一個理由：它在各方面都經得起檢驗 。
讀者的興奮點、也是網絡小說吸引人的地方，我概括為如下幾個方面 。
一是故事夠順暢 。如果表述不順暢，再好的故事也沒人看 。
二是情節夠精彩 。平淡是大忌 。
三是其中有些點別人無可復制，這些點是每本成功作品的標簽 。比如《誅仙》中雪夜獨舞，比如《鬼吹燈》中的古墓文化，比如《中華游龍》中的家國情懷、長城題詩而為國從容赴死，比如《知北游》中的浪漫情懷，比如《遮天》中“你在星空那頭，我在星空這頭，我修行千年，不為追求永生，只為能等到你回來”的驚世愛情 。
這些東西都是健康的，一本健康而積極的作品才會有真正的生命力 。
我總說，網絡小說的世界是操蛋的，但也是最公平的 。忽悠編輯或許可以，忽悠讀者決不可能 。
網絡小說的讀者其實沒有想象中那么低端，他們可以忽視錯別字，語法，但他們不會忽視你的任何一個情節漏洞 。拿我當初寫歷史小說《風雨西游》來說，我查閱了大量漢朝資料，確信沒有什么大的問題，但僅僅才過七章，就出了問題，一個讀者告訴我：“你說景帝駕崩，武帝繼位”，如果在那個朝代，你非死不可 。什么原因？武帝是劉徹死之后的名號，他剛剛上位，你咒他死？我汗顏無地！別以為讀者是弱智，讀者天南海北，各個層面的都有，大學教授都不在少數，一旦挑刺，誰都頂不住 。而且現代社會，資訊高度發達，隨便什么東西讀者一查，就會真相大白 。
話說到這里，成功秘訣這一塊基本就可以總結了：一個好的故事，一種順暢的表述方式，再加上健康的立意，刻畫一個個有血有肉的人物，讓人留下能去追憶的東西 。
（三）網絡小說的寫作技巧
說到這個話題我很慚愧，很多網絡小說作者都曾告訴過我：你其實不適合寫網絡小說，你太計較文字 。是的，凡事都得有個比較才會得出結論 。跟傳統文學作家比起來，我是最不計較文字的，但跟那些網絡作家比起來，我又是很在乎文字表述方式的 。我總說我是界于傳統文學與網絡文學中間位置的那一種人 。一方面向往網絡小說自由的框架、自由的發揮，另一方面又難以舍棄傳統文字的美感 。
成也簫何，敗也簫何，正因為我是這樣的人，才注定了我的成績 。網絡小說我沒有大紅大紫過，但我走到今天，完本的任何一本書也都沒有大敗過，哪怕我換了兩個馬甲，依然會被獨具慧眼的讀者們從十萬書籍中清選出來，將它與二十四橋明月夜順利掛鉤 。
這是榮耀也是悲哀 。
或許也正是因為這個，我才覺得我可以就網絡小說的寫法，針對一群德高望重、對文字深有研究的人，說一些或許淺薄、但或許也有些啟發的看法 。下面的一些具體寫法，大家不用去深究，當成一個啟發就好 。
說到寫網絡小說，還是從分類說起吧，各種類別的寫法是不一樣的，網絡小說有很多分類 。
針對男性讀者與女性讀者而言，分男頻與女頻，可能很多人會不解，讀者性別跟小說有關系嗎？傳統文學中當然沒有關系，但在網絡小說中關系非常大，男頻的小說女讀者或許也會看（多是女漢子），但女頻中的小說男讀者卻是九成九不會看的（連偽娘都不看） 。為什么？男人與女人的夢是不同的，男人想著征戰天下，無所不能，女人想著相夫教子，享受甜蜜的溫馨 。他們想在小說中追尋什么？其實也就是自己夢想的某種程度的演繹，夢想不同，期待就不同 。這就是男頻作品大多熱血、異能滿天飛，而女頻多是總裁、穿越、做皇后之類的根本原因 。
