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葬花詞賞析 葬花詞的內容

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葬花詞賞析 葬花詞的內容

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大家好,小跳來為大家解答以上的問題 。葬花詞的內容，葬花詞賞析這個很多人還不知道,現在讓我們一起來看看吧！
1、林黛玉人物賞析：曹雪芹懷著深摯的愛意和悲憫的同情 ， 用歷史與未來、現實與理想、哲理與詩情，并飽蘸著血與淚塑造出來的林黛玉 ， 是《紅樓夢》里一位富有詩意美和理想色彩的悲劇形象 。
2、二百多年來，不知有多少人為她的悲劇命運灑下同情之淚，為她的藝術魅力心醉神迷 。
3、她是《紅樓夢》讀者心目中的一位圣潔、美麗的愛神 。
4、唐代偉大詩人杜甫曾用"造化鐘神秀"的詩句，來形容東岳泰山的壯美在他心中引起的驚奇 。
5、意思是說：大自然把它的神奇秀麗都集中在泰山上了 。
6、賈寶玉在闡述他的"女清男濁說"時道："天地靈秀之氣只鐘于女兒 ， 須眉男子不過是渣滓濁沫已 。
7、"他后來見到薛寶琴、李紋、李綺時、又不勝感嘆道："老天，老天！你有多少精華靈秀，生出這些人上之人來！"曹雪芹這個"造物主"，也只把"精華靈秀"鐘于女兒，并特別多的鐘于林黛玉 。
8、他所創造的林黛玉 ， 形容嬌美，聰明絕頂，堅貞純情，才學橫溢，并具有詩人的氣質和獨特的悲劇性格 。
9、而她的叛逆的悲劇性格，則是她生命的主旋律 。
10、曹雪芹把我們民族的審美積淀進行了新的熔鑄和創造，他把楊貴妃式的豐美賦予了薛寶釵，而把更富有魅力的西施式的清瘦之美給了林黛玉，使林黛玉的形象具有絕世的姿容，作者有意將林黛玉的外貌與西施聯系起來，并將西施"捧心而蹙"、裊娜風流的外形之美賦予林黛玉，還借寶玉之口給她取字"顰顰"，便突出了她的悲劇性格之美 。
11、林黛玉的嬌美姿容是迷人的 。
12、然而，使她動人心魄、更具藝術魅力的，則是她無與倫比的豐富而優美的精神世界 。
13、林黛玉首先是個內慧外秀的女性 ， 她"心較比干多一竅" 。
14、她的蒙師賈雨村說，這女學生"言語舉止另是一樣，不與凡女子相同 。
15、"因其母名賈敏，"他讀書凡‘敏’字他皆念作‘密’字，寫字遇著‘敏’字亦減一二筆 。
16、"她到賈府時 ， 尚在孩提，卻牢記母親生前的囑咐："外祖母家與別家不同，......要步步留心，時時在意，不要多說一句話，不可多行一步路，恐被人恥笑了去 。
17、"她總是眼看心想，暗暗審視；然其言行舉止，卻又那樣彬彬有禮 。
18、但我們同時也感覺到，她一開始便受到心理上的壓抑 。
19、她詩思敏捷，別人寫詩，總是苦思冥想 ， 而她卻"一揮而就" 。
20、林黛玉之美，還表現在她才學橫溢和濃郁的詩人氣質 。
21、曹雪芹胸中筆下的林黛玉，是一個詩化了的才女；她有多方面的才能：博覽群書，學識淵博 。
22、她愛書 ， 不但讀《四書》，而且喜讀角本雜劇《西廂記》、《牡丹亭》、《桃花扇》等；對于李、杜、王、孟以及李商隱、陸游等人的作品，不僅熟讀成誦，且有研究體會；她不僅善鼓琴 ， 且亦識譜 。
23、曹雪芹似乎有意將歷代才女如薛濤、李清照、葉瓊章、李雙卿等的某些特點，融進林黛玉的性格 。
24、但林黛玉又完全區別于歷代的才女，這就是曹雪芹賦予她悲劇命運和叛逆精神的個性特征 。
