文章插圖
大家好,小跳來為大家解答以上的問題 。雞聲茅店月人跡板橋霜的畫面，雞聲茅店月人跡板橋霜這個很多人還不知道,現在讓我們一起來看看吧！
1、商山早行 年代：【唐】 作者：【溫庭筠】 體裁：【五律】 類別：【羈旅】 晨起動征鐸 ， 客行悲故鄉 。
2、 雞聲茅店月，人跡板橋霜 。
3、 槲葉落山路，枳花明驛墻 。
4、 因思杜陵夢，鳧雁滿回塘 。
5、 【注釋】 《商山早行》是唐代著名的羈旅行役詩之一，為詩人離開長安時所作。
6、其中，“雞聲茅店月，人跡板橋霜”已成為眾口傳誦的名句 。
7、“早”字是這首詩所描寫的中心，詩中的一切動作、場景、情緒都圍繞著它而發出，為鏡頭焦點之所在 。
8、 首聯“晨起動征鐸，客行悲故鄉”，敘述了詩人啟程的時間和心情 。
9、詩人已經起床而后驛站催人登程的鈴聲才響，從此足可見出詩人急于登程、上路之早的情態。
10、“悲故鄉 ”三字則點出了詩人早行的原因 ， 表現了其寢不安眠 、倍加思鄉之情折磨的內心痛楚 。
11、 次聯“雞聲茅店月，人跡板橋霜 ”，寫詩人初離驛站之所見 。
12、這里，詩人用感情的紅線穿起了一串名詞之珠，為我們構成了一幅別具情彩的早行圖：雄雞啼鳴，昂首啄開了新的一頁日歷 ， 正在此時，一輪殘月卻仍懸于西天上方，清冷的月光伴隨著早行人的腳步踏上旅途 。
13、“莫道君行早，更有早行人”，鋪滿銀霜的店前木板小橋上 ，已經留下行人的依稀可見的足跡 。
14、經過詩人這樣一詞一景致的層疊皴染，一幅凄清有致的霜晨圖便躍然紙上了 。
15、元代馬致遠的小令《凈天沙》中有“枯藤老樹昏鴉 ， 小橋流水人家，古道西風瘦馬”的名句，如果追流溯源的話 ， 不能不說其秋景圖深得溫庭筠這幅霜晨圖之妙趣 。
16、次聯寫雞啼，狀殘月，描人跡，繪銀霜  ， 有聲、有色、有光、有溫度，但所突出的重心還是在一個“早”字上，只不過詩人把“早”字巧妙地形象化、具體化罷了 。
17、 三聯“槲葉落山路，枳花明驛墻”，是寫早行一路之所見 。
18、“槲葉”凋零，“枳花”盛開，點出了早行的節令是在早春。
19、早春之中的“早行 ”，晨霜凝地 ， 槲葉滿路，當有春寒料峭之感，但一個“明”字卻別開境界 ， 它打破了拂曉時分的凄冷、昏暗 ， 給人以迎接紅日噴薄而出的信心和力量；同時，“明”字在后 ， 也暗示出先行時天光之暗，從而反襯出始行之“早” 。
20、有人把上聯與這一聯看成是繪寫“秋天景色 ”，顯然是因為其身處南方，不知北方初春尚有寒霜及槲、枳生長的規律 。
21、 末聯“因思杜陵夢，鳧雁滿回塘”，繼上聯而來，是回寫早行之先夜晚所得夢境的 。
22、意思是看到枳花明艷 、旭日將升的動人景象，于是我想起了昨夜的夢境 。
23、在夢中，我看到鳧雁歡騰嬉戲，落滿那美麗曲折的池塘，大概我不日也將見到家中的親人了吧？！這兩句詩表達含蓄 。
24、它本來是指詩人急于回家與親人團聚的情懷 ， 然而，詩人卻避直就曲，而以“鳧雁”之“滿”塘的形象畫面傳出自己希冀早日與家人歡聚一堂的言外之意 。
25、這樣，就形成與首聯遙相呼應的完美構思局面，進一步突出了早行的原因 ， 展示了詩人歸心似箭的強烈心情 。
26、 除了善于圍繞中心造景寫情、結尾含蓄有致的特點之外 ，對仗工整巧妙地當是其不容忽視的藝術特色。
27、中間兩聯不僅寫得聲、色、光感俱佳，而且上、下、前、后的空間感極強，加深了人們對詩歌立體畫面的形象感受 。
28、 這首詩之所以為人們所傳誦，是因為它通過鮮明的藝術形象，真切地反映了封建社會里一般旅人的某些共同感受 。
29、商山，也叫楚山，在今陜西商縣東南 。
30、作者曾于唐宣宗大中末年離開長安，經過這里 。
31、 首句表現“早行”的典型情景，概括性很強 。