這是針對性別的分類，還有針對小說性質的分類，這種分類就多了，玄幻、魔幻、都市、歷史、仙俠、懸疑等等 。這些類別的作品我都寫過，也有粗淺的了解，寫法是不一樣的 。玄幻主要是故事要玄，場景一般設置于一個虛擬的空間，這個空間以東方元素為主 。魔幻一般以西方世界為場景，人物的名字、地名都帶有明顯的西式風格，比如凱瑟琳、亞迪斯等，而技能往往是魔法元素，光明、黑暗、土、火、水、風這是六大傳統元素，后期不斷演繹，加入電魔法、空間魔法、時間魔法等等 。都市的寫法最有考驗性，很多人容易犯的一個錯誤就是：將都市變得陌生，高手的寫法是熟悉的都市、熟悉的細節，任何一種情況出現，都在意料之外，又在邏輯與情理之中 。歷史有難度，我基本不敢談，因為歷史的寫法是小細節真實，大的走向真實，中間穿插一條主線卻是虛構，要完美對接，極度考驗專業水準 。仙俠關鍵是氣魄，開局宏大，世界宏大，如果能夠將傳統的神話王朝完美對接，就是上品 。懸疑很難寫，出版這一塊卻是寵兒，其中最關鍵的元素就是腳下的土地必須真，一些引風草必須真，故事可以自由演繹，但度非常重要，過度了它就成了神話，演繹不夠它就失于平淡，這中間的度我們稱之為“灰色地帶” 。比如《鬼吹燈》，中間會出現怪蟲、僵尸，但通篇是沒有直接描寫鬼的 。里面的黃大仙（黃鼠狼）可以迷惑人，可以操縱人，但它卻是不能直接說話的 。
前面說到了各種類別的寫法，后面要說得一般性的規律 。
作家有兩種，一種人是激情沖動型人格支配，這種人往往要么不寫，要么瘋狂地寫，他們可以一天只睡三個小時，剩下的時間瘋狂寫作，如果興趣沒了，他們又睡他幾天幾夜 。另一種人是理智型人格，他們每天寫上幾千字，風雨無阻，該吃吃，該睡睡，哪怕遭遇重大變故，依然不改他們的寫作風格 。
寫傳統小說我不知道，但寫網絡小說必須是第二種 。
因為網絡小說原本就是瘋狂的，如果以瘋狂人格來寫的話，那就真是火上澆油，無可復制 。有很多生動的例子、或者叫慘痛的教訓，比如古龍 。古龍好酒，好女人，酒色無度，才華橫溢，他留下了無數激動人心的豐碑，但他卻也英年早逝 。比如我曾經遇到過的一個網絡寫手叫閃爍，他創造了一個奇跡至今無人打破，十個小時寫下五萬字，他告訴我他是怎么寫的，先用紗布將指頭包上，然后敲打 。我說你受得了嗎？他說受得了！我說鍵盤受得了嗎？他說他一年換三個鍵盤 。
我的基本方法是：以不打破生物鐘為底線，每天最多不超過一萬字，到了一萬字時，立刻收手，哪怕再閑，哪怕思潮泉涌，說不寫就不寫 。此外，存稿非常重要，每時每刻保證手頭有存稿至少十五萬 。這不僅僅是從容應對，關鍵是心態得以放松，有充足的時間去思考故事的走向，不至于被逼迫作出錯誤的選擇 。
這一節對傳統文學作家只是參考，你們不可能作出這個選擇，那么，下一節，說點大家感興趣的東西，就是網絡小說與傳統小說的對接，希望對大家真正有些作用 。
（四）網絡小說與傳統文學的對接
我們說一部作品好，好在哪里呢？一般人會說語言、立意、故事，這些評價的元素，對于傳統文學與網絡文學是沒有區別的，區別只在于順序而已 。傳統文學會是這么排：語言、立意、故事 。而網絡文學會這么排：故事、語言、立意 。
傳統文學往往自覺不自覺地將語言放在首位，而網絡文學一定會是將故事放在首位 。
誰主誰次其實并不重要，重要的是，評判依據沒有大的出入，都是考量這三個方面 。