25、不過這種個性特征，在一定程度上，是通過她詩人的氣質和詩作表現出來的 。
26、在大觀園里，她與薛寶釵可謂"雙峰對峙，二水分流，"遠遠高于諸裙釵，在博學多識方面，可能略遜寶釵 ， 但在詩思的敏捷，詩作的新穎別致、風流飄灑方面，林黛玉卻是出類拔萃的 。
27、詩社每次賽詩，她的詩作往往為眾人所推崇，所欣賞，因而不斷奪魁 。
28、她的詩之所以寫得好 ， 是由于她有極其敏銳的感受力、豐富奇特的想象力以及融情于景的浸透力；即使一草一木、一山一石等極平凡的事物，她只要一觸到，立即就產生豐富的想象 ， 新奇的構思和獨持的感受和見解 。
29、尤其可貴的是，她能將自己的靈魂融進客觀景物、通過詠物抒發自己的痛苦的靈魂和悲劇命運 。
30、例如她的《白海棠》詩，既寫盡了海棠的神韻，亦傾訴了她少女的衷情 。
31、尤其是"嬌羞默默同誰訴"一句，最為傳神：這既是對海棠神態的描??，也视H暈倚牧櫚畝臘?，她有銘心刻骨之言，但由于環境的壓迫和自我封建意識的束縛，就是對同生共命的紫鵑、甚至對知音賈寶玉，也羞于啟齒 ， 只有悶在心里，自己熬煎 。
32、這便愈顯其孤獨、寂寞和痛苦 。
33、她的"柳絮詞"，優美感人，語多雙關，句句似詠柳絮 。
34、林黛玉死去了 ， 但林黛玉的純美的精神，她與賈寶玉生死與共的愛情，他們所實踐過的愛情原則，她的閃耀著藝術魅力的優美形象，將與日月爭輝，與天地共存；這一形象所含蘊的哲理與詩意 ， 將給予不同時代的讀者以生活的啟示和美感享受 。
35、《葬花吟》賞析：花謝花飛花滿天 ， 紅消香斷有誰憐？游絲軟系飄春榭，落絮輕沾撲繡簾 。
36、閨中女兒惜春暮，愁緒滿懷無處訴 。
37、手把花鋤出繡簾，忍踏落花來復去 。
38、柳絲榆莢自芳菲，不管桃飄與李飛 。
39、桃李明年能再發，明歲閨中知有誰？三月香巢已壘成，梁間燕子太無情！明年花發雖可啄 ， 卻不道人去梁空巢也傾 。
40、一年三百六十日，風刀霜劍嚴相逼 。
41、明媚鮮妍能幾時？一朝飄泊難尋覓 。
42、花開易見落難尋，階前悶殺葬花人 。
43、獨倚花鋤淚暗灑，灑上空枝見血痕 。
44、杜鵑無語正黃昏，荷鋤歸去掩重門 。
45、青燈照壁人初睡，冷雨敲門被未溫 。
46、怪奴底事倍傷神，半為憐春半惱春 。
47、憐春忽至惱忽去，至又無言去不聞 。
48、昨宵庭外悲歌發，知是花魂與鳥魂？花魂鳥魂總難留，鳥自無言花自羞 。
49、愿奴脅下生雙翼 ， 隨花飛到天盡頭 。
50、天盡頭 ， 何處有香丘？未若錦囊收艷骨，一抔凈土掩風流 。
51、質本潔來還潔去，強于污淖陷渠溝 。
52、爾今死去儂收葬，未卜儂身何日喪？儂今葬花人笑癡，他年葬儂知是誰？試看春殘花漸落，便是紅顏老死時 。
53、一朝春盡紅顏老，花落人亡兩不知６葬花吟》是林黛玉感嘆身世遭遇的全部哀音的代表 ， 也是作者曹雪芹借以塑造這一藝術形象，表現其性格特性的重要作品 。
54、它和《芙蓉女兒誄》一樣，是作者出力摹寫的文字 。
55、這首風格上仿效初唐體的歌行，在抒情上淋漓盡致，藝術上是很成功的 。
56、這首詩并非一味哀傷凄惻，其中仍然有著一種抑塞不平之氣 。
57、“柳絲榆莢自芳菲，不管桃飄與李飛”，就寄有對世態炎涼、人情冷暖的憤懣；“一年三百六十日，風刀霜劍嚴相逼”豈不是對長期迫害著她的冷酷無情的現實的控訴？“愿儂脅下生雙翼，隨花飛到天盡頭 。
58、天盡頭，何處有香丘？未若錦囊收艷骨，一杯凈土掩風流 。
59、質本潔來還潔去，強于污淖陷渠溝 。
60、”則是在幻想自由幸福而不可得時，所表現出來的那種不愿受辱被污、不甘低頭屈服的孤傲不阿的性格 。
