當年不肯嫁春風無端卻被秋風誤當年不肯嫁春風無端卻被秋風誤打一成語 _知識經驗

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1、芳心苦/踏莎行賀鑄楊柳回塘，鴛鴦別浦，綠萍漲斷蓮舟路。
2、斷無蜂蝶慕幽香，紅衣脫盡芳心苦。
3、返照迎潮，行云帶雨，依依似與騷人語。
4、當年不肯嫁春風，無端卻被秋風誤。
5、賀鑄(1052～1125) 北宋詞人。
6、字方回。
7、衛州（今河南衛輝）人。
8、宋太祖賀皇后族孫，所娶亦宗室之女。
9、自稱遠祖本居山陰，是唐賀知章后裔，以知章居慶湖(即鏡湖) ，故自號慶湖遺老。
10、此詞全篇詠寫荷花，借物言情。
11、詞中以荷花自況，以荷花的清亮絕俗不免凋零清苦，寄托個人身世的感喟，抒寫懷才不遇的苦悶。
12、上片起首兩句兩句互文同指，先畫出一個綠柳環繞、鴛鴦游憩的池塘，見荷花所處環境的優美。
13、水上鴛鴦，雙棲雙宿，常作為男女愛情的象征，則又與水中荷花的幽獨適成對照，對于表現它的命運是一種反襯。
14、回塘，意即曲折回環的池塘；別浦，即江河支流的水口。
15、第三句“綠萍漲斷蓮舟路”意謂因水面不甚寬廣，池塘中很容易長滿綠色的浮萍，連采蓮小舟來往的路也被遮斷了。
16、蓮舟路斷，則荷花只能回塘中自開自落，無人欣賞與采摘。
17、句中“漲”定“斷”字，都用得真切形象，顯現出池塘中綠萍四合、不見水面的情景。
18、四五兩句寫荷花寂寞地開落、無人欣賞。
19、斷無，即絕無。
20、不但蓮舟路斷，無人采摘，甚至連蜂蝶也不接近，“無蜂蝶”也包含了并無過往游人，荷花只能寂寞中逐漸褪盡紅色的花瓣，最后剩下蓮子中心的苦味。
21、這里儼然將荷花比作亭亭玉立的美人，“紅衣”、“芳心”，都明顯帶有擬人化的性質。
22、“幽香”形容它的高潔，而“紅衣脫盡芳心苦”則顯示了她的寂寞處境和芳華零落的悲苦心情。
23、這兩句是全詞的著力之筆，也是將詠物、擬人、托寓結合得天衣無縫的化工之筆。
24、既切合荷花的形態和開花結實過程，又非常自然地綰合了人的處境命運。
25、此二句形神兼備，虛實結合，將詞人內心的情感表達得極為動人。
26、過片兩句，描繪夏秋之際傍晚雨后初睛的荷塘景色，形象地烘托了“紅衣脫盡”的荷花黯淡苦悶的心境。
27、夕陽的余輝，照映浦口的水波上，閃耀著粼粼波光，像是迎接晚潮；流動的云彩，似乎還帶著雨意，偶爾有幾滴濺落荷塘上。
28、接下來一句，寫荷花晚風中輕輕曳，看上去似乎滿懷感情地向騷人雅士訴說自己的遭遇與心境。
29、這仍然是將荷花暗比作美人。
30、著一“似”字，不但說明這是詞人的主觀感覺，且將詠物與擬人打成一片，顯得非常自然。
31、這一句是從屈原《離騷》“制芰荷以為衣兮，集芙蓉以為裳”引伸、生發而成，“騷人”指屈原，推而廣之，可指一切憐愛荷花的詩人墨客。
32、說荷花“似與騷人語”，曲盡它的情態風神，顯示了它的幽潔高雅。
33、蜂蝶雖不慕其幽香，騷人卻可聽它訴說情懷，可見它畢竟還是不乏知音。
34、結尾兩句，巧妙地將荷花開放與凋謝的時節與它的生性品質、命運遭際聯系一起，一方面表現出美人、君子不愿趨時媚俗的品質和嚴肅不茍的態度，另一方面又顯示出他們年華虛度，懷才不遇的悲哀。
35、嫁春風，語本李賀《南園》：“嫁與東風不用媒。
36、”而韓偓《寄恨》“蓮花不肯嫁春風”句則為賀詞直接所本。
37、桃杏一類的花，競相春天開放，而荷花卻獨夏日盛開， “不肯嫁春風”，正顯示出它那不愿趨時附俗的幽潔貞靜個性。
38、然而秋風一起，紅衣落盡，芳華消逝，故說“被秋風誤” 。
39、“無端”與“卻”，含有始料所未及的意蘊。
40、這里，有對“秋風”的埋怨，也有自怨自憐的感情，而言外又隱含為命運所播弄的嗟嘆，可謂恨、悔、怨、嗟，一時交并，感情內涵非常豐富。
41、這兩句同樣是荷花、美人與詞人三位而一體，詠物、擬人與自寓的完美結合。
42、作者詞中隱然將荷花比作一位幽潔貞靜、身世飄零的女子，借以抒發才士淪落不遇的感慨。
43、《宋史》“雖要權傾一時，少不中意，極口詆之無遺辭。
【當年不肯嫁春風無端卻被秋風誤當年不肯嫁春風無端卻被秋風誤打一成語】44、人以為近俠。
45、竟以尚氣使酒，不得美官，悒悒不得志”，這些記載，對于理解此詞的深意頗有幫助。
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