既然沒有區別，就證明網絡文學與傳統文學是相通的 。
先說一說兩方的優劣點 。網絡文學的缺點就在于它過度地迎合讀者需求，降低了文學藝術性的自我要求，為了故事犧牲了太多的東西，導致作品的厚度有損（當然，我說的這個厚度不是書本的厚度，而是藝術底蘊的厚度） 。
傳統文學的缺點就在于為了藝術性，它犧牲的它的寬度與廣度，這一點沒有撞中讀者的興趣點 。
怎么辦呢？
還是一個觀念的問題 。首先依然是認同 。
傳統文學的前輩們，該承認網絡文學的創造性，該承認他們想象力實在是豐富 。網絡寫手們，我們也該承認，文字是有美感的，這老祖宗留下的玩意兒，的確博大精深，有時候，我們真的是在褻瀆文字 。
其次呢？融合 。
他山之石，可以攻玉，取他人之長，補己之短 。
是時候了！將網絡文學的豐富想象力、奇峰疊起的創造力融入傳統文學，用傳統文學的厚度包容這些故事，演繹這些故事，會是一個什么場景？
這一節到此就算是止了，只因為到底怎么去融合，是我目前思考的話題，我自己可以努力去做，但我還沒到可以總結的時候 。***
（五）小說的一些體會
我算不得作家，也從來沒有將自己視為作家 。就如同大多數網絡寫手一樣，更習慣稱自己為寫手 。這是有講究的，作家，作而成家，是一個高度，他們的寫作叫寫作 。寫手，只是寫作的那只手，更多的是工具運用，他們的寫作叫“碼字” 。
作家也好，寫手也罷，好歹也碼了上千萬字，各種情景貫穿、各種人物塑造、各種表述、各種各種，算是比較熟練 。
既然是個文字的熟練工，還是有些感悟可以說一說 。
首先是故事的塑造 。很多人寫作有一個先決條件，將故事框架完全理順，甚至將每一章節的名字都取好，內容都設定好，然后再填空 。這種方法好不好？當然好，至少它可以保證故事在自己掌控之下 。但對于真正的長篇而言，有時候也會壞事，三個方面的缺點 。其一，故事框架的設定是一個非常燒腦的過程，往往需要漫長的時間才能設置完整 。等到設置好了，激情消退了，故事還沒開始就夭折 。其二，故事框架已經限定死了，但故事一展開，你往往會發現，故事的情節有時偏離軌道，開始的設定變得不合理，怎么辦？只能修改后面的全部提綱，這修改又是一個漫長的過程 。其三，故事限定后，一些突然冒出來的靈感會變得無所適從，安吧影響大局，不安吧，舍不得放棄，讓作家頗受煎熬 。很多人也懷疑，網絡作家動不動一寫幾百萬字，這提綱怎么設計？很簡單，我們沒有完整的提綱，一般是一開始寫下開頭部分的提綱，然后依勢而變，把握大的方向不偏離，至于枝節隨它去，追求自然和諧生動有味 。這兩種寫作方式，用一個通俗的比喻是前者是畫畫，后者是栽樹 。畫畫你是先畫輪廓，然后工筆畫細節，在空隙處填顏料，填完也就完了 。栽樹呢？栽下樹苗，看它怎么長，長大了，生枝、枝上又生枝，長葉子，開花 。兩種模式，兩種結果，前者工整規范，后者不拘常規，前者大氣，后者靈氣，也就這樣 。