61、這些，才是它的思想價值之所在 。
62、這曾詩的另一價值在于它為我們提供了探索曹雪芹筆下的寶黛悲劇的重要線索 。
63、甲戌本有批語說：“余讀《葬花吟》至再，至三四，其凄楚憾慨，令人身世兩忘，舉筆再四，不能下批 。
64、有客日：‘先生身非寶主，何能下筆？”即字字雙圈，批詞通仙，料難遂顰兒之意，俟看玉兄之后文再批 。
65、’噫唏！阻余者想亦《石頭記》來的，散停筆以待 。
66、”值得注意的是批語指出：沒有看過“玉兄之后文”是無從對此詩加批的；批書人“停筆以待”的也正是與此詩有關的“后文” 。
67、所謂“后文”毫無疑問的當然是指后半部佚稿沖寫黛玉之死的文字 。
68、如果這首詩中僅僅一般地以落花象征紅顏薄命，那也用不著非待后文不可；只有詩中所寫非泛泛之言，而大都與后來黛玉之死情節聲切相關時 ， 才有必要強調指出，在看過后面文字以后，應回頭來再重新加深對此詩的理解 。
69、由此可見，《葬花吟》實際上就是林黛玉自作的詩讖 。
70、這一點，我們從作者的同時人、極可能是其友人的明義《題紅樓夢》絕句中得到了證明 。
71、詩曰：傷心一首葬花詞，似讖成真自不如 。
72、安得返魂香一縷，起卿沉痼續紅絲？“似讖成真”，這是只有知道了作者所寫黛玉之死的情節的人才能說出來的話 。
73、以前，我們還以為明義未必能如脂硯那樣看到小說全書，現在看來，他讀到過后半部部分稿子的可能性極大 ， 或者至少也聽作者交往的圈子里的人比較詳盡地說起過后半部的主要情節 。
74、如果我們說 ， 明義絕句中提到后來的事象“聚如春夢散如煙”、“石歸山下無靈氣”之類，還可由推測而知的話；那么，寫寶王貧窮的“王孫瘦損骨嶙峋”，和寫他因獲罪致使他心中的人為他的不幸憂忿而死的“慚愧當年石季倫”等詩句，是再也無從憑想象而得的 。
75、上面所引之詩中的后兩句也是如此：明義說，他真希望有起死回生的返魂香，能救活黛玉，讓寶、黛兩個有情人成為眷屬，把已斷絕的月下老人所牽的紅絲繩再接續起來 。
76、試想，只要“沉痼”能起，“紅絲”也就能續，這與后來續書者想象寶、黛悲劇的原因在于婚姻不自主是多么的不同！倘若一切都如程偉元、高鶚整理的續書中所寫的那樣，則寶玉已有他屬，試問，起黛玉“沉痼”又有何用？難道“續紅絲”是為了要她做寶二姨娘不成？此詩“儂今葬花人笑癡，他年葬儂知是誰？……”等末了數句，書中幾次重復，特意強調，甚至通過寫鸚鵡學吟詩也提到 。
77、可知紅顏老死之日 ， 確在春殘花落之時，并非虛詞作比 。
78、同時，這里說“他年葬儂知是誰” ， 前面又說“紅消香斷有誰憐”、“一朝飄泊難尋覓”等等，則黛玉亦如晴雯那樣死于十分凄慘寂寞的境況之中可以無疑 。
79、那時，并非大家都忙著為寶玉辦喜事，因而無暇顧及，恰恰相反，寶玉、鳳姐都因避禍流落在外，那正是“家亡莫論親”、“各自須尋各自門”的日子，詩中“柳絲榆莢自芳菲，不管桃飄與李飛”或含此意 。
80、“三月香巢已壘成，梁間燕子太無情 。
81、明年花發雖可啄，卻不道人去梁空巢也傾”幾句 ， 原在可解不可解之間，憐落花而怨及燕子歸去，用意甚難把握貫通 。
82、現在，倘作讖語看 ， 就比較明確了 。
83、大概春天里寶黛的婚事已基本說定了，即所謂“香巢已壘成”，可是，到了秋天，發生了變故 ， 就象梁間燕子無情地飛去那樣，寶玉被迫離家出走了 。
84、因而，她悲嘆“花魂鳥魂總難留”，幻想著自己能“脅下生雙翼”也隨之而去 。
85、她日夜悲啼，終至于“淚盡證前緣”了 。
