鑒定新老瓷器的絕招視頻 _知識經驗

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1.顏色很暗。
舊的東西，不管是青花還是五彩(粘色)、琺瑯色(油彩玻璃白)還是粉彩(油彩玻璃白)，一般都是后天長期風化后看起來又深又干。礦物原料的特點是易聚易散，積墨厚，易斑易吃胎，深淺不一。
2、看釉色。
油光、水晶光、銀光、寶光、柔光、面綠、鴨蛋清；賊光，火，浮光，蠟光，刺眼的光，太白面是不對的。
老瓷表面干燥，有棕眼和皺縮釉(關哥釉密，汝窯稀，宣德棕眼多)，油脂感好，有滄桑感。有的有不規則的毛毛花紋，古的也有鈣化、起皮、開裂、不上釉、咬土、滲土(由外向內)、泡炸等(元青花較少開) 。
新瓷表面濕澀，無油膩感(蠟質感)和滄桑。表面不透明，由內而外釋放(釉中有不透明成分，不清晰)，毛毛條紋呈蜘蛛狀(細沙打磨)，表面臟污暗沉(酸洗)，過度磨損。
3.土壤質量。
過去常見的土壤類型有褐土、麻土、高嶺土。宋代汝窯用的是香石灰土，元中期和明晨用的是馬廠土(馬廠土沒那么精)，明末、清、民國和70年代以前用的是高嶺土。
4.過程。
在古代，瓶罐一般都是由底部、下體、上體、瓶口等幾個部分制成。一般瓶體內有女性手指自下而上旋轉的痕跡(宣德以前常見) 。
元代及明初，底有雞心(永樂腳墻留于外，底為凸形) ，底無釉，底為砂；明代宣德以后，底部部分上釉；到了明朝中期，在鄭德和嘉靖年間，底部有刀痕，直到康熙中后期結束。
康熙前期內胎修補較少，康熙中后期以后基本沒有接胎痕跡。康熙前期，部分下裝仍有麻線。明清瓷器的足基本上是泥鰍背或平切。
5.畫家。
畫家是最重要的，主要關注人物的表情、意境、線條。古董大佬一般請不起高水平的畫師。元青花的繪畫水平最高，其次是清代的琺瑯彩。
袁慶華的畫師，筆墨功底好，運筆能力強，依托中心書寫，如行云流水，剛勁有力，畫得十分流暢。每一筆都是一氣呵成，中間幾乎沒有停頓！
就算現在的大師有這個水平，也沒幾個名家愿意模仿。他們的東西，賣價也很高，不愁賣。就算有人愿意出高薪，成本也不低！
6.風格。
永樂錢少，宣德錢多，成化錢多，弘治錢多，鄭德錢多，嘉靖錢多(多為道教) 。另外，我們在看老瓷的時候，也要了解新瓷的仿古歷史。以前古玩是文化傳承，古玩是從鑒賞角度進行的。除了康熙的錢出于忌諱和國家利益，一般不使用。現在人們這樣做純粹是為了利益。
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