其次是情節的設定 。有人說過這么一句話：最為考驗作家水準的東西，其實不是寫故事，而是怎么去處理繁與簡的關系，有的情節需要濃墨重彩，有的情節則是越簡單越好 。如果沒有繁簡，不管什么故事都是講不好的，該繁的地方，你簡了，讀者會沒被感染到；該簡的，你繁了，讀者思維會被你帶偏，從而偏離故事主線，感覺亂 。大家都是由簡入繁的高手，我也就不提由簡入繁，專提由繁化簡 。比如這么一個介紹：“周醫生，人家叫他周瘸子，他原本不是瘸子，因為給別人開了兩幅藥，被打成了瘸子 。”是不是很簡單？有沒有說清楚他的醫術底細？再比如下面一段對話：“據我所知，鳳凰帝國并不是你的家園 ?！薄笆?！”“但它是鳳凰山莊的家園！”“是！”“鳳凰山莊的人欲毀滅鳳凰帝國，你這個外人跳出來阻止，是不是很諷刺？”“那是相當的諷刺！”“悔否？”“無悔！”“為何？”“公道！”是不是比絮絮叨叨的一大堆說教更有英雄氣概？或者古龍老先生經典名句：小李飛刀，例無虛發 。八個字，是不是比一堆數據做比較更能說明問題？
再次是氛圍的營造 。氛圍營造是真學問，大學問，終任何人一生也都只能摸到皮毛，而不敢言精通 。有時候，緊張激烈的故事發展階段，需要一個舒緩，這時候，就是氛圍營造的關鍵時刻 。比如《鬼吹燈2》，在《南海歸墟》這個故事里，他就犯了個錯誤，故事情節的緊張延續太長，沒有適度舒緩，導致詩者審美疲勞，哪怕是精彩的故事章節，換來的卻是讀者“你還有完沒完”的憤怒，絕對是出乎他本人意料之外的 。后面的各種續集，卻又過度舒緩，讓人興味索然，跟第一部收放自如的風格形成反差，所以才會引發一些爭議 。
其后是人物的塑造 。人物是小說的靈魂，在傳統大家面前談人物，頗有班門弄斧的嫌疑，但或許我有些新的觀點可供參考 。其一，人物特性其實不應該一成不變 。一個人在經歷各種事情之后，看問題的角度是會改變的，處理問題的方式也會改變的，說江山易改，本性難移，指的只是人的本性，而不是小說中表現出來的人物特性 。改變是可能的，但邏輯鏈條比較足夠支撐 。其二，人物的刻畫是有標簽的 。每個人都有屬于自己的標簽，他做事、說話、處理全都有自己的特色 。比如我說一個女孩子的一句話，大家頭腦中一定可以浮現一個基本的形象：“你有良心沒？我騎車子跑了幾十里耶，這么可愛的小車車都累成了狗 ?！蹦銜⑺苍谝粋€女強人身上嗎？顯然不會 。比如我再說一句：“你是大草原上的雄鷹，但你心上的草原不在這里！”這一定是一個知性的女孩子深情而無奈的送別 。其三，人物刻畫是有多種方式的，永遠只選擇最適合的那一種 。瓊瑤小說里的女主開哭的時候，你可以關上電視，抽一枝煙，等煙抽完了，再回頭看看電視，興許她還在原地哭，這是一種刻畫，也能打動人 。但我看過一部電視劇叫《龍年檔案》，反腐題材的電視，市長羅成與心上人（采訪人員柳眉）進入煤礦，昏迷不醒，他醒來后，眼睛上還搭著白毛巾時就聽到柳眉的死訊，他的喉節輕輕動一動，一行清淚滑下白毛巾，沒有一句話，依然讓觀眾哭得稀里嘩啦 。
最后是小說的高度 。大家都說金庸是大家，為什么是大家？他能將歷史與人物主線結合，他能將武學與佛學結合，能將人情與人性結合 。這種結合就成就了大家 。任何一本書都可以以點照面，以小見大，小縣城、小人物，可以反映嚴肅而宏大的社會篇章 。離奇的故事也會有一個永恒的主題 。取材不決點終點，但小說的高度可以決定終點 。仙俠故事是神話，但其中的佛性、魔性、人性同樣缺一不可 。
關于網絡小說的這一點話題暫且說到這里，就用一句仙俠小說的謁語作為終結吧：道到盡頭道似佛，佛到盡頭佛似魔 。
佛如是，道如是，魔如是，莫不如是 。
網絡小說，傳統小說，都是小說，回歸小說！
怎么寫網絡小說？我是一名網絡寫手，關于這個問題可以和樓主共同討論一下 。