86、這樣，“花落人亡兩不知”，若以“花落”比黛玉，“人亡”（流亡也）說寶玉，正是完全切合的 。
87、寶玉凡遭所謂“丑禍” ， 總有別人要隨之而倒霉的 。
88、先有金釧兒 ， 后有晴雯，終于輪封了黛玉，所以詩中又有“質本潔來還潔去，強于污淖陷渠溝”的雙關語可用來剖白和顯示氣節 。
89、“一別秋風又一年”，寶玉在次年秋天回到賈府，但所見怡紅院已“紅瘦綠稀”（脂評），瀟湘館更是一片“落葉蕭蕭，寒姻漠漠”（脂評）的凄涼景象，黛玉的閨房和寶玉的絳蕓軒一樣 ， 只見“蛛絲兒結滿雕梁”（脂評謂指寶黛住處） ， 雖然還有寶釵在，而且以后還成其“金玉姻緣”，但這又怎能彌補他“對境悼顰兒”時所產生的巨大精神創痛呢？“明年花發雖可啄，卻不道人去梁空巢也傾！”難道不就是這個意思嗎？這些只是從脂評所提及的線索中可以得到印證的一些細節，所述未必都那么妥當 。
90、但此詩與寶黛悲劇情節必定有照應這一點，大概不是主觀臆斷吧；其實 ， “似讖成真”的詩還不止于此 ， 黛玉的《代別離·秋窗風雨夕》和《桃花行》也有這種性質 。
91、前者仿佛不幸地言中了她后來離別寶玉的情景，后者則又象是她對自己“淚盡夭亡”（脂評）結局的預先寫照 。
92、有人說 ， 《葬花吟》是從唐寅的兩首詩中“脫胎”的（《紅樓夢辨》） 。
93、詩歌當然是有所繼承借鑒的 ， 但不應把文藝創作的“源”和“流”的關系弄顛倒了 。
94、說到《葬花吟》在某些遣詞造句、意境格調上利用前人之作 ， 實不必到明人的集子中去找 。
95、唐初劉希夷《代悲白頭翁》中“今年花落顏色改，明年花開復誰在”、“年年歲歲花相似，歲歲年年人不同”之類為人熟知的詩句還不足以借取利用嗎？即如葬花情節 ， 也未必徑取唐寅將牡丹花“盛以錦囊，葬于藥欄東畔”事，作者的祖父曹寅的《楝亭詩鈔》中也就有“百年孤冢葬桃花”的詩句，難道還不足以啟發他的構思嗎？但這些都是“流”，都僅僅是利用，既不表現詩的主要精神 ， 也決不能代替作者源于現實生活的創造 。
96、何況，如前所述，此詩中，作者運筆鬼斧神工之處 ， 完全不在于表面上那些傷春惜花詞句的悱惻纏綿 。
97、清人明義《題紅樓夢》詩里說：“傷心一首葬花詞，似讖成真不自知 。
98、”黛玉這首抒情詩，實際上也是隱示其命運的讖語 。
99、她如一朵馨香嬌嫩的花朵，悄悄地開放 ， 又在狂風驟雨中被折磨得枝枯葉敗，從世界上悄悄消逝 。
100、說這首詩是讖語 ， 是就其整體的思想而言 ， 并不是說每字每句都隱示著黛玉的具體遭遇 。
101、當然，《葬花吟》中消極頹傷的情緒也是極其濃重且不容忽視的 。
102、它曾對缺乏分析思考能力的讀者起過不良的影響 。
103、這種情緒雖然在藝術上完全符合林黛玉這個人物所處的環境地位所形成的思想性格，但畢竟因作者在某種程度上有意識借所傾心的人物之口來抒發自己的身世之感，而顯露了他本身思想的弱點 。
104、我們同情林黛玉，但同時也看到這種多愁善感的貴族小姐，思想感情是十分脆弱的 。
105、如果我們再把《葬花詞》同榮府中所有青年女子的命運聯系起來思索，又覺得這不僅僅是黛玉一個人的詩讖，同時也是大觀園群芳共同的詩讖 。
106、她們盡管未來的具體遭遇各不相同但在“有命無運”這一點上卻沒有兩樣，都是在“薄命司”注冊的人物 。
107、隨著賈家的敗落，所有的大觀園內的女孩兒都要陷于污淖、溝渠之中，都沒有好命運 。
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