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花下醉李商隱 花下醉李商隱古詩配畫

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花下醉李商隱 花下醉李商隱古詩配畫

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1、作品鑒賞這是一首抒發對花的陶醉流連的小詩 。
2、首句“尋芳不覺醉流霞”，寫出從“尋”到“醉”的過程 。
3、因為愛花，所以懷著濃厚的興趣，殷切的心情，特地獨自去“尋芳”；既“尋”而果然喜遇；既遇遂深深為花之美艷所吸引，流連稱頌，不能自已；流連稱頌之馀 ， 竟不知不覺地“醉”了 。
4、這是雙重的醉 。
5、流霞，是神話傳說中一種仙酒 。
6、《論衡》上說，項曼卿好道學仙，離家三年而返，自言：“欲飲食，仙人輒飲我以流霞 。
7、每飲一杯，數日不饑 。
8、”這里用“醉流霞”，含意雙關 ， 既明指為甘美的酒所醉 ， 又暗喻為艷麗的花所醉 。
9、從“流霞”這個詞語中，可以想象出花的絢爛、美艷，想象出花的芳香和形態，加強了“醉”字的具體可感性 。
10、究竟是因為尋芳之前喝了酒此時感到了醉意，還是在尋芳的過程中因為心情飄飄然而對酒賞花；究竟是因迷于花而增添了酒的醉意 ， 還是因醉后的微醺而更感到花的醉人魅力，很難說得清楚 。
【花下醉李商隱 花下醉李商隱古詩配畫】11、可能詩人正是要借這含意雙關的“醉流霞”表達出生理的醉與心理的醉之間相互作用和奇妙融合 。
12、“不覺”二字，正傳神地描繪出目眩神迷、身心俱醉而不自知其所以然的情態，筆意極為超妙 。
13、次句“倚樹沉眠日已斜”進一步寫“醉”字 。
14、因迷花醉酒而不覺倚樹（倚樹亦即倚花，花就長在樹上 ， 燦若流霞） ， 由倚樹而不覺沉眠，由沉眠而不覺日已西斜 。
15、敘次井然有序，而又處處緊扣“醉”字 。
16、醉眠于花樹之下，整個身心都為花的馥郁所包圍、所熏染，連夢也帶著花的醉人芳香 。
17、所以這“沉眠”不妨說正是對花的沉醉 。
18、這一句似從李白《夢游天姥吟留別》“迷花倚石忽已暝”句化出，進一步寫出了身心俱醉的迷花境界 。
19、醉眠花下而不覺日斜，似已達到迷花極致而難以為繼 。
20、三、四兩句忽又柳暗花明，轉出新境——“客散酒醒深夜后，更持紅燭賞殘花 。
21、”在倚樹沉眠中，時間不知不覺由日斜到了深夜，客人已經四處離去，酒也已經醒了，四周是一片夜的朦朧與沉寂 。
22、在這種環境氣氛中，一般人是不會想到欣賞花的；即使想到 ， 也會因露冷風寒、花事闌珊而感到意致索然 。
23、但對一個愛花迷花的詩人來說，這種酒后人醒的深夜氣氛，反倒更激起賞花的意趣 。
24、酒闌客散，正可靜中細賞；酒醒神清，與醉眼朦朧中賞花自別有一番風味；深夜之后，才能看到人所未見的情態 。
25、特別是當他想到白天盛開的花朵，到了次日也許就將落英繽紛、殘紅遍地 ， 一種對美好事物的深刻留連之情便油然而生，促使他抓住這最后的時機欣賞行將消逝的美，于是，便有了“更持紅燭賞殘花”這一幕 。
26、在夜色朦朧中，在紅燭的照映下，這行將凋零的殘花在生命的最后瞬間仿佛呈現出一種奇異的光華，美麗得像一個五彩繽紛而又隱約朦朧的夢境 。
27、詩人也就在持燭賞殘花的過程中得到了新的也是最后的陶醉 。
28、夜深酒醒后的“賞”，正是“醉”的更進一步的表現 ， 正如姚培謙所說，“方是愛花極致”（《李義山詩箋注》） 。
29、清人馬位說：“李義山詩‘客散酒醒深夜后 ， 更持紅燭賞殘花’ ， 有雅人深致；蘇子瞻‘只恐夜深花睡去，高燒銀燭照紅妝’，有富貴氣象 。
30、二子愛花興復不淺”（《秋窗隨筆》） 。
31、“雅人深致”與“富貴氣象”之評，讀者也許有所保留，而歸結到“愛花興復不淺” ， 則是完全確切的 。
32、[ 。
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