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前奏 前奏曲

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前奏 前奏曲

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大家好,小跳來為大家解答以上的問題 。前奏曲，前奏這個很多人還不知道,現在讓我們一起來看看吧！
1、一首歌曲作品即興伴奏的完整與否，不僅在于它聲樂部分的伴奏編配與彈奏 ， 還要靠歌曲前奏的引導、間奏的過渡和尾聲的結束，才能完整準確地表現歌曲的內容與情感 。
2、因此，它們是歌曲伴奏的重要組成部分 。
3、一、前奏 前奏是指一首歌曲開始之前，提前預示歌曲的主題思想，感情表達或描繪意境，渲染氣氛，引領演唱者進入情景之中，提示演唱者的情緒、速度、音準、調性、節奏、力度等，前奏帶給我們一個具體的音樂形象 。
4、 (一)前奏的作用 技術方面 在歌曲演唱之前，前奏給演唱者在音高，節奏，節拍、速度，力度，調式，調性等反面必要的提示，讓演唱者在情緒 ， 呼吸等方面有所準備，使歌曲可進入得更加規范準確，清楚 。
5、 2、藝術方面: 通過前奏 ， 可使演唱者和聽眾共同進入歌曲所需要的特定環境，在音樂形象方面可提示思想感情的醞釀，特定意境的描繪，情緒氣氛的渲染做好準備 。
6、前奏帶給我們一個具體的音樂形象 。
7、(二)前奏的配彈方法 以歌曲的最后一句作為前奏 。
8、2、綜合歌曲第一句與最后一句的旋律特點，這種前奏具有較強的概括力 。
9、3、不帶任何旋律特點 ， 以伴奏中的典型節奏或典型伴奏音型直接導入 。
10、(三)前奏的種類 旋律式 。
11、指歌曲的引入部分由旋律構成 。
12、 2、音階式 。
13、指歌曲的引入部分由音階構成 。
14、 3、分解和弦式 。
15、指歌曲的引入部分由分解和弦構成 。
16、 4、長音和弦式 。
17、指歌曲的引入部分由長音和弦構成 。
18、 5、屬七和弦式 。
19、指歌曲的引入部分由各種類型的屬七和弦構成 。
20、這樣利用屬七和弦不穩定與不協和的效果增加其對主和弦的傾向與動力，這一和弦的解決音正是歌曲的開始 ， 因而很有效果 。
21、 6、震音式 。
22、指歌曲的引入由震音構成 。
23、這種方法常應用在寬廣遼闊和較自由的前奏中 。
24、由于震音對節奏感的削弱，增強了平穩的背景特點 。
25、 7、同音反復式 。
26、指歌曲的引入由同音反復構成 。
27、這種方法在不同速度和力度中有著不同的效果 。
28、 8、節奏音型式 。
29、指歌曲的引入由節奏構成 。
30、實際上這種引入只是伴奏音型在歌曲演唱之前的彈奏 ， 并無其他裝飾 。
31、這種方法在即興伴奏中經常使用，而且效果很好 。
32、其特點是通過幾個不斷反復的音型，把速度、力度、情緒及演唱者與聽眾的注意力都有效地調動起來 。
33、 9、休止式 。
34、指歌曲的引入由休止符構成 。
35、這種引入比長音和弦更安靜 。
36、 10、綜合式 。
37、指由幾種不同方式的組合所構成的引入部分 。
38、這種組合是變化無窮的 。
39、 以上這些都有一個共同特點就是在引入歌曲時 ， 前奏都應回到歌曲演唱的音區上來，或帶到歌曲所需要的音區上去 。
40、前奏的和聲運用要盡量簡潔、清晰，并且能夠確定調性 ， 既可以是開放性的也可以是收攏性的 。
41、二、間奏 間奏指在歌曲的樂段或樂句之間所彈奏的，具有承前啟后的橋梁作用和對音樂發展起貫穿作用 。
42、同時，間奏也為演唱者提供必要的提示(如:轉調)和歇息的機會 。
43、(一)間奏的作用 技術方面 在歌曲的進行當中，在速度，力度，音高，節奏，節拍、調式、調性及旋律的連接與轉換過程中，給演唱者必要的提示，同時也是音樂發展的有機組成部分 。
44、通過間奏的彈奏，使各個段落音樂片段連接成為一個整體 。
45、 2、藝術方面 對歌曲的音樂形象，思想感情的銜接、發展、過渡與轉換起著重要的作用，特別是對音樂內容的補充和音樂結構的完善起著至關重要的作用 。
46、(二)間奏的三個組成部分 間奏的引入部分 。