首先，要將小說中的人物名字想好，這聽起來像廢話，其實很有必要，因為當你沒有想好名字的時候就去寫的話，很容易在中途為了起名字而導致思路中段，這是其一 。同時還要將各個人物之間的關系理清，最好列出表格、出場順序等 。
其次，將故事的大體主線羅列出來，是戰爭的、商戰的、還是其他的等等都不要怕麻煩，因為這樣便于日后創作的順利，尤其是要將某些重大事件的結果大體構思出來 。
再次，一定要加入主人公的特定發展路線，一部優秀的小說，主角往往不會是一成不變的，對吧？所以，要將他怎樣成長，如何變強，包括愛情進展等方面描述出來，而且要單列 。
最后，把整部小說最好用時間有機地串聯起來，千萬不要出現在小說里關于時間概念的混亂，即便你不需要交代的很清楚，但是作者本身必須心里有數 。
至于細節，我覺得主要是有三點內容：
第一，突出人物性格，這樣才能將小說推向更高的檔次 。
第二，要有一定的思想內容，這會使讀者在讀過之后，還會饒有興致地品評一番，當然，生硬的說教是不必的 。
第三，注意邏輯性，即便是玄幻類的小說，也必須尊重一定的生活邏輯，純粹的天馬行空會使人們厭倦的，作品在某些故事情節當中一定要經得起推敲 。
至于說多長這個標準，按照現在網絡小說來看，一般人認為至少要50萬字以上才能夠引起重視，否則的話讀者會覺得讀起來不過癮 。
呵呵，寫了這么多，都是一點點的心得體會，預祝樓主創作成功

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文章插圖
怎么寫網絡小說1 先給大家介紹一本好書:
網絡小說應該怎么來寫,我想誰都沒有這個能力保證,怎么來寫就一定會紅 。我想起了很有名的一句話:“我們要討論的不是公式,而是原理 ?！边@句話來自于很有名的一本書,叫《故事:材質、結構、風格和銀幕劇作的原理》 [美]羅伯特麥基著 。
這本書被奉為電視劇創作的圣經,不僅是在美國,在全世界也有著非常廣泛的影響,當然中國也不例外 。
當然,這本書是教人家如何寫電影電視劇本的 。電影電視劇本當然跟網絡小說有著很大的區別,但是里面有一些關于故事的創作,是值得大家學習的 。
2 網絡小說到底需要寫什么?
網絡小說需要寫什么?其實說白了,跟電影電視劇本一樣,需要的是一個非常好的故事 。我看過論壇上的一些評論,大抵是許多人在喊有好書沒有人懂得欣賞,也有許多人在喊書荒 。
為什么會出現這種現象?
其實說白了很簡單,就是那些作者急功近利,不知道抓住讀者的心理,在故事上一再重復,最后陷入了蒼白的公式里不能自拔 。而讀者們一看到故事的開頭,基本上就知道結尾了,這樣的故事大可以不看下去 。
所以,讀者需要的是一個很好的故事,一個完全新奇的故事 。當然,這些跟影視劇本是有區別的,因為影視劇本要考慮故事的可拍攝性,而網絡小說完全可以天馬行空,發揮自己的想象,更自由一些 。當然,跟影視劇本一樣,網絡小說也存在雷區,不過相對之下,更自由一些 。
我看到還有一些專門從事網絡劇本創作的人,我說一句,網絡小說能拍成電影電視的微乎其微,《鬼吹燈》不過是數百萬部里的一個特例 。網絡劇本基本上是浪費時間,要想拍攝基本上沒有可能,所以沒必要在些浪費很多時間,當然你喜歡這種體裁的文字例外 。
說白了,一個好的故事就是王道 。
3 你會一句話概括你的故事嗎?