32、清晨起床 ， 旅店里外已經叮叮當當，響起了車馬的鈴鐸聲，旅客們套馬、駕車之類的許多活動已暗含其中 。
33、第二句固然是作者講自己，但也適用于一般旅客 。
34、“在家千日好 ， 出外一時難” 。
35、在封建社會里，一般人由于交通困難、人情澆薄等許多原因，往往安土重遷，怯于遠行 。
36、“客行悲故鄉”這句詩 ， 很能夠引起讀者情感上的共鳴 。
37、 三、四兩句，歷來膾炙人口 。
38、梅堯臣曾經對歐陽修說：最好的詩，應該“狀難寫之景如在目前 ， 含不盡之意見于言外” 。
39、歐陽修請他舉例說明，他便舉出這兩句和賈島的“怪禽啼曠野，落日恐行人” ， 并反問道：“道路辛苦，羈旅愁思，豈不見于言外乎？”（《六一詩話》）李東陽在《懷麓堂詩話》中進一步分析說：“‘雞聲茅店月 ， 人跡板橋霜’，人但知其能道羈愁野況于言意之表，不知二句中不用一二閑字，止提掇出緊關物色字樣，而音韻鏗鏘，意象具足 ， 始為難得 。
40、若強排硬疊，不論其字面之清濁 ， 音韻之諧舛，而云我能寫景用事，豈可哉！”“音韻鏗鏘”，“意象具足”，是一切好詩的必備條件 。
41、李東陽把這兩點作為“不用一二閑字，止提掇緊關物色字樣”的從屬條件提出，很可以說明這兩句詩的藝術特色 。
42、所謂“閑字” ， 指的是名詞以外的各種詞；所謂“提掇緊關物色字樣”，指的是代表典型景物的名詞的選擇和組合 。
43、這兩句詩可分解為代表十種景物的十個名詞：雞、聲、茅、店、月、人、跡、板、橋、霜 。
44、雖然在詩句里，“雞聲”、“茅店”、“人跡”、“板橋”都結合為“定語加中心詞”的“偏正詞組”，但由于作定語的都是名詞，所以仍然保留了名詞的具體感 。
45、例如“雞聲”一詞，“雞”和“聲”結合在一起，不是可以喚起引頸長鳴的視覺形象嗎？“茅店”、“人跡”、“板橋”，也與此相類似 。
46、 古時旅客為了安全，一般都是“未晚先投宿，雞鳴早看天” 。
47、詩人既然寫的是早行，那么雞聲和月，就是有特征性的景物 。
48、而茅店又是山區有特征性的景物 。
49、“雞聲茅店月”，把旅人住在茅店里，聽見雞聲就爬起來看天色，看見天上有月，就收拾行裝，起身趕路等許多內容 ， 都有聲有色地表現出來了 。
50、 同樣 ， 對于早行者來說，板橋、霜和霜上的人跡也都是有特征性的景物 。
51、作者于雄雞報曉、殘月未落之時上路，也算得上“早行”了；然而已經是“人跡板橋霜”，這真是“莫道君行早，更有早行人”?。?這兩句純用名詞組成的詩句，寫早行情景宛然在目，確實稱得上“意象具足”的佳句 。
52、 “槲葉落山路 ， 枳花明驛墻”兩句，寫的是剛上路的景色 。
53、商縣、洛南一帶，枳樹、槲樹很多 。
54、槲樹的葉片很大 ， 冬天雖干枯，卻存留枝上；直到第二年早春樹枝將發嫩芽的時候 ， 才紛紛脫落 。
55、而這時候，枳樹的白花已在開放 。
56、因為天還沒有大亮，驛墻旁邊的白色枳花 ， 就比較顯眼，所以用了個“明”字 。
57、可以看出 ， 詩人始終沒有忘記“早行”二字 。
58、 旅途早行的景色，使詩人想起了昨夜在夢中出現的故鄉景色：“鳧雁滿回塘” 。
59、春天來了，故鄉杜陵 ， 回塘水暖，鳧雁自得其樂；而自己，卻離家日遠，在茅店里歇腳，在山路上奔波呢！“杜陵夢”，補出了夜間在茅店里思家的心情 ， 與“客行悲故鄉”首尾照應，互相補充；而夢中的故鄉景色與旅途上的景色又形成鮮明的對照 。
60、眼里看的是“槲葉落山路”，心里想的是“鳧雁滿回塘” 。
61、“早行”之景與“早行”之情，都得到了完美的表現 。
【雞聲茅店月人跡板橋霜 雞聲茅店月人跡板橋霜的畫面】本文到此分享完畢，希望對大家有所幫助 。