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田園樂王維桃紅復含宿雨 田園樂王維桃紅復含宿雨鶯啼

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田園樂王維桃紅復含宿雨 田園樂王維桃紅復含宿雨鶯啼

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大家好,小跳來為大家解答以上的問題 。田園樂王維桃紅復含宿雨鶯啼，田園樂王維桃紅復含宿雨這個很多人還不知道,現在讓我們一起來看看吧！
1、含：霑，染也 。
2、畫桃蕊風露，清圓欲滴之景也 。
3、帶：籠，迷也 。
4、描翠柳薄籠輕煙，迷蒙縹緲之色也 。
5、《田園樂》是由七首六言絕句構成的組詩，寫作者退居輞川別墅與大自然親近的樂趣，所以一題作“輞川六言” 。
6、這里選的是其中一首 。
7、詩中寫到春“眠”、“鶯啼”、“花落”、“宿雨”，容易令人想起孟浩然的五絕《春曉》 。
8、兩首詩寫的生活內容有那么多相類之處，而意境卻很不相同 。
9、彼此相較 ， 最易見出王維此詩的兩個顯著特點 。
10、第一個特點是繪形繪色 ， 詩中有畫 。
11、這并不等于說孟詩就無畫，只不過孟詩重在寫意，雖然也提到花鳥風雨，但并不細致描繪，它的境是讓讀者從詩意間接悟到的 。
12、王維此詩可完全不同，它不但有大的構圖 ， 而且有具體鮮明的設色和細節描畫，使讀者先見畫，后會意 。
13、寫桃花、柳絲、鶯啼，捕捉住春天富于特征的景物，這里，桃、柳、鶯都是確指，比孟詩一般地提到花、鳥更具體，更容易喚起直觀印象 。
14、通過“宿雨”、“朝煙”來寫“夜來風雨”，也顯然有同樣藝術效果 。
15、在鉤勒景物基礎上，進而有著色，“紅”、“綠”兩個顏色字的運用，使景物鮮明怡目 。
16、讀者眼前會展現一派柳暗花明的圖畫 。
17、“桃之夭夭，灼灼其華”，加上“楊柳依依”，景物宜人 。
18、著色之后還有進一層渲染：深紅淺紅的花瓣上略帶隔夜的雨滴，色澤更柔和可愛，雨后空氣澄鮮，彌散著冉冉花香 ， 使人心醉；碧綠的柳絲籠在一片若有若無的水煙中，更裊娜迷人 。
19、經過層層渲染、細致描繪，詩境自成一幅工筆重彩的圖畫；相比之下，孟詩則似不著色的寫意畫 。
20、一個妙在有色，一個妙在無色 。
21、孟詩從“春眠不覺曉”寫起，先見人，后入境 。
22、王詩正好相反，在入境后才見到人 。
23、因為有“宿雨”，所以有“花落” 。
24、花落就該打掃，然而“家童未掃” 。
25、未掃非不掃，乃是因為清晨人尚未起的緣故 。
26、這無人過問滿地落花的情景 ， 不是別有一番清幽的意趣么 。
27、這正是王維所偏愛的境界 。
28、“未掃”二字有意無意得之，毫不著力，渾然無跡 。
29、末了寫到“鶯啼”，鶯啼卻不驚夢，山客猶自酣睡，這正是一幅“春眠不覺曉”的入神圖畫 。
30、但與孟詩又有微妙的差異 ， 孟詩從“春眠不覺曉”寫起，其實人已醒了，所以有“處處聞啼鳥”的愉快和“花落知多少”的懸念，其意境可用“春意鬧”的“鬧”字概括 。
31、此詩最后才寫到春眠，人睡得酣恬安穩，于身外之境一無所知 。
32、花落鶯啼雖有動靜有聲響 ， 只襯托得“山客”的居處與心境越見寧靜，所以其意境主在“靜”字上 。
33、王維之“樂”也就在這里 。
34、人們說他的詩有禪味 ， 并沒有錯 。
35、崇尚靜寂的思想固有消極的一面，然而，王維詩難能可貴在它的靜境與寂滅到底有不同 。
36、他能通過動靜相成，寫出靜中的生趣，給人的感覺仍是清新明朗的，美的 。
37、唐詩有意境渾成的特點，但具體表現時仍有兩類，一種偏于意，讓人間接感到境，如孟詩《春曉》就是；另一種偏于境，讓人從境中悟到作者之意，如此詩就是 。
38、而由境生情，詩中有畫 。
39、是此詩最顯著優點 。
40、第二個特點是對仗工致，音韻鏗鏘 。
41、孟詩《春曉》是古體五言絕句，在格律和音律上都很自由 。
42、由于孟詩散行 ， 意脈一貫，有行云流水之妙 。
【田園樂王維桃紅復含宿雨 田園樂王維桃紅復含宿雨鶯啼】43、此詩則另有一工 ， 因屬近體六言絕句，格律極精嚴 。
44、從駢偶上看 ， 不但“桃紅”與“柳綠”、“宿雨”與“朝煙”等實詞對仗工穩，連虛字的對仗也很經心 。
45、如“復”與“更”相對 ， 在句中都有遞進詩意的作用；“未”與“猶”對，在句中都有轉折詩意的作用 。
46、“含”與“帶”兩個動詞在詞義上都有主動色彩，使客觀景物染上主觀色彩，十分生動 。
47、且對仗精工，看去一句一景，彼此卻又呼應聯絡，渾成一體 。
48、“桃紅”、“柳綠”，“宿雨”、“朝煙”，彼此相關，而“花落”句承“桃”而來 ， “鶯啼”句承“柳”而來，“家童未掃”與“山客猶眠”也都是呼應著的 。
49、這里表現出的是人工剪裁經營的藝術匠心，畫家構圖之完美 。
50、對仗之工加上音律之美，使詩句念來鏗鏘上口 。
51、中國古代詩歌以五、七言為主體 ， 六言絕句在歷代并不發達，佳作尤少，王維的幾首可以算是鳳毛麟角了 。
本文到此分享完畢，希望對大家有所幫助 。