在網絡小說專區,都會有一個幾百字的作品介紹 。很多時候,讀者看書,基本上就看你的作品介紹是否吸引人 。如果你不能用幾百字簡單地概括你的故事,并且能夠吸引人的話,那就說明你的這個故事是失敗的 。
很多人都認為,作品介紹那還不簡單,隨便幾下就搞定了 。事實上不是這樣,一個很成功的作品介紹,要寫出來很容易,要寫好很難,比你寫一個故事要難多了 。
作品介紹并不是內容介紹,很多時候就是看你的賣點,看你的新奇點在哪里 。跳舞的《惡魔法則》就是一個非常成功的例子,沒有寫出故事的內容,卻能夠吸引眾多人的目光 。
下面就是跳舞的內容介紹:
一個一無是處的,被認為是廢物和白癡家伙,把靈魂賣給了惡魔,能換取到什么?美色?力量?財富?權力?
顛覆這世界的所有規則吧,讓我們遵尋著惡魔的軌跡……
“我知道,終有一天,這個世界將被我踩在腳下!!”
——杜維
還不錯吧?要憑心而論 。4 網絡小說的流行元素
什么是網絡小說的流行元素?拿出一張白紙來,把它寫下來 。再仔細看看你現在創作的是否符合這些流行元素 。當然,你得懂得避開雷區,現在不是在懲戒低俗小說嗎?所以能夠繞開一點就繞開一點,打擦邊球還需要技術的 。
當你看完這些流行元素的時候,是否你流下了冷汗?是否這些不是你擅長的?或者你還保留著自命的一點清高?
事實上,網絡小說這東西不是低俗的,也不是庸俗的 。曲高和寡的當然也是不可能,因為那樣沒有人看 。記得一位前輩說,作品只有是媚俗的,這樣才會有人看 。
媚俗的,就是要懂得適當討得讀者的歡心 。當然,你得保留一點你自己認為高雅的東西,在討得讀者歡心的同時,能給讀者不一樣的感受,讓讀者在獲得了快感的同時,也有一些不小的收獲 。
怎么樣做才行?這個要看你的技藝了 。至少我明白一點,作為一名讀者,他來看你的書,是要放松一下,是要獲得快感,他最討厭說教的東西 。因為生活中太多說教的東西,會讓人感到無聊 。最后,過多的說教會讓讀者放棄你的書 。
舉一個例子,在電視劇《創世紀》里有這么一個橋段:
文彪因為母親和弟弟的事兒煩悶不已――弟弟欠了上百萬債,母親說不還錢就沒命;而好朋友榮添卻在考驗他的良心底限――具體情節不講了,反正文彪處于左右為難的境地,很苦悶 。晚上,回家,燈卻出了問題,忽明忽暗 。這時善良的穎欣也在,跟站在梯子上換燈泡的文彪討論問題,在一片黑暗中鼓勵他 。最后忽然房間里一片光亮,穎欣看著換好燈泡的文彪說:“所以,要對未來抱有希望!”(大意)
有沒有什么靈感?文字這東西,只能意會,不能言傳 。
在此我要感謝一下,在天涯影視劇本版的老師們對我的幫助 。5 關于選題
對于大多數作者來說,選題是一個最令人做出選擇的難題 。因為沒有人知道,什么樣的題材會一直火下去 。
前幾年《誅仙》火了,就有大把的傳統仙俠修真小說跟著上去了 ?！豆泶禑簟坊鹆?大把的盜墓小說也跟著出現了 。最后,死在沙灘上的傳統修真小說和盜墓小說,大家都只會感嘆生不逢時 。
的確,跟風寫小說還真能乘機撈上一把,也能夠火上一把,但是一味的跟風,事實上沒有最后的勝者,這題材做爛了之后,就是狗都不會再嗅上一口,何況讀者呢?