47、這個部分主要是突出音樂背景，承接前面的樂句，同時也有情緒變化，色彩上也要形成對比 。
48、2、間奏的主體部分 。
49、這個部分通常引入歌曲的核心曲調，如:第一段最后一句或新材料 。
50、3、間奏的連接部分 。
51、這個部分承擔著橋梁的作用 ， 常常以各種不同的伴奏織體、旋律變化來綜合運用，連接部分的時值較短 。
52、間奏的和聲編配與前奏基本上是相同的，它的著重點是體現在情緒的變化和調性轉換的對比 ， 和聲應隨之變化，節奏、速度也隨情緒的變化而變化 。
【前奏 前奏曲】53、 (三)樂段內部間奏的彈法 間奏與前奏的不同在于:前奏只注意與其后部的連接關系 ， 而間奏則要考慮前后的關系 。
54、因此 ， 樂段之內間奏的彈奏形式與前奏的內容有很多相似之處 ， 而樂段之間的間奏則與前奏的規模差不多，就更有共同之處 。
55、 樂段內部間奏彈法包括以下幾種類型: 音型式 。
56、這種間奏是最簡單的一種，它無需再加花樣即可完成 。
57、 2、同音反復式 。
58、在樂段內的結構之間用同音反復作為間奏的一種奏法 。
59、 3、音階式 。
60、指間奏用音階的奏法將兩個部分連接起來 。
61、這種音階的形式和奏法較為多樣，如在音區、力度、奏法等方面的差別，使間奏表現出不同的效果與音樂形象 。
62、 4、旋律式 。
63、旋律的模仿可分為嚴格模仿和自由模仿兩種 。
64、前者是用歌曲的旋律片段作為間奏的素材，而后者要進行變化與發展 。
65、它們的共同特點是使歌曲的風格統一 ， 音樂語言集中;不足之處在于不夠靈活，適應性較差 。
66、 5、對比旋律式 。
67、是通過對歌曲旋律的發展與不同節奏以及奏法、力度等方面的對比所構成的間奏形式 。
68、這種間奏的音樂材料大都來自歌曲內部，只不過通過變形和巧妙的加工而面目一新罷了 。
69、 6、裝飾與綜合式 。
70、指構成間奏的材料較靈活多樣，可以用各種手段進行變化與綜合來構成 。
71、 (四)樂段外部間奏的彈法 兩個樂段之間的間奏通常在對比較為明顯和強烈的結構之間，起到不可缺少的重要作用 。
72、如:節奏、節拍、速度、力度的對比，調式、調性的轉換和音樂形象內容發生的變化等，都起到了過度、轉換、變化與對比等作用 。
73、它的篇幅長短不一，有的只有幾個音，有的則具有和前奏一樣的規模，當然也有兩樂段之間不用間奏的情況 。
74、 樂段外部間奏的彈法包括以下種類: 2、節奏與節拍進行轉換的間奏 3、調式與調性進行過度的間奏 4、力度與情緒進行變化的間奏 5、速度與形象進行對比的間奏 三、尾奏 伴奏的尾聲是通過音樂對歌曲的終止進行補充、加強，更進一步抒發作品的感情，讓整首歌曲的主題、內容表達更加充分、更加完美 。
75、可以是燦爛輝煌，也可以是耐人尋味，根據不同的風格特點可以編配不同的尾聲 。
76、(一)尾奏的作用 尾奏是歌曲旋律結束前和結束后，用鋼琴彈奏的旋律或音型 。
77、尾奏可以進一步抒發歌曲的思想感情，可以使音樂效果得到更充分的發揮和鞏固 。
78、技術方面 在結束的長音上所奏的尾聲能使整個音樂結束完整 ， 同時也給演唱者以有力的支持，特別在強結束時，給歌曲增加了動力與結束感，在歌曲結束后的尾聲 ， 不僅有這些作用，還在結構上起著補充作用 。
79、 2、藝術方面 使歌曲主題更加突出、集中并升華，以達到更加深刻而高遠的境界 。
80、同時使歌曲作品本身及演唱者與聽眾共同進入歌曲的內容中去，讓樂思伴隨尾聲的進行而推向高潮一往無前，或逐漸平息，余音饒梁 。
81、 (二)尾聲的種類: 旋律性補充 。
82、為了滿足情緒的需要，在整首歌曲結束之后 ， 將歌曲中的核心音調加以變化，再重復一次 。
83、2、和聲性補充 。
84、在整首歌曲結束后，在最后一個旋律的長音上，以和聲的形式來加強色彩和氣氛 。
85、尾聲的具體奏法與形式:在歌曲結束音上的尾聲 。
86、這種尾聲的奏法與材料經常用:和弦式的尾聲;音階式的尾聲;音型式的尾聲;震音式的尾聲;分解和弦與琶音式的尾聲;旋律式的尾聲;綜合式的尾聲 總之 ， 尾聲與前奏、間奏一樣，都是歌曲重要的有機組成部分 。
本文到此分享完畢，希望對大家有所幫助 。