創新才是最大的生命力 。事實上,成功永遠屬于那些敢于創新的人 。創新的題材,天馬行空的想像,那才是最具生命力的 。
【手機養成游戲排行榜 手機養成游戲排行榜前十名】而創新,是一件又苦又累的差事,還要求你耐得住寂寞 。如果不是寂寞與你長期相伴,我想要找到靈感,還是挺難的一件事 。
當然,耐得寂寞并非要求你與生活脫鉤,因為生活才是你創作靈感的源泉 。完全與生活脫鉤的創作是沒有生命力的 。而很多時候,靈感來自于生活的一瞬間,或許你與人家的一句對話,或許是你生命中的一個點,也可能是人家的一個故事 。
6 故事的點與面
很多作者在寫作的時候,突然之間冒出一個靈感來,感覺是人家沒有寫過的,很新奇的一個故事 。于是乎就在網上開了一個專欄,開始寫下自己的故事來 。
可是寫著寫著,你很快就會發現,這個故事沒有辦法繼續下去了 。你的故事已然接近尾聲,可是你才上架銷售,或者說是離上架銷售還有一段距離呢!
別說你寫作只是為了消遣,當然你可以這樣做 。事實上我發現大多網絡寫手都是沖著起點,幻劍上的VIP去的,或者說是實體出版 。畢竟寫作是件勞神費力的事情,很多時候還很不討好,所以說不為了錢,那是假的 。
說遠了一點,為什么這個故事會繼續不下去了呢?或者說這個故事繼續下去,會離你自己的題目越來越遠了呢?讀者們也會發現,后面的故事跟前面的故事八桿子也搭不著關系,是作者們的胡編亂造或者是簡單重復 。讀者們的眼光是敏銳的,很快就會放棄你的作品閱讀 。
問題就在于,你選擇的故事是在一個點上面,沒有縱深感,簡單說完這個故事之后,沒有辦法繼續下去了 。而這一點,根本就不能符合網絡小說的要求 。你去網絡小說看一看,沒有哪篇文章沒上百萬字的,多則幾百萬的都有 。雖然我對長篇累牘也有些非議,但這是網絡小說的特點,沒有辦法的事兒 。
所以考慮寫這個故事的時候,是否考慮一下這個故事到底能寫多長,有沒有足夠挖掘的地方 。
簡單舉個例子: 故事1:某人生活在古代,過著游俠般的生活 。
故事2:某人生活在現代,因為穿越,回到了古代,過著游俠般的生活 。
兩個故事,孰優孰劣,一眼能看出來 。拋開穿越小說目前已被寫爛了不說,穿越小說在很長一段時間里能夠占據銷售榜前列,并且到現在還有一定市場,故事2明顯地存在戲劇效果,有可挖掘性,能夠帶動讀者的興趣 。
當然,現在的穿越小說目前已陷入了僵化的公式當中 。如果能夠挖掘出新的看點來,還是有不少市場的 。
謝謝墨壘,這大年初四的,也有閑情上網?
我認為我沒有什么好同情的,盡管我也是一個不知名的網絡寫手 。你說的盲目跟風和粗制濫造,我頗有同感 。
但是我也發現,很多讀者開始反感了,他們需要一種全新口味的網絡小說 。我也正在朝著這方面努力,這也是我發貼的目的 。我希望知道讀者們喜歡什么,我的心得體會是不是讀者們所喜歡的 。
另外,我發現一個問題,在天涯,味口很刁的讀者們,基本上是不肯掏錢看書的人 。這樣會形成一個惡性循環,寫得出好作品的人得不到應有的報酬,而得到高報酬的人,似乎在重復以往的公式 。